रोंडो |

ital rondo, फ्रेंच rondeau, rond – वर्तुळातून

सर्वात व्यापक संगीत प्रकारांपैकी एक ज्याने ऐतिहासिक विकासाचा मोठा मार्ग पार केला आहे. हे मुख्य, न बदलणारी थीम - परावृत्त आणि सतत अद्यतनित भाग बदलण्याच्या तत्त्वावर आधारित आहे. "परावृत्त" हा शब्द कोरस या शब्दाशी समतुल्य आहे. कोरस-कोरस प्रकाराचे गाणे, ज्याच्या मजकुरात सतत अद्ययावत कोरसची तुलना स्थिर कोरसशी केली जाते, हे आर फॉर्मच्या स्त्रोतांपैकी एक आहे. ही सर्वसाधारण योजना प्रत्येक कालखंडात वेगवेगळ्या पद्धतीने राबविली जाते.

जुन्या मध्ये, preclassic राहण्याचे. आर.च्या युगात नमुने, भाग, नियमानुसार, नवीन विषयांचे प्रतिनिधित्व करत नाहीत, परंतु संगीतावर आधारित होते. साहित्य टाळा. त्यामुळे तेव्हा वन-अंधारात आर. डीकॉम्प मध्ये. शैली आणि राष्ट्रीय संस्कृतींचे तुलना आणि परस्पर संबंध otd चे स्वतःचे मानदंड होते. भाग आर.

फ्रांझ. harpsichordists (F. Couperin, J.-F. Rameau, आणि इतर) R. च्या स्वरूपात प्रोग्राम शीर्षकांसह (द कुकू बाय डॅकीन, द रीपर्स बाय कूपरिन) लहान तुकडे लिहिले. सुरुवातीस सांगितलेली परावृत्ताची थीम, पुढे त्याच की मध्ये आणि कोणतेही बदल न करता पुनरुत्पादित केली गेली. त्याच्या सादरीकरणादरम्यान वाजणाऱ्या भागांना “श्लोक” असे म्हणतात. त्यांची संख्या खूप वेगळी होती - दोन (कुपेरिनचे "द्राक्ष पिकर्स") ते नऊ (त्याच लेखकाचे "पासाकाग्लिया"). फॉर्ममध्ये, रिफ्रेन हा पुनरावृत्ती केलेल्या संरचनेचा चौरस कालावधी होता (कधीकधी पहिल्या कामगिरीनंतर संपूर्णपणे पुनरावृत्ती होते). दोहे नात्याच्या पहिल्या पदवीच्या किल्लीमध्ये (नंतरचे काहीवेळा मुख्य की मध्ये) सांगितले गेले होते आणि त्यात मध्यम विकासात्मक वर्ण होता. काहीवेळा त्यांनी नॉन-प्रिन्सिपल की (डेकन द्वारे "द कुकू") मध्ये रिफ्रेन थीम देखील वैशिष्ट्यीकृत केल्या. काही प्रकरणांमध्ये, जोड्यांमध्ये नवीन आकृतिबंध निर्माण झाले, जे स्वतंत्रपणे तयार झाले नाहीत. ते ("प्रिय" कुपरिन). जोड्यांचा आकार अस्थिर असू शकतो. बर्याच प्रकरणांमध्ये, ते हळूहळू वाढले, जे एका अभिव्यक्तीच्या विकासासह एकत्र केले गेले. म्हणजे, बहुतेक वेळा ताल. अशाप्रकारे, परावृत्तात सादर केलेल्या संगीताची अभेद्यता, स्थिरता, स्थिरता दोहोंच्या गतिशीलता, अस्थिरतेने बंद केली.

फॉर्मच्या या विवेचनाच्या जवळ काही आहेत. rondo JS Bach (उदाहरणार्थ, ऑर्केस्ट्रासाठी 2 रा सूटमध्ये).

