रोडॉल्फ क्रेउत्झर |

रोडॉल्फ क्रेउत्झर

मानवजातीच्या दोन अलौकिक बुद्धिमत्तेने, प्रत्येकाने त्यांच्या स्वत: च्या मार्गाने, रोडॉल्फ क्रेउत्झर - बीथोव्हेन आणि टॉल्स्टॉय यांचे नाव अमर केले. पहिल्याने त्याच्या सर्वोत्कृष्ट व्हायोलिन सोनाटापैकी एक त्याला समर्पित केला, दुसरा, या सोनाटाद्वारे प्रेरित होऊन, प्रसिद्ध कथा तयार केली. त्याच्या हयातीत, फ्रेंच शास्त्रीय व्हायोलिन स्कूलचा सर्वात मोठा प्रतिनिधी म्हणून क्रुझरने जगभरात प्रसिद्धी मिळवली.

मारी अँटोइनेटच्या कोर्ट चॅपलमध्ये काम करणार्‍या एका माफक संगीतकाराचा मुलगा, रोडॉल्फ क्रेउझरचा जन्म 16 नोव्हेंबर 1766 रोजी व्हर्साय येथे झाला. त्याने त्याचे प्राथमिक शिक्षण त्याच्या वडिलांच्या मार्गदर्शनाखाली घेतले, ज्याने मुलगा पास केला, जेव्हा तो बनवू लागला. जलद प्रगती, अँटोनिन स्टॅमिट्स पर्यंत. हे उल्लेखनीय शिक्षक, जे 1772 मध्ये मॅनहाइमहून पॅरिसला गेले, ते मेरी अँटोइनेट चॅपलमधील फादर रोडॉल्फचे सहकारी होते.

क्रुझर ज्या काळात जगला त्या काळातील सर्व अशांत घटना त्याच्या वैयक्तिक नशिबासाठी आश्चर्यकारकपणे अनुकूल झाल्या. वयाच्या सोळाव्या वर्षी त्यांची दखल घेतली गेली आणि संगीतकार म्हणून त्यांची ओळख झाली; मेरी अँटोइनेटने त्याला तिच्या अपार्टमेंटमधील मैफिलीसाठी ट्रायनॉनमध्ये आमंत्रित केले आणि त्याच्या खेळाने मोहित राहिली. लवकरच, क्रेउत्झरला खूप दुःख झाले - दोन दिवसात त्याने त्याचे वडील आणि आई गमावले आणि चार भाऊ आणि बहिणींवर ओझे झाले, ज्यापैकी तो सर्वात मोठा होता. तरुणाला त्यांना पूर्ण काळजी घेण्यास भाग पाडले गेले आणि मेरी अँटोइनेट त्याच्या मदतीला येते आणि त्याच्या कोर्ट चॅपलमध्ये त्याच्या वडिलांचे स्थान प्रदान करते.

लहानपणी, वयाच्या 13 व्या वर्षी, क्रेउत्झरने रचना करण्यास सुरुवात केली, खरं तर, कोणतेही विशेष प्रशिक्षण नव्हते. जेव्हा तो 19 वर्षांचा होता, तेव्हा त्याने प्रथम व्हायोलिन कॉन्सर्टो आणि दोन ओपेरा लिहिले, जे कोर्टात इतके लोकप्रिय होते की मेरी अँटोनेटने त्याला चेंबर संगीतकार आणि कोर्ट एकल वादक बनवले. फ्रेंच बुर्जुआ क्रांतीचे अशांत दिवस क्रेउत्झरने पॅरिसमध्ये विश्रांती न घेता व्यतीत केले आणि अनेक ऑपरेटिक कामांचे लेखक म्हणून मोठी लोकप्रियता मिळविली, जे एक जबरदस्त यश होते. ऐतिहासिकदृष्ट्या, क्रेउत्झर फ्रेंच संगीतकारांच्या त्या आकाशगंगेशी संबंधित होते ज्यांचे कार्य तथाकथित "ओपेरा ऑफ सॅल्व्हेशन" च्या निर्मितीशी संबंधित आहे. या शैलीच्या ओपेरामध्ये, अत्याचारी आकृतिबंध, हिंसा, वीरता आणि नागरिकत्वाविरूद्धच्या लढ्याचे थीम विकसित झाले. "रेस्क्यू ऑपेरा" चे वैशिष्ट्य म्हणजे स्वातंत्र्य-प्रेमळ आकृतिबंध बहुतेकदा कौटुंबिक नाटकाच्या चौकटीपुरते मर्यादित होते. Kreutzer या प्रकारची ओपेरा देखील लिहिली.

