दिमित्रा थिओडोसिओ |

दिमित्रा थिओडोसिओ

वडिलांद्वारे ग्रीक आणि आईद्वारे जर्मन, सोप्रानो दिमित्रा थिओडोसिओ आज सार्वजनिक आणि समीक्षकांद्वारे सर्वात उच्च मानल्या जाणार्‍या सोप्रानोपैकी एक आहे. तिने 1995 मध्ये अथेन्समधील मेगारॉन थिएटरमध्ये ला ट्रॅविटामध्ये पदार्पण केले. वर्दी, डोनिझेट्टी आणि बेलिनी यांच्या संगीताचा एक उत्कृष्ट कलाकार, टिओडोस्यूने वर्दी उत्सवाच्या वर्षी तिची प्रतिभा विशेष तेजाने दर्शविली. मागील हंगाम सर्जनशील यशांनी समृद्ध होते: ट्रायस्टेमधील अटिला आणि स्टिफेलिओ, हेलसिंकीमधील ला ट्रॅव्हिएटा आणि मॉन्टेकार्लोमधील ट्रोबाडोर. या वेळी उस्ताद रिकार्डो मुती यांच्या नेतृत्वाखालील आणखी एक ट्रूबाडॉर, ला स्काला येथे तिचे पदार्पण आहे. त्याच ऑपेरामध्ये वैयक्तिक यश सर्वात भव्य आणि त्याच वेळी कठीण मैदानी ठिकाणी - अरेना डी वेरोना. रिनो अलेसी दिमित्रा थिओडोसिओशी बोलत आहे.

असे दिसते की "त्रुबादूर" तुमच्या नशिबात एक विशेष भूमिका बजावणार आहे…

जेव्हा मी सहा वर्षांचा होतो, तेव्हा माझे वडील, एक उत्कट ऑपेरा प्रेमी, माझ्या आयुष्यात प्रथमच मला थिएटरमध्ये घेऊन गेले. कामगिरीच्या शेवटी, मी त्याला सांगितले: जेव्हा मी मोठा होईल तेव्हा मी लिओनोरा होईल. ऑपेराबरोबरची बैठक मेघगर्जनेसारखी होती आणि संगीत माझ्यासाठी जवळजवळ एक वेड बनले. मी आठवड्यातून तीन वेळा थिएटरला भेट दिली. माझ्या कुटुंबात संगीतकार नव्हते, जरी माझ्या आजीने स्वतःला संगीत आणि गायनात वाहून घेण्याचे स्वप्न पाहिले. युद्धामुळे तिचे स्वप्न साकार होण्यास प्रतिबंध झाला. माझे वडील कंडक्टर म्हणून करिअर करण्याचा विचार करत होते, परंतु तुम्हाला काम करावे लागले आणि संगीत हे उत्पन्नाचे विश्वसनीय स्त्रोत वाटत नव्हते.

वर्दीच्या संगीताशी तुमचे कनेक्शन अविभाज्य बनते...

तरुण वर्दीचे ऑपेरा हे नेमके एक भांडार आहे ज्यामध्ये मला सर्वात जास्त आराम वाटतो. वर्दी महिलांमध्ये मला धैर्य, ताजेपणा, आग आवडते. मी त्यांच्या पात्रांमध्ये स्वतःला ओळखतो, मी परिस्थितीवर त्वरीत प्रतिक्रिया देखील देतो, आवश्यक असल्यास लढ्यात सामील होतो ... आणि मग, बेलिनी आणि डोनिझेट्टीच्या नायिकांप्रमाणे तरुण वर्दीच्या नायिका रोमँटिक स्त्रिया आहेत आणि त्यांना नाट्यमय अर्थपूर्ण आवाजाची आवश्यकता आहे. शैली आणि त्याच वेळी आवाजाची उत्कृष्ट गतिशीलता.

तुमचा स्पेशलायझेशनवर विश्वास आहे का?

