अलेक्झांडर पोर्फिरिएविच बोरोडिन |

अलेक्झांडर बोरोडिन

बोरोडिनचे संगीत … शक्ती, चैतन्य, प्रकाशाची भावना उत्तेजित करते; त्यात मोठा श्वास, व्याप्ती, रुंदी, जागा आहे; त्यात जीवनाची सुसंवादी निरोगी भावना आहे, तुम्ही जगता त्या जाणीवेचा आनंद आहे. B. असाफीव

ए. बोरोडिन हे XNUMXव्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन संस्कृतीच्या उल्लेखनीय प्रतिनिधींपैकी एक आहेत: एक उत्कृष्ट संगीतकार, एक उत्कृष्ट रसायनशास्त्रज्ञ, एक सक्रिय सार्वजनिक व्यक्ती, एक शिक्षक, एक कंडक्टर, एक संगीत समीक्षक, त्याने उत्कृष्ट साहित्यिक देखील दाखवले. प्रतिभा तथापि, बोरोडिनने जागतिक संस्कृतीच्या इतिहासात प्रामुख्याने संगीतकार म्हणून प्रवेश केला. त्याने इतकी कामे तयार केली नाहीत, परंतु ती सामग्रीची खोली आणि समृद्धता, शैलीची विविधता, फॉर्मची शास्त्रीय सुसंवाद याद्वारे ओळखली जातात. त्यापैकी बहुतेक रशियन महाकाव्याशी संबंधित आहेत, लोकांच्या वीर कृत्यांच्या कथेसह. बोरोडिनकडे मनापासून, प्रामाणिक गीत, विनोद आणि सौम्य विनोदाची पाने देखील आहेत. संगीतकाराची संगीत शैली कथन, मधुरता (बोरोडिनकडे लोकगीत शैलीमध्ये रचना करण्याची क्षमता होती), रंगीबेरंगी सुसंवाद आणि सक्रिय गतिमान आकांक्षा यांच्या विस्तृत व्याप्तीद्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहे. एम ग्लिंकाच्या परंपरा पुढे चालू ठेवत, विशेषतः त्याचा ऑपेरा “रुस्लान आणि ल्युडमिला”, बोरोडिनने रशियन एपिक सिम्फनी तयार केली आणि रशियन एपिक ऑपेराच्या प्रकाराला मान्यता दिली.

बोरोडिनचा जन्म प्रिन्स एल. गेडियानोव्ह आणि रशियन बुर्जुआ ए. अँटोनोव्हा यांच्या अनौपचारिक विवाहातून झाला. त्याला त्याचे आडनाव आणि आश्रयस्थान अंगणातील माणूस गेडियानोव्ह - पोर्फीरी इव्हानोविच बोरोडिन यांच्याकडून मिळाले, ज्याच्या मुलाची त्याची नोंद झाली होती.

त्याच्या आईच्या मन आणि उर्जेबद्दल धन्यवाद, मुलाला घरी उत्कृष्ट शिक्षण मिळाले आणि बालपणातच त्याने अष्टपैलू क्षमता दर्शविली. त्यांचे संगीत विशेष आकर्षक होते. त्याने बासरी, पियानो, सेलो वाजवायला शिकले, सिम्फोनिक कामे आवडीने ऐकली, शास्त्रीय संगीत साहित्याचा स्वतंत्रपणे अभ्यास केला, एल. बीथोव्हेन, आय. हेडन, एफ. मेंडेलसोहन यांच्या सर्व सिम्फोनी त्याच्या मित्र मिशा श्चिग्लेव्हसोबत पुन्हा वाजवल्या. त्यांनी सुरुवातीच्या काळात संगीतबद्ध करण्याची प्रतिभाही दाखवली. पियानोसाठी पोल्का “हेलेन”, फ्लूट कॉन्सर्टो, दोन व्हायोलिनसाठी त्रिकूट आणि जे. मेयरबीर (4) यांच्या ऑपेरा “रॉबर्ट द डेव्हिल” मधील थीमवरील सेलो हे त्याचे पहिले प्रयोग होते. त्याच वर्षांत, बोरोडिनला रसायनशास्त्राची आवड निर्माण झाली. व्ही. स्टॅसोव्हला त्याच्या साशा बोरोडिनशी असलेल्या मैत्रीबद्दल सांगताना, एम. श्चिग्लेव्ह आठवले की “फक्त त्याची स्वतःची खोलीच नाही तर जवळजवळ संपूर्ण अपार्टमेंट जार, रिटॉर्ट्स आणि सर्व प्रकारच्या रासायनिक औषधांनी भरले होते. खिडक्यांवर ठिकठिकाणी विविध प्रकारचे स्फटिकासारखे द्रावण असलेले जार उभे होते. नातेवाईकांनी नोंदवले की लहानपणापासूनच साशा नेहमी कशात तरी व्यस्त असते.