यापैकी पहिले डिफोर्जच्या जोन ऑफ आर्क या ऐतिहासिक नाटकाचे संगीत होते. इटालियन थिएटरच्या ऑर्क स्ट्रामध्ये पहिल्या व्हायोलिनच्या गटाचे नेतृत्व करताना क्रेउझर 1790 मध्ये डेसफोर्जेसला भेटले. त्याच वर्षी हे नाटक रंगलं आणि ते यशस्वीही झालं. पण ऑपेरा “पॉल आणि व्हर्जिनिया” ने त्याला अपवादात्मक लोकप्रियता मिळवून दिली; त्याचा प्रीमियर 15 जानेवारी, 1791 रोजी झाला. काही काळानंतर, त्याने त्याच कथानकावर चेरुबिनीने एक ऑपेरा लिहिला. प्रतिभेनुसार, क्रेउत्झरची तुलना चेरुबिनीशी केली जाऊ शकत नाही, परंतु श्रोत्यांना त्याचा ऑपेरा संगीताच्या भोळेपणाने आवडला.

Kreutzer चे सर्वात अत्याचारी ऑपेरा Lodoiska (1792) होते. ऑपेरा कॉमिकमधील तिची कामगिरी विजयी होती. आणि हे समजण्यासारखे आहे. ऑपेराचे कथानक क्रांतिकारक पॅरिसच्या जनतेच्या मनःस्थितीशी सर्वोच्च पदवीशी संबंधित होते. "लोडोइस्कमधील जुलूमशाहीविरुद्धच्या लढ्याच्या थीमला एक खोल आणि स्पष्टपणे नाट्यमय मूर्त स्वरूप प्राप्त झाले ... [जरी] क्रेउत्झरच्या संगीतात, गीतात्मक सुरुवात सर्वात मजबूत होती."

Fetis Kreutzer च्या सर्जनशील पद्धतीबद्दल एक उत्सुक वस्तुस्थिती नोंदवते. ते लिहितात की ऑपरेटिक कामे तयार करून. क्रेउत्झरने त्याऐवजी सर्जनशील अंतर्ज्ञानाचे अनुसरण केले, कारण त्याला रचनाच्या सिद्धांताची फारशी माहिती नव्हती. "त्याने स्कोअरचे सर्व भाग लिहिण्याची पद्धत अशी होती की तो खोलीभोवती मोठ्या पावलांसह चालत होता, गाणे गात होता आणि व्हायोलिनवर स्वतःला सोबत घेत होता." फेटिस पुढे म्हणतात, “जेव्हा क्रेउत्झरला आधीच कंझर्व्हेटरीमध्ये प्रोफेसर म्हणून स्वीकारले गेले होते, तेव्हा तो खरोखरच कंपोझिंगच्या मूलभूत गोष्टी शिकला होता.”

तथापि, फेटिसने वर्णन केलेल्या रीतीने क्रेउत्झर संपूर्ण ओपेरा तयार करू शकला यावर विश्वास ठेवणे कठीण आहे आणि या खात्यात अतिशयोक्तीचा घटक असल्याचे दिसते. होय, आणि व्हायोलिन कॉन्सर्टोने हे सिद्ध केले की क्रुझर रचनाच्या तंत्रात अजिबात असहाय्य नव्हते.

क्रांतीदरम्यान, क्रेउत्झरने “काँग्रेस ऑफ किंग्ज” नावाच्या दुसर्या अत्याचारी ऑपेराच्या निर्मितीमध्ये भाग घेतला. हे काम ग्रेट्री, मेगुले, सोलीयर, डेव्हिएन, डेलेरॅक, बर्टन, जॅडिन, ब्लासियस आणि चेरुबिनी यांच्यासोबत संयुक्तपणे लिहिले गेले.

