चातुर्य |

जर्मन Takt, lat पासून. tactus - स्पर्श

17 व्या शतकापासून, संगीतातील मीटरचे मूलभूत एकक, संगीताच्या तुकड्याचा एक भाग जो मजबूत छंदोबद्ध उच्चारणाने सुरू होतो. म्युझिकल नोटेशनमध्ये, T. या उच्चारांच्या समोर उभ्या असलेल्या उभ्या रेषा - बार लाईन्सने ओळखले जातात. ऐतिहासिकदृष्ट्या, टी. सोबतच्या बंक्समधून येते. एकसमान बीट्सच्या नृत्य वर्णाचे संगीत, ज्यामधील मध्यांतरे सामान्य नाडीच्या इंटर-बीट मध्यांतराच्या जवळ असतात, थेट आकलनाद्वारे परिमाणात अचूकपणे अंदाज लावला जातो. मासिक संगीतात, असे आदिम "बीटिंग टी." निसर्ग दिला. नोट कालावधीचे मोजमाप (लॅटिन मेन्सुरा, म्हणून इटालियन मिसुरा आणि फ्रेंच मेसूरा, म्हणजे टी.). ars antiqua मध्ये, longa या माप अनुरूप; नंतर पॉलीफोनिकच्या परिचयाच्या संबंधात. लहान नोट कालावधीचे संगीत, ज्याचे परिपूर्ण मूल्य वाढले आहे, मोजमापाच्या युनिटची भूमिका ब्रेव्हिसकडे जाते; 16 व्या शतकात, जेव्हा टॅक्टस हा शब्द वापरात आला, तेव्हा तो सेमिब्रेव्हिसच्या सामान्य आकाराशी समतुल्य आहे. वाढ आणि घट (“प्रमाण”) नोट्सचा कालावधी त्यांच्या सामान्य मूल्याच्या (पूर्णांक शौर्य) च्या तुलनेत बदलू शकत असल्याने, T. alla semibreve सोबत T. alla breve होते (अर्धवट झाल्यामुळे, ब्रेव्हिस सामान्य मूल्याशी समतुल्य होते. semibrevis) आणि alla minima (जेव्हा दुप्पट होते). 17 व्या शतकात, जेव्हा आधुनिक मध्ये टी. सेन्स, सेमीब्रेव्हिस, जी "संपूर्ण नोट" बनली आहे, सामान्य टी च्या मूल्याशी संबंधित एक युनिट राहते; त्याच्या कालावधीत आणखी वाढ, तथापि, अगदी टी च्या स्ट्रेचिंगशी संबंधित आहे., टू-री व्याख्येचे मूल्य गमावते. वेळेचे उपाय. नवीन T. सामान्यत: कमकुवत उच्चारांद्वारे शेअर्स (सामान्यत: 4) किंवा मोजण्याच्या वेळा (जर्मन झेडलझीटेन) मध्ये विभागली जाते, सरासरी, मासिक टी.च्या कालावधीत अंदाजे संबंधित असते, परंतु b. तास, संपूर्ण नोटचे चतुर्थांश म्हणून दर्शविले जाते (=सेमिमिनिमा).