1850 मध्ये, बोरोडिन यांनी सेंट पीटर्सबर्गमधील मेडिको-सर्जिकल (1881 पासून मिलिटरी मेडिकल) अकादमीसाठी यशस्वीरित्या परीक्षा उत्तीर्ण केली आणि उत्साहाने स्वतःला औषध, नैसर्गिक विज्ञान आणि विशेषतः रसायनशास्त्रात समर्पित केले. उत्कृष्ट प्रगत रशियन शास्त्रज्ञ एन. झिनिन यांच्याशी संवाद, ज्यांनी अकादमीमध्ये रसायनशास्त्राचा अभ्यासक्रम उत्कृष्टपणे शिकवला, प्रयोगशाळेत वैयक्तिक व्यावहारिक वर्ग आयोजित केले आणि प्रतिभावान तरुणामध्ये त्याचा उत्तराधिकारी पाहिला, बोरोडिनच्या व्यक्तिमत्त्वाच्या निर्मितीवर मोठा प्रभाव पडला. साशाला साहित्याचीही आवड होती, त्याला विशेषतः ए. पुष्किन, एम. लर्मोनटोव्ह, एन. गोगोल, व्ही. बेलिन्स्की यांच्या कामांची आवड होती, मासिकांमधील तात्विक लेख वाचले. अकादमीतील मोकळा वेळ संगीतासाठी दिला. बोरोडिन अनेकदा संगीत सभांना उपस्थित राहायचे, जेथे ए. गुरिलेव, ए. वरलामोव्ह, के. विल्बोआ, रशियन लोकगीते, तत्कालीन फॅशनेबल इटालियन ओपेरामधील एरिया यांचे प्रणय सादर केले जात होते; हौशी संगीतकार I. Gavrushkevich सोबत तो चौकडीच्या संध्याकाळी सतत भेट देत असे, अनेकदा चेंबर इंस्ट्रुमेंटल म्युझिकच्या परफॉर्मन्समध्ये सेलिस्ट म्हणून भाग घेत असे. त्याच वर्षांत, तो ग्लिंकाच्या कामांशी परिचित झाला. तेजस्वी, सखोल राष्ट्रीय संगीताने तरुणाला पकडले आणि मोहित केले आणि तेव्हापासून तो महान संगीतकाराचा एक निष्ठावान प्रशंसक आणि अनुयायी बनला. हे सर्व त्याला सर्जनशील बनण्यास प्रोत्साहित करते. बोरोडिन संगीतकाराच्या तंत्रात प्रभुत्व मिळविण्यासाठी स्वतःहून बरेच काम करतो, शहरी दैनंदिन रोमान्सच्या भावनेने गायन रचना लिहितो (“काय आहेस लवकर, पहाट”; “ऐका, मैत्रिणींनो, माझे गाणे”; “सुंदर युवती बाहेर पडली प्रेम”), तसेच दोन व्हायोलिन आणि सेलोसाठी अनेक त्रिकूट (“मी तुला कसे अस्वस्थ केले” या रशियन लोकगीताच्या थीमसह), स्ट्रिंग क्विंटेट इ. त्याच्या या काळातील वाद्य कृतींमध्ये, नमुन्यांचा प्रभाव पाश्चात्य युरोपीय संगीत, विशेषतः मेंडेलसोहन, अजूनही लक्षणीय आहे. 1856 मध्ये, बोरोडिनने त्याच्या अंतिम परीक्षा फ्लाइंग कलर्ससह उत्तीर्ण केल्या, आणि अनिवार्य वैद्यकीय सराव उत्तीर्ण होण्यासाठी त्याला द्वितीय सैन्य लँड हॉस्पिटलमध्ये इंटर्न म्हणून नियुक्त केले गेले; 1858 मध्ये त्यांनी डॉक्टर ऑफ मेडिसिनच्या पदवीसाठी आपल्या प्रबंधाचा यशस्वीपणे बचाव केला आणि एका वर्षानंतर त्याला वैज्ञानिक सुधारणेसाठी अकादमीने परदेशात पाठवले.

