Tamara Ilyinichna Sinyavskaya |

तमारा सिन्याव्स्काया

स्प्रिंग 1964. दीर्घ विश्रांतीनंतर, बोलशोई थिएटरमध्ये प्रशिक्षणार्थी गटात प्रवेश घेण्यासाठी पुन्हा स्पर्धा जाहीर करण्यात आली. आणि, जणू काही, कंझर्व्हेटरी आणि गेनेसिनचे पदवीधर, परिघातील कलाकार येथे दाखल झाले – अनेकांना त्यांची शक्ती तपासायची होती. बोलशोई थिएटरच्या एकलवादकांनी, बोलशोई थिएटरच्या मंडपात राहण्याच्या त्यांच्या हक्काचे रक्षण केले, त्यांनाही स्पर्धेत उत्तीर्ण व्हावे लागले.

या दिवसांत माझ्या ऑफिसमधला फोन वाजत नव्हता. ज्यांचा फक्त गाण्याशी काही संबंध आहे अशा प्रत्येकाला बोलावले जाते आणि ज्यांचा त्याच्याशी काहीही संबंध नाही त्यांनाही म्हणतात. थिएटरमधील जुन्या कॉम्रेड्सना, कंझर्व्हेटरीकडून, संस्कृती मंत्रालयाकडून बोलावले गेले ... त्यांनी या किंवा त्या ऑडिशनसाठी रेकॉर्ड करण्यास सांगितले, त्यांच्या मते, अस्पष्टतेत गायब होणारी प्रतिभा. मी ऐकतो आणि अस्पष्टपणे उत्तर देतो: ठीक आहे, ते म्हणतात, ते पाठवा!

आणि ज्यांनी त्या दिवशी फोन केला त्यापैकी बहुतेक जण एका तरुण मुलीबद्दल बोलत होते, तमारा सिन्याव्स्काया. मी आरएसएफएसआर ईडी क्रुग्लिकोवाचे पीपल्स आर्टिस्ट, पायनियर गाणे आणि नृत्याचे कलाकार व्हीएस लोकतेव्ह आणि इतर काही आवाजांचे कलात्मक दिग्दर्शक ऐकले, मला आता आठवत नाही. या सर्वांनी आश्वासन दिले की तमारा, जरी ती कंझर्व्हेटरीमधून पदवीधर झाली नसली, परंतु केवळ संगीत शाळेतून, परंतु, ते म्हणतात, बोलशोई थिएटरसाठी योग्य आहे.

जेव्हा एखाद्या व्यक्तीकडे बरेच मध्यस्थी असतात तेव्हा ते चिंताजनक असते. एकतर तो खरोखर हुशार आहे किंवा एक फसवणूक करणारा आहे ज्याने आपल्या सर्व नातेवाईकांना आणि मित्रांना “पुश” करण्यासाठी एकत्र केले. खरे सांगायचे तर कधी कधी आपल्या व्यवसायात असे घडते. काही पूर्वग्रहांसह, मी कागदपत्रे घेतो आणि वाचतो: तमारा सिन्याव्स्काया हे आडनाव गायन कलेपेक्षा खेळांसाठी जास्त ओळखले जाते. तिने मॉस्को कंझर्व्हेटरी येथील संगीत शाळेतून शिक्षक ओपी पोमेरंतसेवा यांच्या वर्गात पदवी प्राप्त केली. बरं, ही एक चांगली शिफारस आहे. पोमरंतसेवा ही एक प्रसिद्ध शिक्षिका आहे. मुलगी वीस वर्षांची आहे... ती तरुण आहे ना? तथापि, पाहूया!

ठरलेल्या दिवशी उमेदवारांच्या ऑडिशनला सुरुवात झाली. थिएटरचे मुख्य मार्गदर्शक ईएफ स्वेतलानोव्ह अध्यक्षस्थानी होते. आम्ही प्रत्येकाचे खूप लोकशाही पद्धतीने ऐकले, त्यांना शेवटपर्यंत गाऊ द्या, गायकांना दुखापत होऊ नये म्हणून त्यांना व्यत्यय आणला नाही. आणि म्हणून ते, गरीब, गरजेपेक्षा जास्त काळजीत होते. सिन्याव्स्कायाची बोलण्याची पाळी होती. जेव्हा ती पियानोजवळ आली तेव्हा सर्वांनी एकमेकांकडे पाहिले आणि हसले. कुजबुज सुरू झाली: "लवकरच आम्ही बालवाडीतून कलाकार घेणे सुरू करू!" वीस वर्षांचा नवोदित इतका तरुण दिसत होता. तमाराने "इव्हान सुसानिन" या ऑपेरामधून वान्याचे एरिया गायले: "गरीब घोडा शेतात पडला." आवाज – कॉन्ट्राल्टो किंवा लो मेझो-सोप्रानो – कोमल, गेय, अगदी, मी म्हणेन, काही प्रकारच्या भावनांसह. गायक स्पष्टपणे त्या दूरच्या मुलाच्या भूमिकेत होता ज्याने रशियन सैन्याला शत्रूच्या दृष्टिकोनाबद्दल चेतावणी दिली. प्रत्येकाला ते आवडले आणि मुलीला दुसऱ्या फेरीत प्रवेश दिला गेला.

दुसरी फेरीही सिन्याव्स्कायासाठी चांगली गेली, जरी तिचा संग्रह खूपच खराब होता. मला आठवते की तिने शाळेत तिच्या पदवीच्या मैफिलीसाठी जे तयार केले होते ते तिने सादर केले. आता तिसरी फेरी होती, ज्यामध्ये ऑर्केस्ट्रासह गायकाचा आवाज कसा येतो याची चाचणी घेण्यात आली. "आत्मा पहाटेच्या वेळी फुलासारखा उघडला आहे," सिन्याव्स्कायाने सेंट-सेन्सच्या ऑपेरा सॅमसन आणि डेलिलाहमधील डेलिलाहचे आरिया गायले आणि तिच्या सुंदर आवाजाने थिएटरचे विशाल सभागृह भरून गेले आणि दूरच्या कोपऱ्यांमध्ये प्रवेश केला. प्रत्येकाला हे स्पष्ट झाले की हा एक आश्वासक गायक आहे ज्याला थिएटरमध्ये नेणे आवश्यक आहे. आणि तमारा बोलशोई थिएटरमध्ये इंटर्न बनते.

एक नवीन जीवन सुरू झाले, ज्याचे मुलीने स्वप्न पाहिले. तिने लवकर गाणे सुरू केले (वरवर पाहता, तिला तिच्या आईकडून एक चांगला आवाज आणि गाण्याचे प्रेम वारशाने मिळाले). तिने सर्वत्र गायले - शाळेत, घरी, रस्त्यावर, तिचा गोड आवाज सर्वत्र ऐकू आला. प्रौढांनी मुलीला पायनियर गाण्याच्या समारंभात नाव नोंदवण्याचा सल्ला दिला.

