संचालन |

आचरण (जर्मन dirigieren, फ्रेंच diriger पासून - दिग्दर्शन, व्यवस्थापित, व्यवस्थापित; इंग्रजी संचलन) हा संगीतमय परफॉर्मिंग कलांचा सर्वात जटिल प्रकार आहे; संगीतकारांच्या गटाचे व्यवस्थापन (ऑर्केस्ट्रा, गायन यंत्र, समूह, ऑपेरा किंवा बॅले ट्रॉप इ.) शिकण्याच्या प्रक्रियेत आणि त्यांच्याद्वारे संगीताचे सार्वजनिक प्रदर्शन. कार्य करते कंडक्टरने केले. कंडक्टर जोडणी सुसंवाद आणि तांत्रिक प्रदान करतो. कामगिरीची परिपूर्णता, आणि त्याच्या नेतृत्वाखालील संगीतकारांपर्यंत त्याची कला पोचवण्याचा प्रयत्न करतो. हेतू, अंमलबजावणीच्या प्रक्रियेत त्यांच्या सर्जनशीलतेचे स्पष्टीकरण प्रकट करणे. संगीतकाराचा हेतू, त्याची सामग्री आणि शैलीसंबंधीची समज. या उत्पादनाची वैशिष्ट्ये. कंडक्टरची कार्यप्रदर्शन योजना सखोल अभ्यास आणि लेखकाच्या स्कोअरच्या मजकूराचे सर्वात अचूक, काळजीपूर्वक पुनरुत्पादन यावर आधारित आहे.

जरी कंडक्टरची कला आधुनिक आहे. ते कसे स्वतंत्र आहेत याची त्याची समज. संगीत कामगिरीचा प्रकार, तुलनेने अलीकडे विकसित झाला (2व्या शतकाच्या दुसऱ्या तिमाहीत), त्याचे मूळ प्राचीन काळापासून शोधले जाऊ शकते. इजिप्शियन आणि अश्शूरच्या बेस-रिलीफवर देखील प्रामुख्याने संगीताच्या संयुक्त कामगिरीच्या प्रतिमा आहेत. त्याच संगीतावर. हातात रॉड असलेल्या माणसाच्या दिग्दर्शनाखाली वाद्ये, अनेक संगीतकार. लोकगीत प्रथेच्या विकासाच्या सुरुवातीच्या टप्प्यात, नृत्य गायकांपैकी एकाने केले होते - नेता. त्याने हेतूची रचना आणि सुसंवाद स्थापित केला (“टोन ठेवला”), टेम्पो आणि डायनॅमिक सूचित केले. छटा कधी टाळ्या वाजवून किंवा पायाला हात लावून तो मार मोजत असे. संयुक्तपणे मेट्रिक संघटनांच्या समान पद्धती. कामगिरी (पाय थोपवणे, टाळ्या वाजवणे, तालवाद्य वाजवणे) 19 व्या शतकात टिकून राहिले. काही वांशिक गटांमध्ये. पुरातन काळात (इजिप्त, ग्रीसमध्ये) आणि नंतर सीएफमध्ये. शतकानुशतके, चीरोनॉमी (ग्रीक xeir - हात, nomos - कायदा, नियम) च्या मदतीने गायन स्थळ (चर्च) चे व्यवस्थापन व्यापक होते. या प्रकारचा नृत्य कंडक्टरच्या हात आणि बोटांच्या सशर्त (लाक्षणिक) हालचालींच्या प्रणालीवर आधारित होता, ज्याला संबंधितांनी समर्थन दिले होते. डोके आणि शरीराच्या हालचाली. त्यांचा वापर करून, कंडक्टरने कोरिस्टर्सना टेम्पो, मीटर, लय दर्शविली, दिलेल्या मेलडीचे (त्याची हालचाल वर किंवा खाली) दृश्यमानपणे पुनरुत्पादित केली. कंडक्टरचे हावभाव देखील अभिव्यक्तीच्या छटा दर्शवितात आणि त्यांच्या प्लॅस्टिकिटीसह, सादर केल्या जाणार्‍या संगीताच्या सामान्य पात्राशी संबंधित असणे आवश्यक होते. पॉलीफोनीची गुंतागुंत, मासिक पाळीचा देखावा आणि ऑर्कचा विकास. खेळांनी स्पष्ट लय अधिकाधिक आवश्यक केली. एकत्रित संघटना. चेयरोनॉमी बरोबरच, डी.ची एक नवीन पद्धत “बट्टुता” (स्टिक; इटालियन बॅटेरे वरून – मारणे, मारणे, बटूटा 20 पहा) च्या मदतीने आकार घेत आहे, ज्यामध्ये अक्षरशः “बीट द बीट” समाविष्ट होते, बरेचदा बरेचदा. मोठ्याने ("गोंगाट चालवणे"). ट्रॅम्पोलिनच्या वापराच्या पहिल्या विश्वसनीय संकेतांपैकी एक, वरवर पाहता, कला आहे. चर्च प्रतिमा. ensemble, 2 शी संबंधित. "नॉइझी कंडक्टिंग" पूर्वी वापरला जात होता. डॉ. ग्रीसमध्ये, गायनगृहाच्या नेत्याने, शोकांतिका सादर करताना, त्याच्या पायाच्या आवाजाने ताल चिन्हांकित केला, यासाठी लोखंडी तळवे असलेल्या शूजचा वापर केला.

