येहुदी मेनुहीन |

येहुदी मेनुहीन

30 आणि 40 च्या दशकात, जेव्हा परदेशी व्हायोलिन वादकांचा विचार केला जातो तेव्हा हेफेट्झच्या नावापुढे मेनुहिन हे नाव उच्चारले जात असे. सर्जनशील व्यक्तिमत्त्वाच्या दृष्टीने तो त्याचा योग्य प्रतिस्पर्धी आणि बर्‍याच प्रमाणात अँटीपोड होता. मग मेनुहिनने एक शोकांतिका अनुभवली, कदाचित संगीतकारासाठी सर्वात भयानक - उजव्या हाताचा एक व्यावसायिक रोग. साहजिकच, तो "ओव्हरप्लेड" खांद्याच्या सांध्याचा परिणाम होता (मेनूहिनचे हात सर्वसामान्य प्रमाणापेक्षा काहीसे लहान आहेत, ज्याचा मुख्यतः उजव्या भागावर परिणाम झाला, डाव्या हातावर नाही). परंतु कधीकधी मेनुहिन स्ट्रिंगवर धनुष्य क्वचितच कमी करतो, महत्प्रयासाने शेवटपर्यंत आणतो हे असूनही, त्याच्या उदार प्रतिभेची ताकद इतकी आहे की हा व्हायोलिन वादक पुरेसा ऐकू शकत नाही. मेनुहिन बरोबर तुम्ही असे काही ऐकता जे इतर कोणाकडेही नसते – तो प्रत्येक संगीत वाक्प्रचाराला अनोखे बारकावे देतो; कोणतीही संगीत निर्मिती तिच्या समृद्ध निसर्गाच्या किरणांनी प्रकाशित झालेली दिसते. वर्षानुवर्षे, त्याची कला अधिकाधिक उबदार आणि मानवी होत जाते, त्याच वेळी "मेनूखिनियन" शहाणे राहते.

मेनुहिनचा जन्म एका विचित्र कुटुंबात झाला आणि वाढला ज्याने प्राचीन ज्यूंच्या पवित्र रीतिरिवाजांना परिष्कृत युरोपियन शिक्षणासह एकत्र केले. पालक रशियाहून आले - वडील मोईशे मेनुहिन हे गोमेलचे मूळ होते, आई मारुत शेर - याल्टा. त्यांनी आपल्या मुलांना हिब्रूमध्ये नावे दिली: येहुदी म्हणजे ज्यू. मेनुहीनच्या मोठ्या बहिणीचे नाव खेवसिब होते. सर्वात धाकट्याचे नाव याल्टा होते, वरवर पाहता तिची आई ज्या शहरामध्ये जन्मली त्या शहराच्या सन्मानार्थ.

प्रथमच, मेनुहिनचे पालक रशियामध्ये नाही तर पॅलेस्टाईनमध्ये भेटले, जिथे मोईशेने त्याचे पालक गमावले, त्याचे पालनपोषण कठोर आजोबांनी केले. दोघांनाही प्राचीन ज्यू घराण्यातील असल्याचा अभिमान होता.

आजोबांच्या मृत्यूनंतर लवकरच, मोईश न्यूयॉर्कला गेला, जिथे त्याने विद्यापीठात गणित आणि अध्यापनशास्त्र शिकले आणि ज्यू शाळेत शिकवले. १९१३ मध्ये मारुताही न्यूयॉर्कला आला. एका वर्षानंतर त्यांचे लग्न झाले.

22 एप्रिल 1916 रोजी, त्यांच्या पहिल्या मुलाचा जन्म झाला, एक मुलगा ज्याचे नाव त्यांनी येहुदी ठेवले. त्याच्या जन्मानंतर, कुटुंब सॅन फ्रान्सिस्कोला गेले. मेनुहिन्सने स्टेनर स्ट्रीटवर एक घर भाड्याने घेतले, “मोठ्या खिडक्या, कड्या, कोरीव स्क्रोल आणि समोरच्या लॉनच्या मध्यभागी एक झुबकेदार ताडाचे झाड असलेल्या त्या दिखाऊ लाकडी इमारतींपैकी एक जे ब्राऊनस्टोन घरे जसे सॅन फ्रान्सिस्कोचे वैशिष्ट्य आहे. यॉर्क. तेथेच, तुलनात्मक भौतिक सुरक्षिततेच्या वातावरणात, येहुदी मेनुहिनचे संगोपन सुरू झाले. 1920 मध्ये, येहुदीची पहिली बहीण, खेवसीबा, आणि ऑक्टोबर 1921 मध्ये, दुसरी, याल्टा यांचा जन्म झाला.

कुटुंब एकटे राहत होते, आणि येहुदीची सुरुवातीची वर्षे प्रौढांच्या सहवासात गेली. त्यामुळे त्याच्या विकासावर परिणाम झाला; गंभीरतेची वैशिष्ट्ये, प्रतिबिंबित करण्याची प्रवृत्ती वर्णात लवकर दिसून आली. तो आयुष्यभर बंद राहिला. त्याच्या संगोपनात, पुन्हा बर्याच असामान्य गोष्टी होत्या: वयाच्या 3 व्या वर्षापर्यंत, तो मुख्यतः हिब्रूमध्ये बोलत होता - ही भाषा कुटुंबात स्वीकारली गेली होती; मग आई, एक अपवादात्मक शिक्षित स्त्रीने, तिच्या मुलांना आणखी 5 भाषा शिकवल्या - जर्मन, फ्रेंच, इंग्रजी, इटालियन आणि रशियन.

आई उत्तम संगीतकार होती. तिने पियानो आणि सेलो वाजवले आणि तिला संगीताची आवड होती. मेनुहिन अद्याप 2 वर्षांचा नव्हता जेव्हा त्याच्या पालकांनी त्याला त्यांच्यासोबत सिम्फनी ऑर्केस्ट्राच्या मैफिलीत नेण्यास सुरुवात केली. मुलाची काळजी घेणारे कोणी नसल्याने त्याला घरी सोडणे शक्य नव्हते. लहान मुलगा अगदी सभ्यपणे वागला आणि बहुतेक वेळा शांतपणे झोपला, परंतु पहिल्या आवाजात तो जागा झाला आणि ऑर्केस्ट्रामध्ये काय केले जात आहे याबद्दल त्याला खूप रस होता. ऑर्केस्ट्रा सदस्य बाळाला ओळखत होते आणि त्यांच्या असामान्य श्रोत्याला खूप आवडत होते.

