डॅनियल फ्रँकोइस एस्प्रिट ऑबर |

डॅनियल ऑबर

ओबेर. "फ्रा डायव्होलो". यंग ऍग्नेस (एन. फिनर)

फ्रान्सच्या संस्थेचे सदस्य (1829). लहानपणी त्यांनी व्हायोलिन वाजवले, रोमान्स तयार केला (ते प्रकाशित झाले). त्याच्या पालकांच्या इच्छेविरुद्ध, ज्यांनी त्याला व्यावसायिक करिअरसाठी तयार केले, त्याने स्वत: ला संगीतात वाहून घेतले. नाट्यसंगीतातील त्यांचा पहिला, अजूनही हौशी, अनुभव हा कॉमिक ऑपेरा इयुलिया (1811) होता, ज्याला एल. चेरुबिनी यांनी मान्यता दिली (त्यांच्या दिग्दर्शनाखाली, ऑबर्टने नंतर रचनांचा अभ्यास केला).

ऑबर्टच्या पहिल्या मंचित कॉमिक ऑपेरा, द सोल्जर्स अॅट रेस्ट (1813) आणि टेस्टामेंट (1819) यांना मान्यता मिळाली नाही. प्रसिद्धीमुळे त्याला कॉमिक ऑपेरा द शेफर्डेस - वाड्याचा मालक (1820) आला. 20 च्या दशकापासून. ऑबर्टने नाटककार ई. स्क्राइब यांच्यासोबत दीर्घकालीन फलदायी सहयोग सुरू केला, जो त्याच्या बहुतेक ओपेरांच्या लिब्रेटोचे लेखक होते (त्यापैकी पहिले लिसेस्टर आणि स्नो होते).

त्याच्या कारकिर्दीच्या सुरुवातीला, ऑबर्टवर जी. रॉसिनी आणि ए. बॉइल्डीयू यांचा प्रभाव होता, परंतु आधीच कॉमिक ऑपेरा द मेसन (1825) संगीतकाराच्या सर्जनशील स्वातंत्र्याची आणि मौलिकतेची साक्ष देतो. 1828 मध्ये, द म्यूट फ्रॉम पोर्टिसी (फेनेला, लिब. स्क्राइब आणि जे. डेलाविग्ने) हा ऑपेरा, ज्याने त्याची कीर्ती प्रस्थापित केली, त्याला विजयी यश मिळाले. 1842-71 मध्ये ऑबर्ट पॅरिस कॉन्झर्वेटोअरचे संचालक होते, 1857 पासून ते कोर्टाचे संगीतकार देखील होते.

ओबर, जे. मेयरबीरसह, ग्रँड ऑपेरा शैलीच्या निर्मात्यांपैकी एक आहे. ओपेरा द म्यूट फ्रॉम पोर्टिसी या शैलीतील आहे. त्याचे कथानक - 1647 मध्ये नेपोलिटन मच्छिमारांचा स्पॅनिश गुलामांच्या विरोधात उठाव - फ्रान्समधील 1830 च्या जुलै क्रांतीच्या पूर्वसंध्येला सार्वजनिक मूडशी संबंधित होता. त्याच्या अभिमुखतेसह, ऑपेराने प्रगत प्रेक्षकांच्या गरजांना प्रतिसाद दिला, काहीवेळा क्रांतिकारक कामगिरी घडवून आणली (1830 मध्ये ब्रुसेल्समध्ये झालेल्या प्रदर्शनात देशभक्तीपूर्ण प्रकटीकरण एका उठावाची सुरुवात झाली ज्यामुळे बेल्जियमची डच राजवटीपासून मुक्तता झाली). रशियामध्ये, रशियन भाषेतील ऑपेराच्या प्रदर्शनास झारिस्ट सेन्सॉरशिपने केवळ द पालेर्मो बॅंडिट्स (1857) या शीर्षकाखाली परवानगी दिली होती.