मॉस्को हाऊस ऑफ पायनियर्समध्ये, समूहाचे प्रमुख, व्हीएस लोकतेव्ह यांनी मुलीकडे लक्ष वेधले आणि तिची काळजी घेतली. सुरुवातीला, तमाराला एक सोप्रानो होता, तिला मोठ्या कोलोरातुरा गाण्याची आवड होती, परंतु लवकरच तिच्या समूहातील प्रत्येकाच्या लक्षात आले की तिचा आवाज हळूहळू कमी होत चालला आहे आणि शेवटी तमाराने अल्टोमध्ये गायले. परंतु यामुळे तिला कोलोरातुरामध्ये अडकण्यापासून रोखले नाही. ती अजूनही म्हणते की ती बहुतेकदा व्हायोलेटा किंवा रोझिनाच्या एरियासवर गाते.

आयुष्याने लवकरच तमाराला स्टेजशी जोडले. वडिलांशिवाय वाढलेल्या, तिने तिच्या आईला मदत करण्याचा सर्वतोपरी प्रयत्न केला. प्रौढांच्या मदतीने, तिने माली थिएटरच्या संगीत गटात नोकरी मिळविली. माली थिएटरमधील गायक, कोणत्याही नाट्यगृहाप्रमाणे, बहुतेक वेळा बॅकस्टेजवर गातो आणि अधूनमधून स्टेज घेतो. तमारा प्रथम "द लिव्हिंग कॉर्प्स" नाटकात लोकांसमोर दिसली, जिथे तिने जिप्सीच्या गर्दीत गायले.

हळूहळू, शब्दाच्या चांगल्या अर्थाने अभिनेत्याच्या कलाकुसरची रहस्ये समजली. स्वाभाविकच, म्हणून, तमाराने बोलशोई थिएटरमध्ये प्रवेश केला जणू ती घरीच आहे. पण घरात जे येणार्‍यावर आपली मागणी करतात. सिन्याव्स्काया संगीत शाळेत शिकत असतानाही, तिने अर्थातच ऑपेरामध्ये काम करण्याचे स्वप्न पाहिले. ओपेरा, तिच्या समजुतीनुसार, बोलशोई थिएटरशी संबंधित होती, जिथे सर्वोत्कृष्ट गायक, सर्वोत्कृष्ट संगीतकार आणि सर्वसाधारणपणे, सर्वोत्कृष्ट. वैभवाच्या प्रभामंडलात, अनेकांसाठी अप्राप्य, कलेचे एक सुंदर आणि रहस्यमय मंदिर - अशा प्रकारे तिने बोलशोई थिएटरची कल्पना केली. त्यात एकदा, तिने तिला दाखविलेल्या सन्मानास पात्र होण्यासाठी तिच्या सर्व शक्तीने प्रयत्न केले.

तमाराने एकही तालीम चुकवली नाही, एकही कामगिरी नाही. मी अग्रगण्य कलाकारांचे काम जवळून पाहिले, त्यांचा खेळ, आवाज, वैयक्तिक नोट्सचा आवाज लक्षात ठेवण्याचा प्रयत्न केला, जेणेकरून घरी, कदाचित शेकडो वेळा, विशिष्ट हालचाली, हे किंवा ते व्हॉइस मॉड्युलेशन, आणि फक्त कॉपीच नाही तर. माझे स्वतःचे काहीतरी शोधण्याचा प्रयत्न करा.

ज्या दिवसांत सिन्याव्स्कायाने बोलशोई थिएटरमध्ये प्रशिक्षणार्थी गटात प्रवेश केला तेव्हा ला स्काला थिएटर दौऱ्यावर होते. आणि तमाराने एकही कामगिरी चुकवण्याचा प्रयत्न केला नाही, विशेषत: प्रसिद्ध मेझो-सोप्रानोस - सेमिओनाटा किंवा कॅसोटोने सादर केले असल्यास (हे ऑर्फियोनोव्हच्या पुस्तकातील शब्दलेखन आहे - प्राइम पंक्ती).

आपण सर्वांनी एका तरुण मुलीचा परिश्रम, गायन कलेची तिची बांधिलकी पाहिली आणि तिला कसे प्रोत्साहन द्यावे हे समजले नाही. पण लवकरच संधी स्वतः सादर केली. आम्हाला मॉस्को टेलिव्हिजनवर दोन कलाकार दाखवण्याची ऑफर देण्यात आली होती - सर्वात तरुण, सर्वात नवशिक्या, एक बोलशोई थिएटरमधील आणि एक ला स्कालामधील.

मिलान थिएटरच्या नेतृत्वाशी सल्लामसलत केल्यानंतर, त्यांनी तमारा सिन्याव्स्काया आणि इटालियन गायिका मार्गारीटा गुग्लिएल्मी दर्शविण्याचा निर्णय घेतला. या दोघांनी यापूर्वी थिएटरमध्ये गाणे गायले नव्हते. दोघांनी पहिल्यांदाच कलेचा उंबरठा ओलांडला.

टेलिव्हिजनवर या दोन गायकांचे प्रतिनिधित्व करण्याचे भाग्य मला लाभले. मला आठवते, मी म्हणालो की आता आपण सर्वजण ऑपेरा कलेत नवीन नावांचा जन्म पाहत आहोत. कोट्यवधी दूरदर्शन प्रेक्षकांसमोर सादरीकरणे यशस्वी झाली आणि तरुण गायकांसाठी हा दिवस, मला वाटतं, दीर्घकाळ स्मरणात राहील.

तिने प्रशिक्षणार्थी गटात प्रवेश केल्यापासून, तमारा लगेचच संपूर्ण थिएटर टीमची आवडती बनली. येथे काय भूमिका बजावली हे अज्ञात आहे, मुलीचे आनंदी, मिलनसार पात्र किंवा तरुण, किंवा प्रत्येकाने तिला नाट्य क्षितिजावरील भविष्यातील तारा म्हणून पाहिले की नाही, परंतु प्रत्येकाने तिच्या विकासाचे स्वारस्याने अनुसरण केले.

तमाराचे पहिले काम व्हर्डीच्या ऑपेरा रिगोलेटोमधील पेज होते. पृष्ठाची पुरुष भूमिका सामान्यतः स्त्रीद्वारे खेळली जाते. नाट्य भाषेत, अशा भूमिकेला "ट्रॅव्हेस्टी" म्हणतात, इटालियन "ट्रॅव्हस्ट्रे" मधून - कपडे बदलण्यासाठी.

