कार्लोस क्लेबर |

कार्लोस क्लेबर

क्लेबर ही आपल्या काळातील सर्वात सनसनाटी आणि रोमांचक संगीतमय घटनांपैकी एक आहे. त्याचा संग्रह लहान आणि काही शीर्षकांपुरता मर्यादित आहे. तो क्वचितच कन्सोलच्या मागे जातो, त्याचा जनता, समीक्षक आणि पत्रकारांशी संपर्क नाही. तथापि, त्याचे प्रत्येक प्रदर्शन कलात्मक अचूकता आणि संचालन तंत्राचा एक प्रकारचा धडा आहे. त्याचे नाव आधीपासूनच मिथकांच्या क्षेत्राशी संबंधित आहे.

1995 मध्ये, कार्लोस क्लेबरने रिचर्ड स्ट्रॉसच्या डेर रोसेनकॅव्हॅलियरच्या कामगिरीसह त्याचा पासष्टवा वाढदिवस साजरा केला, त्याच्या स्पष्टीकरणात जवळजवळ अतुलनीय. ऑस्ट्रियाच्या राजधानीच्या प्रेसने लिहिले: “जगातील कोणीही कंडक्टर, व्यवस्थापक, ऑर्केस्ट्रा कलाकार आणि कार्लोस क्लेबर यांच्यासारखे लोकांचे लक्ष वेधून घेतले नाही आणि कोणीही या सर्वांपासून दूर राहण्याचा प्रयत्न केला नाही. एवढ्या मोठ्या वर्गातील कोणीही कंडक्टर, इतक्या छोट्या भांडारावर लक्ष केंद्रित करून, अभ्यास केला आणि परिपूर्णतेपर्यंत पोहोचला, असामान्यपणे उच्च फी मिळवू शकला नाही.

सत्य हे आहे की कार्लोस क्लेबरबद्दल आपल्याला फारच कमी माहिती आहे. थियेटर आणि कॉन्सर्ट हॉलमध्ये दिसण्याच्या क्षणांबाहेर अस्तित्वात असलेल्या क्लेबरला याहूनही कमी माहिती आहे. खाजगी आणि काटेकोरपणे सीमांकित क्षेत्रात राहण्याची त्याची इच्छा अटल आहे. खरंच, त्याच्या व्यक्तिमत्त्वात एक प्रकारचा गैर-समजलेला विरोधाभास आहे, जो स्कोअरमध्ये आश्चर्यकारक शोध लावण्यास सक्षम आहे, त्याच्या आतल्या रहस्यांमध्ये प्रवेश करू शकतो आणि त्याला वेडेपणावर प्रेम करणार्या प्रेक्षकांपर्यंत पोहोचवू शकतो आणि थोडेसे टाळण्याची गरज आहे. त्याच्याशी संपर्क साधा पण जनतेने, समीक्षकांनी, पत्रकारांनी, यशासाठी किंवा जागतिक कीर्तीसाठी सर्व कलाकारांना मोजावी लागणारी किंमत चुकवण्यास निर्धाराने नकार दिला.

त्याच्या वागण्याचा आणि हिशोबाचा काहीही संबंध नाही. जे त्याला खोलवर ओळखतात ते एक मोहक, जवळजवळ शैतानी कॉक्वेट्रीबद्दल बोलतात. तरीही एखाद्याच्या आतील जीवनाचे कोणत्याही हस्तक्षेपापासून संरक्षण करण्याच्या या इच्छेच्या अग्रभागी अभिमानाची भावना आणि जवळजवळ अप्रतिम लाजाळूपणा आहे.

क्लेबर यांच्या व्यक्तिमत्त्वाचे हे वैशिष्ट्य त्यांच्या आयुष्यातील अनेक प्रसंगांमध्ये दिसून येते. परंतु हर्बर्ट वॉन कारजन यांच्याशी असलेल्या संबंधांमध्ये ते सर्वात मजबूतपणे प्रकट झाले. क्लेबरला कारजनबद्दल नेहमीच खूप कौतुक वाटले आणि आता, जेव्हा तो साल्झबर्गमध्ये असतो तेव्हा तो महान कंडक्टरला पुरलेल्या स्मशानभूमीला भेट देण्यास विसरत नाही. त्यांच्या नात्याचा इतिहास विचित्र आणि मोठा होता. कदाचित त्याचे मानसशास्त्र समजण्यास मदत होईल.