बोरोडिन हेडलबर्ग येथे स्थायिक झाले, जिथे तोपर्यंत विविध वैशिष्ट्यांचे अनेक तरुण रशियन शास्त्रज्ञ जमले होते, त्यापैकी डी. मेंडेलीव्ह, आय. सेचेनोव्ह, ई. जंगे, ए. मायकोव्ह, एस. एशेव्हस्की आणि इतर होते, जे बोरोडिनचे मित्र बनले आणि त्यांनी त्यांना बनवले. तथाकथित ” हेडलबर्ग सर्कल वर. एकत्र जमून त्यांनी केवळ वैज्ञानिक समस्यांवरच चर्चा केली नाही, तर सामाजिक-राजकीय जीवनातील समस्या, साहित्य आणि कलाविषयक बातम्यांवरही चर्चा केली; कोलोकोल आणि सोव्हरेमेनिक येथे वाचले गेले, ए. हर्झेन, एन. चेर्निशेव्स्की, व्ही. बेलिंस्की, एन. डोब्रोलीउबोव्ह यांच्या कल्पना येथे ऐकल्या गेल्या.

बोरोडिन विज्ञानात गहनपणे व्यस्त आहे. परदेशात 3 वर्षांच्या वास्तव्यादरम्यान, त्यांनी 8 मूळ रासायनिक कामे केली, ज्यामुळे त्यांना व्यापक लोकप्रियता मिळाली. तो युरोपभर फिरण्यासाठी प्रत्येक संधीचा वापर करतो. तरुण शास्त्रज्ञ जर्मनी, इटली, फ्रान्स आणि स्वित्झर्लंडमधील लोकांच्या जीवन आणि संस्कृतीशी परिचित झाले. पण संगीताने त्याला नेहमीच साथ दिली आहे. तो अजूनही उत्साहाने घरगुती मंडळांमध्ये संगीत वाजवत होता आणि सिम्फनी मैफिली, ऑपेरा हाऊसमध्ये उपस्थित राहण्याची संधी गमावली नाही, अशा प्रकारे समकालीन पाश्चात्य युरोपियन संगीतकार - केएम वेबर, आर. वॅगनर, एफ. लिस्झट, जी. बर्लिओझ यांच्या अनेक कामांशी परिचित झाला. 1861 मध्ये, हेडलबर्ग येथे, बोरोडिन त्याची भावी पत्नी, ई. प्रोटोपोपोव्हा, एक प्रतिभावान पियानोवादक आणि रशियन लोकगीतांचे पारखी, भेटले, ज्यांनी एफ. चोपिन आणि आर. शुमन यांच्या संगीताचा उत्कटतेने प्रचार केला. नवीन संगीत छाप बोरोडिनच्या सर्जनशीलतेला उत्तेजन देतात, त्याला रशियन संगीतकार म्हणून स्वत: ला जाणण्यास मदत करतात. तो सतत स्वतःचे मार्ग, त्याच्या प्रतिमा आणि संगीतातील अभिव्यक्ती साधनांचा शोध घेतो, चेंबर-इंस्ट्रुमेंटल ensembles तयार करतो. त्यापैकी सर्वोत्कृष्ट - सी मायनरमधील पियानो क्विंटेट (1862) - एखाद्याला आधीच महाकाव्य शक्ती आणि मधुरता आणि चमकदार राष्ट्रीय रंग दोन्ही जाणवू शकतात. हे काम, जसे होते, बोरोडिनच्या मागील कलात्मक विकासाची बेरीज करते.