पेजच्या भूमिकेत सिन्याव्स्कायाकडे पाहताना, आम्हाला वाटले की आता आपण ओपेरामध्ये महिलांनी केलेल्या पुरुष भूमिकांबद्दल शांत राहू शकतो: ते आहेत वान्या (इव्हान सुसानिन), रत्मिर (रुस्लान आणि ल्युडमिला), लेल (द स्नो मेडेन). ), फेडर ("बोरिस गोडुनोव"). थिएटरला हे भाग खेळण्यास सक्षम कलाकार सापडला. आणि ते, हे पक्ष अतिशय गुंतागुंतीचे आहेत. कलाकारांनी अशा प्रकारे वाजवणे आणि गाणे आवश्यक आहे की प्रेक्षकाला एक स्त्री गाते आहे याचा अंदाज येणार नाही. अगदी पहिल्या टप्प्यापासून तमाराने हेच केले. तिचे पान एक मोहक मुलगा होता.

तमारा सिन्याव्स्कायाची दुसरी भूमिका रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या ऑपेरा द झार्स ब्राइडमधील हे मेडेन होती. भूमिका लहान आहे, फक्त काही शब्द: "बॉयर, राजकुमारी जागृत झाली आहे," ती गाते आणि तेच. परंतु वेळेत आणि त्वरीत रंगमंचावर दिसणे आवश्यक आहे, आपले संगीत वाक्प्रचार सादर करणे, जसे की ऑर्केस्ट्रासह प्रवेश करणे आणि पळून जाणे आवश्यक आहे. आणि हे सर्व करा जेणेकरून तुमचे स्वरूप दर्शकांच्या लक्षात येईल. थिएटरमध्ये, थोडक्यात, दुय्यम भूमिका नाहीत. कसं वाजवायचं, कसं गाणं हे महत्त्वाचं आहे. आणि ते अभिनेत्यावर अवलंबून असते. आणि त्या वेळी तमारासाठी कोणती भूमिका - मोठी किंवा लहान हे महत्त्वाचे नव्हते. मुख्य गोष्ट अशी आहे की तिने बोलशोई थिएटरच्या मंचावर सादरीकरण केले - शेवटी, हे तिचे प्रेमळ स्वप्न होते. छोट्याशा भूमिकेसाठीही तिने कसून तयारी केली. आणि, मी म्हणायलाच पाहिजे, मी खूप काही साध्य केले आहे.

फेरफटका मारण्याची वेळ आली आहे. बोलशोई थिएटर इटलीला जात होते. आघाडीचे कलाकार निघण्याच्या तयारीत होते. असे घडले की यूजीन वनगिनमधील ओल्गाच्या भागातील सर्व कलाकारांना मिलानला जावे लागले आणि मॉस्कोच्या मंचावरील कामगिरीसाठी नवीन कलाकाराला तातडीने तयार करावे लागले. ओल्गाचा भाग कोण गाणार? आम्ही विचार केला आणि विचार केला आणि निर्णय घेतला: तमारा सिन्याव्स्काया.

ओल्गाची पार्टी आता दोन शब्द नाहीत. बरेच खेळ, बरेच गाणे. जबाबदारी मोठी आहे, पण तयारीसाठी वेळ कमी आहे. पण तमाराने निराश केले नाही: तिने ओल्गा खूप चांगले वाजवले आणि गायले. आणि बर्याच वर्षांपासून ती या भूमिकेतील मुख्य कलाकारांपैकी एक बनली.

ओल्गा म्हणून तिच्या पहिल्या परफॉर्मन्सबद्दल बोलताना, तमाराला आठवते की स्टेजवर जाण्यापूर्वी ती कशी काळजीत होती, परंतु तिच्या जोडीदाराकडे पाहिल्यानंतर - आणि जोडीदार टेनर व्हर्जिलियस नोरेका होता, जो विल्नियस ऑपेराचा कलाकार होता, ती शांत झाली. तो सुद्धा चिंतेत असल्याचे निष्पन्न झाले. "मी," तमारा म्हणाली, "असे अनुभवी कलाकार काळजीत असतील तर शांत कसे राहावे याचा विचार केला!"

पण हा एक चांगला सर्जनशील उत्साह आहे, कोणताही खरा कलाकार त्याशिवाय करू शकत नाही. स्टेजवर जाण्यापूर्वी चालियापिन आणि नेझदानोव्हा देखील काळजीत होते. आणि आमच्या तरुण कलाकाराला अधिकाधिक काळजी करावी लागते, कारण ती अधिकाधिक परफॉर्मन्समध्ये गुंतली आहे.

ग्लिंकाचा ऑपेरा “रुस्लान आणि ल्युडमिला” स्टेजिंगसाठी तयार केला जात होता. "तरुण खजर खान रत्मीर" च्या भूमिकेसाठी दोन स्पर्धक होते, परंतु ते दोघेही या प्रतिमेच्या आमच्या कल्पनेशी खरोखर जुळत नव्हते. मग दिग्दर्शक - कंडक्टर बीई खैकिन आणि दिग्दर्शक आरव्ही झाखारोव - यांनी सिन्याव्स्कायाला भूमिका देण्याचा धोका पत्करण्याचा निर्णय घेतला. आणि त्यांची चूक झाली नाही, जरी त्यांना कठोर परिश्रम करावे लागले. तमाराची कामगिरी चांगली झाली - तिचा छातीचा खोल आवाज, सडपातळ आकृती, तारुण्य आणि उत्साह यांनी रत्मीरला खूप मोहक बनवले. अर्थात, सुरुवातीला त्या भागाच्या आवाजात एक विशिष्ट त्रुटी होती: काही वरच्या नोट्स अजूनही "परत फेकल्या" गेल्या होत्या. भूमिकेवर अधिक काम करणे आवश्यक होते.

तमाराला स्वतःला हे चांगले समजले. हे शक्य आहे की तेव्हाच तिला संस्थेत प्रवेश करण्याची कल्पना आली होती, जी तिला थोड्या वेळाने समजली. परंतु तरीही, रत्मीरच्या भूमिकेतील सिन्याव्स्कायाच्या यशस्वी कामगिरीने तिच्या भविष्यातील नशिबावर परिणाम केला. तिला प्रशिक्षणार्थी गटातून थिएटरच्या कर्मचार्‍यांमध्ये स्थानांतरित करण्यात आले आणि तिच्यासाठी भूमिकांचे प्रोफाइल निश्चित केले गेले, जे त्या दिवसापासून तिचे सतत साथीदार बनले.

आम्ही आधीच सांगितले आहे की बोलशोई थिएटरने बेंजामिन ब्रिटनचा ऑपेरा ए मिडसमर नाइट्स ड्रीम आयोजित केला होता. जर्मन डेमोक्रॅटिक रिपब्लिकचे थिएटर कोमिशेट ओपेरने रंगवलेला हा ऑपेरा मस्कोविट्सना आधीच माहित होता. ओबेरॉनचा भाग - त्यातील एल्व्हसचा राजा बॅरिटोनद्वारे केला जातो. आपल्या देशात, ओबेरॉनची भूमिका कमी मेझो-सोप्रानो असलेल्या सिन्याव्स्कायाला देण्यात आली.