सुरुवातीला, क्लेबरला अस्ताव्यस्त आणि लाज वाटली. करजन तालीम करत असताना, क्लेबर साल्झबर्गमधील फेस्टस्पीलहॉसमध्ये आला आणि कॉरिडॉरमध्ये तासनतास निष्क्रिय उभा राहिला ज्यामुळे कारजनच्या ड्रेसिंग रूममध्ये गेला. साहजिकच, महान कंडक्टर तालीम करत असलेल्या हॉलमध्ये जाण्याची त्याची इच्छा होती. पण तो कधीच सोडला नाही. तो दरवाजासमोर उभा राहिला आणि वाट पाहू लागला. लाजाळूपणाने तो अर्धांगवायू झाला आणि कदाचित, करजनला त्याच्याबद्दल काय आदर आहे हे पूर्ण माहीत असूनही, कोणीतरी त्याला तालीमला उपस्थित राहण्यासाठी आमंत्रित केले नसते तर कदाचित त्याने हॉलमध्ये जाण्याचे धाडस केले नसते.

खरंच, करजानने क्लेबरचे कंडक्टर म्हणून त्याच्या कौशल्याबद्दल खूप कौतुक केले. जेव्हा तो इतर कंडक्टरबद्दल बोलला तेव्हा, लवकरच किंवा नंतर त्याने स्वतःला काही वाक्ये दिली ज्यामुळे उपस्थित लोक हसले किंवा कमीतकमी हसले. त्याने क्लेबरबद्दल एकही शब्द खोल आदराशिवाय बोलला नाही.

जसजसे त्यांचे नाते जवळ आले, तसतसे करजानने क्लैबरला साल्झबर्ग फेस्टिव्हलमध्ये आणण्यासाठी सर्व काही केले, परंतु त्याने ते नेहमीच टाळले. कधीतरी, ही कल्पना प्रत्यक्षात येण्याच्या जवळ आहे असे वाटले. क्लेबर "मॅजिक शूटर" आयोजित करणार होते, ज्याने त्याला अनेक युरोपियन राजधान्यांमध्ये मोठे यश मिळवून दिले. यानिमित्ताने त्यांची व करंजने पत्रांची देवाणघेवाण केली. क्लेबरने लिहिले: "मला साल्झबर्गला येऊन आनंद झाला आहे, परंतु माझी मुख्य अट ही आहे: उत्सवाच्या विशेष कार पार्कमध्ये तुम्ही मला तुमची जागा दिली पाहिजे." कारयनने त्याला उत्तर दिले: “मला सर्व काही मान्य आहे. तुम्हाला फक्त साल्झबर्गमध्ये भेटण्यासाठी मला चालायला आनंद होईल आणि अर्थातच, पार्किंगमध्ये माझी जागा तुमची आहे.

वर्षानुवर्षे त्यांनी हा खेळकर खेळ खेळला, ज्याने परस्पर सहानुभूतीची साक्ष दिली आणि साल्झबर्ग महोत्सवात क्लेबरच्या सहभागासंबंधी वाटाघाटींमध्ये त्याचा आत्मा आणला. हे दोघांसाठीही महत्त्वाचे होते, पण ते प्रत्यक्षात आले नाही.

असे म्हटले होते की फीची रक्कम दोषी होती, जी पूर्णपणे असत्य आहे, कारण करजनने कौतुक केलेल्या महोत्सवात कलाकारांना आणण्यासाठी साल्झबर्ग नेहमीच पैसे देतात. उस्ताद जिवंत असताना त्याच्या शहरातील करजनशी तुलना होण्याची शक्यता क्लेबरमध्ये आत्म-शंका आणि लाजाळूपणा निर्माण करते. जुलै 1989 मध्ये जेव्हा महान कंडक्टरचे निधन झाले, तेव्हा क्लेबरने या समस्येबद्दल काळजी करणे थांबवले, तो त्याच्या नेहमीच्या वर्तुळाच्या पलीकडे गेला नाही आणि साल्झबर्गमध्ये दिसला नाही.

या सर्व परिस्थिती जाणून घेतल्यास, कार्लोस क्लेबर हा न्यूरोसिसचा बळी आहे ज्यापासून तो स्वत: ला मुक्त करू शकत नाही असा विचार करणे सोपे आहे. अनेकांनी हे त्याचे वडील, प्रसिद्ध एरिक क्लेबर यांच्याशी असलेल्या नातेसंबंधाचा परिणाम म्हणून सादर करण्याचा प्रयत्न केला आहे, जो आमच्या शतकाच्या पहिल्या सहामाहीत एक महान कंडक्टर होता आणि ज्याने कार्लोसला आकार देण्यात मोठी भूमिका बजावली होती.