परंतु क्रुट्झरने केवळ ऑपरेटिक सर्जनशीलतेनेच नव्हे तर क्रांतिकारक परिस्थितीला प्रतिसाद दिला. जेव्हा, 1794 मध्ये, अधिवेशनाच्या आदेशानुसार, मोठ्या प्रमाणात लोक उत्सव भरू लागले, तेव्हा त्यांनी त्यात सक्रिय सहभाग घेतला. 20 प्रेरिअल (8 जून) रोजी पॅरिसमध्ये "सर्वोच्च व्यक्ती" च्या सन्मानार्थ एक भव्य उत्सव आयोजित करण्यात आला होता. त्याच्या संघटनेचे नेतृत्व प्रसिद्ध कलाकार आणि क्रांतीचे ज्वलंत ट्रिब्यून डेव्हिड यांनी केले. एपोथिओसिस तयार करण्यासाठी, त्याने सर्वात मोठे संगीतकार आकर्षित केले - मेगुले, लेस्यूर, डेलेरॅक, चेरुबिनी, कॅटेल, क्रेउत्झर आणि इतर. संपूर्ण पॅरिस 48 जिल्ह्यांमध्ये विभागले गेले आणि प्रत्येकी 10 वृद्ध पुरुष, तरुण, कुटुंबातील माता, मुली, मुले असे वाटप करण्यात आले. गायन स्थळामध्ये 2400 आवाजांचा समावेश होता. संगीतकारांनी पूर्वी त्या भागात भेट दिली जिथे ते सुट्टीतील सहभागींच्या कामगिरीची तयारी करत होते. मार्सेलीसच्या ट्यूननुसार, कारागीर, व्यापारी, कामगार आणि पॅरिसच्या उपनगरातील विविध लोकांनी परमात्म्याचे स्तोत्र शिकले. Kreutzer शिखर क्षेत्र मिळाले. 20 प्रेरिअल रोजी, एकत्रित गायनाने हे राष्ट्रगीत गंभीरपणे गायले, त्याद्वारे क्रांतीचा गौरव केला. 1796 साल आले. बोनापार्टच्या इटालियन मोहिमेच्या विजयी निष्कर्षाने तरुण सेनापतीला क्रांतिकारक फ्रान्सचा राष्ट्रीय नायक बनवले. क्रेउझर, सैन्याचा पाठलाग करून इटलीला जातो. तो मिलान, फ्लॉरेन्स, व्हेनिस, जेनोआ येथे मैफिली देतो. क्रेउत्झर नोव्हेंबर 1796 मध्ये जेनोवा येथे कमांडर इन चीफची पत्नी जोसेफिन डे ला पेजरी यांच्या सन्मानार्थ आयोजित अकादमीमध्ये सहभागी होण्यासाठी आले आणि येथे दि निग्रो सलूनमध्ये तरुण पॅगनिनीचे नाटक ऐकले. त्याच्या कलेने प्रभावित होऊन त्याने मुलाच्या उज्ज्वल भविष्याची भविष्यवाणी केली.

इटलीमध्ये, क्रेउत्झर स्वतःला एका विचित्र आणि गोंधळात टाकणाऱ्या कथेत गुंतलेले आढळले. त्यांचे एक चरित्रकार, मिचॉड, असा दावा करतात की बोनापार्टने क्रेउत्झरला लायब्ररी शोधण्याची आणि इटालियन संगीत थिएटरच्या मास्टर्सची अप्रकाशित हस्तलिखिते ओळखण्याची सूचना केली. इतर स्त्रोतांनुसार, अशी मोहीम प्रसिद्ध फ्रेंच भूमापक मोंगेवर सोपविण्यात आली होती. मॉन्गेने क्रुत्झरचा या प्रकरणात सहभाग असल्याचे प्रामाणिकपणे ज्ञात आहे. मिलानमध्ये भेटल्यानंतर, त्याने व्हायोलिन वादकांना बोनापार्टच्या सूचनांबद्दल माहिती दिली. नंतर, व्हेनिसमध्ये, मोंगेने क्रेउत्झरला सेंट मार्कच्या कॅथेड्रलच्या मास्टर्सच्या जुन्या हस्तलिखितांच्या प्रती असलेली एक कास्केट दिली आणि पॅरिसला नेण्यास सांगितले. मैफिलींमध्ये व्यस्त, क्रेउत्झरने कास्केट पाठवणे पुढे ढकलले, शेवटच्या उपायात तो स्वत: या मौल्यवान वस्तू फ्रेंच राजधानीत घेऊन जाईल. अचानक पुन्हा शत्रुत्व निर्माण झाले. इटलीमध्ये अतिशय कठीण परिस्थिती निर्माण झाली आहे. नेमके काय झाले ते माहीत नाही, पण मुंगेने जमा केलेला खजिना असलेली फक्त छातीच हरवली होती.

युद्धग्रस्त इटलीमधून, क्रेउत्झर जर्मनीला गेला आणि वाटेत हॅम्बर्गला भेट देऊन हॉलंडमार्गे पॅरिसला परतला. तो कंझर्व्हेटरीच्या उद्घाटनाला आला. 3 ऑगस्ट, 1795 रोजी तो स्थापन करणारा कायदा अधिवेशनात मंजूर झाला असला तरी, तो 1796 पर्यंत उघडला नाही. संचालक म्हणून नेमणूक झालेल्या सार्रेटने ताबडतोब क्रेउत्झरला आमंत्रित केले. वृद्ध पियरे गॅव्हिनियर, उत्साही रोडे आणि विवेकी पियरे बायो यांच्यासोबत, क्रेउत्झर हे कंझर्व्हेटरीच्या अग्रगण्य प्राध्यापकांपैकी एक बनले.

यावेळी, Kreutzer आणि Bonapartist वर्तुळांमध्ये वाढता संबंध आहे. 1798 मध्ये, जेव्हा ऑस्ट्रियाला फ्रान्सशी लज्जास्पद शांतता प्रस्थापित करण्यास भाग पाडले गेले तेव्हा क्रुझरने तेथे राजदूत म्हणून नियुक्त केलेले जनरल बर्नाडोट यांच्यासोबत व्हिएन्नाला गेले.