शेक्सपियरच्या कथानकावर आधारित ऑपेरामध्ये, कारागीर, प्रेमी-नायक हेलन आणि हर्मिया, लायसँडर आणि डेमेट्रियस, त्यांचा राजा ओबेरॉनच्या नेतृत्वात कल्पित एल्व्ह आणि बौने आहेत. सीनरी - खडक, धबधबे, जादुई फुले आणि औषधी वनस्पतींनी - स्टेज भरले आणि कामगिरीचे एक विलक्षण वातावरण तयार केले.

शेक्सपियरच्या कॉमेडीनुसार, औषधी वनस्पती आणि फुलांचा सुगंध श्वास घेताना, आपण प्रेम किंवा द्वेष करू शकता. या चमत्कारिक मालमत्तेचा फायदा घेऊन, एल्व्हसचा राजा ओबेरॉन राणी टायटानियाला गाढवाबद्दल प्रेमाने प्रेरित करतो. पण गाढव म्हणजे कारागीर स्पूल, ज्याला फक्त गाढवाचं डोकं असतं आणि तो स्वत: चैतन्यशील, विनोदी, साधनसंपन्न आहे.

संपूर्ण कामगिरी हलकी, आनंदी, मूळ संगीतासह आहे, जरी गायकांना लक्षात ठेवणे सोपे नाही. ओबेरॉनच्या भूमिकेसाठी तीन कलाकारांची नियुक्ती करण्यात आली: ई. ओब्राझत्सोवा, टी. सिन्याव्स्काया आणि जी. कोरोलेवा. प्रत्येकाने आपापल्या पद्धतीने भूमिका साकारल्या. कठीण भागाचा यशस्वीपणे सामना करणाऱ्या तीन महिला गायकांची ही चांगली स्पर्धा होती.

तमाराने ओबेरॉनची भूमिका स्वतःच्या पद्धतीने ठरवली. ती कोणत्याही प्रकारे ओब्राझत्सोवा किंवा राणीसारखी नाही. एल्व्ह्सचा राजा मूळ आहे, तो लहरी, गर्विष्ठ आणि थोडा कास्टिक आहे, परंतु बदला घेणारा नाही. तो जोकर आहे. धूर्तपणे आणि खोडकरपणे जंगलाच्या राज्यात आपले कारस्थान विणतो. प्रेसद्वारे लक्षात घेतलेल्या प्रीमियरमध्ये, तमाराने तिच्या कमी, सुंदर आवाजाच्या मखमली आवाजाने सर्वांना मोहित केले.

सर्वसाधारणपणे, उच्च व्यावसायिकतेची भावना सिन्याव्स्कायाला तिच्या समवयस्कांमध्ये वेगळे करते. कदाचित तिला ते जन्मजात असेल, किंवा कदाचित तिच्या आवडत्या थिएटरची जबाबदारी समजून तिने ते स्वतःमध्ये वाढवले ​​असेल, पण हे खरे आहे. कठीण काळात रंगभूमीच्या बचावासाठी व्यावसायिकता किती वेळा आली. एका हंगामात दोनदा, तमाराला जोखीम पत्करावी लागली, त्या भागांमध्ये खेळणे, जरी ती "ऐकत" असली तरी तिला ते योग्यरित्या माहित नव्हते.

म्हणून, उत्स्फूर्तपणे, तिने वानो मुराडेलीच्या ऑपेरा “ऑक्टोबर” मध्ये दोन भूमिका केल्या – नताशा आणि काउंटेस. भूमिका वेगवेगळ्या, अगदी विरुद्ध आहेत. नताशा पुतिलोव्ह कारखान्यातील एक मुलगी आहे, जिथे व्लादिमीर इलिच लेनिन पोलिसांपासून लपला आहे. क्रांतीच्या तयारीत ती सक्रिय सहभागी आहे. काउंटेस क्रांतीचा शत्रू आहे, जो व्हाइट गार्ड्सना इलिचला मारण्यासाठी भडकवतो.

एका कामगिरीमध्ये या भूमिका गाण्यासाठी तोतयागिरीची प्रतिभा आवश्यक असते. आणि तमारा गाते आणि खेळते. ती येथे आहे - नताशा, "निळे ढग आकाशात तरंगत आहेत" हे रशियन लोकगीत गाते, कलाकाराने मोठ्या प्रमाणात श्वास घेणे आणि रशियन कॅन्टीलेना गाणे आवश्यक आहे आणि नंतर लीनाच्या उत्स्फूर्त लग्नात तिने प्रसिद्धपणे चौरस नृत्य केले आणि इलुशा (ऑपेरा पात्रे). आणि थोड्या वेळाने आम्ही तिला काउंटेसच्या रूपात पाहतो - उच्च समाजातील एक निस्तेज महिला, ज्याचा गाण्याचा भाग जुन्या सलून टँगोज आणि अर्ध-जिप्सी उन्मादपूर्ण रोमान्सवर बनलेला आहे. वीस वर्षांच्या गायकाकडे हे सगळं कसं कौशल्य होतं हे आश्चर्यकारक आहे. यालाच आपण संगीत नाटकातील व्यावसायिकता म्हणतो.

त्याच वेळी जबाबदार भूमिकांसह भांडार पुन्हा भरून काढण्याबरोबरच, तमाराला अजूनही दुसऱ्या स्थानाचे काही भाग दिले जातात. यापैकी एक भूमिका होती रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या द झार्स ब्राइड मधील दुन्याशा, मारफा सोबकीनाची मित्र, झारची वधू. दुन्याशा देखील तरूण, सुंदर असावी - शेवटी, झार वधूपैकी कोणती मुलगी त्याची पत्नी म्हणून निवडेल हे अद्याप माहित नाही.

दुन्याशा व्यतिरिक्त, सिन्याव्स्कायाने ला ट्रॅव्हियाटामधील फ्लोरा आणि ऑपेरा इव्हान सुसानिनमधील वान्या आणि प्रिन्स इगोरमधील कोन्चाकोव्हना गायले. “वॉर अँड पीस” या नाटकात तिने दोन भाग केले: जिप्सी मॅट्रियोशा आणि सोन्या. द क्वीन ऑफ स्पेड्समध्ये, तिने आतापर्यंत मिलोव्झोरची भूमिका केली आहे आणि ती अतिशय गोड, सुंदर गृहस्थ होती, त्याने हा भाग उत्तम प्रकारे गायला.

ऑगस्ट 1967 कॅनडातील बोलशोई थिएटर, जागतिक प्रदर्शन एक्सपो-67 येथे. एकामागून एक सादरीकरणे सुरू आहेत: “प्रिन्स इगोर”, “वॉर अँड पीस”, “बोरिस गोडुनोव”, “द लिजेंड ऑफ द इनव्हिजिबल सिटी ऑफ किटेझ” इत्यादी. कॅनडाची राजधानी मॉन्ट्रियल सोव्हिएत कलाकारांचे उत्साहाने स्वागत करते. प्रथमच, तमारा सिन्याव्स्काया देखील थिएटरसह परदेशात प्रवास करतात. तिलाही अनेक कलाकारांप्रमाणेच संध्याकाळी अनेक भूमिका कराव्या लागतात. खरंच, बर्‍याच ऑपेरामध्ये सुमारे पन्नास कलाकार काम करतात आणि फक्त पस्तीस कलाकार गेले. इथेच तुम्हाला कसे तरी बाहेर पडायचे आहे.