आपल्या मुलाच्या प्रतिभेबद्दल वडिलांच्या सुरुवातीच्या अविश्वासाबद्दल काहीतरी—फार थोडे—लिहिले गेले. पण, स्वतः कार्लोस क्लेबर (जो कधीही तोंड उघडत नाही) शिवाय, तरुणाच्या आत्म्यात काय चालले होते हे सत्य सांगू शकेल? आपल्या मुलाबद्दल वडिलांच्या विशिष्ट टीका, काही नकारात्मक निर्णयांच्या खर्या अर्थामध्ये कोण प्रवेश करू शकतो?

कार्लोस स्वतः नेहमी त्याच्या वडिलांबद्दल मोठ्या प्रेमळपणाने बोलत असे. एरिचच्या आयुष्याच्या अखेरीस, जेव्हा त्याची दृष्टी कमी होत होती, तेव्हा कार्लोसने त्याला पियानो वाजवून गुणांची व्यवस्था केली. प्रेमळ भावनांनी त्याच्यावर नेहमीच सत्ता राखली. कार्लोसने व्हिएन्ना ऑपेरा येथे रोसेनकॅव्हॅलियर आयोजित करताना घडलेल्या एका घटनेबद्दल आनंदाने सांगितले. त्याला एका प्रेक्षकाकडून एक पत्र मिळाले ज्याने लिहिले: “प्रिय एरिच, पन्नास वर्षांनंतर तुम्ही स्टॅट्सपरचे आयोजन करत आहात हे पाहून मला खूप आनंद झाला आहे. मला हे लक्षात घेता आनंद झाला की तुम्ही थोडेही बदललेले नाही आणि तुमच्या व्याख्येमध्ये तीच बुद्धिमत्ता आहे ज्याची मी तारुण्याच्या काळात प्रशंसा केली होती.

कार्लोस क्लेबरच्या काव्यात्मक स्वभावात एक अस्सल, विलक्षण जर्मन आत्मा, शैलीची विलक्षण भावना आणि अस्वस्थ विडंबन आहे, ज्यामध्ये काहीतरी खूप तरुण आहे आणि जेव्हा तो द बॅट चालवतो तेव्हा त्याचा नायक फेलिक्स क्रुलच्या लक्षात येतो. थॉमस मान, त्याच्या खेळांसह आणि सुट्टीच्या भावनांनी परिपूर्ण विनोद.

एकदा असे घडले की एका थिएटरमध्ये रिचर्ड स्ट्रॉसच्या "वुमन विदाऊट अ शॅडो" चे पोस्टर होते आणि शेवटच्या क्षणी कंडक्टरने संचालन करण्यास नकार दिला. क्लेबर जवळच होता आणि दिग्दर्शक म्हणाला: "उस्ताद, आमच्या "सावलीशिवाय स्त्री" वाचवण्यासाठी आम्हाला तुमची गरज आहे. “फक्त विचार करा,” क्लेबरने उत्तर दिले, “मला लिब्रेटोचा एकही शब्द समजला नाही. संगीतात कल्पना करा! माझ्या सहकाऱ्यांशी संपर्क साधा, ते व्यावसायिक आहेत आणि मी फक्त एक हौशी आहे.

सत्य हे आहे की जुलै 1997 मध्ये 67 सालचा हा माणूस आपल्या काळातील सर्वात सनसनाटी आणि अद्वितीय संगीतमय घटनांपैकी एक आहे. त्याच्या तरुण वयात, त्याने कलात्मक आवश्यकता कधीही विसरल्या नाहीत, बरेच काही केले. पण डसेलडॉर्फ आणि स्टुटगार्टमधील "सराव" चा कालावधी संपल्यानंतर, त्याच्या गंभीर मनाने त्याला मर्यादित ऑपेरांवर लक्ष केंद्रित करण्यास प्रवृत्त केले: ला बोहेम, ला ट्रॅव्हियाटा, द मॅजिक शूटर, डेर रोसेनकॅव्हॅलियर, ट्रिस्टन अंड आइसोल्ड, ओथेलो, कारमेन, वोझेके आणि मोझार्ट, बीथोव्हेन आणि ब्रह्म्स यांच्या काही सिम्फनींवर. या सर्वांमध्ये आपण द बॅट आणि व्हिएनीज लाइट म्युझिकचे काही शास्त्रीय तुकडे जोडले पाहिजेत.