सोव्हिएत संगीतशास्त्रज्ञ ए. अल्शवांग यांनी दावा केला आहे की बीथोव्हेन व्हिएन्नामध्ये बर्नाडोटचा वारंवार पाहुणा बनला होता. "बर्नाडोट, प्रांतीय फ्रेंच वकिलाचा मुलगा, ज्याला क्रांतिकारक घटनांद्वारे प्रमुख पदावर बढती मिळाली, तो बुर्जुआ क्रांतीचा खरा संतान होता आणि त्यामुळे लोकशाही संगीतकाराला प्रभावित केले," ते लिहितात. "बर्नाडोटबरोबरच्या वारंवार भेटीमुळे सत्तावीस वर्षांच्या संगीतकाराची राजदूत आणि त्याच्यासोबत आलेले प्रसिद्ध पॅरिसियन व्हायोलिन वादक रोडॉल्फ क्रुझर यांच्याशी मैत्री झाली."

तथापि, बर्नाडोट आणि बीथोव्हेन यांच्यातील जवळिकता इडॉर्ड हेरियटने त्याच्या लाइफ ऑफ बीथोव्हेनमध्ये विवादित केली आहे. व्हिएन्ना येथे बर्नाडोटच्या दोन महिन्यांच्या वास्तव्यादरम्यान, राजदूत आणि तरुण आणि तरीही कमी ज्ञात संगीतकार यांच्यात इतका जवळचा संबंध एवढ्या कमी वेळात घडण्याची शक्यता नाही, असे हेरियटचे म्हणणे आहे. बर्नाडोट हा शब्दशः व्हिएनीज अभिजात वर्गाच्या बाजूचा काटा होता; त्याने आपल्या प्रजासत्ताक विचारांची कोणतीही गुप्तता ठेवली नाही आणि एकांतवासात जगले. याव्यतिरिक्त, बीथोव्हेन त्यावेळी रशियन राजदूत, काउंट रझुमोव्स्की यांच्याशी घनिष्ठ संबंधात होता, जो संगीतकार आणि बर्नाडोट यांच्यातील मैत्रीच्या स्थापनेत योगदान देऊ शकला नाही.

कोण अधिक योग्य आहे हे सांगणे कठीण आहे - अल्शवांग किंवा हेरियट. परंतु बीथोव्हेनच्या पत्रावरून हे ज्ञात आहे की तो क्रेउत्झरला भेटला आणि व्हिएन्नामध्ये एकापेक्षा जास्त वेळा भेटला. हे पत्र 1803 मध्ये लिहिलेल्या प्रसिद्ध सोनाटाच्या क्रेउत्झरच्या समर्पणाशी जोडलेले आहे. सुरुवातीला, बीथोव्हेनने ते virtuoso व्हायोलिन वादक मुलाट्टो ब्रेग्टॉवर यांना समर्पित करण्याचा विचार केला होता, जो XNUMXव्या शतकाच्या सुरूवातीस व्हिएन्नामध्ये खूप लोकप्रिय होता. परंतु मुलट्टोचे निव्वळ वर्चुओसो कौशल्य, वरवर पाहता, संगीतकाराचे समाधान झाले नाही आणि त्याने हे काम क्रेउत्झरला समर्पित केले. “क्रेउत्झर हा एक चांगला, गोड माणूस आहे,” बीथोव्हेनने लिहिले, “ज्याने व्हिएन्नामध्ये त्याच्या वास्तव्यादरम्यान मला खूप आनंद दिला. त्यातील नैसर्गिकता आणि ढोंगांचा अभाव मला अंतर्गत सामग्री नसलेल्या, बहुतेक virtuosos च्या बाह्य चमकापेक्षा अधिक प्रिय आहे. "दुर्दैवाने," A. Alschwang पुढे म्हणतात, बीथोव्हेनच्या या अटी उद्धृत करून, "प्रिय क्रेउझर नंतर बीथोव्हेनच्या कामांबद्दलच्या त्याच्या संपूर्ण गैरसमजासाठी प्रसिद्ध झाला!"

खरंच, क्रुत्झरने त्याच्या आयुष्याच्या शेवटपर्यंत बीथोव्हेनला समजून घेतले नाही. खूप नंतर, कंडक्टर बनल्यानंतर, त्याने बीथोव्हेनच्या सिम्फनी एकापेक्षा जास्त वेळा आयोजित केल्या. बर्लिओझ रागाने लिहितात की क्रेउझरने स्वतःला त्यात नोटा बनवण्याची परवानगी दिली. खरे आहे, चमकदार सिम्फनीच्या मजकूराच्या अशा मुक्त हाताळणीत, क्रेउत्झर अपवाद नव्हता. बर्लिओझ पुढे सांगतात की आणखी एक प्रमुख फ्रेंच कंडक्टर (आणि व्हायोलिन वादक) गॅबेनेक यांच्यासोबतही असेच तथ्य आढळून आले, ज्याने “त्याच संगीतकाराने दुसऱ्या सिम्फनीमधील काही वाद्ये रद्द केली.”