जेव्हा मेनुहिन 5 वर्षांचा होता, तेव्हा त्याच्या काकूने त्याला व्हायोलिन विकत घेतले आणि मुलाला सिग्मंड अँकरकडे अभ्यासासाठी पाठवले. लहान हातांमुळे, इन्स्ट्रुमेंटमध्ये प्रभुत्व मिळविण्याची पहिली पायरी त्याच्यासाठी खूप कठीण झाली. शिक्षक आपला डावा हात पकडण्यापासून मुक्त करू शकला नाही आणि मेनुहिनला कंपन जाणवू शकले नाही. परंतु जेव्हा डाव्या हातातील हे अडथळे दूर झाले आणि मुलगा उजव्या हाताच्या संरचनेच्या वैशिष्ट्यांशी जुळवून घेण्यास सक्षम झाला, तेव्हा त्याने वेगाने प्रगती करण्यास सुरुवात केली. 26 ऑक्टोबर 1921 रोजी, वर्ग सुरू झाल्यानंतर 6 महिन्यांनंतर, तो फॅशनेबल फेअरमॉन्ट हॉटेलमध्ये विद्यार्थ्यांच्या मैफिलीत सादर करू शकला.

7 वर्षीय येहुदीची अंकर येथून सिम्फनी ऑर्केस्ट्राच्या साथीदाराकडे, महान संस्कृतीचे संगीतकार आणि उत्कृष्ट शिक्षक, लुई पर्सिंगर यांच्याकडे बदली करण्यात आली. तथापि, मेनुहिनबरोबरच्या अभ्यासात, पर्सिंगरने अनेक चुका केल्या, ज्याचा शेवटी व्हायोलिन वादकांच्या कामगिरीवर घातक परिणाम झाला. मुलाचा अभूतपूर्व डेटा, त्याची वेगवान प्रगती पाहून त्याने खेळाच्या तांत्रिक बाजूकडे फारसे लक्ष दिले नाही. मेनुहिन यांनी तंत्रज्ञानाचा सातत्यपूर्ण अभ्यास केला नाही. येहुदीच्या शरीराची शारीरिक वैशिष्ट्ये, त्याच्या हातांची कमतरता, हे गंभीर धोक्यांनी भरलेले आहे हे ओळखण्यात पर्सिंगर अयशस्वी झाले, जे बालपणात प्रकट झाले नाहीत, परंतु प्रौढत्वात स्वतःला जाणवू लागले.

मेनुहिनच्या पालकांनी त्यांच्या मुलांना विलक्षण कठोरपणे वाढवले. सकाळी 5.30 वाजता सर्वजण उठले आणि नाश्ता करून 7 वाजेपर्यंत घराभोवती काम केले. यानंतर 3 तासांचे संगीत धडे झाले - बहिणी पियानोवर बसल्या (दोघी उत्कृष्ट पियानोवादक बनल्या, खेवसीबा त्याच्या भावाचा सतत साथीदार होता), आणि येहुदीने व्हायोलिन हाती घेतले. दुपारनंतर दुसरा नाश्ता आणि तासाभराची झोप. त्यानंतर - 2 तासांसाठी नवीन संगीत धडे. त्यानंतर दुपारी ४ ते ६ वाजेपर्यंत विश्रांती देण्यात आली आणि संध्याकाळी सामान्य शिक्षण शाखेचे वर्ग सुरू केले. येहुदीला शास्त्रीय साहित्याचा परिचय झाला आणि तत्त्वज्ञानावर काम केले, कांट, हेगेल, स्पिनोझा यांच्या पुस्तकांचा अभ्यास केला. रविवारचा दिवस कुटुंबाने शहराबाहेर घालवला, समुद्रकिनाऱ्यावर 4 किलोमीटर पायी जात.

मुलाच्या विलक्षण प्रतिभेने स्थानिक परोपकारी सिडनी एरमन यांचे लक्ष वेधून घेतले. त्यांनी मेनुहिन्सना त्यांच्या मुलांना खरे संगीत शिक्षण देण्यासाठी पॅरिसला जाण्याचा सल्ला दिला आणि साहित्याची काळजी घेतली. 1926 च्या शरद ऋतूतील हे कुटुंब युरोपला गेले. येहुदी आणि एनेस्कू यांच्यात एक संस्मरणीय बैठक पॅरिसमध्ये झाली.

रॉबर्ट मॅगीडोव्ह "येहुदी मेनुहिन" या पुस्तकात फ्रेंच सेलिस्ट, पॅरिस कंझर्व्हेटरी येथील प्राध्यापक जेरार्ड हेकिंग यांच्या आठवणींचा उल्लेख आहे, ज्याने येहुदीची एनेस्कूशी ओळख करून दिली:

“मला तुझ्याबरोबर अभ्यास करायचा आहे,” येहुदी म्हणाला.

- वरवर पाहता, एक चूक होती, मी खाजगी धडे देत नाही, - एनेस्कू म्हणाले.

“पण मला तुझ्याबरोबर अभ्यास करायचा आहे, कृपया माझे ऐका.

- हे अशक्य आहे. मी उद्या सकाळी 6.30:XNUMX वाजता सुटणाऱ्या ट्रेनने टूरवर जात आहे.

मी एक तास लवकर येऊ शकतो आणि तुम्ही पॅक करत असताना खेळू शकतो. करू शकतो?

थकलेल्या एनेस्कूला या मुलामध्ये काहीतरी अनंत मोहक वाटले, थेट, हेतूपूर्ण आणि त्याच वेळी बालिशपणे निराधार. त्याने येहुदीच्या खांद्यावर हात ठेवला.

"तू जिंकलास, मुला," हेकिंग हसले.

- 5.30 वाजता क्लिची रस्त्यावर या, 26. मी तिथे येईन, - एनेस्कूने निरोप घेतला.