17 व्या आणि 18 व्या शतकात, सामान्य बास प्रणालीच्या आगमनानंतर, ड्रम वाजवण्याचे काम एका संगीतकाराने केले होते ज्याने हार्पसीकॉर्ड किंवा ऑर्गनवर सामान्य बासचा भाग वाजविला ​​होता. कंडक्टरने स्वरांच्या मालिकेद्वारे टेम्पो निर्धारित केला, उच्चारण किंवा आकृतीसह लयवर जोर दिला. या प्रकारचे काही कंडक्टर (उदाहरणार्थ, जेएस बाख), ऑर्गन किंवा हार्पसीकॉर्ड वाजवण्याव्यतिरिक्त, त्यांच्या डोळ्यांनी, डोके, बोटाने, काहीवेळा राग गाणे किंवा त्यांच्या पायांनी ताल टॅप करून सूचना तयार करतात. डी.च्या या पद्धतीबरोबरच बटुटाच्या मदतीने डी.ची पद्धतही अस्तित्वात होती. 1687 पर्यंत, जेबी लुलीने एक मोठा, मोठा रीड कॅन वापरला, ज्याने तो जमिनीवर वार करत असे आणि डब्ल्यूए वेबरने 19व्या शतकाच्या सुरूवातीस "गोंगाट चालवण्याचा" अवलंब केला आणि चामड्याच्या नळीने भरलेल्या स्कोअरवर प्रहार केला. लोकर सह. सर्वसाधारणपणे बासच्या कामगिरीमुळे थेट होण्याची शक्यता लक्षणीय प्रमाणात मर्यादित आहे. 18 व्या शतकापासून संघावर कंडक्टरचा प्रभाव. पहिला व्हायोलिनवादक (संगीतवादक) वाढत्या प्रमाणात महत्त्वाचा होत आहे. त्याने कंडक्टरला त्याच्या व्हायोलिन वाजवून जोडणी व्यवस्थापित करण्यात मदत केली आणि काही वेळा वाजवणे थांबवले आणि काठी (बट्टू) म्हणून धनुष्याचा वापर केला. या प्रथेमुळे तथाकथितांचा उदय झाला. दुहेरी संचलन: ऑपेरामध्ये, हार्पसीकॉर्डिस्टने गायकांचे आयोजन केले आणि साथीदाराने ऑर्केस्ट्रा नियंत्रित केला. या दोन नेत्यांमध्ये, काहीवेळा तिसरा जोडला गेला - पहिला सेलिस्ट, जो हार्पसीकॉर्ड कंडक्टरच्या शेजारी बसला आणि त्याच्या नोट्सनुसार ऑपेरेटिक रिसीटेटिव्हमध्ये बास आवाज वाजवला, किंवा गायनगृह नियंत्रित करणारा गायक मास्टर. मोठ्या wok.-instr. रचना, काही प्रकरणांमध्ये कंडक्टरची संख्या पाचपर्यंत पोहोचली.