टी.चे मोजणी युनिटमधून मोजणी युनिट्सच्या गटात झालेले रूपांतर (ग्रुपेनटाक्ट, एच. शुनेमनच्या परिभाषेत) आणि आधुनिक मासिक नोटेशनच्या बदलामुळे एका नवीन लयचा उदय झाला, जो संगीतापासून विभक्त होण्याशी संबंधित होता. संबंधित कला, instr चा विकास. संगीत आणि instr. wok करण्यासाठी एस्कॉर्ट. संगीत आणि संगीतात आमूलाग्र बदल. इंग्रजी. बुध-शतक. पॉलीफोनिक विचारसरणीने कोरडलला मार्ग दिला, जो बाह्य आढळला. स्कोअरच्या स्वरूपात नोटेशनमधील अभिव्यक्ती, जी 17 व्या शतकात बदलली. ओटीडी लिहिण्याची जुनी पद्धत. आवाज, आणि त्याच 17 व्या शतकात उदयास आले. सतत साथीदार - basso continuo. हे साथीदार नवीन संगीताचे दुहेरी उच्चार वैशिष्ट्य स्पष्टपणे प्रकट करते; मधुर अभिव्यक्तीसह व्याख्यांनी भरलेल्या विभागांमध्ये उच्चार दिसून येतो. सामंजस्य, जे मजबूत क्षणांपासून सुरू होते, बहुतेक वेळा रागाच्या काही भागांच्या समाप्तीशी जुळते. हे उच्चार नवीन संगीताद्वारे नियंत्रित केले जातात. मीटर - टी., जे संगीत खंडित करत नाही, परंतु, सतत बाससारखे, ते स्पष्ट करते. मेट्रिक सिग्निफायर. बार लाईन (14 व्या शतकापासून संस्थात्मक टॅब्लेचरमध्ये तुरळकपणे आढळते, परंतु 17 व्या शतकात सामान्य वापरात आली) थांबा किंवा विराम दर्शवत नाही (श्लोकाच्या ओळीची सीमा म्हणून), परंतु केवळ एक छंदोबद्ध रेषा. उच्चारण (म्हणजे, उच्चारणाचे सामान्य स्थान, ज्यासह, उच्चार-प्रकारच्या श्लोकांप्रमाणे, वास्तविक उच्चार एकरूप होणार नाही). सर्व प्रकारच्या श्लोक मीटरच्या विपरीत (दोन्ही संगीताशी संबंधित आणि त्यापासून वेगळे केलेले उच्चार आकार, जेथे ताणांची संख्या नेहमी श्लोक किंवा ओळीचे मोजमाप निर्धारित करते), विशेषत: संगीतामध्ये. मीटरमध्ये, सर्वसामान्य प्रमाण केवळ उच्चारांना संदर्भित करते आणि वाक्यांश आणि पूर्णविरामांचा आकार निर्धारित करत नाही. पण मेट्रिक. कवितेपेक्षा संगीतातील उच्चारण अधिक क्लिष्ट आहे: मेट्रिकली स्ट्रेस्ड (मजबूत) आणि नॉन-स्ट्रेस्ड (कमकुवत) अक्षरांच्या साध्या विरोधाऐवजी, टी. ताकदीत भिन्न असलेल्या ताणांच्या क्रमाने तयार होतो. 4-बीट T. मध्ये, 1ला शेअर खूप ताणलेला आहे, 3रा तुलनेने मजबूत आहे आणि 2रा आणि 4था कमकुवत आहे. पारंपारिकपणे समान म्हणून घेतलेले ठोके खरोखर समान आहेत की नाही किंवा या समानतेचे सर्व प्रकारच्या अनाचाराने उल्लंघन केले आहे की नाही याची पर्वा न करता ताणांचा असा क्रम समजला जाऊ शकतो. विचलन, प्रवेग, घसरण, फर्मेट्स इ. शेअर्समधील फरक पूर्णपणे मोठ्याने व्यक्त होत नाहीत, परंतु त्यातील बदलांच्या दिशेने व्यक्त केले जातात: मजबूत शेअर्ससाठी, फायदे वैशिष्ट्यपूर्ण असतात. कमकुवत बीट्ससाठी व्हॉल्यूममध्ये घट झाल्यानंतर जोरदार सुरुवात – उलट, व्हॉल्यूममध्ये वाढ (आणि व्होल्टेज).