होय, माझा विश्वास आहे, कोणतीही शंका आणि चर्चा न करता. मी जर्मनीत, म्युनिकमध्ये शिकलो. माझे शिक्षक बिर्गिट निकल होते, ज्यांच्यासोबत मी अजूनही अभ्यास करतो. मी जर्मन थिएटरपैकी एक पूर्ण-वेळ एकल कलाकार होण्याच्या शक्यतेबद्दल विचारही केला नाही, जिथे प्रत्येकजण दररोज संध्याकाळी गातो. अशा अनुभवांमुळे आवाज कमी होऊ शकतो. मी कमी-अधिक लक्षणीय चित्रपटगृहांमध्ये महत्त्वाच्या भूमिकांपासून सुरुवात करण्यास प्राधान्य दिले. मी आता सात वर्षांपासून गातो आहे आणि माझी कारकीर्द नैसर्गिकरित्या विकसित होत आहे: मला ते योग्य वाटते.

तुम्ही जर्मनीमध्ये अभ्यास का निवडला?

कारण मी माझ्या आईच्या बाजूने जर्मन आहे. मी वीस वर्षांचा होतो जेव्हा मी म्युनिकला आलो आणि अकाउंटिंग आणि बिझनेस इकॉनॉमिक्सचा अभ्यास करू लागलो. पाच वर्षांनंतर, जेव्हा मी आधीच काम करत होतो आणि स्वतःला आधार देत होतो, तेव्हा मी सर्व काही सोडून गायनामध्ये स्वतःला झोकून देण्याचा निर्णय घेतला. मी जोसेफ मेटर्निचच्या दिग्दर्शनाखाली म्युनिक ऑपेरा हाऊसमधील म्युनिक स्कूल ऑफ सिंगिंगमध्ये स्पेशलायझेशन कोर्सेसमध्ये सहभागी झालो. मग मी त्याच म्युनिकमधील कंझर्व्हेटरीमध्ये अभ्यास केला, जिथे मी माझे पहिले भाग ऑपेरा स्टुडिओमध्ये गायले. 1993 मध्ये, मला अथेन्समधील मारिया कॅलासच्या इस्टेटमधून शिष्यवृत्ती मिळाली, ज्यामुळे मला काही काळानंतर मेगारॉन थिएटरमध्ये ला ट्रॅविटामध्ये पदार्पण करण्याची संधी मिळाली. मी एकोणतीस वर्षांचा होतो. ला ट्रॅव्हिएटा नंतर लगेचच, मी कॅसलमधील नॅशनल ऑपेरा हाऊसमध्ये डोनिझेटीच्या अॅनी बोलेनमध्ये गाणे गायले.

छान सुरुवात, काही बोलायचे नाही. ला ट्रॅव्हिएटा, अॅनी बोलेन, मारिया कॅलास शिष्यवृत्ती. तुम्ही ग्रीक आहात. मी एक सामान्य गोष्ट सांगेन, परंतु तुम्ही किती वेळा ऐकले आहे: येथे नवीन कॅलास आहे?

अर्थात हे मला सांगण्यात आले. कारण मी फक्त ला ट्रॅव्हिएटा आणि अॅनी बोलेनमध्येच नाही तर नॉर्मामध्येही गायले आहे. मी त्याकडे लक्ष दिले नाही. मारिया कॅलास माझी मूर्ती आहे. माझे कार्य तिच्या उदाहरणाद्वारे मार्गदर्शन केले जाते, परंतु मला तिचे अनुकरण करायचे नाही. शिवाय, मला वाटत नाही की ते शक्य आहे. मला माझ्या ग्रीक वंशाचा अभिमान आहे आणि माझ्या कारकिर्दीच्या सुरुवातीला मी कॅलास नावाशी संबंधित दोन ओपेरामध्ये गायले होते. मी एवढेच म्हणू शकतो की त्यांनी मला शुभेच्छा दिल्या.

गायन स्पर्धांचे काय?

तेथे स्पर्धा देखील होत्या, आणि तो खूप उपयुक्त अनुभव होता: व्हिएन्नामधील बेल्वेडेरे, व्हेरसेलीमधील व्हियोटी, ट्रॅपनीमधील ज्युसेप्पे डी स्टेफानो, प्लॅसिडो डोमिंगो दिग्दर्शित ऑपेरेलिया. मी नेहमीच प्रथम नसलो तरी पहिल्या लोकांमध्ये असतो. मोझार्टच्या डॉन जिओव्हानी या माझ्या तिसऱ्या ऑपेरामध्ये मी डोना अण्णा म्हणून पदार्पण केले त्या एका स्पर्धेचे आभार होते, ज्यामध्ये रुग्गेरो रायमोंडी भागीदार होता.