वास्तविक-ऐतिहासिक कथानकावर आधारित हा पहिला मोठा ऑपेरा आहे, ज्यातील पात्रे प्राचीन नायक नाहीत, परंतु सामान्य लोक आहेत. ऑबर्ट लोकगीते, नृत्य, तसेच लढाईची गाणी आणि महान फ्रेंच क्रांतीच्या मोर्चांच्या लयबद्ध स्वरांतून वीर थीमचा अर्थ लावतो. ऑपेरा विरोधाभासी नाट्यशास्त्र, असंख्य गायन, सामूहिक शैली आणि वीर दृश्ये (बाजारात, उठाव), मेलोड्रामॅटिक परिस्थिती (वेडेपणाचे दृश्य) तंत्र वापरते. नायिकेची भूमिका बॅलेरीनाकडे सोपविण्यात आली होती, ज्यामुळे संगीतकाराला फेनेलाच्या स्टेज प्लेसह लाक्षणिक अर्थपूर्ण ऑर्केस्ट्रा भागांसह स्कोअर संतृप्त करण्यास आणि ऑपेरामध्ये प्रभावी बॅलेचे घटक सादर करण्यास अनुमती दिली गेली. पोर्टिसीच्या ऑपेरा द म्यूटचा लोक-वीर आणि रोमँटिक ऑपेराच्या पुढील विकासावर प्रभाव पडला.

ऑबर्ट हा फ्रेंच कॉमिक ऑपेराचा सर्वात मोठा प्रतिनिधी आहे. त्याच्या ओपेरा फ्रा डायव्होलो (1830) ने या शैलीच्या इतिहासात एक नवीन टप्पा चिन्हांकित केला. असंख्य कॉमिक ऑपेरांपैकी एक वेगळे आहे: “द ब्रॉन्झ हॉर्स” (1835), “ब्लॅक डोमिनो” (1837), “डायमंड्स ऑफ द क्राउन” (1841). ऑबर्ट 18 व्या शतकातील फ्रेंच कॉमिक ऑपेराच्या मास्टर्सच्या परंपरेवर अवलंबून होता. (FA Philidor, PA Monsigny, AEM Gretry), तसेच त्याचे जुने समकालीन Boildieu, Rossini च्या कलेतून बरेच काही शिकले.

स्क्राइबच्या सहकार्याने, ऑबर्टने कॉमिक ऑपेरा शैलीचा एक नवीन प्रकार तयार केला, जो साहसी आणि साहसी, कधीकधी परीकथा कथा, नैसर्गिकरित्या आणि वेगाने विकसित होणारी क्रिया, नेत्रदीपक, खेळकर, कधीकधी विचित्र परिस्थितींनी परिपूर्ण आहे.

ऑबर्टचे संगीत विनोदी आहे, कृतीचे विनोदी वळण संवेदनशीलपणे प्रतिबिंबित करते, सुंदर हलकेपणा, कृपा, मजा आणि तेज यांनी परिपूर्ण आहे. हे फ्रेंच दैनंदिन संगीत (गाणे आणि नृत्य) च्या स्वरांना मूर्त रूप देते. त्याचे स्कोअर मधुर ताजेपणा आणि विविधता, तीक्ष्ण, तीव्र लय आणि अनेकदा सूक्ष्म आणि दोलायमान ऑर्केस्ट्रेशनद्वारे चिन्हांकित आहेत. ऑबर्टने विविध प्रकारचे अरिओस आणि गाण्याचे प्रकार वापरले, उत्कृष्टपणे जोडे आणि गायनगायिका सादर केल्या, ज्याचा त्याने एक खेळकर, प्रभावी मार्गाने अर्थ लावला, जिवंत, रंगीत शैलीतील दृश्ये तयार केली. ऑबर्टमध्ये सर्जनशील प्रजनन क्षमता विविधता आणि नवीनतेच्या भेटीसह एकत्र केली गेली. एएन सेरोव्ह यांनी संगीतकाराचे उच्च मूल्यांकन, स्पष्ट वर्णन दिले. ऑबर्टच्या सर्वोत्कृष्ट ऑपेराने त्यांची लोकप्रियता कायम ठेवली आहे.