मिलान किंवा व्हिएन्ना, म्युनिक किंवा न्यूयॉर्कमध्ये, तसेच जपानमध्ये जिथे तो दिसला, 1995 च्या उन्हाळ्यात त्याने विजयी यशाने दौरा केला, तिथे त्याच्याबरोबर सर्वात प्रशंसनीय उपनाम आहेत. तथापि, तो क्वचितच समाधानी आहे. जपानमधील दौऱ्याबद्दल, क्लेबरने कबूल केले की, "जर जपान इतके दूर नव्हते आणि जपानी लोक इतके चकचकीत शुल्क भरत नसतील, तर मी सर्वकाही सोडून पळून जाण्यास मागेपुढे पाहणार नाही."

हा माणूस रंगभूमीवर प्रचंड प्रेम करतो. संगीतातील अस्तित्त्व हीच त्यांची पद्धत आहे. करजन नंतर, त्याच्याकडे सर्वात सुंदर आणि सर्वात अचूक हावभाव आढळू शकतात. त्याच्याबरोबर काम करणारे प्रत्येकजण याच्याशी सहमत आहे: कलाकार, ऑर्केस्ट्रा सदस्य, गायक. लुसिया पॉपने, रोसेनकाव्हॅलियरमध्ये सोफीला त्याच्याबरोबर गाल्यानंतर, इतर कोणत्याही कंडक्टरसह हा भाग गाण्यास नकार दिला.

"द रोसेनकाव्हॅलियर" हा पहिला ऑपेरा होता, ज्याने ला स्काला थिएटरला या जर्मन कंडक्टरशी परिचित होण्याची संधी दिली. रिचर्ड स्ट्रॉसच्या उत्कृष्ट कृतीतून, क्लेबरने भावनांचे एक अविस्मरणीय महाकाव्य केले. हे लोक आणि समीक्षकांद्वारे उत्साहाने स्वीकारले गेले आणि क्लेबर स्वतः पाओलो ग्रासीच्या माध्यमातून जिंकला गेला, जो त्याला पाहिजे तेव्हा फक्त अप्रतिरोधक असू शकतो.

तरीही क्लेबरवर विजय मिळवणे सोपे नव्हते. क्लॉडिओ अब्बाडो शेवटी त्याला पटवून देऊ शकले, ज्याने क्लैबरला वर्दीचा ऑथेलो चालवण्याची ऑफर दिली, व्यावहारिकरित्या त्याला त्याची जागा दिली आणि नंतर ट्रिस्टन आणि इसॉल्डे. काही हंगामांपूर्वी, क्लेबरच्या ट्रिस्टनला बायरूथमधील वॅगनर महोत्सवात प्रचंड यश मिळाले होते आणि वोल्फगँग वॅगनरने क्लेबरला मेस्टरसिंगर्स आणि टेट्रालॉजी आयोजित करण्यासाठी आमंत्रित केले होते. ही मोहक ऑफर क्लेबरने स्वाभाविकपणे नाकारली.

कार्लोस क्लेबरसाठी चार सीझनमध्ये चार ऑपेरांचं नियोजन करणं सामान्य नाही. ला स्काला थिएटरच्या इतिहासातील आनंदी कालावधीची पुनरावृत्ती झाली नाही. क्लेबरच्या कंडक्टरच्या व्याख्येतील ओपेरा आणि शेंक, झेफिरेली आणि वोल्फगँग वॅग्नर यांच्या निर्मितीने ऑपेरा कलेला नवीन, कधीही न पाहिलेल्या उंचीवर आणले.

क्लेबरचे अचूक ऐतिहासिक व्यक्तिचित्र रेखाटणे फार कठीण आहे. एक गोष्ट निश्चित आहे: त्याच्याबद्दल जे सांगितले जाऊ शकते ते सामान्य आणि सामान्य असू शकत नाही. हा एक संगीतकार आणि कंडक्टर आहे, ज्यांच्यासाठी प्रत्येक वेळी, प्रत्येक ऑपेरा आणि प्रत्येक मैफिलीसह, एक नवीन कथा सुरू होते.