दुसर्‍या दिवशी सकाळी ६ वाजण्याच्या सुमारास येहुदीने खेळणे संपवले तेव्हा, मैफिलीचा दौरा संपल्यानंतर, २ महिन्यांत एनेस्कुने त्याच्यासोबत काम करण्यास सहमती दर्शवली. त्याने चकित झालेल्या वडिलांना सांगितले की धडे विनामूल्य असतील.

"येहुदी मला जितका आनंद देईल तितका मला त्याचा फायदा होईल."

तरुण व्हायोलिनवादकाने एनेस्कुबरोबर अभ्यास करण्याचे स्वप्न पाहिले होते, कारण त्याने एकदा रोमानियन व्हायोलिन वादक ऐकले होते, नंतर त्याच्या प्रसिद्धीच्या शिखरावर, सॅन फ्रान्सिस्कोमधील एका मैफिलीत. मेनुहिनने एनेस्कूशी जो संबंध निर्माण केला त्याला शिक्षक-विद्यार्थी संबंध म्हणता येणार नाही. एनेस्कू त्याच्यासाठी दुसरा पिता, एक चौकस शिक्षक, मित्र बनला. त्यानंतरच्या वर्षांत किती वेळा, जेव्हा मेनुहिन एक प्रौढ कलाकार बनला, तेव्हा एनेस्कूने त्याच्यासोबत मैफिलींमध्ये, पियानोवर किंवा डबल बाख कॉन्सर्टो वाजवताना सादरीकरण केले. होय, आणि मेनुहिनचे त्याच्या शिक्षकावर एक उदात्त आणि शुद्ध स्वभावाचे प्रेम होते. दुसर्‍या महायुद्धात एनेस्कूपासून विभक्त झालेल्या, मेनुहिनने पहिल्या संधीवर लगेचच बुखारेस्टला उड्डाण केले. त्याने पॅरिसमधील मरणासन्न एनेस्कूला भेट दिली; जुन्या उस्तादांनी त्याला त्याचे मौल्यवान व्हायोलिन दिले.

एनेस्कूने येहुदीला केवळ वाद्य कसे वाजवायचे हे शिकवले नाही तर त्याने संगीताचा आत्मा त्याच्यासाठी खुला केला. त्यांच्या नेतृत्वाखाली, मुलाची प्रतिभा फुलली, आध्यात्मिकरित्या समृद्ध झाली. आणि हे त्यांच्या संवादाच्या एका वर्षात अक्षरशः स्पष्ट झाले. एनेस्कू आपल्या विद्यार्थ्याला रोमानियाला घेऊन गेला, जिथे राणीने त्यांना प्रेक्षक दिले. पॅरिसला परतल्यावर, येहुदी पॉल परे यांनी आयोजित केलेल्या लॅमोरेट ऑर्केस्ट्रासोबत दोन मैफिलीत सादरीकरण करतात; 1927 मध्ये तो न्यूयॉर्कला गेला, जिथे त्याने कार्नेगी हॉलमध्ये त्याच्या पहिल्या मैफिलीने खळबळ माजवली.

विन्थ्रॉप सर्जेंटने या कामगिरीचे वर्णन खालीलप्रमाणे केले आहे: “अनेक न्यूयॉर्क संगीतप्रेमींना अजूनही आठवत आहे की, 1927 मध्ये, अकरा वर्षांचा येहुदी मेनुहिन, लहान पॅंट, मोजे आणि उघड्या गळ्याचा शर्ट घातलेला, भयभीतपणे आत्मविश्वास असलेला मुलगा कसा चालला होता. कार्नेगी हॉलच्या स्टेजवर, न्यूयॉर्क सिम्फनी ऑर्केस्ट्रासमोर उभे राहिले आणि कोणत्याही वाजवी स्पष्टीकरणाला नकार देणार्‍या परिपूर्णतेने बीथोव्हेनचे व्हायोलिन कॉन्सर्टो सादर केले. ऑर्केस्ट्रा सदस्य आनंदाने ओरडले आणि समीक्षकांनी त्यांचा गोंधळ लपविला नाही.

पुढे जागतिक कीर्ती येते. “बर्लिनमध्ये, जिथे त्याने ब्रुनो वॉल्टरच्या बॅटनखाली बाख, बीथोव्हेन आणि ब्रह्म्स यांच्या व्हायोलिन कॉन्सर्ट सादर केल्या, पोलिसांनी रस्त्यावरील गर्दीला रोखून धरले, तर प्रेक्षकांनी त्याला 45 मिनिटे उभे राहून जयघोष केला. ड्रेस्डेन ऑपेराचे कंडक्टर फ्रिट्झ बुश यांनी त्याच कार्यक्रमासह मेनुहिनचा कॉन्सर्ट आयोजित करण्यासाठी आणखी एक कामगिरी रद्द केली. रोममध्ये, ऑगस्टियो कॉन्सर्ट हॉलमध्ये, जमावाने आत जाण्याच्या प्रयत्नात दोन डझन खिडक्या तोडल्या; व्हिएन्ना मध्ये, एक समीक्षक, जवळजवळ आनंदाने स्तब्ध झाला होता, त्याला फक्त "आश्चर्यकारक" असे नाव देऊ शकला. 1931 मध्ये त्यांना पॅरिस कॉन्झर्व्हेटॉयर स्पर्धेत प्रथम पारितोषिक मिळाले.