दुसऱ्या मजल्यावरून. 2व्या शतकात, जसजसे सामान्य बास प्रणाली कोमेजली गेली, तसतसे कंडक्टर व्हायोलिन वादक-संगीतवादक हळूहळू या समारंभाचा एकमेव नेता बनला (उदाहरणार्थ, के. डिटर्सडॉर्फ, जे. हेडन, एफ. हेबेनेक यांनी अशा प्रकारे आयोजित केले). डी.ची ही पद्धत बर्‍याच काळासाठी आणि 18 व्या शतकात जतन केली गेली. बॉलरूम आणि गार्डन ऑर्केस्ट्रामध्ये, लहान नृत्यांमध्ये. लोक वाद्यवृंदाचे पात्र. ऑर्केस्ट्रा जगभरात खूप लोकप्रिय होता, ज्याचे नेतृत्व कंडक्टर-व्हायोलिन वादक, प्रसिद्ध वॉल्टझेस आणि ऑपेरेटस I. स्ट्रॉस (मुलगा) चे लेखक होते. 19व्या आणि 17व्या शतकातील संगीताच्या प्रदर्शनात डी.ची अशीच पद्धत कधीकधी वापरली जाते.

सिम्फनीचा पुढील विकास. संगीत, त्याच्या गतिमान वाढ. ऑर्केस्ट्राच्या रचनेची विविधता, विस्तार आणि गुंतागुंत, अधिक अभिव्यक्ती आणि तेजस्वी ऑर्कची इच्छा. खेळांनी आग्रहपूर्वक मागणी केली की कंडक्टरला सर्वसाधारण समूहातील सहभागापासून मुक्त केले जावे जेणेकरून तो आपले सर्व लक्ष उर्वरित संगीतकारांना दिग्दर्शित करण्यावर केंद्रित करू शकेल. व्हायोलिनवादक-संगीत वाजवणारा कमी-अधिक प्रमाणात त्याचे वाद्य वाजवतो. अशा प्रकारे, त्याच्या आधुनिकतेत डी. समजूतदारपणा तयार केला होता - तो फक्त कॉन्सर्टमास्टरच्या धनुष्याला कंडक्टरच्या दंडाने बदलण्यासाठी राहिला होता.

कंडक्टरचा बॅटन सरावात आणणाऱ्या पहिल्या कंडक्टरमध्ये I. Mosel (1812, व्हिएन्ना), KM वेबर (1817, Dresden), L. Spohr (1817, Frankfurt am Main, 1819, लंडन), तसेच G. Spontini हे होते. (1820, बर्लिन), ज्यांनी शेवटपर्यंत नाही तर मध्यभागी धरले, जसे काही कंडक्टर ज्यांनी डी.साठी संगीताचा रोल वापरला.