द रोसेनकॅव्हॅलियरच्या त्याच्या विवेचनात, अंतरंग आणि भावनात्मक घटक अचूकता आणि विश्लेषणाशी अतूटपणे जोडलेले आहेत. परंतु ओथेलो आणि ला बोहेममधील वाक्यांप्रमाणे स्ट्रॉशियन उत्कृष्ट कृतीमधील त्याचे वाक्यरचना पूर्ण स्वातंत्र्याने चिन्हांकित आहे. क्लेबरला रुबाटो वाजवण्याची क्षमता आहे, टेम्पोच्या आश्चर्यकारक अर्थापासून अविभाज्य. दुसऱ्या शब्दांत, आपण असे म्हणू शकतो की त्याचा रुबाटो रीतीचा संदर्भ देत नाही, तर भावनांच्या क्षेत्राशी संबंधित आहे. यात काही शंका नाही की क्लेबर हा शास्त्रीय जर्मन कंडक्टरसारखा दिसत नाही, अगदी सर्वोत्कृष्टही, कारण त्याची प्रतिभा आणि त्याची रचना त्याच्या उदात्त स्वरूपातही, नित्यक्रमाच्या कोणत्याही अभिव्यक्तीला मागे टाकते. त्याचे वडील, महान एरिक यांचा जन्म व्हिएन्नामध्ये झाला हे लक्षात घेऊन आपण त्याच्यामध्ये "व्हिएनीज" घटक अनुभवू शकता. परंतु सर्वात जास्त, त्याला अनुभवाची विविधता जाणवते ज्याने त्याचे संपूर्ण आयुष्य निश्चित केले: त्याचा स्वभाव त्याच्या स्वभावाशी घनिष्ठपणे जोडलेला आहे, रहस्यमयपणे एक प्रकारचे मिश्रण तयार करतो.

त्याच्या व्यक्तिमत्त्वात जर्मन कामगिरीची परंपरा आहे, काहीसे वीर आणि गंभीर आणि व्हिएनीज, किंचित हलके. पण डोळे मिटून कंडक्टरला ते कळत नाही. असे दिसते की त्याने त्यांच्याबद्दल एकापेक्षा जास्त वेळा खोलवर विचार केला.

सिम्फोनिक कार्यांसह त्याच्या व्याख्यांमध्ये, एक अभेद्य आग चमकते. ज्या क्षणांमध्ये संगीत खऱ्या अर्थाने जगते त्या क्षणांचा त्याचा शोध कधीच थांबत नाही. आणि त्याला त्या तुकड्यांमध्येही जीवन श्वास घेण्याची देणगी आहे जी त्याच्या आधी फार स्पष्ट आणि अर्थपूर्ण वाटत नव्हती.

इतर कंडक्टर लेखकाच्या मजकुराला अत्यंत आदराने वागवतात. क्लेबरला देखील हा सन्मान प्राप्त आहे, परंतु रचना आणि मजकूरातील किमान संकेतांच्या वैशिष्ट्यांवर सतत जोर देण्याची त्याची नैसर्गिक क्षमता इतर सर्वांपेक्षा जास्त आहे. जेव्हा तो आयोजित करतो तेव्हा एखाद्याला असे समजते की त्याच्याकडे ऑर्केस्ट्रल सामग्री इतकी आहे की तो कन्सोलवर उभा राहण्याऐवजी पियानोवर बसला होता. या संगीतकाराकडे एक उत्कृष्ट आणि अनन्य तंत्र आहे, जे हाताची लवचिकता, लवचिकता (आचरणासाठी मूलभूत महत्त्व असलेले अवयव) मध्ये प्रकट होते, परंतु ते तंत्र कधीही प्रथम स्थानावर ठेवत नाही.

क्लेबरचा सर्वात सुंदर हावभाव परिणामापासून अविभाज्य आहे, आणि त्याला जे लोकांपर्यंत पोहोचवायचे आहे ते नेहमीच सर्वात थेट स्वरूपाचे असते, मग ते ऑपेरा असो किंवा काहीसे अधिक औपचारिक प्रदेश - मोझार्ट, बीथोव्हेन आणि ब्रह्म्सच्या सिम्फनी. त्याचा पराक्रम त्याच्या स्थिरता आणि इतरांची पर्वा न करता गोष्टी करण्याची क्षमता यालाच कारणीभूत आहे. हा त्याचा संगीतकार म्हणून जगण्याचा मार्ग, स्वतःला जगासमोर प्रकट करण्याचा आणि त्यापासून दूर राहण्याचा त्याचा सूक्ष्म मार्ग, त्याचे अस्तित्व, गूढतेने परिपूर्ण, परंतु त्याच वेळी कृपा.

Duilio Courir, "Amadeus" मासिक

इरिना सोरोकिना यांचे इटालियनमधून भाषांतर