1936 पर्यंत सघन मैफिलीचे सादरीकरण चालू राहिले, जेव्हा मेनुहिनने अचानक सर्व मैफिली रद्द केल्या आणि त्याच्या संपूर्ण कुटुंबासह - पालक आणि बहिणींनी लॉस गॅटोस, कॅलिफोर्नियाजवळ विकत घेतलेल्या व्हिलामध्ये दीड वर्षांसाठी निवृत्त झाले. त्यावेळी ते १९ वर्षांचे होते. हा एक काळ होता जेव्हा एक तरुण प्रौढ होत होता आणि हा कालावधी खोल अंतर्गत संकटाने चिन्हांकित केला होता ज्याने मेनुहिनला असा विचित्र निर्णय घेण्यास भाग पाडले. तो ज्या कलेमध्ये गुंतला आहे त्या कलेचे सार जाणून घेण्याची आणि स्वतःची चाचणी घेण्याची गरज पाहून तो त्याचे एकांत स्पष्ट करतो. आतापर्यंत, त्याच्या मते, तो कामगिरीच्या नियमांचा विचार न करता, लहान मुलाप्रमाणे पूर्णपणे अंतर्ज्ञानाने खेळला. आता त्याने ठरवले की, हे अ‍ॅफोरिस्टिक पद्धतीने मांडायचे, व्हायोलिन जाणून घ्यायचे आणि स्वतःला, खेळात त्याचे शरीर ओळखायचे. तो कबूल करतो की ज्या शिक्षकांनी त्याला लहानपणी शिकवले त्यांनी त्याला उत्कृष्ट कलात्मक विकास दिला, परंतु त्याच्याबरोबर व्हायोलिन तंत्रज्ञानाचा खरोखर सातत्यपूर्ण अभ्यास केला नाही: “भविष्यातील सर्व सोन्याची अंडी गमावण्याच्या जोखमीच्या किंमतीवरही. , हंसांनी त्यांना कसे खाली घेतले हे मला शिकण्याची गरज आहे.

अर्थात, त्याच्या उपकरणाच्या अवस्थेने मेनुहिनला असा धोका पत्करण्यास भाग पाडले, कारण "असेच" निखळ कुतूहलामुळे, त्याच्या पदावरील कोणताही संगीतकार मैफिली देण्यास नकार देऊन व्हायोलिन तंत्रज्ञानाच्या अभ्यासात गुंतला नाही. वरवर पाहता, त्या वेळी आधीच त्याला काही लक्षणे जाणवू लागली ज्यामुळे तो घाबरला.

हे मनोरंजक आहे की मेनुहिन व्हायोलिनच्या समस्यांचे निराकरण अशा प्रकारे करतात जे कदाचित त्याच्यापूर्वी इतर कोणत्याही कलाकाराने केले नसेल. केवळ पद्धतशीर कार्ये आणि हस्तपुस्तिका यांच्या अभ्यासावर न थांबता, तो मानसशास्त्र, शरीरशास्त्र, शरीरशास्त्र आणि … अगदी पोषण शास्त्रातही डुंबतो. तो घटनांमधील संबंध प्रस्थापित करण्याचा आणि सर्वात जटिल सायको-शारीरिक आणि जैविक घटकांचा व्हायोलिन वादनावर होणारा परिणाम समजून घेण्याचा प्रयत्न करीत आहे.

तथापि, कलात्मक परिणामांनुसार, मेनुहिन, त्याच्या एकांतवासात, केवळ व्हायोलिन वादनाच्या नियमांचे तर्कसंगत विश्लेषण करण्यात गुंतले नव्हते. साहजिकच, त्याच वेळी, त्याच्यामध्ये आध्यात्मिक परिपक्वताची प्रक्रिया सुरू झाली, जेव्हा एखादा तरुण माणूस बनतो तेव्हा ते नैसर्गिक होते. कोणत्याही परिस्थितीत, कलाकार अंतःकरणाच्या शहाणपणाने समृद्ध कामगिरीकडे परत आला, जे आतापासून त्याच्या कलेचे वैशिष्ट्य बनले आहे. आता तो संगीतातील खोल आध्यात्मिक स्तर समजून घेण्याचा प्रयत्न करतो; तो बाख आणि बीथोव्हेन द्वारे आकर्षित झाला आहे, परंतु वीर-नागरिक नाही, परंतु तात्विक आहे, मनुष्य आणि मानवतेसाठी नवीन नैतिक आणि नैतिक लढायांच्या फायद्यासाठी दुःखात बुडतो आणि दुःखातून उठतो.

कदाचित, मेनुहिनच्या व्यक्तिमत्त्व, स्वभाव आणि कलामध्ये अशी वैशिष्ट्ये आहेत जी सामान्यतः पूर्वेकडील लोकांची वैशिष्ट्ये आहेत. त्याचे शहाणपण अनेक प्रकारे पूर्वेकडील शहाणपणासारखे आहे, ज्यामध्ये आध्यात्मिक आत्म-सखोलता आणि घटनांच्या नैतिक साराच्या चिंतनाद्वारे जगाचे ज्ञान होते. मेनुहिनमध्ये अशा वैशिष्ट्यांची उपस्थिती आश्चर्यकारक नाही, जर आपल्याला तो ज्या वातावरणात मोठा झाला, कुटुंबात जोपासलेल्या परंपरा आठवल्या. आणि नंतर पूर्वेने त्याला स्वतःकडे आकर्षित केले. भारताला भेट दिल्यानंतर, त्यांना योगींच्या शिकवणीत उत्कट रस निर्माण झाला.

1938 च्या मध्यात मेनुहिन स्वत: लादलेल्या वियोगातून संगीताकडे परतले. हे वर्ष आणखी एका कार्यक्रमाने चिन्हांकित केले - लग्न. येहुदी लंडनमध्ये नोला निकोलसला त्याच्या एका मैफिलीत भेटले. मजेदार गोष्ट अशी आहे की भाऊ आणि दोन्ही बहिणींचे लग्न एकाच वेळी झाले: खेवसीबाने मेनुहिन कुटुंबातील जवळच्या मित्र लिंडसेशी लग्न केले आणि याल्टाने विल्यम स्टिक्सशी लग्न केले.

या लग्नापासून, येहुदीला दोन मुले झाली: एक मुलगी 1939 मध्ये जन्मली आणि एक मुलगा 1940 मध्ये. मुलीचे नाव झामिरा ठेवले गेले - "शांती" या रशियन शब्दावरून आणि गाणाऱ्या पक्ष्याचे हिब्रू नाव; मुलाला क्रोव्ह नाव मिळाले, जे "रक्त" या रशियन शब्दाशी आणि "संघर्ष" या हिब्रू शब्दाशी देखील संबंधित होते. हे नाव जर्मनी आणि इंग्लंड यांच्यातील युद्धाच्या उद्रेकाच्या प्रभावाखाली देण्यात आले होते.