काही नमुन्यांमध्ये R. ital. संगीतकार, उदाहरणार्थ. G. Sammartini, refrain वेगवेगळ्या कळांमध्ये करण्यात आली. FE Bach च्या rondos समान प्रकार संलग्न. दूरच्या टोनॅलिटीचा देखावा आणि कधीकधी अगदी नवीन थीम देखील त्यांच्यामध्ये मुख्यच्या विकासादरम्यान देखील अलंकारिक कॉन्ट्रास्टच्या देखाव्यासह एकत्र केल्या गेल्या. विषय; याबद्दल धन्यवाद, आर. या स्वरूपाच्या प्राचीन मानकांच्या पलीकडे गेले.

व्हिएनीज क्लासिक्सच्या कामात (जे. हेडन, डब्ल्यूए मोझार्ट, एल. बीथोव्हेन), आर., होमोफोनिक हार्मोनिकवर आधारित इतर प्रकारांप्रमाणे. संगीत विचार, सर्वात स्पष्ट, काटेकोरपणे क्रमबद्ध वर्ण प्राप्त करते. R. त्यांच्याकडे सोनाटा-सिम्फनीच्या अंतिम फेरीचे वैशिष्ट्यपूर्ण स्वरूप आहे. सायकल आणि त्याच्या बाहेर स्वतंत्र म्हणून. तुकडा खूपच दुर्मिळ आहे (WA Mozart, Rondo a-moll for piano, K.-V. 511). आर.च्या संगीताचे सामान्य पात्र सायकलच्या नियमांद्वारे निश्चित केले गेले होते, ज्याचा शेवटचा भाग त्या काळातील सजीव वेगाने लिहिला गेला होता आणि नारच्या संगीताशी संबंधित होता. गाणे आणि नृत्य पात्र. हे थीमॅटिक आर व्हिएनीज क्लासिक्स आणि त्याच वेळी प्रभावित करते. महत्त्वपूर्ण रचनात्मक नवकल्पना परिभाषित करते - थीमॅटिक. परावृत्त आणि भागांमधील फरक, ज्याची संख्या कमीतकमी होते (दोन, क्वचितच तीन). नदीच्या भागांची संख्या कमी झाल्याची भरपाई त्यांची लांबी आणि मोठ्या अंतर्गत जागेत वाढ करून दिली जाते. विकास परावृत्त करण्यासाठी, एक साधा 2- किंवा 3-भाग फॉर्म वैशिष्ट्यपूर्ण बनतो. पुनरावृत्ती केल्यावर, परावृत्त समान की मध्ये चालते, परंतु अनेकदा भिन्नतेच्या अधीन असते; त्याच वेळी, त्याचे स्वरूप देखील कालावधीत कमी केले जाऊ शकते.

भागांचे बांधकाम आणि प्लेसमेंटमध्ये नवीन नमुने देखील स्थापित केले जातात. परावृत्त करण्यासाठी विरोधाभासी भागांची डिग्री वाढते. प्रबळ टोनॅलिटीकडे गुरुत्वाकर्षण करणारा पहिला भाग, कॉन्ट्रास्टच्या प्रमाणात साध्या स्वरूपाच्या मध्यभागी आहे, जरी बर्याच प्रकरणांमध्ये ते स्पष्ट स्वरूपात लिहिलेले आहे - कालावधी, साधे 2- किंवा 3-भाग. दुसरा भाग, eponymous किंवा subdominant tonality कडे गुरुत्वाकर्षण, त्याच्या स्पष्ट रचनात्मक रचनेसह जटिल 3-भागांच्या त्रिकूटाच्या अगदी उलट आहे. परावृत्त आणि भाग दरम्यान, एक नियम म्हणून, कनेक्टिंग बांधकामे आहेत, ज्याचा उद्देश म्यूजची सातत्य सुनिश्चित करणे आहे. विकास शेफच्या फक्त नेक-री संक्रमणकालीन क्षणांमध्ये अनुपस्थित असू शकते - बहुतेकदा दुसऱ्या भागाच्या आधी. हे परिणामी कॉन्ट्रास्टच्या ताकदीवर जोर देते आणि रचनात्मक प्रवृत्तीशी संबंधित आहे, त्यानुसार नवीन कॉन्ट्रास्ट सामग्री थेट सादर केली जाते. तुलना, आणि प्रारंभिक सामग्रीवर परत येणे गुळगुळीत संक्रमणाच्या प्रक्रियेत केले जाते. म्हणून, भाग आणि परावृत्त यांच्यातील दुवे जवळजवळ अनिवार्य आहेत.