"विदेशी" वाद्यवृंदांसह विविध शहरांमध्ये परफॉर्म करणारे पहिले प्रमुख कंडक्टर होते जी. बर्लिओझ आणि एफ. मेंडेलसोहन. आधुनिक डी. (एल. बीथोव्हेन आणि जी. बर्लिओझसह) च्या संस्थापकांपैकी एक आर. वॅगनर मानला पाहिजे. वॅगनरच्या उदाहरणाचे अनुसरण करून, कंडक्टर, जो पूर्वी त्याच्या कन्सोलवर प्रेक्षकांसमोर उभा होता, त्याने तिच्याकडे पाठ फिरवली, ज्यामुळे कंडक्टर आणि ऑर्केस्ट्राचे संगीतकार यांच्यात अधिक संपूर्ण सर्जनशील संपर्क सुनिश्चित झाला. त्या काळातील कंडक्टरमध्ये एक प्रमुख स्थान एफ. लिस्झटचे आहे. 40 व्या शतकाच्या 19 च्या दशकापर्यंत. डी.ची नवीन पद्धत अखेर मंजूर झाली आहे. काहीसे नंतर, आधुनिक कंडक्टर-परफॉर्मरचा एक प्रकार जो कंपोझिंग क्रियाकलापांमध्ये गुंतलेला नाही. पहिला कंडक्टर-परफॉर्मर, ज्याने आपल्या टूरिंग परफॉर्मन्सने आंतरराष्ट्रीय स्तरावर विजेतेपद पटकावले. ओळख, H. फॉन Bülow होते. 19 च्या शेवटी - लवकर अग्रगण्य स्थिती. 20 व्या शतकाने त्याच्यावर कब्जा केला. संचालन शाळा, ज्याचे काही उत्कृष्ट हंगेरियन कंडक्टर देखील होते. आणि ऑस्ट्रियन राष्ट्रीयत्व. हे कंडक्टर आहेत जे तथाकथित भाग होते. पोस्ट-वॅगनर पाच - एक्स. रिक्टर, एफ. मोटल, जी. महलर, ए. निकिश, एफ. वेनगार्टनर, तसेच के. मक, आर. स्ट्रॉस. फ्रान्समध्ये, याचा अर्थ सर्वात जास्त आहे. E. Colonne आणि C. Lamoureux हे यावेळी D. च्या सूटचे प्रतिनिधी होते. 20 व्या शतकाच्या पहिल्या सहामाहीतील महान कंडक्टरमध्ये. आणि पुढील दशके - बी. वॉल्टर, डब्ल्यू. फर्टवांगलर, ओ. क्लेम्पेरर, ओ. फ्राइड, एल. ब्लेक (जर्मनी), ए. टोस्कॅनिनी, व्ही. फेरेरो (इटली), पी. मॉन्टेक्स, एस. मुन्श, ए. क्लुयटेन्स (फ्रान्स), ए. झेमलिंस्की, एफ. श्टीद्री, ई. क्लेबर, जी. कारजन (ऑस्ट्रिया), टी. बीचम, ए. बोल्ट, जी. वुड, ए. कोट्स (इंग्लंड), व्ही. बर्डयाएव, जी. फिटेलबर्ग ( पोलंड ), व्ही. मेंगेलबर्ग (नेदरलँड), एल. बर्नस्टीन, जे. सेल, एल. स्टोकोव्स्की, वाय. ऑरमांडी, एल. माझेल (यूएसए), ई. अॅन्सरमेट (स्वित्झर्लंड), डी. मित्रोपौलोस (ग्रीस), व्ही, तालिच (चेकोस्लोव्हाकिया), जे. फेरेन्चिक (हंगेरी), जे. जॉर्जस्कू, जे. एनेस्कू (रोमानिया), एल. मॅटाचिच (युगोस्लाव्हिया).