В 1802 году Крейцер стал первым скрипачом инструментальной капеллы Бонапарта, в то время консула республики, а после провозглашения Наполеона императором — его личным камер-музыкантом. Эту официальную должность он занимал вплоть до падения Наполеона.

न्यायालयीन सेवेच्या समांतर, क्रेउत्झर देखील "नागरी" कर्तव्ये पार पाडतात. 1803 मध्ये रोडे रशियाला निघून गेल्यानंतर, ग्रँड ऑपेरामधील ऑर्केस्ट्रामधील एकल वादक म्हणून त्याला वारसा मिळाला; 1816 मध्ये, द्वितीय कॉन्सर्टमास्टरची कार्ये या कर्तव्यांमध्ये जोडली गेली आणि 1817 मध्ये, ऑर्केस्ट्राचे संचालक. त्याला कंडक्टर म्हणूनही बढती मिळाली आहे. क्रेउत्झरची आचारसंहिता किती महान होती याचा अंदाज यावरून तरी लावता येतो की, सलीरी आणि क्लेमेंटी यांच्यासमवेत तोच होता, ज्यांनी 1808 मध्ये व्हिएन्ना येथे एका वृद्ध संगीतकाराच्या उपस्थितीत जे. हेडन यांचे वक्तृत्व “क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड” आयोजित केले होते. ज्यांच्यासमोर त्या संध्याकाळी बीथोव्हेन आणि ऑस्ट्रियाच्या राजधानीतील इतर महान संगीतकारांनी आदरपूर्वक नमस्कार केला.

नेपोलियनच्या साम्राज्याचे पतन आणि बोर्बन्सच्या सत्तेवर येण्याने क्रेउत्झरच्या सामाजिक स्थितीवर फारसा परिणाम झाला नाही. रॉयल ऑर्केस्ट्राचे कंडक्टर आणि संगीत संस्थेचे संचालक म्हणून त्यांची नियुक्ती झाली आहे. तो शिकवतो, खेळतो, आचरण करतो, सार्वजनिक कर्तव्ये पार पाडण्यात आवेशाने गुंततो.

फ्रेंच राष्ट्रीय संगीत संस्कृतीच्या विकासातील उत्कृष्ट सेवांसाठी, रॉडॉल्फ क्रेउत्झर यांना 1824 मध्ये ऑर्डर ऑफ द लीजन ऑफ ऑनरने सन्मानित करण्यात आले. त्याच वर्षी, त्यांनी तात्पुरते ऑपेरा ऑर्केस्ट्राचे संचालक म्हणून काम सोडले, परंतु 1826 मध्ये ते त्यांच्याकडे परत आले. हाताच्या गंभीर फ्रॅक्चरने त्याला क्रियाकलाप करण्यापासून पूर्णपणे बंद केले. त्याने कंझर्व्हेटरीपासून फारकत घेतली आणि स्वतःला संपूर्णपणे आचरण आणि रचना करण्यासाठी समर्पित केले. पण वेळा सारख्या नसतात. 30 चे दशक जवळ येत आहे - रोमँटिसिझमच्या सर्वोच्च फुलांचा युग. रोमँटिक्सची तेजस्वी आणि अग्निमय कला जीर्ण क्लासिकिझमवर विजयी आहे. Kreutzer च्या संगीतातील स्वारस्य कमी होत आहे. संगीतकारालाच ते जाणवू लागते. त्याला निवृत्त व्हायचे आहे, परंतु त्याआधी तो ऑपेरा माटिल्डा ठेवतो, त्याच्याबरोबर पॅरिसच्या जनतेला निरोप द्यायचा आहे. एक क्रूर चाचणी त्याची वाट पाहत होती - प्रीमियरमध्ये ऑपेराची संपूर्ण अपयश.

हा धक्का इतका जबरदस्त होता की क्रेउत्झर अर्धांगवायू झाला. आजारी आणि त्रस्त संगीतकाराला या आशेने स्वित्झर्लंडला नेण्यात आले की आरोग्यदायी वातावरण त्याचे आरोग्य पूर्ववत करेल. सर्व काही व्यर्थ ठरले - क्रुझरचे 6 जानेवारी 1831 रोजी स्विस शहरात जिनिव्हा येथे निधन झाले. असे म्हटले जाते की शहराच्या क्युरेटने क्रेउत्झरला दफन करण्यास नकार दिला कारण त्याने थिएटरसाठी कामे लिहिली आहेत.