T. ची उच्चारण योजना सर्वसामान्य प्रमाण आहे, ज्याच्याशी वास्तविक उच्चार सहसंबंधित असणे आवश्यक आहे, परंतु धार आवाजात जाणवू शकत नाही. प्रस्तुतीकरणामध्ये या योजनेचे जतन करणे त्याच्या साधेपणाद्वारे सुलभ होते, विशेषतः, नोट मूल्यांचे समान विभाजन. गुणोत्तर-आधारित मासिक लयमध्ये, असमान मूल्यांच्या जोडणीस (1 : 2) प्राधान्य दिले जाते, आणि म्हणून त्यांच्या "परिपूर्ण" स्वरूपातील मोठी नोट मूल्ये 3 लहान मूल्यांच्या बरोबरीची असतात. नोटांच्या 2 समान भागांमध्ये (14 व्या शतकापासून सुरू होणारी) "अपूर्ण" विभागणीचे वाढते महत्त्व आपल्याला या युगाचा मोडल रिदम (मोडस पहा), किंवा त्याच्या शुद्ध स्वरूपात मासिक, घड्याळ, जेथे सर्व मुख्य. संपूर्ण नोटला अर्धा, चतुर्थांश, आठवा, सोळावा, इ. मध्ये विभाजित करून नोट कालावधी तयार केला जातो. "चौरस" 4-बीट रचना, ज्यासह क्वार्टर संगीताचा वेग निर्धारित करतात, मुख्य वैशिष्ट्य दर्शवते. T. टाइप करा, “नेहमीचा आकार” (इंग्रजी सामान्य वेळ), मेन्युरल नोटेशनमधील पदनाम टू-रोगो (सी) टेम्पस अपूर्णता दर्शविते (ब्रेव्हिस = 2 सेमीब्रेव्ह, याउलट , टेम्पस परफेक्टम दर्शवितो) आणि प्रोलॅटिओ मायनर (बिंदू नसणे, याउलट и , सूचित केले की सेमिब्रेव्हिस 2 आहे, 3 मिनिमे नाही). आकाराच्या नोटेशनद्वारे अनुलंब पट्टी (), सर्व कालावधी अर्धवट दर्शवितात आणि ब्रेव्हिसला सेमिब्रेव्हिसच्या सामान्य मूल्याशी समतुल्य करते, टी. अल्ला ब्रेव्ह नियुक्त करण्यास सुरुवात केली, ज्यामध्ये 4-बीट विभागणीसह, टेम्पो युनिट बनले. आणि नाही . अशी टेम्पो युनिट मुख्य आहे. केवळ “बिग अल्ला ब्रेव्ह” (4/2) चे चिन्ह नाही, तर बरेच सामान्य “स्मॉल अल्ला ब्रेव्ह” (2/2), म्हणजे 2-लॉब्ड टी., ज्याचा कालावधी आता ब्रेव्हिसच्या बरोबरीचा नाही, पण संपूर्ण नोट (C टाइम स्वाक्षरीप्रमाणे). मुख्य च्या अपूर्णांकांच्या स्वरूपात टी.च्या इतर आकारांची पदनाम. आकार देखील प्रमाणांच्या मासिक पदनामांमधून येतात, ज्याने त्यांचा अर्थ पूर्णपणे बदलला आहे. मासिक नोटेशनमध्ये, प्रमाण वेळेचे मूल्य, वेळेचे एकक न बदलता नोट्सचा कालावधी बदलतो; 3/2, उदाहरणार्थ, याचा अर्थ असा आहे की 3 नोट्स सामान्य आकाराच्या समान नोटांपैकी दोन नोट्सच्या कालावधीत समान आहेत (आधुनिक नोटेशनमध्ये, हे ट्रिपलेटद्वारे सूचित केले जाते -

या फरकासह की मासिक पदनाम उच्चारांशी संबंधित नाही आणि गटाच्या पहिल्या नोटला एक मजबूत म्हणून वेगळे करत नाही). घड्याळ नोटेशन 1/3 T. 2/2 च्या तुलनेत () नोट कालावधीचे मूल्य बदलत नाही, परंतु T. दीड पटीने वाढवते.

