विसंगती |

डिसोनन्स (फ्रेंच डिसोनन्स, लॅटिन डिसोनो मधून - मी ट्यूनच्या बाहेर आवाज करतो) - टोनचा आवाज जो एकमेकांमध्ये "विलीन होत नाही" (सौंदर्यदृष्ट्या अस्वीकार्य ध्वनी म्हणून विसंगतीने ओळखले जाऊ नये, म्हणजेच कॅकोफोनीसह). "D" ची संकल्पना व्यंजनाच्या विरोधात वापरले जाते. D. मोठ्या आणि लहान सेकंद आणि सातवे, ट्रायटोन आणि इतर मोठेीकरण समाविष्ट करतात. आणि मध्यांतर कमी करा, तसेच सर्व जीवा ज्यात यापैकी किमान एक मध्यांतर समाविष्ट आहे. शुद्ध चतुर्थ - एक अस्थिर परिपूर्ण व्यंजन - जर त्याचा खालचा आवाज बेसमध्ये ठेवला असेल तर त्याला विसंगती म्हणून अर्थ लावला जातो.

व्यंजन आणि डी. मधील फरक 4 पैलूंमध्ये विचारात घेतला जातो: गणितीय, भौतिक (ध्वनिक), शारीरिक आणि संगीत-मानसिक. गणितीय D. च्या दृष्टिकोनातून व्यंजनापेक्षा संख्यांचे (कंपन, ध्वनी तारांची लांबी) अधिक जटिल गुणोत्तर आहे. उदाहरणार्थ, सर्व व्यंजनांपैकी, किरकोळ तिसऱ्यामध्ये कंपन संख्यांचे सर्वात जटिल गुणोत्तर (5:6) आहे, परंतु प्रत्येक D. आणखी जटिल आहे (अल्पनिक सातवा 5:9 किंवा 9:16 आहे, प्रमुख दुसरा आहे 8:9 किंवा 9:10 इ.). ध्वनीनुसार, विसंगती नियमितपणे पुनरावृत्ती होणार्‍या कंपनांच्या गटांच्या कालावधीत वाढ झाली आहे (उदाहरणार्थ, 3: 2 च्या शुद्ध पाचव्यासह, पुनरावृत्ती 2 कंपनांनंतर होते आणि लहान सातव्या - 16: 9 - 9 नंतर) तसेच अंतर्गत गुंतागुंत मध्ये. गटातील संबंध. या दृष्टिकोनातून, व्यंजन आणि विसंगतीमधील फरक केवळ परिमाणात्मक आहे (तसेच विविध विसंगती मध्यांतरांमधील), आणि त्यांच्यामधील सीमा सशर्त आहे. संगीताच्या दृष्टिकोनातून डी. मानसशास्त्र व्यंजनाच्या तुलनेत - आवाज अधिक तीव्र, अस्थिर, आकांक्षा व्यक्त करणारा, हालचाल करणारा आहे. मध्ययुगीन आणि पुनर्जागरणाच्या युरोपियन मॉडेल सिस्टममध्ये, विशेषत: नंतरच्या फंक्ट्समध्ये. मुख्य आणि किरकोळ, गुणांची प्रणाली. व्यंजन आणि डायनॅमिझममधील फरक विरोध, विरोधाभास या प्रमाणात पोहोचतो आणि म्यूजच्या पायांपैकी एक आहे. विचार व्यंजनाच्या संबंधात D च्या आवाजाचे गौण स्वरूप डी च्या नैसर्गिक संक्रमणामध्ये (त्याचे रिझोल्यूशन) संबंधित व्यंजनामध्ये व्यक्त केले जाते.

Muses. सरावाने नेहमी 17 व्या शतकापर्यंत व्यंजन आणि डी च्या गुणधर्मांमधील फरक लक्षात घेतला आहे. डी.चा वापर, एक नियम म्हणून, व्यंजनास पूर्ण सादर करण्याच्या अटींनुसार केला गेला - योग्य तयारी आणि निराकरण (हे विशेषतः 15 व्या-16 व्या शतकातील "कठोर लेखन" च्या तथाकथित पॉलीफोनीला लागू होते). 17-19 शतकांमध्ये. 19व्या शतकाच्या अखेरीपासून हा नियम फक्त परवानगीचा होता. आणि विशेषतः 20 व्या शतकात. डी. वाढत्या प्रमाणात स्वतंत्रपणे वापरला जातो—तयारीशिवाय आणि परवानगीशिवाय (डी.ची "मुक्ती"). डोडेकॅफोनीमध्ये अष्टक दुप्पट होण्याच्या मनाईला सतत विसंगतीच्या परिस्थितीत असंगत आवाज दुप्पट करण्यास प्रतिबंध म्हणून समजले जाऊ शकते.