रशियामध्ये 18 व्या शतकापर्यंत. डी. संबंधित प्रीम होता. गायन स्थळ सह. अंमलबजावणी. हाताच्या दोन हालचालींशी संपूर्ण नोटचा पत्रव्यवहार, एका हालचालीसाठी अर्धी टीप, इत्यादी, म्हणजे, आचरण करण्याच्या काही पद्धती, एनपी डिलेत्स्कीच्या संगीतकार व्याकरणात (2 व्या शतकाच्या दुसऱ्या अर्ध्या भागामध्ये) आधीच बोलल्या गेल्या आहेत. पहिला रशियन orc. कंडक्टर हे serfs पासून संगीतकार होते. त्यापैकी एसए देगत्यारेव यांचे नाव असावे, ज्यांनी शेरेमेटेव किल्ल्यातील वाद्यवृंदाचे नेतृत्व केले. 17 व्या शतकातील सर्वात प्रसिद्ध कंडक्टर. - व्हायोलिनवादक आणि संगीतकार IE खांडोश्किन आणि व्हीए पश्केविच. विकासाच्या सुरुवातीच्या टप्प्यावर, रशियन केए कावोस, केएफ अल्ब्रेक्ट (पीटर्सबर्ग) आणि II इओगानिस (मॉस्को) यांच्या क्रियाकलापांनी ऑपेरेटिक नाटकात महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावली. त्यांनी ऑर्केस्ट्रा चालवला आणि 18-1837 मध्ये एमआय ग्लिंकाच्या कोर्ट कॉयरला निर्देशित केले. डी. (39व्या शतकाच्या उत्तरार्धात) च्या आधुनिक आकलनातील सर्वात मोठे रशियन कंडक्टर, एमए बालाकिरेव्ह, एजी रुबिनश्टीन आणि एनजी रुबिनश्टाइन यांचा विचार केला पाहिजे - पहिले रशियन. कंडक्टर-परफॉर्मर, जो एकाच वेळी संगीतकार नव्हता. संगीतकार एनए रिम्स्की-कोर्साकोव्ह, पीआय त्चैकोव्स्की आणि थोड्या वेळाने एके ग्लाझुनोव्ह यांनी पद्धतशीरपणे कंडक्टर म्हणून काम केले. म्हणजे. रशियन इतिहासात स्थान. कंडक्टरचा दावा EF Napravnik चा आहे. रशियनच्या त्यानंतरच्या पिढ्यांचे उत्कृष्ट कंडक्टर. संगीतकारांमध्ये VI Safonov, SV Rakhmaninov आणि SA Koussevitzky (2 व्या शतकाच्या सुरूवातीस) होते. क्रांतीनंतरच्या पहिल्या वर्षांमध्ये, एनएस गोलोव्हानोव्ह, एएम पाझोव्स्की, IV प्रिबिक, एसए समोसुद, VI सुक यांच्या क्रियाकलापांचे फुलणे. पीटर्सबर्ग मध्ये पूर्व क्रांतिकारी वर्षांत. कंझर्व्हेटरी संचलन वर्गासाठी प्रसिद्ध होती (रचनांच्या विद्यार्थ्यांसाठी), ज्याचे नेतृत्व एनएन चेरेपनिन करत होते. ग्रेट ऑक्टोबर नंतर तयार केलेले स्वतंत्र, संगीतकार विभागाशी संबंधित नसलेले, वर्ग आयोजित करणारे पहिले नेते. समाजवादी मॉस्को आणि लेनिनग्राड कंझर्व्हेटरीमध्ये केएस सारडझेव्ह (मॉस्को), ईए कूपर, एनए माल्को आणि एव्ही गौक (लेनिनग्राड) या क्रांती होत्या. 19 मध्ये, मॉस्कोमध्ये पहिली ऑल-युनियन कंडक्टिंग स्पर्धा आयोजित करण्यात आली होती, ज्यामध्ये अनेक प्रतिभावान कंडक्टर - तरुण घुबडांचे प्रतिनिधी प्रकट झाले. डी च्या शाळा. स्पर्धेचे विजेते ईए म्राविन्स्की, एनजी राखलिन, ए.शे. मेलिक-पाशाएव, केके इवानोव, एमआय पेव्हरमन. संगीताच्या आणखी वाढीसह. प्रमुख घुबडांमध्ये सोव्हिएत युनियनच्या राष्ट्रीय प्रजासत्ताकांमधील संस्कृती. कंडक्टरमध्ये डिसेंबरचे प्रतिनिधी समाविष्ट होते. राष्ट्रीयत्वे; कंडक्टर NP Anosov, M. Ashrafi, LE Wigner, LM Ginzburg, EM Grikurov, OA Dimitriadi, VA Dranishnikov, VB Dudarova, KP Kondrashin, RV Matsov, ES Mikeladze, IA Musin, VV Nebolsin, NZ Niyazi, Rabinovich, Rabinovic GN Rozhdestvensky, EP Svetlanov, KA Simeonov, MA Tavrizian, VS Tolba, EO Tons, Yu. F. Fayer, BE Khaykin, L P. Steinberg, AK Jansons.

2री आणि 3री ऑल-युनियन कंडक्टिंग स्पर्धांनी तरुण पिढीतील प्रतिभावान कंडक्टरच्या गटाला नामांकन दिले. विजेते आहेत: यू. ख. टेमिरकानोव, डी. यू. Tyulin, F. Sh. मन्सुरोव, एएस दिमित्रीव, एमडी शोस्ताकोविच, यू. I. सिमोनोव्ह (1966), एएन लाझारेव, व्हीजी नेल्सन (1971).