Kreutzer च्या क्रियाकलाप विस्तृत आणि विविध होते. ऑपेरा संगीतकार म्हणून त्यांचा खूप आदर होता. त्याचे ऑपेरा फ्रान्स आणि इतर युरोपीय देशांमध्ये अनेक दशके रंगवले गेले. "पावेल आणि व्हर्जिनिया" आणि "लोडोइस्क" जगातील सर्वात मोठ्या टप्प्यांवर गेले; ते सेंट पीटर्सबर्ग आणि मॉस्को येथे मोठ्या यशाने आयोजित केले गेले. आपल्या बालपणाची आठवण करून, एमआय ग्लिंका यांनी आपल्या नोट्समध्ये लिहिले की रशियन गाण्यांनंतर त्याला सर्वात जास्त ओव्हर्चर्स आवडतात आणि त्याच्या आवडींमध्ये त्याने क्रुटसरच्या लोडोइस्कच्या ओव्हरचरचे नाव दिले आहे.

व्हायोलिन कॉन्सर्ट कमी लोकप्रिय नव्हते. मार्चिंग लय आणि धूमधडाक्याच्या आवाजासह, ते व्हियोटीच्या मैफिलीची आठवण करून देतात, ज्यासह ते एक शैलीत्मक कनेक्शन देखील टिकवून ठेवतात. तथापि, आधीच त्यांना वेगळे करणारे बरेच काही आहे. क्रेउत्झरच्या गंभीरपणे दयनीय मैफिलींमध्ये, एखाद्याला क्रांतीच्या काळातील (विओटीप्रमाणे) वीरता वाटली नाही तर "साम्राज्य" चे वैभव वाटले. 20 व्या शतकाच्या 30-XNUMX च्या दशकात त्यांना आवडले, ते सर्व मैफिलीच्या टप्प्यांवर सादर केले गेले. एकोणिसाव्या कॉन्सर्टचे जोकिमने खूप कौतुक केले; Auer सतत आपल्या विद्यार्थ्यांना खेळण्यासाठी देत ​​असे.

एक व्यक्ती म्हणून Kreutzer बद्दल माहिती विरोधाभासी आहे. G. Berlioz, जो त्याच्याशी एकापेक्षा जास्त वेळा संपर्कात आला होता, त्याला कोणत्याही प्रकारे फायदेशीर बाजूने रंगवत नाही. बर्लिओझच्या आठवणींमध्ये आपण वाचतो: “ऑपेराचे मुख्य संगीत कंडक्टर तेव्हा रॉडॉल्फ क्रुझर होते; या थिएटरमध्ये होली वीकच्या आध्यात्मिक मैफिली लवकरच होणार होत्या; त्यांच्या कार्यक्रमात माझा स्टेज समाविष्ट करायचा हे क्रेउत्झरवर अवलंबून होते आणि मी त्यांच्याकडे विनंती करून गेलो. हे जोडले जाणे आवश्यक आहे की क्रुझरला माझी भेट ललित कला विभागाचे मुख्य निरीक्षक महाशय डी ला रोशेफौकॉल्ड यांच्या एका पत्राद्वारे तयार केली गेली होती ... शिवाय, लेस्यूरने त्याच्या सहकाऱ्यासमोर मला शब्दात प्रेमाने पाठिंबा दिला. थोडक्यात, आशा होती. मात्र, माझा भ्रम फार काळ टिकला नाही. क्रेउझर, तो महान कलाकार, द डेथ ऑफ एबेलचा लेखक (एक अद्भुत काम, ज्याबद्दल काही महिन्यांपूर्वी, उत्साहाने भरलेले, मी त्याची खरी प्रशंसा केली होती). क्रुझर, जो मला खूप दयाळू वाटला, ज्याला मी माझे गुरू मानत होतो कारण मी त्यांची प्रशंसा करतो, त्याने माझे अत्यंत नकारार्थीपणे स्वागत केले. त्याने क्वचितच माझे धनुष्य परत केले; माझ्याकडे न पाहता त्याने हे शब्द खांद्यावर फेकले:

— माझा प्रिय मित्र (तो माझ्यासाठी अनोळखी होता), — आम्ही आध्यात्मिक मैफिलींमध्ये नवीन रचना करू शकत नाही. ते शिकायला आमच्याकडे वेळ नाही; लेझ्युअरला हे चांगलेच माहीत आहे.

जड अंतःकरणाने मी निघालो. पुढील रविवारी, रॉयल चॅपलमध्ये लेस्यूर आणि क्रेउत्झर यांच्यात एक स्पष्टीकरण झाले, जेथे नंतरचे एक साधे व्हायोलिन वादक होते. माझ्या शिक्षकाच्या दबावाखाली, त्याने आपला राग न लपवता उत्तर दिले:

- अरे, अरेरे! तरुणांना अशी मदत केली तर आमचे काय होईल? ..

आपण त्याला श्रेय दिले पाहिजे, तो स्पष्ट होता).