येथे, सिन्याव्स्कायाची प्रतिभा पूर्ण खेळात आली. “वॉर अँड पीस” या नाटकात तमारा तीन भूमिका करत आहे. येथे ती जिप्सी Matryosha आहे. ती अवघ्या काही मिनिटांसाठी स्टेजवर दिसते, पण ती कशी दिसते! सुंदर, मोहक - स्टेप्सची खरी मुलगी. आणि काही चित्रांनंतर ती जुनी दासी मावरा कुझमिनिच्ना आणि या दोन भूमिकांमध्ये - सोन्या. मला असे म्हणायलाच हवे की नताशा रोस्तोवाच्या भूमिकेतील अनेक कलाकारांना सिन्याव्स्कायाबरोबर काम करणे खरोखर आवडत नाही. तिची सोन्या खूप चांगली आहे आणि नताशा तिच्या शेजारी असलेल्या बॉल सीनमध्ये सर्वात सुंदर, सर्वात मोहक असणे कठीण आहे.

मला बोरिस गोडुनोव्हचा मुलगा त्सारेविच फेडरच्या सिन्याव्स्काया भूमिकेच्या कामगिरीवर लक्ष द्यायचे आहे.

ही भूमिका खास तमारासाठी तयार केलेली दिसते. फेडरला तिच्या कामगिरीमध्ये अधिक स्त्रीलिंगी होऊ द्या, उदाहरणार्थ, ग्लाशा कोरोलेवा, ज्याला समीक्षकांनी आदर्श फेडर म्हटले. तथापि, सिन्याव्स्काया एका तरुणाची एक भव्य प्रतिमा तयार करतो ज्याला आपल्या देशाच्या भवितव्यामध्ये रस आहे, विज्ञानाचा अभ्यास करतो, राज्य चालवण्याची तयारी करतो. तो शुद्ध, धैर्यवान आहे आणि बोरिसच्या मृत्यूच्या दृश्यात तो लहान मुलासारखा मनापासून गोंधळलेला आहे. तुमचा तिच्या फेडरवर विश्वास आहे. आणि कलाकारासाठी ही मुख्य गोष्ट आहे - श्रोत्याला तिने तयार केलेल्या प्रतिमेवर विश्वास ठेवण्यासाठी.

मोल्चानोव्हच्या ऑपेरा द अननोन सोल्जर मधील कमिसार माशाची पत्नी आणि खोल्मिनोव्हच्या आशावादी शोकांतिकेतील कमिसार या दोन प्रतिमा तयार करण्यासाठी कलाकाराला बराच वेळ लागला.

कमिशनरच्या पत्नीची प्रतिमा कंजूष आहे. माशा सिन्याव्स्कायाने तिच्या पतीला निरोप दिला आणि ते कायमचे माहित आहे. पक्ष्याचे तुटलेले पंख, सिन्याव्स्कायाच्या हातांसारखे हे हताशपणे फडफडताना पाहिले तर, प्रतिभावान कलाकाराने सादर केलेली सोव्हिएत देशभक्त स्त्री या क्षणी काय अनुभवत आहे असे तुम्हाला वाटेल.

"ऑप्टिमिस्टिक ट्रॅजेडी" मधील कमिसारची भूमिका नाटक थिएटर्सच्या कामगिरीवरून चांगली ओळखली जाते. मात्र, ऑपेरामध्ये ही भूमिका वेगळी दिसते. अनेक ऑपेरा हाऊसमध्ये मला आशावादी शोकांतिका अनेक वेळा ऐकावी लागली. त्यांच्यापैकी प्रत्येकजण ते त्याच्या स्वत: च्या मार्गाने ठेवतो आणि माझ्या मते, नेहमीच यशस्वीरित्या नाही.

उदाहरणार्थ, लेनिनग्राडमध्ये सर्वात कमी नोटा येतात. पण दुसरीकडे, अनेक लांबलचक आणि पूर्णपणे ऑपरेटिक उद्भवणारे क्षण आहेत. बोलशोई थिएटरने एक वेगळी आवृत्ती घेतली, अधिक संयमित, संक्षिप्त आणि त्याच वेळी कलाकारांना त्यांची क्षमता अधिक व्यापकपणे दर्शविण्याची परवानगी दिली.

सिन्याव्स्कायाने या भूमिकेतील इतर दोन कलाकारांच्या समांतर कमिसारची प्रतिमा तयार केली - आरएसएफएसआरचे पीपल्स आर्टिस्ट एलआय अवदेवा आणि यूएसएसआरचे पीपल्स आर्टिस्ट आयके अर्खीपोवा. आपल्या कारकिर्दीची सुरुवात करणार्‍या कलाकारासाठी दृश्यातील दिग्गजांच्या बरोबरीने असणे हा सन्मान आहे. परंतु आमच्या सोव्हिएत कलाकारांच्या श्रेयासाठी, असे म्हटले पाहिजे की एलआय अवदेवा आणि विशेषत: अर्खीपोव्हा यांनी तमाराला अनेक मार्गांनी भूमिकेत प्रवेश करण्यास मदत केली.

काळजीपूर्वक, स्वतःचे काहीही न लादता, इरिना कॉन्स्टँटिनोव्हना, एक अनुभवी शिक्षिका म्हणून, हळूहळू आणि सातत्याने तिच्याकडे अभिनयाची रहस्ये प्रकट केली.

कमिशनरचा भाग सिन्याव्स्कायासाठी कठीण होता. या प्रतिमेत कसे जायचे? एका राजकीय कार्यकर्त्याचा प्रकार, क्रांतीने ताफ्यात पाठवलेल्या महिलेचा प्रकार कसा दाखवायचा, खलाशांशी, अराजकवाद्यांशी, जहाजाच्या कमांडरशी - माजी झारवादी अधिकारी यांच्याशी संभाषणात आवश्यक उद्गार कोठे मिळवायचे? अरे, यापैकी किती “कसे?”. याव्यतिरिक्त, हा भाग कॉन्ट्राल्टोसाठी नाही तर उच्च मेझो-सोप्रानोसाठी लिहिलेला होता. तमाराने त्या वेळी तिच्या आवाजाच्या उच्च नोट्सवर प्रभुत्व मिळवले नव्हते. हे अगदी स्वाभाविक आहे की पहिल्या तालीम आणि पहिल्या कामगिरीमध्ये निराशा आली, परंतु या भूमिकेची सवय होण्याच्या कलाकाराच्या क्षमतेची साक्ष देणारे यश देखील होते.