युद्धाने मेनुहिनचे जीवन गंभीरपणे विस्कळीत केले. दोन मुलांचा पिता म्हणून, तो भरतीच्या अधीन नव्हता, परंतु कलाकार म्हणून त्याच्या विवेकाने त्याला लष्करी कार्यक्रमांचे बाह्य निरीक्षक राहू दिले नाही. युद्धादरम्यान, मेनुहिनने “अॅलेउटियन बेटांपासून कॅरिबियनपर्यंत सर्व लष्करी छावण्यांमध्ये आणि नंतर अटलांटिक महासागराच्या पलीकडे सुमारे ५०० मैफिली दिल्या,” विन्थ्रॉप सर्जेंट लिहितात. त्याच वेळी, त्याने कोणत्याही प्रेक्षकांमध्ये सर्वात गंभीर संगीत वाजवले - बाख, बीथोव्हेन, मेंडेलसोहन आणि त्याच्या ज्वलंत कलेने अगदी सामान्य सैनिकांवरही विजय मिळवला. ते त्याला कृतज्ञतेने भरलेली हृदयस्पर्शी पत्रे पाठवतात. 500 हे वर्ष येहुदींसाठी एक महान कार्यक्रमाने चिन्हांकित होते - ते न्यूयॉर्कमध्ये बेला बार्टोक यांना भेटले. मेनुहिनच्या विनंतीनुसार, बार्टोकने सोबत नसताना सोलो व्हायोलिनसाठी सोनाटा लिहिला, नोव्हेंबर 1943 मध्ये कलाकाराने प्रथमच सादर केला. परंतु मुळात ही वर्षे लष्करी युनिट्स, हॉस्पिटलमध्ये मैफिलीसाठी समर्पित आहेत.

1943 च्या शेवटी, समुद्र ओलांडून प्रवास करण्याच्या धोक्याकडे दुर्लक्ष करून, तो इंग्लंडला गेला आणि येथे एक सघन मैफिली क्रियाकलाप विकसित केला. सहयोगी सैन्याच्या आक्रमणादरम्यान, त्याने अक्षरशः सैन्याच्या टाचांवर पाठपुरावा केला, मुक्त झालेल्या पॅरिस, ब्रुसेल्स, अँटवर्पमध्ये खेळणारे जगातील पहिले संगीतकार होते.

अँटवर्पमध्ये त्याची मैफिल झाली जेव्हा शहराच्या बाहेरील भाग अजूनही जर्मन लोकांच्या ताब्यात होता.

युद्ध संपुष्टात येत आहे. आपल्या मायदेशी परत आल्यावर, मेनूहिनने पुन्हा, 1936 प्रमाणे, अचानक मैफिली देण्यास नकार दिला आणि ब्रेक घेतला, त्यावेळेस जसे त्याने केले होते, तंत्राची पुनरावृत्ती करण्यासाठी समर्पित केले. साहजिकच, चिंतेची लक्षणे वाढत आहेत. तथापि, विश्रांती फार काळ टिकली नाही - फक्त काही आठवडे. मेनुहिन त्वरीत आणि पूर्णपणे कार्यकारी उपकरणे स्थापित करण्यास व्यवस्थापित करते. पुन्हा, त्याचा खेळ पूर्ण परिपूर्णता, शक्ती, प्रेरणा, अग्नीसह प्रहार करतो.

1943-1945 ही वर्षे मेनुहिनच्या वैयक्तिक आयुष्यात मतभेदाने भरलेली होती. सततच्या प्रवासामुळे हळूहळू त्याच्या पत्नीसोबतचे नाते बिघडले. नोला आणि येहुदी स्वभावाने खूप भिन्न होते. तिला समजले नाही आणि कलेबद्दलच्या त्याच्या आवडीबद्दल तिला माफ केले नाही, ज्यामुळे कुटुंबासाठी वेळ सोडला जात नाही. काही काळ त्यांनी त्यांचे युनियन वाचवण्याचा प्रयत्न केला, परंतु 1945 मध्ये त्यांना घटस्फोट घेण्यास भाग पाडले गेले.

सप्टेंबर 1944 मध्ये लंडनमध्ये मेनुहिनची इंग्लिश नृत्यांगना डायना गोल्डशी झालेली भेट ही घटस्फोटाची अंतिम प्रेरणा होती. दोन्ही बाजूंनी गरम प्रेम भडकले. डायनामध्ये आध्यात्मिक गुण होते जे विशेषतः येहुदींना आकर्षित करतात. 19 ऑक्टोबर 1947 रोजी त्यांचे लग्न झाले. या लग्नापासून दोन मुले झाली - गेराल्ड जुलै 1948 मध्ये आणि जेरेमिया - तीन वर्षांनंतर.

1945 च्या उन्हाळ्यानंतर लवकरच, मेनुहिनने फ्रान्स, हॉलंड, चेकोस्लोव्हाकिया आणि रशियासह मित्र राष्ट्रांचा दौरा केला. इंग्लंडमध्ये, तो बेंजामिन ब्रिटनला भेटला आणि त्याच्याबरोबर एका मैफिलीत सादर केले. त्याच्यासोबत आलेल्या ब्रिटनच्या बोटांखाली पियानोच्या भव्य आवाजाने तो मोहित झाला आहे. बुखारेस्टमध्ये, तो शेवटी एनेस्कूला पुन्हा भेटला आणि या भेटीने ते दोघेही एकमेकांच्या किती जवळ आहेत हे सिद्ध झाले. नोव्हेंबर 1945 मध्ये, मेनुहिन सोव्हिएत युनियनमध्ये आला.

युद्धाच्या भयंकर उलथापालथीतून देशाला नवसंजीवनी मिळू लागली होती; शहरे नष्ट झाली, कार्डवर अन्न दिले गेले. आणि तरीही कलात्मक जीवन जोमात होते. मेनुहिनला त्याच्या मैफिलीला मस्कोविट्सच्या सजीव प्रतिक्रियेने धक्का बसला. “आता मी विचार करत आहे की एखाद्या कलाकाराने अशा प्रेक्षकांशी संवाद साधणे कितपत फायदेशीर आहे जे मला मॉस्कोमध्ये आढळले - संवेदनशील, चौकस, कलाकारामध्ये उच्च सर्जनशील जळजळीची भावना जागृत करणे आणि संगीत असलेल्या देशात परत जाण्याची इच्छा. पूर्णपणे आणि सेंद्रियपणे जीवनात प्रवेश केला. आणि लोकांचे जीवन ... ".