1862 च्या शरद ऋतूतील ते रशियाला परतले, मेडिको-सर्जिकल अकादमीमध्ये प्राध्यापक म्हणून निवडले गेले, जिथे त्यांनी आयुष्याच्या शेवटपर्यंत व्याख्यान दिले आणि विद्यार्थ्यांसह व्यावहारिक वर्ग आयोजित केले; 1863 पासून त्यांनी काही काळ फॉरेस्ट अकादमीमध्ये अध्यापनही केले. त्यांनी नवीन रासायनिक संशोधनही सुरू केले.

आपल्या मायदेशी परतल्यानंतर लवकरच, अकादमीचे प्राध्यापक एस. बोटकिन यांच्या घरी, बोरोडिन एम. बालाकिरेव यांना भेटले, ज्यांनी त्यांच्या वैशिष्ट्यपूर्ण अंतर्ज्ञानाने, बोरोडिनच्या संगीत प्रतिभेचे ताबडतोब कौतुक केले आणि तरुण शास्त्रज्ञाला सांगितले की संगीत हा त्यांचा खरा व्यवसाय आहे. बोरोडिन हे मंडळाचे सदस्य आहेत, ज्यात बालाकिरेव्ह व्यतिरिक्त, सी. कुई, एम. मुसोर्गस्की, एन. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह आणि कला समीक्षक व्ही. स्टॅसोव्ह यांचा समावेश होता. अशा प्रकारे, संगीताच्या इतिहासात “द मायटी हँडफुल” या नावाने ओळखल्या जाणार्‍या रशियन संगीतकारांच्या सर्जनशील समुदायाची निर्मिती पूर्ण झाली. बालाकिरेव्हच्या दिग्दर्शनाखाली, बोरोडिन प्रथम सिम्फनी तयार करण्यासाठी पुढे जातो. 1867 मध्ये पूर्ण झाले, ते 4 जानेवारी 1869 रोजी बालाकिरेव्हने आयोजित केलेल्या सेंट पीटर्सबर्ग येथील RMS मैफिलीत यशस्वीरित्या सादर केले गेले. या कार्यात, बोरोडिनची सर्जनशील प्रतिमा शेवटी निश्चित केली गेली - एक वीर व्याप्ती, उर्जा, फॉर्मची शास्त्रीय सुसंवाद, चमक, रागांची ताजेपणा, रंगांची समृद्धता, प्रतिमांची मौलिकता. या सिम्फनीच्या देखाव्याने संगीतकाराच्या सर्जनशील परिपक्वताची सुरुवात आणि रशियन सिम्फोनिक संगीतातील नवीन ट्रेंडचा जन्म दर्शविला.

60 च्या उत्तरार्धात. बोरोडिन विषयवस्तू आणि संगीताच्या मूर्त स्वरूपामध्ये खूप भिन्न अनेक रोमान्स तयार करतो - “द स्लीपिंग प्रिन्सेस”, “सॉन्ग ऑफ द डार्क फॉरेस्ट”, “द सी प्रिन्सेस”, “फॉल्स नोट”, “माझी गाणी भरलेली आहेत. विष", "समुद्र". त्यापैकी बहुतेक त्यांच्या स्वतःच्या मजकुरात लिहिलेले आहेत.