नियमानुसार, T चा आकार दर्शविणार्‍या अपूर्णांकामध्ये, अंश समभागांची संख्या दर्शवितो आणि भाजक त्यांचे संगीत मूल्य दर्शवितो, परंतु या नियमातून प्राणी आहेत. अपवाद समभागांच्या संख्येनुसार, सामान्यतः T. साध्यामध्ये एक मजबूत काल (2- आणि 3-भाग) आणि जटिल, दोन किंवा अधिक साध्या, Ch सह फरक करा. त्यातील पहिल्यामध्ये उच्चार (सशक्त काल) आणि उर्वरित दुय्यम (तुलनेने मजबूत काल) हे भाग समान असल्यास, T. म्हणतात. सममितीय (जटिल - अरुंद अर्थाने), असमान असल्यास - असममित किंवा मिश्रित. कॉम्प्लेक्स (सममिती.) टी. मध्ये 4-, 6-, 9- आणि 12-बीट, मिश्रित – 5-, 7-बीट इ. या वर्गीकरणात, घड्याळाच्या पदनामाचा भाजक अजिबात विचारात घेतला जात नाही, उदाहरणार्थ. T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 16-भाग आकार म्हणून वर्गीकृत आहेत. फरक, स्पष्टपणे, मापन बीटच्या कालावधीत नाही (एल. बीथोव्हेनसाठी, 3/8 वेळेतील संथ भाग त्यानंतर 3/4 वेळेत वेगवान भाग असू शकतो, जेथे संपूर्ण टी. लहान आहे. मागील टेम्पोच्या आठव्यापेक्षा), परंतु त्याच्या वजनात (लहान नोट्स, त्या हलक्या दिसतात). 18 व्या शतकात बीटसाठी नोट मूल्याची निवड सहसा एक चतुर्थांश (टेम्पो ऑर्डिनॅरियो) आणि दीड (टेम्पो अल्ला ब्रेव्ह) पर्यंत मर्यादित होती; 8 च्या भाजकासह आकाराच्या नोटेशनमध्ये, अंश नेहमी 3 ने विभाजित केला जातो (3/8, 6/8, 9/8, 12/8) आणि बेसची संख्या दर्शवत नाही. गती आणि त्यांचे विस्तार निर्धारित करणारे शेअर्स. 3 ने भागाकार (सामान्य सम विभागाऐवजी). T. 6/8 ची द्विपक्षीयता T. 2/4 च्या तुलनेत (एकाच वेळी किंवा सलग) स्पष्टपणे दिसून येते: समान गती राखताना, सामान्यतः

; 9/8 आणि 12/8 हे 3- आणि 4-बीट टी आहेत. (शास्त्रीय संगीतात, टी. मधील बीट्सची संख्या 4 पेक्षा जास्त नाही). 3/8 वेळेत, संपूर्ण टी. (मासिक टी प्रमाणे) अनेकदा टेम्पो युनिट म्हणून कार्य करते आणि म्हणून, ते मोनोलिथिक म्हणून ओळखले जाणे आवश्यक आहे (3 मध्ये ते सहसा संथ टेम्पोवर चालते, ज्यामध्ये कंडक्टरचे जेश्चर करतात. मुख्य समभागांशी संबंधित नाही, परंतु त्यांच्या उपविभागांशी). 4 चा भाजक असलेले तेच अंश टेम्पो अल्ला ब्रेव्हमध्ये तिप्पट भागाकार दर्शवू शकतात: 6/4 bh हा एक जटिल T नाही. तर एक साधी 2-भाग, तिहेरी आवृत्ती आहे . 3/4 हे 3-भाग आणि मोनोपार्ट दोन्ही असू शकतात: एल. बीथोव्हेनच्या वेगवान टेम्पोमध्ये, 1 ला केस सोनाटा ऑपमधील फ्यूग्यूमध्ये सादर केला जातो. १०६ ( = 144), दुसरा — शेर्झो सिम्फोनिकमध्ये ( . = 96 ते 132 पर्यंत). समानता T. 3/4 आणि बीथोव्हेनच्या 3ऱ्या आणि 9व्या सिम्फनीच्या शेरझोमध्ये ( ... = = 116) दाखवते की टी. कधीकधी मोनोकोट म्हणून देखील समजले जाऊ शकते. त्याच प्रकारे, मी नोटेशन लागू केले 2 रा सिम्फनीच्या II भागात एपी बोरोडिन; स्कोअरमध्ये, एड. NA Rimsky-Korsakov आणि AK Glazunov ते 1/1 ने बदलले. मोनोकोटीलेडोनस आणि इतर साधे टी. बहुतेकदा “टी. उच्च क्रम” (कधीकधी हे संगीतकाराच्या टीकेद्वारे सूचित केले जाते, उदाहरणार्थ बीथोव्हेनच्या 9व्या सिम्फनीमधील शेरझोमधील “रित्मो अ ट्रे बॅटुटे”; कला पहा. मीटर).