काळाने त्याचा टोल घेतला आहे. तमारा, जसे ते म्हणतात, कमिसारच्या भूमिकेत "गाणे" आणि "खेळले" आणि ते यशस्वीरित्या पार पाडते. आणि नाटकातील तिच्या सहकाऱ्यांसह तिला त्यासाठी विशेष पारितोषिकही देण्यात आले.

1968 च्या उन्हाळ्यात, सिन्याव्स्कायाने दोनदा बल्गेरियाला भेट दिली. तिने प्रथमच वारणा समर फेस्टिव्हलमध्ये भाग घेतला. वारणा शहरात, मोकळ्या हवेत, गुलाब आणि समुद्राच्या गंधाने संतृप्त, एक थिएटर बांधले गेले होते जिथे ऑपेरा ट्रॉप्स, एकमेकांशी स्पर्धा करत, उन्हाळ्यात त्यांची कला दाखवतात.

यावेळी "प्रिन्स इगोर" नाटकातील सर्व सहभागींना सोव्हिएत युनियनकडून आमंत्रित केले गेले होते. या महोत्सवात तमाराने कोन्चाकोव्हनाची भूमिका केली. ती खूप आकर्षक दिसत होती: शक्तिशाली खान कोंचकच्या श्रीमंत कन्येचा आशियाई पोशाख ... रंग, रंग ... आणि तिचा आवाज - ड्रॉ-आउट स्लो कॅव्हॅटिनात गायकाचा सुंदर मेझो-सोप्रानो (“डेलाइट फेड्स”), उदास दक्षिणी संध्याकाळची पार्श्वभूमी – फक्त मोहित.

दुस-यांदा, तमारा IX वर्ल्ड फेस्टिव्हल ऑफ यूथ अँड स्टुडंट्सच्या शास्त्रीय गायनाच्या स्पर्धेत बल्गेरियात होती, जिथे तिने विजेते म्हणून पहिले सुवर्णपदक जिंकले.

बल्गेरियातील कामगिरीचे यश सिन्याव्स्कायाच्या सर्जनशील मार्गातील एक महत्त्वपूर्ण वळण होते. IX महोत्सवातील कामगिरी ही अनेक स्पर्धांची सुरुवात होती. म्हणून, 1969 मध्ये, पियाव्हको आणि ओग्रेनिच यांच्यासमवेत, तिला सांस्कृतिक मंत्रालयाने व्हर्वियर्स (बेल्जियम) शहरात आयोजित आंतरराष्ट्रीय गायन स्पर्धेसाठी पाठवले. तेथे, आमचा गायक लोकांचा आदर्श होता, त्याने सर्व मुख्य पुरस्कार जिंकले - ग्रँड प्रिक्स, विजेतेपदाचे सुवर्णपदक आणि बेल्जियम सरकारचे विशेष पारितोषिक, सर्वोत्कृष्ट गायकासाठी स्थापित - स्पर्धेचा विजेता.

तमारा सिन्याव्स्कायाची कामगिरी संगीत समीक्षकांच्या नजरेतून गेली नाही. मी तिच्या गायनाचे वैशिष्ट्य दर्शविणारे एक पुनरावलोकन देईन. “आम्ही अलीकडे ऐकलेल्या सर्वात सुंदर आवाजांपैकी एक असलेल्या मॉस्को गायकावर एकही निंदा केली जाऊ शकत नाही. तिचा आवाज, लाकडात असाधारणपणे तेजस्वी, सहज आणि मुक्तपणे वाहणारा, चांगल्या गायन शाळेची साक्ष देतो. दुर्मिळ संगीत आणि उत्कृष्ट भावनांसह, तिने ऑपेरा कारमेनमधून सेगुडिले सादर केले, तर तिचे फ्रेंच उच्चारण निर्दोष होते. त्यानंतर तिने इव्हान सुसानिनकडून वान्याच्या एरियामध्ये अष्टपैलुत्व आणि समृद्ध संगीताचे प्रदर्शन केले. आणि शेवटी, खऱ्या विजयासह, तिने त्चैकोव्स्कीचा प्रणय "नाईट" गायला.

त्याच वर्षी, सिन्याव्स्कायाने आणखी दोन सहली केल्या, परंतु आधीच बोलशोई थिएटरचा भाग म्हणून - बर्लिन आणि पॅरिसला. बर्लिनमध्ये, तिने कमिशनरची पत्नी (अज्ञात सैनिक) आणि ओल्गा (यूजीन वनगिन) म्हणून काम केले आणि पॅरिसमध्ये तिने ओल्गा, फ्योडोर (बोरिस गोडुनोव्ह) आणि कोन्चाकोव्हना यांच्या भूमिका गायल्या.

पॅरिसच्या वर्तमानपत्रांनी तरुण सोव्हिएत गायकांच्या कामगिरीचे पुनरावलोकन करताना विशेषतः सावधगिरी बाळगली. त्यांनी सिन्याव्स्काया, ओब्राझत्सोवा, अटलांटोव्ह, माझुरोक, मिलाश्किना बद्दल उत्साहाने लिहिले. “मोहक”, “विपुल आवाज”, “खरेच दुःखद मेझो” या शब्दांचा वर्षाव वृत्तपत्रांच्या पानांवरून तमारापर्यंत झाला. ले मोंडे या वृत्तपत्राने लिहिले: “टी. सिन्याव्स्काया - स्वभावाची कोन्चाकोव्हना - तिच्या भव्य, रोमांचक आवाजाने आपल्यामध्ये रहस्यमय पूर्वेचे दर्शन घडवते आणि व्लादिमीर तिचा प्रतिकार का करू शकत नाही हे लगेच स्पष्ट होते.

वयाच्या सव्विसाव्या वर्षी सर्वोच्च दर्जाच्या गायकाची ओळख मिळणे हा किती आनंद आहे! यश आणि स्तुतीने कोणाला चक्कर येत नाही? आपण ओळखले जाऊ शकते. परंतु तमाराला समजले की अभिमान बाळगणे अद्याप खूप लवकर आहे आणि सर्वसाधारणपणे, अहंकार सोव्हिएत कलाकाराला बसत नाही. नम्रता आणि सतत अभ्यास - हेच आता तिच्यासाठी सर्वात महत्वाचे आहे.

तिची अभिनय कौशल्ये सुधारण्यासाठी, गायन कलेच्या सर्व गुंतागुंतांवर प्रभुत्व मिळविण्यासाठी, सिन्याव्स्काया, 1968 मध्ये, एव्ही लुनाचार्स्की स्टेट इन्स्टिट्यूट ऑफ थिएटर आर्ट्स, संगीत विनोदी कलाकारांच्या विभागात प्रवेश केला.