कोरल डी.च्या क्षेत्रात, क्रांतिपूर्व कालखंडातून बाहेर पडलेल्या उत्कृष्ट मास्टर्सच्या परंपरा. गायक शाळा, AD Kastalsky, PG Chesnokov, AV Nikolsky, MG Klimov, NM Danilin, AV Aleksandrov, AV Sveshnikov यांनी घुबडांचे विद्यार्थी यशस्वीपणे चालू ठेवले. Conservatory GA Dmitrievsky, KB Ptitsa, VG Sokolov, AA Yurlov आणि इतर. डी. मध्ये, संगीताच्या इतर कोणत्याही प्रकाराप्रमाणे. कामगिरी, म्यूजच्या विकासाची पातळी प्रतिबिंबित करते. art-va आणि सौंदर्याचा. या काळातील तत्त्वे, समाज. वातावरण, शाळा आणि व्यक्ती. कंडक्टरच्या प्रतिभेची वैशिष्ट्ये, त्याची संस्कृती, चव, इच्छाशक्ती, बुद्धी, स्वभाव इ. आधुनिक. D. कंडक्टरकडून संगीत क्षेत्रातील व्यापक ज्ञान आवश्यक आहे. साहित्य, स्थापना. संगीत-सैद्धांतिक. प्रशिक्षण, उच्च संगीत. प्रतिभा - एक सूक्ष्म, विशेष प्रशिक्षित कान, चांगले संगीत. स्मृती, स्वरूपाची भावना, ताल, तसेच एकाग्र लक्ष. एक आवश्यक अट अशी आहे की कंडक्टरची सक्रिय हेतूपूर्ण इच्छाशक्ती आहे. कंडक्टर एक संवेदनशील मानसशास्त्रज्ञ असणे आवश्यक आहे, त्याच्याकडे शिक्षक-शिक्षक आणि विशिष्ट संस्थात्मक कौशल्ये असणे आवश्यक आहे; हे गुण विशेषतः कंडक्टरसाठी आवश्यक आहेत जे पीएच.डी.चे कायमस्वरूपी (दीर्घ काळ) नेते आहेत. संगीत संघ.

उत्पादन करताना कंडक्टर सहसा स्कोअर वापरतो. तथापि, अनेक आधुनिक कॉन्सर्ट कंडक्टर स्कोअर किंवा कन्सोलशिवाय मनापासून आयोजित करतात. इतर, कंडक्टरने स्कोअर मनापासून वाचला पाहिजे यावर सहमती दर्शवितात की कंडक्टरने कन्सोल आणि स्कोअरला नकार देणे हे अनावश्यक सनसनाटीपणाचे स्वरूप आहे आणि सादर केल्या जाणार्‍या भागावरून श्रोत्यांचे लक्ष वळवते. ऑपेरा कंडक्टरला wok बाबींची माहिती असणे आवश्यक आहे. तंत्रज्ञान, तसेच नाट्यमयता असणे. फ्लेअर, संपूर्णपणे डी. निसर्गरम्य कृतीच्या प्रक्रियेत सर्व म्यूजच्या विकासास निर्देशित करण्याची क्षमता, ज्याशिवाय दिग्दर्शकासह त्याची खरी सह-निर्मिती अशक्य आहे. एक विशेष प्रकारचा डी. म्हणजे एकल वादक (उदाहरणार्थ, ऑर्केस्ट्रासह कॉन्सर्ट दरम्यान पियानोवादक, व्हायोलिन वादक किंवा सेलिस्ट). अशावेळी कंडक्टर आपल्या कलेचा समन्वय साधतो. प्रदर्शनासह हेतू. या कलाकाराचा हेतू.

डी. ची कला हाताच्या हालचालींच्या विशेष, खास डिझाइन केलेल्या प्रणालीवर आधारित आहे. कास्टिंग प्रक्रियेत कंडक्टरचा चेहरा, त्याची नजर आणि चेहऱ्यावरील हावभाव देखील मोठी भूमिका बजावतात. सूट-वे डी. मधील सर्वात महत्त्वाचा मुद्दा प्राथमिक आहे. वेव्ह (जर्मन ऑफ्टाक्ट) - एक प्रकारचा "श्वासोच्छ्वास", थोडक्यात आणि प्रतिसाद म्हणून, ऑर्केस्ट्राचा आवाज, गायनगृह. म्हणजे. डी. तंत्रात वेळेला स्थान दिले जाते, म्हणजे, वेव्हेड हँड मेट्रोरिदमिकच्या मदतीने पदनाम. संगीत संरचना. वेळ हा कलेचा आधार (कॅनव्हास) आहे. डी.