रोमँटिक युगात, बीट्ससाठी नोट मूल्यांची निवड अधिक वैविध्यपूर्ण बनते. बीथोव्हेनच्या शेवटच्या सोनाटामध्ये, पदनाम 13/16 आणि 9/16 सूचित करतात की बीट होते ., आणि दुसऱ्या प्रकरणात 6/16 आणि 12/32 सूचित करतात की 2-भागाच्या T. मध्ये, जिथे ठोके आठव्या असतात, तिहेरी भागाकार सम एकाने बदलला जातो (3- मध्ये इंट्रालोबार पल्सेशनमध्ये समान बदल भाग T. 4/8 नंतर 8/12 म्हणून नियुक्त केले जाऊ शकते, उदाहरणार्थ Liszt's Preludes मध्ये). वाढती विविधता शेअर्सच्या संख्येवर देखील लागू होते, जी आता चारपर्यंत मर्यादित नाही. 8/6 हे दोन 4-भाग आणि तीन 3-भाग दोन्ही असलेले एक वास्तविक कॉम्प्लेक्स T बनू शकते (तुलनेने मजबूत 2 रा आणि 3 व्या भागांसह; अशा T. F. Liszt, SV Rachmaninov, IF Stravinsky मध्ये आढळतात). मिश्रित (असममित) आकार देखील दिसतात: 5/5 (ट्रिपलेट आवृत्ती 4/15 आहे, उदाहरणार्थ, डेबसीच्या मेजवानीत), 8/7, इत्यादी मिश्र आकार दुर्मिळ आहेत. कधीकधी एकांत असममित. T. त्यांचा विस्तार किंवा घट म्हणून सममितीयांमध्ये एकमेकांशी जोडलेले आहेत. B. तास मिश्रित T. 4 T चे संघटन दर्शविते. (लिझ्टच्या दांते सिम्फनीमधील 2/7 आणि त्याच्या फॉस्ट सिम्फनीमधील 4/3 आणि C ची तुलना करणे पुरेसे आहे). अशाप्रकारे, मिश्रित T. हे वाक्यांशांमध्ये बदलण्याची प्रवृत्ती असते, ज्यासाठी बार लाईन सीमांचे पदनाम म्हणून काम करते, मजबूत ठोके नव्हे. घड्याळ प्रणालीमध्ये इतर तालांशी संबंधित संगीत रेकॉर्ड करताना टी. मध्ये अशी विभागणी सहसा वापरली जाते. प्रणाली, उदाहरणार्थ. रशियन नार. गाणी (“लोक टी.” सोकलस्की), लोककथांमधून संगीतकारांनी घेतलेल्या थीममध्ये किंवा त्याप्रमाणे शैलीबद्ध (एमआय ग्लिंका द्वारे 4/5, एनए रिम्स्की-कोर्साकोव्ह द्वारे 4/11, 4/9

त्याच्याकडे ते द टेल ऑफ द इनव्हिजिबल सिटी ऑफ किटेझ इत्यादीमध्ये आहे). अशा T.-वाक्ये नेहमीच्या साध्या किंवा जटिल सममितींच्या समभागांच्या संख्येत समान असू शकतात. टी. (उदाहरणार्थ, त्चैकोव्स्कीच्या 2 रा सिम्फनीच्या अंतिम फेरीत 4/2). रशियन संगीताच्या बाहेर, एक उदाहरण म्हणजे सी-मोल मधील चोपिनचा प्रस्तावना, जिथे प्रत्येक टी. हा एक वाक्यांश आहे ज्यामध्ये 1ली तिमाही मजबूत वेळ मानली जाऊ शकत नाही आणि 3रा - तुलनेने मजबूत वेळ मानला जाऊ शकत नाही.

संदर्भ: अगारकोव्ह ओ., संगीत मीटरच्या आकलनाच्या पर्याप्ततेवर, मध्ये: संगीत कला आणि विज्ञान, खंड. 1, एम., 1970; खरलाप एमजी, संगीताच्या तालातील घड्याळ प्रणाली, संग्रहात: संगीताच्या तालाच्या समस्या, एम., 1978; देखील पहा. कला येथे. मीटर, मेट्रिक.

एमजी हरलाप