तुम्ही विचारता - या संस्थेला का, कंझर्व्हेटरीला नाही? ते घडलं. प्रथम, कंझर्व्हेटरीमध्ये संध्याकाळचा विभाग नाही आणि तमारा थिएटरमध्ये काम सोडू शकली नाही. दुसरे म्हणजे, GITIS मध्ये तिला प्रोफेसर डीबी बेल्यावस्काया, एक अनुभवी गायन शिक्षक, ज्यांनी अप्रतिम गायक ईव्ही शुमस्कायासह बोलशोई थिएटरच्या अनेक महान गायकांना शिकवले त्यांच्याबरोबर अभ्यास करण्याची संधी मिळाली.

आता, टूरवरून परतल्यावर, तमाराला परीक्षा द्यावी लागली आणि संस्थेचा अभ्यासक्रम पूर्ण करावा लागला. आणि डिप्लोमाच्या संरक्षणाच्या पुढे. तमाराची पदवी परीक्षा ही तिची IV आंतरराष्ट्रीय त्चैकोव्स्की स्पर्धेतील कामगिरी होती, जिथे तिला प्रतिभावान एलेना ओब्राझत्सोवासह प्रथम पारितोषिक आणि सुवर्णपदक मिळाले. सोव्हिएत म्युझिक मॅगझिनच्या समीक्षकाने तमाराबद्दल लिहिले: “ती सौंदर्य आणि सामर्थ्याने अद्वितीय मेझो-सोप्रानोची मालक आहे, ज्यामध्ये छातीच्या आवाजाची विशेष समृद्धी आहे जी कमी महिला आवाजांचे वैशिष्ट्य आहे. यामुळेच कलाकाराला “इव्हान सुसानिन” मधील वान्याचे एरिया, “रुस्लान आणि ल्युडमिला” मधील रत्मिर आणि पी. त्चैकोव्स्कीच्या कॅन्टाटा “मॉस्को” मधील वॉरियरचा एरिओसो उत्तम प्रकारे सादर करण्याची परवानगी मिळाली. कार्मेनचा सेगुडिला आणि त्चैकोव्स्कीच्या मेड ऑफ ऑर्लीन्समधील जोआनाचा एरिया तितकाच छान वाटत होता. जरी सिन्याव्स्कायाच्या प्रतिभेला पूर्णपणे परिपक्व म्हटले जाऊ शकत नाही (तिच्याकडे अजूनही कामगिरीमध्ये समानता, काम पूर्ण करण्यात पूर्णता नाही), ती खूप उबदारपणा, स्पष्ट भावनिकता आणि उत्स्फूर्ततेने मोहित करते, जी नेहमीच श्रोत्यांच्या हृदयात योग्य मार्ग शोधते. स्पर्धेतील सिन्याव्स्कायाचे यश ... विजय म्हणता येईल, जे अर्थातच तरुणांच्या मोहक आकर्षणामुळे सुलभ झाले. पुढे, सिन्याव्स्कायाच्या दुर्मिळ आवाजाच्या जतनाबद्दल चिंतित समीक्षक चेतावणी देतात: “तथापि, आत्ताच गायकाला चेतावणी देणे आवश्यक आहे: इतिहास दर्शविल्याप्रमाणे, या प्रकारचे आवाज तुलनेने लवकर संपतात, त्यांची समृद्धता गमावतात, जर त्यांचे मालक त्यांच्याशी अपुरी काळजी घेतात आणि कठोर स्वर आणि जीवनशैलीचे पालन करत नाहीत.”

संपूर्ण 1970 हे तमारासाठी मोठ्या यशाचे वर्ष होते. तिच्या टॅलेंटची ओळख तिच्या देशात आणि परदेश दौर्‍यातही झाली. "रशियन आणि सोव्हिएत संगीताच्या प्रचारात सक्रिय सहभागासाठी" तिला कोमसोमोलच्या मॉस्को शहर समितीचे पारितोषिक देण्यात आले आहे. ती थिएटरमध्ये चांगली कामगिरी करत आहे.

जेव्हा बोलशोई थिएटर ऑपेरा सेमिओन कोटको स्टेजिंगसाठी तयार करत होते, तेव्हा फ्रोस्या - ओब्राझत्सोवा आणि सिन्याव्स्काया या भूमिकेसाठी दोन अभिनेत्रींची नियुक्ती करण्यात आली होती. प्रत्येकजण स्वतःच्या पद्धतीने प्रतिमा ठरवतो, भूमिका स्वतःच याची परवानगी देते.

वस्तुस्थिती अशी आहे की ही भूमिका शब्दाच्या सामान्यतः स्वीकारल्या जाणार्‍या अर्थाने "ऑपेरा" नाही, जरी आधुनिक ऑपेरेटिक नाट्यशास्त्र प्रामुख्याने त्याच तत्त्वांवर तयार केले गेले आहे जे नाटकीय रंगभूमीचे वैशिष्ट्य आहे. फरक एवढाच आहे की नाटकातील अभिनेता वाजवतो आणि बोलतो आणि ऑपेरामधील अभिनेता प्रत्येक वेळी त्याचा आवाज या किंवा त्या प्रतिमेशी सुसंगत अशा स्वर आणि संगीताच्या रंगांशी जुळवून घेतो आणि गातो. समजा, उदाहरणार्थ, एक गायक कारमेनचा भाग गातो. तिच्या आवाजात तंबाखूच्या कारखान्यातील मुलीसारखी उत्कटता आणि विस्तार आहे. पण तोच कलाकार “द स्नो मेडेन” मध्ये मेंढपाळाचा भाग प्रेमात करतो. पूर्णपणे वेगळी भूमिका. दुसरी भूमिका, दुसरा आवाज. आणि असेही घडते की, एखादी भूमिका साकारताना कलाकाराला तिच्या आवाजाचा रंग परिस्थितीनुसार बदलावा लागतो – शोक किंवा आनंद इ.

तमाराने, तिच्या स्वत: च्या मार्गाने, फ्रोसियाची भूमिका समजून घेतली आणि परिणामी तिला शेतकरी मुलीची एक अतिशय सत्य प्रतिमा मिळाली. यानिमित्ताने कलाकारांच्या पत्त्यावर प्रेसमध्ये अनेक विधाने झाली. मी फक्त एकच गोष्ट देईन जी गायकाचा प्रतिभावान खेळ सर्वात स्पष्टपणे दर्शवते: “फ्रोस्या-सिन्याव्स्काया पारा सारखी आहे, एक अस्वस्थ इंप … ती अक्षरशः चमकते, तिला सतत तिच्या कृत्यांचे अनुसरण करण्यास भाग पाडते. सिन्याव्स्काया, मिमिक्री, चंचल नाटक रंगमंचाची प्रतिमा तयार करण्याचे प्रभावी माध्यम बनते.