60 च्या शेवटी. बोरोडिनने सेकंड सिम्फनी आणि ऑपेरा प्रिन्स इगोरची रचना करण्यास सुरुवात केली. स्टॅसोव्हने बोरोडिनला ऑपेराचे कथानक म्हणून प्राचीन रशियन साहित्याचे एक अद्भुत स्मारक, द टेल ऑफ इगोरच्या मोहिमेची ऑफर दिली. “मला ही कथा खूप आवडते. ते फक्त आपल्या अधिकारातच असेल का? .. “मी प्रयत्न करेन,” बोरोडिनने स्टॅसोव्हला उत्तर दिले. ले आणि तिची लोकभावना देशभक्तीची कल्पना विशेषतः बोरोडिनच्या जवळ होती. ऑपेराचे कथानक त्याच्या प्रतिभेची वैशिष्ठ्ये, व्यापक सामान्यीकरण, महाकाव्य प्रतिमा आणि पूर्वेतील त्याची आवड यांच्याशी पूर्णपणे जुळले. ऑपेरा अस्सल ऐतिहासिक साहित्यावर तयार करण्यात आला होता आणि बोरोडिनसाठी सत्य, सत्य पात्रांची निर्मिती साध्य करणे खूप महत्वाचे होते. तो “शब्द” आणि त्या युगाशी संबंधित अनेक स्त्रोतांचा अभ्यास करतो. हे इतिहास आणि ऐतिहासिक कथा आहेत, "शब्द", रशियन महाकाव्य गाणी, ओरिएंटल ट्यून बद्दल अभ्यास. बोरोडिनने स्वत: ऑपेरासाठी लिब्रेटो लिहिले.

मात्र, लेखन हळूहळू होत गेले. मुख्य कारण म्हणजे वैज्ञानिक, शैक्षणिक आणि सामाजिक क्रियाकलापांचा रोजगार. तो रशियन केमिकल सोसायटीच्या आरंभकर्ता आणि संस्थापकांपैकी एक होता, सोसायटी ऑफ रशियन डॉक्टर्समध्ये काम केले, सोसायटी फॉर द प्रोटेक्शन ऑफ पब्लिक हेल्थमध्ये, "नॉलेज" मासिकाच्या प्रकाशनात भाग घेतला, संचालकांचा सदस्य होता. RMO, सेंट मेडिकल-सर्जिकल अकादमीचे विद्यार्थी गायक आणि वाद्यवृंदाच्या कार्यात सहभागी झाले.

1872 मध्ये, उच्च महिला वैद्यकीय अभ्यासक्रम सेंट पीटर्सबर्ग येथे उघडण्यात आले. बोरोडिन हे महिलांसाठीच्या या पहिल्या उच्च शैक्षणिक संस्थेचे आयोजक आणि शिक्षक होते, त्यांनी त्यांना खूप वेळ आणि मेहनत दिली. द्वितीय सिम्फनीची रचना केवळ 1876 मध्ये पूर्ण झाली. सिम्फनी ऑपेरा "प्रिन्स इगोर" च्या समांतर तयार केली गेली आणि वैचारिक सामग्री, संगीत प्रतिमांचे स्वरूप याच्या अगदी जवळ आहे. सिम्फनीच्या संगीतात, बोरोडिन चमकदार रंगीबेरंगीपणा, संगीताच्या प्रतिमांची ठोसता प्राप्त करते. स्टॅसोव्हच्या म्हणण्यानुसार, त्याला 1 वाजता रशियन नायकांचा संग्रह काढायचा होता, अँडांटे (3 वाजता) - बायनची आकृती, अंतिम फेरीत - वीर मेजवानीचे दृश्य. स्टॅसोव्हने सिम्फनीला दिलेले “बोगाटिर्स्काया” हे नाव त्यात दृढपणे अडकले होते. सिम्फनी प्रथम 26 फेब्रुवारी 1877 रोजी सेंट पीटर्सबर्ग येथील आरएमएस कॉन्सर्टमध्ये सादर करण्यात आली होती, जी ई. नेप्रवनिक यांनी आयोजित केली होती.