अधिक क्लिष्ट वेळेच्या योजना सुधारणे आणि हालचालींच्या संयोजनावर आधारित आहेत ज्या सर्वात सोप्या योजना बनवतात. आकृती कंडक्टरच्या उजव्या हाताच्या हालचाली दर्शवतात. सर्व योजनांमधील मापाचे डाउनबीट वरपासून खालपर्यंत हालचालींद्वारे सूचित केले जातात. शेवटचे शेअर्स - मध्यभागी आणि वर. 3-बीट योजनेतील दुसरा बीट उजवीकडे (कंडक्टरपासून दूर), 4-बीट योजनेत - डावीकडे हालचालीद्वारे दर्शविला जातो. डाव्या हाताच्या हालचाली उजव्या हाताच्या हालचालींच्या मिरर इमेजच्या रूपात तयार केल्या जातात. डी.च्या सरावात ते टिकते. दोन्ही हातांच्या अशा सममितीय हालचालीचा वापर अवांछित आहे. याउलट, दोन्ही हात एकमेकांपासून स्वतंत्रपणे वापरण्याची क्षमता अत्यंत महत्त्वाची आहे, कारण D. च्या तंत्रात हातांची कार्ये वेगळे करण्याची प्रथा आहे. उजव्या हाताचा हेतू प्रीम आहे. वेळेसाठी, डावा हात गतिशीलता, अभिव्यक्ती, वाक्यांश या क्षेत्रातील सूचना देतो. व्यवहारात, तथापि, हातांची कार्ये कधीही काटेकोरपणे सीमांकित केलेली नाहीत. कंडक्टरचे कौशल्य जितके जास्त असेल तितकेच त्याच्या हालचालींमध्ये दोन्ही हातांच्या कार्यांचे मुक्त आंतरप्रवेश आणि विणकाम अधिक वेळा आणि अधिक कठीण आहे. प्रमुख कंडक्टरच्या हालचाली कधीही सरळपणे ग्राफिक नसतात: ते "स्वत:ला योजनेतून मुक्त करतात" असे दिसते, परंतु त्याच वेळी ते समजण्यासाठी त्यातील सर्वात आवश्यक घटक नेहमी ठेवतात.

कंडक्टरला कामगिरीच्या प्रक्रियेत वैयक्तिक संगीतकारांची व्यक्तिमत्त्वे एकत्र करण्यास सक्षम असणे आवश्यक आहे, त्यांच्या सर्व प्रयत्नांना त्यांच्या कामगिरीच्या योजनेच्या अंमलबजावणीसाठी निर्देशित करणे आवश्यक आहे. कलाकारांच्या गटावरील प्रभावाच्या स्वरूपानुसार, कंडक्टर दोन प्रकारांमध्ये विभागले जाऊ शकतात. यातील पहिला म्हणजे “कंडक्टर-हुकूमशहा”; तो बिनशर्त संगीतकारांना त्याच्या स्वतःच्या इच्छेनुसार अधीन करतो. व्यक्तिमत्व, कधीकधी स्वैरपणे त्यांच्या पुढाकाराला दडपून टाकते. वाद्यवृंदाचे संगीतकार त्याचे आंधळेपणाने पालन करतील याची खात्री विरुद्ध प्रकारचा कंडक्टर कधीच करत नाही, तर त्याच्या कलाकाराला समोर आणण्याचा प्रयत्न करतो. प्रत्येक कलाकाराच्या चेतनेची योजना करा, लेखकाच्या हेतूच्या वाचनाने त्याला मोहित करा. बहुतेक कंडक्टर डिसेंबरमध्ये पदवी दोन्ही प्रकारांची वैशिष्ट्ये एकत्र करते.

काठी नसलेली D. पद्धत देखील व्यापक बनली (सॅफोनोव्हने 20 व्या शतकाच्या सुरुवातीस प्रथम व्यवहारात आणली). हे उजव्या हाताच्या हालचालींचे अधिक स्वातंत्र्य आणि अभिव्यक्ती प्रदान करते, परंतु दुसरीकडे, त्यांना हलकेपणा आणि लयपासून वंचित ठेवते. स्पष्टता

1920 च्या दशकात काही देशांमध्ये, कंडक्टरशिवाय ऑर्केस्ट्रा तयार करण्याचा प्रयत्न केला गेला. मॉस्कोमध्ये 1922-32 मध्ये कंडक्टरशिवाय कायमस्वरूपी कामगिरी करणारा गट अस्तित्वात होता (पर्सिमफन्स पहा).