चला वर्डीकडे परत जाऊया. नजीकच्या भविष्यात तुमचा संग्रह वाढवण्याचा विचार करत आहात?

हो जरूर. परंतु सर्व वर्दी ओपेरा माझ्या आवाजाला अनुकूल नाहीत, विशेषत: सध्याच्या स्थितीत. मला आधीच आयडामध्ये सादर करण्याची ऑफर देण्यात आली आहे, परंतु या ऑपेरामध्ये गाणे माझ्यासाठी खूप धोकादायक आहे: यासाठी एक स्वर परिपक्वता आवश्यक आहे जी मी अद्याप गाठली नाही. मास्करेड बॉल आणि द फोर्स ऑफ डेस्टिनीबद्दलही असेच म्हणता येईल. मला हे सर्व ओपेरा आवडतात, आणि भविष्यात मला त्यात गाणे आवडेल, परंतु आता मी त्यांना स्पर्श करण्याचा विचारही करत नाही. माझ्या शिक्षकांसोबत, मी द टू फॉस्करी, जोन ऑफ आर्क आणि द रॉबर्स तयार केले आहेत, ज्यामध्ये मी गेल्या वर्षी पालेर्मो येथील टिट्रो मॅसिमो येथे पदार्पण केले होते. डॉन कार्लोसमध्ये मी नेपल्समधील सॅन कार्लो येथे गायले. असे म्हणू या की या क्षणी माझ्या प्रदर्शनातील सर्वात नाट्यमय पात्र म्हणजे अटिलामधील ओडाबेला. हे एक पात्र आहे ज्याने माझ्या कारकिर्दीतील एक महत्त्वाचा टप्पा म्हणून ओळखले आहे.

तर तुम्ही तरुण वर्डी, नबुको आणि मॅकबेथ यांच्या दोन अतिशय मनोरंजक आणि नाट्यमय ओपेरामध्ये तुमच्या दिसण्याची शक्यता नाकारता?

नाही, मी ते नाकारत नाही. नाबुको माझ्यासाठी खूप मनोरंजक आहे, परंतु मला अद्याप त्यात गाण्याची ऑफर देण्यात आलेली नाही. लेडी मॅकबेथबद्दल, ती मला ऑफर केली गेली होती, आणि मी हा भाग गाण्यासाठी खूप आकर्षित झालो होतो, कारण मला वाटते की ही नायिका इतकी उर्जा संपन्न आहे की तू तरुण असताना आणि तुझा आवाज ताजे असतानाच तिचा अर्थ लावणे आवश्यक आहे. तथापि, अनेकांनी मला लेडी मॅकबेथसोबतची भेट पुढे ढकलण्याचा सल्ला दिला. मी स्वतःला म्हणालो: वर्डीला बाई गाण्यासाठी कुरुप आवाज असलेली गायिका हवी होती, माझा आवाज कुरूप होईपर्यंत मी थांबेन.

जर आम्ही "टुरांडॉट" मध्ये लिऊला वगळले, तर तुम्ही विसाव्या शतकात कधीही गायले नाही. टॉस्का किंवा सलोम सारख्या महत्त्वपूर्ण पात्रांनी तुम्हाला मोहित केले नाही का?

नाही, सलोम हे एक पात्र आहे जे मला मागे हटवते. डोनिझेटीच्या लुसिया आणि अॅनी बोलेन या माझ्या आवडत्या नायिका आहेत. मला त्यांच्या उत्कट भावना, त्यांचा वेडेपणा आवडतो. आपण ज्या समाजात राहतो त्या समाजात आपल्याला पाहिजे त्या प्रकारे भावना व्यक्त करणे अशक्य आहे आणि गायकासाठी ऑपेरा ही थेरपीचा एक प्रकार बनते. आणि मग, मी एखाद्या पात्राचा अर्थ लावत असल्यास, मला XNUMX% खात्री असणे आवश्यक आहे. ते मला सांगतात की वीस वर्षांत मी वॅगनरच्या ऑपेरामध्ये गाणे गाऊ शकेन. कुणास ठाऊक? मी अद्याप या प्रदर्शनासाठी कोणतीही योजना केलेली नाही.

इरिना सोरोकिना, operanews.ru द्वारे इटालियन भाषेतील भाषांतर l'opera मासिकात प्रकाशित दिमित्रा थियोडोसिओची मुलाखत