आणि काही पानांनंतर बर्लिओझ पुढे म्हणतात: “क्रेउझरने मला यश मिळवण्यापासून रोखले असावे, ज्याचे महत्त्व तेव्हा माझ्यासाठी खूप महत्त्वाचे होते.

क्रेउत्झरच्या नावाशी अनेक कथा संबंधित आहेत, ज्या त्या वर्षांच्या प्रेसमध्ये प्रतिबिंबित झाल्या होत्या. म्हणून, वेगवेगळ्या आवृत्त्यांमध्ये, त्याच्याबद्दल एकच मजेदार किस्सा सांगितला जातो, जो साहजिकच एक सत्य घटना आहे. ही कथा क्रुत्झरने ग्रँड ऑपेराच्या मंचावर मांडलेल्या त्याच्या ऑपेरा अरिस्टिपसच्या प्रीमियरच्या तयारीच्या वेळी घडली. रिहर्सलमध्ये, गायक लान्सला अॅक्ट I ची कॅव्हटिना योग्यरित्या गाऊ शकली नाही.

“एक मॉड्युलेशन, अॅक्ट II मधील मोठ्या एरियाच्या आकृतिबंधाप्रमाणे, विश्वासघाताने गायकाला या हेतूकडे नेले. क्रुझर निराश झाला होता. शेवटच्या रिहर्सलच्या वेळी, तो लान्सकडे गेला: "मी तुला कळकळीने विचारतो, माझ्या चांगल्या लान्स, मला लाज वाटू नकोस, काळजी घ्या, यासाठी मी तुला कधीही माफ करणार नाही." परफॉर्मन्सच्या दिवशी, जेव्हा लान्स गाण्याची पाळी आली, तेव्हा क्रेउत्झर, उत्साहाने गुदमरून, आक्षेपार्हपणे त्याच्या हातात त्याची कांडी पकडली ... अरेरे! गायक, लेखकाचे इशारे विसरून, धैर्याने दुसऱ्या कृतीचा हेतू घट्ट केला. आणि मग Kreutzer ते सहन करू शकले नाही. त्याचा विग खेचून त्याने विसरलेल्या गायकाकडे फेकले: “मी तुला चेतावणी दिली नाही, आळशी! तुला मला संपवायचे आहे, खलनायक!"

उस्तादचे टक्कल पडलेले डोके आणि त्याचा दयनीय चेहरा पाहून, लान्स, पश्चात्ताप करण्याऐवजी, ते सहन करू शकला नाही आणि मोठ्याने हशा पिकला. उत्सुक दृश्याने प्रेक्षकांना पूर्णपणे नि:शस्त्र केले आणि कामगिरीच्या यशाचे कारण होते. पुढच्या परफॉर्मन्समध्ये, थिएटरमध्ये प्रवेश करू इच्छिणाऱ्या लोकांची गर्दी होती, परंतु ऑपेरा अतिरेक न करता पार पडला. पॅरिसमधील प्रीमियरनंतर, त्यांनी विनोद केला: "जर क्रेउत्झरचे यश एका धाग्याने लटकले असेल तर त्याने ते संपूर्ण विगने जिंकले."

टॅब्लेट ऑफ पॉलिहिम्निया, 1810 मध्ये, ज्या जर्नलने सर्व संगीतविषयक बातम्या दिल्या होत्या, असे वृत्त होते की हा प्राणी खरोखरच संगीताला तितका ग्रहणक्षम आहे का या प्रश्नाचा अभ्यास करण्यासाठी बोटॅनिकल गार्डनमध्ये हत्तीसाठी एक मैफिल आयोजित करण्यात आली होती. M. Buffon दावा. “यासाठी, काहीसा असामान्य श्रोता वैकल्पिकरित्या अतिशय स्पष्ट मधुर ओळीसह साधे एरिया आणि अतिशय अत्याधुनिक सुसंवाद असलेल्या सोनाटास सादर केले जातात. श्री. क्रेउत्झरने व्हायोलिनवर वाजवलेले एरिया “ओ मा टेंडरे म्युसेट” ऐकताना प्राण्याने आनंदाची चिन्हे दर्शविली. त्याच एरियावर प्रसिद्ध कलाकाराने सादर केलेल्या “व्हेरिएशन्स” मुळे कोणतीही लक्षणीय छाप पडली नाही ... हत्तीने तोंड उघडले, जणू काही डी मेजरमधील प्रसिद्ध बोचेरीनी चौकडीच्या तिसऱ्या किंवा चौथ्या मापावर जांभई द्यावीशी वाटते. Bravura aria … Monsigny ला देखील प्राण्याकडून प्रतिसाद मिळाला नाही; परंतु एरिया “चार्मेंटे गॅब्रिएल” च्या आवाजाने त्याने आपला आनंद अगदी स्पष्टपणे व्यक्त केला. “प्रसिद्ध व्हर्च्युओसो डुव्हर्नॉय, कृतज्ञतेने हत्ती आपल्या सोंडेला कसे प्रेम करतो हे पाहून प्रत्येकजण आश्चर्यचकित झाला. डुव्हर्नॉय हॉर्न वाजवल्यामुळे ते जवळजवळ एक युगल गीत होते.”