70 च्या उत्तरार्धात - 80 च्या दशकाच्या सुरुवातीस. बोरोडिन 2 स्ट्रिंग क्वार्टेट्स तयार करतात, ते पी. त्चैकोव्स्की यांच्यासोबत, रशियन शास्त्रीय चेंबर इंस्ट्रुमेंटल म्युझिकचे संस्थापक बनतात. विशेषतः लोकप्रिय द्वितीय चौकडी होती, ज्याचे संगीत मोठ्या ताकदीने आणि उत्कटतेने भावनिक अनुभवांचे समृद्ध जग व्यक्त करते, बोरोडिनच्या प्रतिभेची उज्ज्वल गीतात्मक बाजू उघड करते.

तथापि, मुख्य चिंता ऑपेरा होती. सर्व प्रकारच्या कर्तव्यात व्यस्त असूनही आणि इतर रचनांच्या कल्पनांची अंमलबजावणी करूनही, प्रिन्स इगोर संगीतकाराच्या सर्जनशील हितसंबंधांच्या केंद्रस्थानी होता. 70 च्या दशकात. अनेक मूलभूत दृश्ये तयार केली गेली, त्यापैकी काही रिम्स्की-कोर्साकोव्ह यांनी आयोजित केलेल्या फ्री म्युझिक स्कूलच्या मैफिलींमध्ये सादर केल्या गेल्या आणि प्रेक्षकांचा उत्स्फूर्त प्रतिसाद मिळाला. गायक, गायक (“ग्लोरी” इ.), तसेच एकल क्रमांक (व्लादिमीर गॅलित्स्कीचे गाणे, व्लादिमीर इगोरेविचचे कॅव्हॅटिना, कोन्चॅकचे एरिया, यारोस्लाव्हनाचे विलाप) सह पोलोव्हत्शियन नृत्यांच्या संगीताच्या कामगिरीने चांगली छाप पाडली. 70 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात आणि 80 च्या दशकाच्या सुरुवातीस बरेच काही साध्य केले गेले. मित्र ऑपेरावरील काम पूर्ण होण्याची वाट पाहत होते आणि त्यांनी यामध्ये योगदान देण्यासाठी सर्वतोपरी प्रयत्न केले.

80 च्या दशकाच्या सुरुवातीस. बोरोडिनने "मध्य आशियामध्ये" सिम्फोनिक स्कोअर लिहिले, ऑपेरासाठी अनेक नवीन संख्या आणि अनेक रोमान्स, ज्यामध्ये आर्ट ऑन एलीजी. ए. पुष्किन "दूरच्या मातृभूमीच्या किनाऱ्यासाठी." आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षांत, त्याने थर्ड सिम्फनी (दुर्दैवाने, अपूर्ण) वर काम केले, पियानोसाठी पेटीट सूट आणि शेरझो लिहिले आणि ऑपेरावर देखील काम करणे सुरू ठेवले.