त्याने त्चैकोव्स्की हॉलमध्ये एका संध्याकाळी 3 कॉन्सर्ट - आय.-एस.च्या दोन व्हायोलिनसाठी सादर केले. डेव्हिड ऑइस्ट्राखसह बाख, ब्रह्म्स आणि बीथोव्हेन यांच्या संगीत कार्यक्रम; उर्वरित दोन संध्याकाळी - एकल व्हायोलिनसाठी बाखचे सोनाटास, लघुचित्रांची मालिका. लेव्ह ओबोरिनने पुनरावलोकनासह प्रतिसाद दिला, लिहिले की मेनुहिन मोठ्या मैफिलीच्या योजनेचा व्हायोलिन वादक आहे. “या भव्य व्हायोलिन वादकाच्या सर्जनशीलतेचे मुख्य क्षेत्र म्हणजे मोठ्या स्वरूपाची कामे. तो सलून लघुचित्रांच्या किंवा पूर्णपणे व्हर्च्युओसो कार्यांच्या शैलीशी कमी आहे. मेनुहिनचा घटक मोठा कॅनव्हासेस आहे, परंतु त्याने अनेक लघुचित्रे देखील निर्दोषपणे अंमलात आणली.

ओबोरिनचे पुनरावलोकन मेनुहिनचे व्यक्तिचित्रण करण्यासाठी अचूक आहे आणि त्याचे व्हायोलिन गुण अचूकपणे नोंदवले आहेत - एक मोठे बोट तंत्र आणि एक आवाज जो ताकद आणि सौंदर्यात उल्लेखनीय आहे. होय, त्या वेळी त्याचा आवाज विशेषतः शक्तिशाली होता. कदाचित त्याच्या या गुणवत्तेमध्ये "खांद्यापासून" संपूर्ण हाताने खेळण्याच्या पद्धतीमध्ये तंतोतंत समावेश आहे, ज्यामुळे आवाजाला एक विशेष समृद्धता आणि घनता मिळाली, परंतु लहान हाताने, स्पष्टपणे, तो जास्त ताणला गेला. बाखच्या सोनाटामध्ये तो अप्रतिम होता आणि बीथोव्हेन कॉन्सर्टसाठी, आमच्या पिढीच्या स्मरणात अशी कामगिरी क्वचितच ऐकली असेल. मेनुहिनने त्यातील नैतिक बाजूवर जोर दिला आणि शुद्ध, उदात्त क्लासिकिझमचे स्मारक म्हणून त्याचा अर्थ लावला.

डिसेंबर 1945 मध्ये, मेनुहिनने प्रसिद्ध जर्मन कंडक्टर विल्हेल्म फर्टवांगलर यांच्याशी ओळख करून दिली, ज्याने नाझी राजवटीत जर्मनीमध्ये काम केले. या वस्तुस्थितीने येहुदींना मागे हटवायला हवे होते असे दिसते, जे घडले नाही. याउलट, त्याच्या अनेक विधानांमध्ये, मेनुहिन फर्टवांगलरच्या बचावासाठी येतो. कंडक्टरला खास समर्पित केलेल्या लेखात, त्याने वर्णन केले आहे की, नाझी जर्मनीमध्ये राहत असताना, फर्टवांगलरने ज्यू संगीतकारांची दुर्दशा कशी दूर करण्याचा प्रयत्न केला आणि अनेकांना सूडापासून वाचवले. Furtwängler च्या संरक्षणाने Menuhin वर तीव्र हल्ले केले. तो या प्रश्नावर वादाच्या केंद्रस्थानी पोहोचतो - नाझींची सेवा करणारे संगीतकार न्याय्य असू शकतात का? 1947 मध्ये झालेल्या खटल्यात फर्टवांगलरची निर्दोष मुक्तता करण्यात आली.

लवकरच बर्लिनमधील अमेरिकन लष्करी प्रतिनिधींनी प्रमुख अमेरिकन एकल वादकांच्या सहभागासह त्यांच्या दिग्दर्शनाखाली फिलहार्मोनिक मैफिलींची मालिका आयोजित करण्याचा निर्णय घेतला. पहिला होता मेनुहिन. त्यांनी बर्लिनमध्ये 3 मैफिली दिल्या - 2 अमेरिकन आणि ब्रिटिशांसाठी आणि 1 - जर्मन लोकांसाठी खुले. जर्मन लोकांसमोर बोलणे - म्हणजे अलीकडील शत्रू - अमेरिकन आणि युरोपियन ज्यूंमध्ये मेनुहिनचा तीव्र निषेध करते. त्याची सहनशीलता त्यांना विश्वासघात वाटते. त्याच्याबद्दल किती मोठे शत्रुत्व होते याचा अंदाज या वस्तुस्थितीवरून लावला जाऊ शकतो की त्याला अनेक वर्षे इस्रायलमध्ये प्रवेश दिला गेला नाही.

मेनुहिनच्या मैफिली ही ड्रेफस प्रकरणाप्रमाणेच इस्रायलमधील एक प्रकारची राष्ट्रीय समस्या बनली. 1950 मध्ये जेव्हा तो शेवटी तिथे पोहोचला तेव्हा तेल अवीव एअरफील्डवरील जमावाने बर्फाळ शांततेने त्याचे स्वागत केले आणि त्याच्या हॉटेलच्या खोलीवर सशस्त्र पोलिसांनी पहारा दिला जो त्याच्या सोबत शहरभर फिरत होता. केवळ मेनुहिनची कामगिरी, त्याचे संगीत, चांगल्याची हाक देणारे आणि वाईटाविरुद्धच्या लढाईने ही शत्रुता मोडून काढली. 1951-1952 मध्ये इस्रायलमध्ये दुसऱ्या दौर्‍यानंतर, समीक्षकांपैकी एकाने असे लिहिले: “मेनूहिनसारख्या कलाकाराच्या खेळामुळे नास्तिकही देवावर विश्वास ठेवू शकतो.”