प्रोब्लेमा डी. म्यूजमध्ये नेहमीच मध्यवर्ती स्थान राहिले आहे. सिद्धांत. सुरुवातीच्या मध्ययुगातील सिद्धांतकारांनी डी बद्दल प्राचीन कल्पना उधार घेतल्या. (त्यांनी केवळ सेकंद आणि सातवाच नाही तर तिसरा आणि सहावा देखील समाविष्ट केला आहे). अगदी कोलोनच्या फ्रँकोने (१३वे शतक) डी गटात नाव नोंदवले. मोठा आणि लहान सहावा ("अपरिपूर्ण D."). संगीतात. मध्ययुगाच्या उत्तरार्धात (१२-१३ शतके) तिसरे आणि सहावे सिद्धांत डी मानले जाणे बंद केले. и перешли в разряд консонансов («несовершенных»). 15-16 शतके काउंटरपॉइंट "कठोर लेखन" च्या सिद्धांतामध्ये. D. एका व्यंजनातून दुसर्‍या व्यंजनामध्ये संक्रमण मानले जाते, शिवाय, एक बहुभुज. व्यंजनांना उभ्या मध्यांतरांचे संयोजन मानले जाते (पंक्टस कॉन्ट्रा पंक्टम); खालच्या आवाजाच्या संदर्भात एक क्वार्ट डी मानला जातो. डी च्या जड बाजूला. फुफ्फुसावर - एक उत्तीर्ण किंवा सहाय्यक म्हणून एक तयार खोळंबा म्हणून अर्थ लावला जातो. आवाज (तसेच कंबियाटा). 16 च्या शेवटी पासून. सिद्धांत डी च्या नवीन समजाची पुष्टी करतो. किती खास व्यक्त करायचं. म्हणजे (आणि फक्त व्यंजनाचा "गोडपणा" छटा दाखविण्याचे साधन नाही). एटी. गॅलीली (“Il primo libro della prattica del contrapunto”, 1588-1591) डी.च्या अप्रस्तुत परिचयाला अनुमती देते. कॉर्ड-हार्मोनिक्सच्या युगात. विचार (17-19 शतके), डी ची नवीन संकल्पना. डी वेगळे करा. कॉर्डल (डायटोनिक, नॉन-डायटोनिक) आणि जीवा ध्वनींसह नॉन-कॉर्ड ध्वनींच्या संयोगातून प्राप्त झाले आहे. कार्यानुसार. समरसतेचा सिद्धांत (एम. गॉप्टमन, जी. हेल्महोल्ट्झ, एक्स. रिमन), डी. तेथे "व्यंजनाचे उल्लंघन" आहे (रिमन). प्रत्येक ध्वनी संयोजन दोन नैसर्गिक "व्यंजन" पैकी एकाच्या दृष्टिकोनातून मानले जाते - मुख्य किंवा लहान सममितीय; टोनॅलिटीमध्ये - तीन मूलभूत गोष्टींच्या दृष्टिकोनातून. ट्रायड्स - टी, डी आणि एस. उदाहरणार्थ, C-dur मधील जीवा d1-f1-a1-c2 मध्ये तीन स्वर असतात जे उपप्रधान त्रिकूट (f1-a1-c2) आणि एक जोडलेले टोन d1 असतात. Всякий не входящий в состав данного осн. ट्रायड टोन डी आहे. या दृष्टिकोनातून, विसंगत ध्वनी ध्वनीच्या व्यंजनांमध्ये देखील आढळू शकतात (रीमनच्या मते "काल्पनिक व्यंजने", उदाहरणार्थ: C-dur मधील d1-f1-a1). प्रत्येक दुहेरी ध्वनीत, संपूर्ण अंतराल असंतुष्ट नसतो, परंतु केवळ एका पायामध्ये समाविष्ट नसलेला स्वर असतो. ट्रायड्स (उदाहरणार्थ, सातव्या d1-c2 मध्ये S C-dur dissonates d1 मध्ये, आणि D – c2 मध्ये; पाचवा e1 – h1 C-dur मध्ये एक काल्पनिक व्यंजन असेल, कारण h1 किंवा e1 एकतर D असेल. – T मध्ये किंवा C-dur मध्ये D). 20 व्या शतकातील अनेक सिद्धांतकारांनी डी.चे पूर्ण स्वातंत्र्य ओळखले. B. L. याव्होर्स्कीने असंगत टॉनिकचे अस्तित्व मान्य केले, डी. как устоя ladа (по Яворскому, обычай завершать произведение консонирующим созвучием — «схоластические оковы»). A. शॉएनबर्गने डी मधील गुणात्मक फरक नाकारला. आणि व्यंजन आणि डी म्हणतात. दूरचे व्यंजन; यावरून त्याने नॉन-टर्ट्झियन जीवा स्वतंत्र म्हणून वापरण्याची शक्यता काढली. कोणत्याही डीचा मोफत वापर. शक्यतो पी मध्ये. हिंदमिथ, जरी त्याने अनेक अटी घातल्या; व्यंजन आणि डी. मधील फरक, हिंदमिथनुसार, परिमाणात्मक देखील आहे, व्यंजने हळूहळू डी मध्ये बदलतात. सापेक्षता डी. आणि समरसता, आधुनिक मध्ये लक्षणीय पुनर्विचार. संगीत, सोव्हिएत संगीतशास्त्रज्ञ बी. एटी. असफीव, यू.