80 च्या दशकात रशियामधील सामाजिक-राजकीय परिस्थितीत बदल. - सर्वात तीव्र प्रतिक्रिया, प्रगत संस्कृतीचा छळ, उद्धट नोकरशाहीचा मनमानीपणा, स्त्रियांचे वैद्यकीय अभ्यासक्रम बंद करणे - याचा संगीतकारावर जबरदस्त परिणाम झाला. अकादमीत प्रतिगामींशी लढणे दिवसेंदिवस कठीण होत गेले, रोजगार वाढला आणि आरोग्य बिघडू लागले. बोरोडिन आणि त्याच्या जवळच्या लोकांचा मृत्यू, झिनिन, मुसोर्गस्की यांना कठीण वेळ अनुभवला. त्याच वेळी, तरुण लोकांशी संवाद - विद्यार्थी आणि सहकारी - त्याला खूप आनंद दिला; संगीताच्या परिचितांचे वर्तुळ देखील लक्षणीयरीत्या विस्तारले: तो स्वेच्छेने “बेल्याएव फ्रायडेस” ला उपस्थित राहतो, ए. ग्लाझुनोव्ह, ए. ल्याडोव्ह आणि इतर तरुण संगीतकारांना जवळून ओळखतो. F. Liszt (1877, 1881, 1885) यांच्याशी झालेल्या भेटीमुळे ते खूप प्रभावित झाले, ज्यांनी बोरोडिनच्या कार्याचे खूप कौतुक केले आणि त्यांच्या कामांचा प्रचार केला.

80 च्या दशकाच्या सुरुवातीपासून. बोरोडिन या संगीतकाराची कीर्ती वाढत आहे. त्याची कामे अधिकाधिक वेळा केली जातात आणि केवळ रशियामध्येच नव्हे तर परदेशात देखील ओळखली जातात: जर्मनी, ऑस्ट्रिया, फ्रान्स, नॉर्वे आणि अमेरिकेत. त्याच्या कामांना बेल्जियममध्ये विजयी यश मिळाले (1885, 1886). तो XNUMX व्या शतकाच्या उत्तरार्धात आणि XNUMX व्या शतकाच्या सुरूवातीस युरोपमधील सर्वात प्रसिद्ध आणि लोकप्रिय रशियन संगीतकार बनला.

बोरोडिनच्या आकस्मिक मृत्यूनंतर लगेचच, रिम्स्की-कोर्साकोव्ह आणि ग्लाझुनोव्ह यांनी त्यांची अपूर्ण कामे प्रकाशनासाठी तयार करण्याचा निर्णय घेतला. त्यांनी ऑपेरावर काम पूर्ण केले: ग्लाझुनोव्हने मेमरीमधून ओव्हर्चर पुन्हा तयार केले (बोरोडिनने नियोजित केल्याप्रमाणे) आणि लेखकाच्या स्केचेसवर आधारित कायदा III साठी संगीत तयार केले, रिम्स्की-कोर्साकोव्ह यांनी ऑपेराच्या बहुतेक क्रमांकांचे साधन केले. 23 ऑक्टोबर 1890 रोजी प्रिन्स इगोरचे मॅरिंस्की थिएटरमध्ये रंगमंच करण्यात आला. या कामगिरीचे प्रेक्षकांकडून जोरदार स्वागत करण्यात आले. "ओपेरा इगोर अनेक प्रकारे ग्लिंकाच्या महान ऑपेरा रुस्लानची खरी बहीण आहे," स्टॅसोव्हने लिहिले. - "त्यात महाकाव्याची तीच ताकद आहे, लोक दृश्ये आणि चित्रांची तीच भव्यता आहे, पात्रांची आणि व्यक्तिमत्त्वांची तीच अप्रतिम पेंटिंग आहे, संपूर्ण देखाव्याची तीच विशालता आहे आणि शेवटी, अशी लोक विनोदी (स्कुला आणि इरोष्का) आहे जी मागे टाकते. अगदी फर्लाफची कॉमेडी” .

बोरोडिनच्या कार्याचा रशियन आणि परदेशी संगीतकारांच्या अनेक पिढ्यांवर मोठा प्रभाव पडला (ग्लाझुनोव, ल्याडोव्ह, एस. प्रोकोफीव्ह, यू. शापोरिन, के. डेबसी, एम. रॅव्हेल आणि इतरांसह). हा रशियन शास्त्रीय संगीताचा अभिमान आहे.

A. कुझनेत्सोवा

• बोरोडिनच्या संगीताचे जीवन →