कनेक्टिंग कन्स्ट्रक्शनमध्ये, नियम म्हणून, थीमॅटिक वापरले जाते. परावृत्त करा किंवा भाग साहित्य. बर्‍याच प्रकरणांमध्ये, विशेषत: परावृत्त होण्याआधी, दुवा प्रबळ अंदाजाने संपतो, ज्यामुळे तीव्र अपेक्षांची भावना निर्माण होते. यामुळे, परावृत्त दिसणे ही एक गरज म्हणून ओळखली जाते, जी संपूर्णपणे त्याच्या गोलाकार हालचालीमध्ये प्लॅस्टिकिटी आणि सेंद्रियतेमध्ये योगदान देते. आर. सहसा विस्तारित कोडासह मुकुट घातलेला असतो. त्याचे महत्त्व दोन कारणांमुळे आहे. प्रथम अंतर्गत आर.च्या स्वतःच्या विकासाशी संबंधित आहे-दोन विरोधाभासी तुलनांना सामान्यीकरण आवश्यक आहे. म्हणून, अंतिम विभागात, जडत्वाद्वारे पुढे जाणे शक्य आहे, जे कोड रिफ्रेन आणि कोड एपिसोडच्या बदलापर्यंत उकळते. कोडच्या चिन्हांपैकी एक आर मध्ये आहे - तथाकथित. "फेअरवेल रोल कॉल्स" - दोन अत्यंत रजिस्टर्सचे स्वरसंवाद. दुसरे कारण म्हणजे R. हा चक्राचा शेवट आहे आणि R. चा कोडा संपूर्ण चक्राचा विकास पूर्ण करतो.

बीथोव्हेन नंतरच्या काळातील आर. नवीन वैशिष्ट्यांद्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहे. अजूनही सोनाटा सायकलच्या शेवटचा एक प्रकार म्हणून वापरला जातो, R. अधिक वेळा स्वतंत्र फॉर्म म्हणून वापरला जातो. नाटके. आर. शुमन यांच्या कार्यात, बहु-गडद आर. चे एक विशेष प्रकार दिसून येते (“कॅलिडोस्कोपिक आर.” – जीएल कॅटुआरच्या मते), ज्यामध्ये अस्थिबंधनांची भूमिका लक्षणीयरीत्या कमी झाली आहे – ते पूर्णपणे अनुपस्थित असू शकतात. या प्रकरणात (उदाहरणार्थ, व्हिएन्ना कार्निव्हलच्या पहिल्या भागात), नाटकाचे स्वरूप शुमनच्या लाडक्या लघुचित्रांच्या संचापर्यंत पोहोचते, जे त्यापैकी पहिल्याच्या कामगिरीने एकत्रित होते. शुमन आणि 1 व्या शतकातील इतर मास्टर्स. R. च्या रचनात्मक आणि टोनल योजना अधिक मुक्त होतात. परावृत्त देखील केले जाऊ शकते मुख्य की मध्ये नाही; त्याचा एक परफॉर्मन्स रिलीज होणार आहे, अशा परिस्थितीत दोन भाग लगेच एकमेकांचे अनुसरण करतात; भागांची संख्या मर्यादित नाही; त्यापैकी बरेच असू शकतात.

R. चा फॉर्म देखील wok मध्ये प्रवेश करतो. शैली - ऑपेरा एरिया (ऑपेरा “रुस्लान आणि ल्युडमिला” मधील फारलाफचा रोंडो), प्रणय (बोरोडिनची “स्लीपिंग प्रिन्सेस”). बर्‍याचदा संपूर्ण ऑपेरा दृश्ये रॉन्डो-आकाराची रचना देखील दर्शवतात (रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या ऑपेरा सदकोच्या चौथ्या दृश्याची सुरुवात). 4 व्या शतकात ओटीडीमध्ये रोंडोच्या आकाराची रचना देखील आढळते. बॅले संगीताचे भाग (उदाहरणार्थ, स्ट्रॅविन्स्कीच्या पेत्रुष्काच्या चौथ्या दृश्यात).