1950 च्या सुरुवातीपासून अनेक देशांमध्ये आंतरराष्ट्रीय स्पर्धा आयोजित केल्या जाऊ लागल्या. कंडक्टर स्पर्धा. त्यांच्या पारितोषिक विजेत्यांमध्ये: के. अब्बाडो, झेड. मेटा, एस. ओझावा, एस. स्क्रोवाचेव्स्की. 1968 पासून आंतरराष्ट्रीय स्पर्धांमध्ये घुबडांचा सहभाग होता. कंडक्टर विजेतेपदे जिंकली: Yu.I. सिमोनोव्ह, एएम, 1968).

संदर्भ: ग्लिंस्की एम., कला आयोजित करण्याच्या इतिहासावर निबंध, "संगीत समकालीन", 1916, पुस्तक. 3; टिमोफीव यू., नवशिक्या कंडक्टरसाठी मार्गदर्शक, एम., 1933, 1935, बाग्रिनोव्स्की एम., कंडक्टिंग हँड टेक्निक, एम., 1947, बर्ड के., गायन मंडल आयोजित करण्याच्या तंत्रावर निबंध, एम.-एल., 1948; परफॉर्मिंग आर्ट्स ऑफ फॉरेन कंट्रीज, व्हॉल. 1 (ब्रुनो वॉल्टर), एम., 1962, क्र. 2 (W. Furtwangler), 1966, क्र. 3 (ऑटो क्लेम्पेरर), 1967, क्र. 4 (ब्रुनो वॉल्टर), 1969, क्र. 5 (आय. मार्केविच), 1970, अंक. 6 (ए. टोस्कॅनिनी), 1971; कॅनर्स्टीन एम., आचरणाचे प्रश्न, एम., 1965; पाझोव्स्की ए., कंडक्टरच्या नोट्स, एम., 1966; मायसिन आय., कंडक्टिंग टेक्निक, एल., 1967; कोंड्राशिन के., ऑन द आर्ट ऑफ कंडक्टिंग, एल.-एम., 1970; इवानोव-रॅडकेविच ए., कंडक्टरच्या शिक्षणावर, एम., 1973; Berlioz H., Le chef d'orchestre, théorie de son art, R., 1856 (रशियन भाषांतर - वाद्यवृंदाचे वाहक, M., 1912); Wagner R., Lber das Dirigieren, Lpz., 1870 (रशियन भाषांतर – ऑन कंडक्टिंग, सेंट पीटर्सबर्ग, 1900); Weingartner F., Lber das Dirigieren, V., 1896 (रशियन भाषांतर – अबाउट कंडक्टिंग, L., 1927); Schünemann G, Geschichte des Dirigierens, Lpz., 1913, Wiesbaden, 1965; Krebs C., Meister des Taktstocks, B., 1919; शेरचेन एच., लेहरबुच देस दिरिगिएरेन्स, मेनझ, १९२९; वुड एच., अबाउट कंडक्टिंग, एल., 1929 (रशियन भाषांतर – अबाउट कंडक्टिंग, एम., 1945); Ma1958ko N., कंडक्टर आणि हिज बॅटन, Kbh., 1 (रशियन भाषांतर - कंडक्टिंग तंत्राची मूलभूत तत्त्वे, M.-L., 1950); Herzfeld Fr., Magie des Taktstocks, B., 1965; Münch Ch., Je suis chef d'orchestre, R., 1953 (रशियन भाषांतर – I am a कंडक्टर, M., 1954), Szendrei A., Dirigierkunde, Lpz., 1960; बॉबचेव्स्की व्ही., कंडक्टरवर इझकुस्टवोटो, एस., 1956; Jeremias O., Praktické pokyny k dingováni, Praha, 1958 (रशियन भाषांतर – आचरणावर व्यावहारिक सल्ला, M., 1959); व्हल्ट ए., थॉट्स ऑन कंडक्टिंग, एल., 1964.

इ. हा. रॅटसर