Kreutzer एक महान व्हायोलिन वादक होता. “त्याच्याकडे रोडच्या शैलीची अभिजातता, मोहकता आणि शुद्धता, यंत्राची परिपूर्णता आणि बायोची खोली नव्हती, परंतु त्याला जिवंतपणा आणि भावनांची उत्कटता, शुद्ध स्वरांसह एकत्रितपणे वैशिष्ट्यीकृत केले गेले,” लव्होई लिहितात. Gerber आणखी एक विशिष्ट व्याख्या देते: “Kreutzer ची खेळण्याची शैली पूर्णपणे विलक्षण आहे. तो सर्वात कठीण अॅलेग्रो पॅसेज अत्यंत स्पष्टपणे, स्वच्छपणे, जोरदार उच्चार आणि मोठ्या स्ट्रोकसह करतो. तो अडागिओमधील त्याच्या कलाकुसरीचा उत्कृष्ट मास्टर देखील आहे. एन. किरिलोव्ह यांनी 1800 च्या जर्मन म्युझिकल गॅझेटमधील क्रेउत्झर आणि रोडच्या दोन व्हायोलिनसाठी कॉन्सर्ट सिम्फनीच्या कामगिरीबद्दल खालील ओळी उद्धृत केल्या आहेत: “क्रेउत्झरने रोडेबरोबर एका स्पर्धेत प्रवेश केला आणि दोन्ही संगीतकारांनी रसिकांना एक मनोरंजक लढाई पाहण्याची संधी दिली. दोन व्हायोलिनच्या मैफिली सोलोसह सिम्फनी, जे क्रेउत्झरने या प्रसंगासाठी तयार केले. येथे मला दिसून आले की क्रेउत्झरची प्रतिभा हे दीर्घ अभ्यासाचे आणि अविरत परिश्रमाचे फळ आहे; रोडेची कला त्याला जन्मजात वाटली. थोडक्यात, पॅरिसमध्ये या वर्षी ऐकलेल्या सर्व व्हायोलिन व्हर्च्युओसमध्ये, क्रुझर हा एकमेव असा आहे ज्याला रोडच्या बाजूने ठेवता येईल.

फेटिसने क्रेउत्झरच्या सादरीकरणाच्या शैलीचे तपशीलवार वर्णन केले आहे: “एक व्हायोलिन वादक म्हणून, क्रेउत्झरने फ्रेंच शाळेत एक विशेष स्थान व्यापले आहे, जिथे तो रोडे आणि बायो सोबत चमकला, आणि तो मोहिनी आणि शुद्धतेमध्ये (शैलीच्या) कनिष्ठ होता म्हणून नाही. एलआर) यातील पहिल्या कलाकारापर्यंत, किंवा भावनांच्या खोलीत आणि दुसर्‍यासाठी तंत्राची आश्चर्यकारक गतिशीलता, परंतु कारण, रचनांमध्ये, वादक म्हणून त्याच्या प्रतिभेमध्ये, त्याने शाळेपेक्षा अंतर्ज्ञान जास्त पाळले. या अंतर्ज्ञानाने, समृद्ध आणि जिवंतपणाने परिपूर्ण, त्याच्या अभिनयाला अभिव्यक्तीची मौलिकता दिली आणि श्रोत्यांवर इतका भावनिक प्रभाव पाडला की श्रोत्यांपैकी कोणीही टाळू शकला नाही. त्याच्याकडे एक शक्तिशाली आवाज होता, सर्वात शुद्ध स्वर, आणि त्याची वाक्ये बोलण्याची पद्धत त्याच्या उत्साहाने वाहून गेली.

Kreutzer एक शिक्षक म्हणून अत्यंत ओळखले जात होते. या संदर्भात, पॅरिस कंझर्व्हेटरीमधील त्याच्या प्रतिभावान सहकाऱ्यांमध्येही तो वेगळा ठरला. त्याने आपल्या विद्यार्थ्यांमध्ये अमर्याद अधिकाराचा आनंद लुटला आणि त्यांच्यामध्ये या प्रकरणाबद्दल उत्साही वृत्ती कशी जागृत करावी हे त्याला माहीत होते. Kreutzer च्या उत्कृष्ट अध्यापनशास्त्रीय प्रतिभेचा स्पष्ट पुरावा म्हणजे त्याचे व्हायोलिनसाठीचे 42 एट्यूड्स, जे जगातील कोणत्याही व्हायोलिन शाळेतील कोणत्याही विद्यार्थ्याला परिचित आहेत. या कामासह, रॉडॉल्फ क्रेउत्झरने आपले नाव अमर केले.

एल. राबेन