R. अंतर्निहित तत्त्व अनेक प्रकारे मुक्त आणि अधिक लवचिक अपवर्तन प्राप्त करू शकते. रोंडो-आकाराचे. त्यापैकी एक दुहेरी 3-भाग फॉर्म आहे. हे विकसनशील किंवा थीमॅटिकदृष्ट्या विरोधाभासी मध्यभागी असलेल्या साध्या 3-भागांच्या स्वरूपातील विकास आहे. त्याचे सार या वस्तुस्थितीत आहे की पुनरुत्थान पूर्ण झाल्यानंतर, दुसरा - दुसरा - मध्य आणि नंतर दुसरा पुनरुत्थान आहे. दुस-या मध्यभागाची सामग्री पहिल्याचा एक किंवा दुसरा प्रकार आहे, जो एकतर वेगळ्या कीमध्ये किंवा इतर काही प्राण्यांसह केला जातो. बदल विकसनशील मध्यभागी, त्याच्या दुसऱ्या अंमलबजावणीमध्ये, नवीन हेतू-विषयात्मक दृष्टिकोन देखील उद्भवू शकतात. शिक्षण एक विरोधाभासी सह, प्राणी शक्य आहेत. थीमॅटिक ट्रान्सफॉर्मेशन (F. Chopin, Nocturne Des-dur, op. 27 No 2). फॉर्म संपूर्णपणे विकासाच्या एका टोकापासून शेवटपर्यंत भिन्नता-डायनॅमायझिंग तत्त्वाच्या अधीन असू शकतो, ज्यामुळे मुख्य दोन्ही पुनरावृत्ती होतात. थीम देखील लक्षणीय बदलांच्या अधीन आहेत. तिसरा मध्य आणि तिसरा रीप्राइजचा समान परिचय एक तिहेरी 3-भाग फॉर्म तयार करतो. हे रोंडो-आकाराचे स्वरूप एफ. लिस्झ्ट यांनी त्यांच्या फायमध्ये मोठ्या प्रमाणावर वापरले होते. नाटके (दुहेरी 3-भागाचे उदाहरण पेट्रार्कचे सॉनेट क्रमांक 123 आहे, तिहेरी कॅम्पानेला आहे). रिफ्रेन असलेले फॉर्म देखील रोंडो-आकाराचे आहेत. मानक r च्या विरूद्ध, परावृत्त आणि त्याची पुनरावृत्ती त्यांच्यामध्ये समान विभाग बनवतात, ज्याच्या संदर्भात त्यांना "सम रोंडो" म्हणतात. त्यांची योजना b आणि b सह ab आहे, जेथे b एक refrain आहे. अशा प्रकारे कोरससह एक साधा 3-भागांचा फॉर्म तयार केला जातो (एफ. चोपिन, सेव्हेंथ वॉल्ट्ज), कोरससह एक जटिल 3-भागांचा फॉर्म (डब्ल्यूए मोझार्ट, पियानो ए-दुर, के साठी सोनाटा पासून रोन्डो अल्ला टर्का .-व्ही. ३३१). या प्रकारचा कोरस इतर कोणत्याही स्वरूपात येऊ शकतो.

संदर्भ: कॅटुआर जी., संगीतमय स्वरूप, भाग 2, एम., 1936, पी. 49; स्पोसोबिन I., म्युझिकल फॉर्म, M.-L., 1947, 1972, p. 178-88; स्क्रेबकोव्ह एस., संगीत कार्यांचे विश्लेषण, एम., 1958, पी. 124-40; माझेल एल., संगीत कार्यांची रचना, एम., 1960, पी. 229; गोलोविन्स्की जी., रोन्डो, एम., 1961, 1963; म्युझिकल फॉर्म, एड. यु. Tyulina, M., 1965, p. 212-22; बोब्रोव्स्की व्ही., संगीताच्या स्वरूपाच्या कार्यांच्या परिवर्तनशीलतेवर, एम., 1970, पी. 90-93. लिट देखील पहा. कला येथे. संगीत फॉर्म.

व्हीपी बोब्रोव्स्की