फ्रोस्याची भूमिका ही तमाराचे नवीन नशीब आहे. खरे आहे, संपूर्ण कामगिरीला प्रेक्षकांचा चांगला प्रतिसाद मिळाला आणि VI लेनिनच्या जन्माच्या 100 व्या जयंतीनिमित्त आयोजित स्पर्धेत बक्षीस देण्यात आले.

शरद ऋतू आला. पुन्हा दौरा. यावेळी बोलशोई थिएटर जागतिक प्रदर्शन EXPO-70 साठी जपानला रवाना होत आहे. जपानमधून आमच्याकडे काही पुनरावलोकने आली आहेत, परंतु या छोट्या संख्येने पुनरावलोकने देखील तमाराबद्दल बोलतात. जपानी लोकांनी तिच्या आश्चर्यकारकपणे समृद्ध आवाजाचे कौतुक केले, ज्यामुळे त्यांना खूप आनंद झाला.

सहलीवरून परत आल्यावर, सिन्याव्स्कायाने नवीन भूमिका तयार करण्यास सुरवात केली. रिम्स्की-कोर्साकोव्हचा ऑपेरा द मेड ऑफ प्सकोव्ह रंगविला जात आहे. वेरा शेलोगा नावाच्या या ऑपेराच्या प्रस्तावनेत, तिने वेरा शेलोगाची बहीण नाडेझदाचा भाग गातो. भूमिका छोटी आहे, लॅकोनिक आहे, परंतु कामगिरी चमकदार आहे – प्रेक्षक टाळ्या वाजवतात.

त्याच हंगामात, तिने तिच्यासाठी दोन नवीन भूमिका केल्या: द क्वीन ऑफ स्पेड्समधील पोलिना आणि सदको मधील ल्युबावा.

सहसा, मेझो-सोप्रानोचा आवाज तपासताना, गायकाला पोलिनाचा भाग गाण्याची परवानगी असते. पोलिनाच्या एरिया-रोमान्समध्ये, गायकाच्या आवाजाची श्रेणी दोन अष्टकांच्या बरोबरीची असावी. आणि ही उडी ए-फ्लॅटमध्ये सर्वात वर आणि नंतर खालच्या टिपापर्यंत जाणे कोणत्याही कलाकारासाठी खूप कठीण आहे.

सिन्याव्स्कायासाठी, पोलिनाचा भाग एक कठीण अडथळा पार करत होता, ज्यावर ती बराच काळ मात करू शकली नाही. यावेळी "मानसिक अडथळा" घेतला गेला, परंतु गायक खूप नंतर प्राप्त झालेल्या मैलाच्या दगडावर अडकला. पोलिना गायल्यानंतर, तमाराने मेझो-सोप्रानो रेपर्टोअरच्या इतर भागांबद्दल विचार करण्यास सुरवात केली: झारच्या वधूमधील ल्युबाशाबद्दल, खोवांशचीनामधील मार्था, सदकोमधील ल्युबावा. असे झाले की ल्युबावा गाणारी ती पहिली होती. सदकोला निरोप देताना आरियाच्या उदास, मधुर रागाची जागा त्याच्याशी भेटताना तमाराच्या आनंदी, प्रमुख रागाने घेतली जाते. "हा आला नवरा, माझी गोड आशा!" ती गाते. परंतु या वरवर पूर्णपणे रशियन वाटणार्‍या, जप पार्टीचे स्वतःचे नुकसान आहेत. चौथ्या चित्राच्या शेवटी, गायकाला वरचा ए घेणे आवश्यक आहे, जे तमारासारख्या आवाजासाठी, अडचणीचे रेकॉर्ड आहे. पण गायिकेने या सर्व अप्पर ए वर मात केली आणि ल्युबावाचा भाग तिच्यासाठी छान आहे. त्या वर्षी तिला मॉस्को कोमसोमोल पारितोषिक मिळाल्याबद्दल सिन्याव्स्कायाच्या कार्याचे मूल्यांकन करताना, वृत्तपत्रांनी तिच्या आवाजाबद्दल लिहिले: “उत्कटतेचा आनंद, अमर्याद, उन्माद आणि त्याच वेळी मऊ, आच्छादित आवाजाने, गायकाच्या आत्म्याच्या खोलीतून तोडतो. आवाज दाट आणि गोलाकार आहे, आणि असे दिसते की तो तळहातांमध्ये धरला जाऊ शकतो, नंतर तो वाजतो, आणि नंतर तो हलणे धडकी भरवणारा आहे, कारण तो कोणत्याही निष्काळजी हालचालीमुळे हवेत खंडित होऊ शकतो.

मी शेवटी तमाराच्या पात्राच्या अपरिहार्य गुणवत्तेबद्दल सांगू इच्छितो. ही सामाजिकता आहे, अपयशाला हसतमुखाने सामोरे जाण्याची क्षमता आणि नंतर सर्व गांभीर्याने, प्रत्येकाने त्याविरूद्ध लढा देण्याची क्षमता. सलग अनेक वर्षे, तमारा सिन्यावस्काया बोलशोई थिएटरच्या ऑपेरा मंडपाच्या कोमसोमोल संस्थेच्या सचिवपदी निवडून आल्या, कोमसोमोलच्या XV कॉंग्रेसचे प्रतिनिधी होते. सर्वसाधारणपणे, तमारा सिन्याव्स्काया एक अतिशय चैतन्यशील, मनोरंजक व्यक्ती आहे, तिला विनोद करणे आणि वाद घालणे आवडते. आणि अभिनेते ज्या अंधश्रद्धेला अवचेतनपणे, अर्ध्या विनोदाने, अर्ध्या-गंभीरपणे अधीन करतात त्याबद्दल ती किती हास्यास्पद आहे. तर, बेल्जियममध्ये, स्पर्धेत तिला अचानक तेरावा क्रमांक मिळाला. हा आकडा “अशुभ” म्हणून ओळखला जातो. आणि क्वचितच कोणी त्याच्यावर आनंदी असेल. आणि तमारा हसते. "काही नाही," ती म्हणते, "हा नंबर माझ्यासाठी आनंदी असेल." आणि तुम्हाला काय वाटते? गायक बरोबर होते. ग्रँड प्रिक्स आणि सुवर्णपदकाने तिचा तेरावा क्रमांक आणला. तिची पहिली सोलो कॉन्सर्ट सोमवारी होती! तो एक कठीण दिवस देखील आहे. ते भाग्य नाही! आणि ती तेराव्या मजल्यावर एका अपार्टमेंटमध्ये राहते … पण तिचा तमाराच्या लक्षणांवर विश्वास नाही. तिचा तिच्या भाग्यवान तारेवर विश्वास आहे, तिच्या प्रतिभेवर विश्वास आहे, तिच्या सामर्थ्यावर विश्वास आहे. सतत काम आणि चिकाटीने, तो कलेत आपले स्थान जिंकतो.

स्रोत: ऑर्फेनोव्ह ए. युवा, आशा, सिद्धी. - एम.: यंग गार्ड, 1973. - पी. १३७-१५५.