संदर्भ: त्चैकोव्स्की पीआय, सुसंवादाच्या व्यावहारिक अभ्यासासाठी मार्गदर्शक, एम., 1872; पूर्ण कॉल पुन्हा जारी करा. soch., साहित्यिक कामे आणि पत्रव्यवहार, खंड. III-A, M., 1957; Laroche GA, संगीतातील शुद्धता, "संगीत पत्रक", 1873/1874, क्रमांक 23-24; याव्होर्स्की बीएल, संगीताच्या भाषणाची रचना, भाग I-III, एम., 1908; तनेव एसआय, कठोर लेखनाचा मोबाइल काउंटरपॉइंट, लीपझिग, (1909), एम., 1959; Garbuzov HA, व्यंजन आणि असंगत अंतरावर, "संगीत शिक्षण", 1930, क्रमांक 4-5; प्रोटोपोपोव्ह एसव्ही, संगीताच्या भाषणाच्या संरचनेचे घटक, भाग I-II, एम., 1930-31; Asafiev BV, एक प्रक्रिया म्हणून संगीत फॉर्म, व्हॉल. I-II, M., 1930-47, L., 1971 (दोन्ही पुस्तके एकत्र); शेव्हेलियर एल., सुसंवादाच्या सिद्धांताचा इतिहास, ट्रान्स. फ्रेंचमधून, एड. आणि अतिरिक्त एमव्ही इवानोव-बोरेत्स्की सह. मॉस्को, 1931. माझेल एलए, रिझकिन आय. या., सैद्धांतिक संगीतशास्त्राच्या इतिहासावर निबंध, खंड. 1-2, एम., 1934-39; क्लेश्चोव्ह एसव्ही, विसंगत आणि व्यंजन व्यंजनांमधील फरक करण्याच्या मुद्द्यावर, "शिक्षणतज्ज्ञ आयपी पावलोव्हच्या शारीरिक प्रयोगशाळांची कार्यवाही", खंड. 10, एम.-एल., 1941; टाय्युलिन यू. एन., आधुनिक सुसंवाद आणि त्याचे ऐतिहासिक मूळ, "आधुनिक संगीताचे मुद्दे", एल., 1963; मेदुशेव्स्की व्ही., संगीत चिन्ह प्रणालीचे घटक म्हणून व्यंजन आणि विसंगती, पुस्तकात: IV ऑल-युनियन ध्वनिक परिषद, एम., 1968.

यु. एच. खोलोपोव्ह