मेनुहिन यांनी फेब्रुवारी आणि मार्च 1952 भारतात घालवले, जिथे त्यांची जवाहरलाल नेहरू आणि एलेनॉर रुझवेल्ट यांच्याशी भेट झाली. देशाने त्याला चकित केले. तिला तिच्या तत्त्वज्ञानात, योगींच्या सिद्धांताच्या अभ्यासात रस निर्माण झाला.

50 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात, एक दीर्घ-संचयित व्यावसायिक रोग स्वतःला स्पष्टपणे प्रकट करू लागला. तथापि, Menuhin चिकाटीने रोग मात करण्यासाठी प्रयत्न. आणि जिंकतो. अर्थात, त्याचा उजवा हात फारसा उजवा नाही. आपल्यासमोर रोगावरील इच्छेच्या विजयाचे उदाहरण आहे, वास्तविक शारीरिक पुनर्प्राप्ती नाही. आणि तरीही मेनुहिन म्हणजे मेनुहिन! त्याची उच्च कलात्मक प्रेरणा प्रत्येक वेळी करते आणि आता उजव्या हाताबद्दल, तंत्राबद्दल - जगातील प्रत्येक गोष्टीबद्दल विसरून जाते. आणि, अर्थातच, गॅलिना बारिनोव्हा बरोबर आहे जेव्हा, 1952 मध्ये मेनुहिनच्या यूएसएसआरच्या दौर्‍यानंतर, तिने लिहिले: “असे दिसते की मेनुहिनचे प्रेरित चढ-उतार त्याच्या अध्यात्मिक स्वरूपापासून अविभाज्य आहेत, कारण केवळ सूक्ष्म आणि शुद्ध आत्मा असलेला कलाकारच करू शकतो. बीथोव्हेन आणि मोझार्टच्या कार्याच्या खोलीत प्रवेश करा”.

मेनुहिन त्यांची बहीण खेवसीबा हिच्यासोबत आमच्या देशात आला होता, जो त्यांचा दीर्घकाळचा मैफिलीचा साथीदार आहे. त्यांनी सोनाटा संध्याकाळ दिला; येहुदी यांनी सिम्फनी मैफिलींमध्येही सादरीकरण केले. मॉस्कोमध्ये, त्याने मॉस्को चेंबर ऑर्केस्ट्राचे प्रमुख, प्रसिद्ध सोव्हिएत व्हायोलिस्ट रुडॉल्फ बारशाई यांच्याशी मैत्री केली. मेनुहिन आणि बारशाई यांनी या समारंभासह, व्हायोलिन आणि व्हायोलासाठी मोझार्टची सिम्फनी कॉन्सर्टो सादर केली. कार्यक्रमात मोझार्टच्या डी मेजरमधील बाख कॉन्सर्टो आणि डायव्हर्टिमेंटोचा समावेश होता: “मेनूहिनने स्वतःला मागे टाकले आहे; उदात्त संगीत निर्मिती अद्वितीय सर्जनशील शोधांनी परिपूर्ण होती.

मेनुहिनची ऊर्जा आश्चर्यकारक आहे: तो लांब दौरे करतो, इंग्लंड आणि स्वित्झर्लंडमध्ये वार्षिक संगीत महोत्सव आयोजित करतो, आयोजित करतो, अध्यापनशास्त्र घेण्याचा विचार करतो.

विन्थ्रॉपच्या लेखात मेनुहिनच्या स्वरूपाचे तपशीलवार वर्णन दिले आहे.

“चंकी, लाल केसांचा, निळ्या डोळ्यांचा एक बालिश स्मित आणि त्याच्या चेहऱ्यावर काहीतरी घुबड आहे, तो एका साध्या मनाच्या व्यक्तीची छाप देतो आणि त्याच वेळी परिष्कृतपणाशिवाय नाही. तो मोहक इंग्रजी बोलतो, काळजीपूर्वक निवडलेले शब्द, उच्चारांसह त्याचे बहुतेक सहकारी अमेरिकन ब्रिटिश मानतात. तो कधीही आपला स्वभाव गमावत नाही किंवा कठोर भाषा वापरत नाही. त्याच्या सभोवतालच्या जगाकडे पाहण्याचा त्याचा दृष्टीकोन कॅज्युअल सौजन्य आणि काळजीवाहू सौजन्याचा संयोजन असल्याचे दिसते. सुंदर स्त्रियांना तो “सुंदर स्त्रिया” म्हणतो आणि सभेत बोलणाऱ्या एका सुसंस्कृत पुरुषाच्या संयमाने त्यांना संबोधित करतो. जीवनातील काही सामान्य पैलूंपासून मेनुहिनच्या निर्विवाद अलिप्ततेमुळे अनेक मित्रांनी त्यांची तुलना बुद्धाशी केली आहे: खरंच, तात्कालिक आणि क्षणिक सर्व गोष्टींच्या हानीसाठी शाश्वत महत्त्वाच्या प्रश्नांबद्दलचा त्यांचा व्यस्तता त्याला व्यर्थ सांसारिक गोष्टींमध्ये असाधारण विस्मरणाकडे प्रवृत्त करतो. हे चांगल्याप्रकारे जाणून घेतल्यावर, त्याच्या पत्नीने अलीकडेच ग्रेटा गार्बो कोण आहे हे नम्रपणे विचारले तेव्हा आश्चर्य वाटले नाही.

मेनुहिनचे त्याच्या दुसऱ्या पत्नीसोबतचे वैयक्तिक आयुष्य खूप आनंदाने विकसित झालेले दिसते. ती बहुतेक त्याच्यासोबत सहलीवर जाते आणि त्यांच्या आयुष्याच्या सुरुवातीला तो तिच्याशिवाय कुठेही गेला नाही. आठवते की तिने तिच्या पहिल्या मुलाला रस्त्यातच जन्म दिला होता - एडिनबर्गमधील एका उत्सवात.

