कोड |

ital कोडा, लॅटमधून. पुच्छ - शेपटी

कोणत्याही संगीताचा अंतिम विभाग. एक नाटक जे त्याच्या औपचारिक योजनेच्या मुख्य भागांशी संबंधित नाही आणि ते ठरवताना विचारात घेतले जात नाही, म्हणजेच संपूर्ण, संपूर्ण कार्याच्या चौकटीत एक जोड. जरी कोलॅटरलचे कोठार आणि रचना ते वापरल्या जाणार्‍या फॉर्मवर अवलंबून असले तरी, त्याची काही सामान्य वैशिष्ट्ये दर्शविली जाऊ शकतात. K. साठी ठराविक स्ट्रक्चरल आणि कर्णमधुर. टिकाव स्थिरता सुनिश्चित करण्यासाठी, खालील गोष्टींचा वापर केला जाऊ शकतो: हार्मोनिक क्षेत्रामध्ये - टॉनिकवरील एक अवयव बिंदू आणि उपप्रधान टोनॅलिटीमध्ये विचलन; मेलडीच्या क्षेत्रात - वरच्या आवाजांची उतरत्या स्केलसारखी हालचाल किंवा टोकाच्या आवाजांची येणारी प्रगतीशील हालचाल (पीआय त्चैकोव्स्कीच्या 2 व्या सिम्फनीचा के. दुसरा भाग); संरचनेच्या क्षेत्रात - अंतिम वर्णांच्या बांधकामांची पुनरावृत्ती, त्यांचे सलग विखंडन, परिणामी टॉनिक आवाजासाठी आकांक्षी हेतू अधिक आणि अधिक वेळा; मेट्रोरिदमच्या क्षेत्रामध्ये - सक्रिय यांबिच. पाय, मजबूत (स्थिर) वाटा करण्याच्या आकांक्षेवर जोर देणे; थीमॅटिझमच्या क्षेत्रात - सामान्यीकृत निसर्गाच्या वळणांचा वापर, वळणे जे थीमॅटिकचे संश्लेषण करतात. काम साहित्य. त्याच वेळी, तथाकथित फेअरवेल रोल कॉल्स काहीवेळा गुंतलेले असतात - अतिरेक्यांच्या आवाजांमधील संक्षिप्त प्रतिकृती-अनुकरणांची देवाणघेवाण. K. संथ तुकडे सहसा अगदी हळू, शांत हालचालीत होतात; जलद नाटकांमध्ये, दुसरीकडे, हालचाल सहसा आणखी वेगवान असते (स्ट्रेट पहा). भिन्नतेच्या चक्रांमध्ये, के., एक नियम म्हणून, शेवटच्या भिन्नतेच्या स्वरूपाच्या किंवा भिन्नतेच्या गटाच्या तुलनेत एक विरोधाभास सादर करतो. विरोधाभासी थीमसह मोठ्या स्वरूपात, तथाकथित. प्रतिबिंबाचे स्वागत - एपिसोडिक. फॉर्मच्या मधल्या भागाची थीम के.ची ओळख. कधीकधी एक विशेष तंत्र वापरले जाते - एक घटकाचा परिचय जो K च्या सामान्य वर्णाशी विरोधाभास करतो. परंतु लवकरच ते कोडाच्या मुख्य सामग्रीने बदलले जाते, त्याच्या संपूर्ण वर्चस्वावर जोर देते. या तंत्राचा जास्तीत जास्त विकास म्हणजे सोनाटा के. ची सुरुवात म्हणजे 6 रा विकास, ज्यानंतर स्थिर "वास्तविक के." अनुसरण करते. (एल. बीथोव्हेन, पियानो क्रमांक 2 (“अपॅसिओनाटा”) साठी सोनाटा, भाग 23).

संदर्भ: कला पहा. संगीतमय स्वरूप.

व्हीपी बोब्रोव्स्की