ईएफ ब्रॉनफिन

रचना:

ओपेरा - ज्युलिया (ज्युली, 1811, चाइमच्या किल्ल्यातील एक खाजगी थिएटर), जीन डी कौवेन (जीन डी कौवेन, 1812, ibid.), सैन्य विश्रांतीवर (ले सेजोर मिलिटेयर, 1813, फेड्यू थिएटर, पॅरिस), करार, किंवा लव्ह नोट्स (Le testament ou Les billets doux, 1819, Opera Comic Theatre, Paris), शेफर्डेस – किल्ल्याची मालकीण (La bergère châtelaine, 1820, ibid.), Emma, ​​or a careless वचन (Emma ou La) promesse imprudente, 1821, ibid. समान), Leicester (1823, ibid.), Snow (La neige, 1823, ibid.), Vendôme in Spain (Vendôme en Espagne, एकत्र P. Herold, 1823, King's Academy of Music and नृत्य, पॅरिस) , कोर्ट कॉन्सर्ट (ले कॉन्सर्ट à la cour, ou La débutante, 1824, Opera Comic Theater, Paris), Leocadia (Léocadie, 1824, ibid.), Bricklayer (Le maçon, 1825, ibid.), Shy ( Le timide , ou Le nouveau séducteur, 1825, ibid.), Fiorella (Fiorella, 1825, ibid.), Mute from Portici (La muette de Portici, 1828, King's Academy of Music and Dance, Paris), वधू (La fiancée, 1829, ओपेरा कॉमिक, पॅरिस), फ्रा डी iavolo (F ra Diavolo, ou L'hôtellerie de Terracine, 1830, ibid.), देव आणि Bayadère (Le dieu et la bayadère, ou La courtisane amoureuse, 1830, King. संगीत आणि नृत्य अकादमी, पॅरिस; मूक bayadère isp ची भूमिका. ballerina M. Taglioni), प्रेम औषध (Le philtre, 1831, ibid.), Marquise de Brenvilliers (La marquise de Brinvilliers, एकत्र 8 इतर संगीतकार, 1831, Opera Comic Theatre, Paris), Oath (Le serment , ou Les faux) -मोनेयर्स, 1832, किंग्स अॅकॅडमी ऑफ म्युझिक अँड डान्स, पॅरिस), गुस्ताव तिसरा, किंवा मास्करेड बॉल (गुस्ताव तिसरा, ऑउ ले बाल मास्क, 1833, ibid.), लेस्टोक, ou L' intrigue et l'amour, 1834, Opera कॉमिक, पॅरिस), द ब्रॉन्झ हॉर्स (ले चेव्हल दे ब्रॉन्झ, 1835, ibid; 1857 मध्ये एका भव्य ऑपेरामध्ये पुन्हा काम केले), ऍक्टिओन (अॅक्टिओन, 1836, ibid), व्हाईट हूड्स (लेस चेपेरॉन ब्लँक्स, 1836, ibid.), दूत (L'ambassadrice, 1836, ibid.), Black Domino (Le domino noir, 1837, ibid.), Fairy Lac (Le lac des fees, 1839, King's Academy Music and Dance”, Paris), Zanetta (Zanetta, ou Jouer) avec le feu, 1840, Opera Comic Theatre, Paris), Crown Diamonds (Les diamants de la couronne, 1841, ibid.), Duke of Olonne (Le duc d'Olonne, 1842, ibid.), The Devil's Share (La part) du diable, 1843, ibid.), सायरन (ला sirène, 1844,ibid.), Barcarolle, or Love and Music (La barcarolle ou L'amour et la musique, 1845, ibid.), Haydée (Haydée, ou Le secret, 1847, ibid.), prodigal son (L'enfant prodigue, 1850) , राजा. अकादमी ऑफ म्युझिक अँड डान्स, पॅरिस), झेर्लिना (झेर्लिन ou ला कॉर्बेइल डी'ऑरेंजेस, 1851, ibid), मार्को स्पाडा (मार्को स्पाडा, 1852, ऑपेरा कॉमिक थिएटर, पॅरिस; 1857 मध्ये बॅलेमध्ये सुधारित), जेनी बेल (जेनी बेल) , 1855, ibid.), Manon Lescaut (Manon Lescaut, 1856, ibid.), Circassian woman (La circassienne, 1861, ibid.), King de Garbe (La fiancée du roi de Garbe, 1864, ibid.)) , आनंदाचा पहिला दिवस (Le premier jour de bonheur, 1868, ibid.), प्रेमाचे स्वप्न (Rêve d'amour, 1869, ibid.); तार चौकडी (अप्रकाशित), इ.