पण विन्थ्रॉपच्या वर्णनाकडे परत: “बहुतांश मैफिली कलाकारांप्रमाणे, मेनुहिन, आवश्यकतेनुसार, व्यस्त जीवन जगतो. त्याची इंग्लिश बायको त्याला “व्हायोलिन संगीत वितरक” म्हणते. सॅन फ्रान्सिस्कोच्या दक्षिणेस शंभर किलोमीटर अंतरावर असलेल्या लॉस गॅटोस शहराजवळ टेकड्यांमध्ये वसलेले - आणि एक अतिशय प्रभावी घर - त्याचे स्वतःचे घर आहे, परंतु तो क्वचितच वर्षातून एक किंवा दोन आठवड्यांपेक्षा जास्त वेळ घालवतो. समुद्रातून जाणार्‍या स्टीमरची केबिन किंवा पुलमन कारचा डबा ही त्याची सर्वात वैशिष्ट्यपूर्ण सेटिंग आहे, जी तो त्याच्या जवळजवळ अविरत कॉन्सर्ट टूरमध्ये व्यापतो. जेव्हा त्याची पत्नी त्याच्यासोबत नसते, तेव्हा तो पुलमनच्या डब्यात एक प्रकारचा अस्ताव्यस्तपणाच्या भावनेने प्रवेश करतो: एकट्याने अनेक प्रवाशांसाठी असलेल्या सीटवर बसणे त्याच्यासाठी अभद्र वाटते. परंतु योगाच्या पूर्वेकडील शिकवणींद्वारे निर्धारित विविध शारीरिक व्यायाम करण्यासाठी त्याच्यासाठी एक वेगळा डबा अधिक सोयीस्कर आहे, ज्यापैकी तो अनेक वर्षांपूर्वी अनुयायी बनला होता. त्याच्या मते, हे व्यायाम थेट त्याच्या आरोग्याशी, वरवर पाहता उत्कृष्ट आणि त्याच्या मनःस्थितीशी, वरवर पाहता शांततेशी संबंधित आहेत. या व्यायामाच्या कार्यक्रमात दररोज पंधरा किंवा बारा मिनिटे डोक्यावर उभे राहणे, असामान्य स्नायूंच्या समन्वयाशी संबंधित कोणत्याही परिस्थितीत, डोलणाऱ्या ट्रेनमध्ये किंवा वादळाच्या वेळी स्टीमबोटवर एक पराक्रम करणे, ज्यासाठी अलौकिक सहनशक्तीची आवश्यकता असते.

मेनुहिनचे सामान त्याच्या साधेपणात आणि त्याच्या अनेक टूरची लांबी पाहता, त्याची कमतरता आहे. त्यात अंतर्वस्त्रांनी भरलेले दोन जर्जर सूटकेस, कामगिरी आणि कामासाठीचे पोशाख, चिनी तत्त्ववेत्ता लाओ त्झू "द टीचिंग्ज ऑफ द ताओ" चे अविभाज्य खंड आणि एक लाख पन्नास हजार डॉलर्स किमतीचे दोन स्ट्रॅडिव्हेरियस असलेले मोठे व्हायोलिन केस आहेत; पुलमन टॉवेलने तो सतत पुसतो. जर तो नुकताच घरून निघाला असेल, तर त्याच्या सामानात तळलेले चिकन आणि फळांची टोपली असू शकते; लॉस गॅटोसजवळ तिचा नवरा, येहुदीच्या वडिलांसोबत राहणाऱ्या त्याच्या आईने सर्वांना प्रेमाने मेणाच्या कागदात गुंडाळले. मेनुहिनला डायनिंग कार आवडत नाहीत आणि जेव्हा ट्रेन कोणत्याही शहरात कमी-जास्त वेळ थांबते तेव्हा तो डायट फूड स्टॉलच्या शोधात जातो, जिथे तो गाजर आणि सेलेरी ज्यूस मोठ्या प्रमाणात खातो. व्हायोलिन वाजवण्यापेक्षा आणि उदात्त कल्पनांपेक्षा मेनुहिनला जगामध्ये जर काही आवडत असेल तर ते पोषणाचे प्रश्न आहेत: जीवनाला एक सेंद्रिय संपूर्ण मानले पाहिजे यावर ठामपणे खात्री असल्याने, तो या तीन घटकांना त्याच्या मनात एकत्र जोडण्यात व्यवस्थापित करतो. .

व्यक्तिचित्रणाच्या शेवटी, विन्थ्रॉप मेनुहिनच्या चॅरिटीवर राहतो. मैफिलीतून मिळणारे त्यांचे उत्पन्न वर्षाकाठी $100 पेक्षा जास्त आहे हे निदर्शनास आणून, तो लिहितो की यातील बहुतेक रक्कम तो वितरित करतो आणि हे रेडक्रॉस, इस्रायलच्या यहूदी, जर्मन छळ शिबिरातील पीडितांना मदत करण्यासाठी चॅरिटी मैफिलींव्यतिरिक्त आहे. इंग्लंड, फ्रान्स, बेल्जियम आणि हॉलंडमध्ये पुनर्बांधणीचे काम.

“तो अनेकदा मैफिलीतून मिळणारा पैसा तो ज्या ऑर्केस्ट्रासह करतो त्या पेन्शन फंडात हस्तांतरित करतो. जवळजवळ कोणत्याही धर्मादाय हेतूसाठी त्याच्या कलेने सेवा देण्याच्या त्याच्या इच्छेमुळे त्याला जगातील अनेक भागांतील लोकांची कृतज्ञता मिळाली – आणि ऑर्डर्सचा संपूर्ण बॉक्स, ज्यामध्ये लीजन ऑफ ऑनर आणि क्रॉस ऑफ लॉरेन यांचा समावेश आहे.

मेनुहिनची मानवी आणि सर्जनशील प्रतिमा स्पष्ट आहे. त्याला बुर्जुआ जगाच्या संगीतकारांपैकी एक महान मानवतावादी म्हटले जाऊ शकते. हा मानवतावाद आपल्या शतकातील जागतिक संगीत संस्कृतीत त्याचे अपवादात्मक महत्त्व निश्चित करतो.

एल. राबेन, 1967