दिमित्री कॉन्स्टँटिनोविच अलेक्सेव्ह |

दिमित्री अलेक्सेव्ह

अलेक्सेव्हबद्दलच्या एका निबंधात दिलेल्या एका संक्षिप्त सहलीपासून सुरुवात करूया: “… त्याच्या विद्यार्थीदशेत दिमित्रीने “चुकून” जाझ इम्प्रोव्हायझेशन स्पर्धा जिंकली. सर्वसाधारणपणे, नंतर त्याला फक्त जाझ पियानोवादक म्हणून गांभीर्याने घेतले गेले. नंतर, आधीच कंझर्व्हेटरीच्या सुरुवातीच्या वर्षांत, त्याने XNUMX व्या शतकातील संगीत अधिक वेळा वाजवण्यास सुरुवात केली, प्रोकोफीव्ह - ते म्हणू लागले की अलेक्सेव्ह आधुनिक भांडारात सर्वात यशस्वी आहे. तेव्हापासून ज्यांनी संगीतकार ऐकला नाही त्यांना आता खूप आश्चर्य वाटले पाहिजे. खरंच, आज बरेच लोक त्याला ओळखतात, सर्व प्रथम, एक चोपिनिस्ट किंवा, अधिक व्यापकपणे, रोमँटिक संगीताचा दुभाषी. हे सर्व त्याच्या कामगिरीच्या मार्गावरील शैलीतील बदलांचा नव्हे तर शैलीगत संचय आणि वाढीचा पुरावा आहे: "मला प्रत्येक शैलीमध्ये शक्य तितक्या खोलवर प्रवेश करायचा आहे."

या पियानोवादकाच्या पोस्टरवर तुम्ही विविध लेखकांची नावे पाहू शकता. तथापि, तो काहीही खेळत असला तरी, त्याच्या हाताखाली कोणतेही काम एक समृद्ध अर्थपूर्ण रंग प्राप्त करते. समीक्षकांपैकी एकाच्या योग्य टिप्पणीनुसार, अलेक्सेव्हच्या व्याख्यांमध्ये जवळजवळ नेहमीच "1976 व्या शतकासाठी सुधारणा" असते. तथापि, तो उत्साहाने आधुनिक संगीतकारांचे संगीत वाजवतो, जेथे अशी "सुधारणा" आवश्यक नसते. कदाचित, S. Prokofiev या क्षेत्रात विशेष लक्ष आकर्षित करते. XNUMX मध्ये परत, त्याचे शिक्षक डीए बश्किरोव्ह यांनी काही रचनांचा अर्थ लावण्याच्या कलाकाराच्या मूळ दृष्टिकोनाकडे लक्ष वेधले: “जेव्हा तो त्याच्या क्षमतेनुसार खेळतो, तेव्हा त्याच्या व्याख्या आणि कलात्मक हेतूंची स्पष्टता स्पष्टपणे दिसून येते. अनेकदा हे हेतू आपल्या सवयीशी जुळत नाहीत. हे देखील खूप उत्साहवर्धक आहे. ”

अलेक्सेव्हचा स्वभावाचा खेळ, त्याच्या सर्व चमक आणि व्याप्तीसाठी, बर्याच काळापासून विरोधाभासांपासून मुक्त नव्हता. 1974 मधील त्चैकोव्स्की स्पर्धेत (पाचवे पारितोषिक) त्याच्या कामगिरीचे मूल्यांकन करताना, ईव्ही मालिनिन यांनी निदर्शनास आणले: “हा एक उत्कृष्ट पियानोवादक आहे, ज्याच्या खेळात कामगिरीची “तीव्रता”, तपशीलांची तीक्ष्णता, तांत्रिक फिलीग्री, हे सर्व त्याच्यावर आहे. सर्वोच्च स्तरावर, आणि त्याचे ऐकणे मनोरंजक आहे, परंतु काहीवेळा त्याच्या कामगिरीची समृद्धता थकवणारी असते. हे ऐकणार्‍याला "श्वास घेण्याची" संधी देत ​​नाही, जसे की "आजूबाजूला पहा"… कोणीही प्रतिभावान पियानोवादकाला त्याच्या हेतूपासून काहीसे "मुक्त" करण्याची आणि अधिक मोकळेपणाने "श्वास" घेण्याची इच्छा करू शकते. विरोधाभास वाटेल तसे, मला वाटते की हे "श्वास" त्याचे खेळणे अधिक कलात्मकपणे अभिव्यक्त आणि समग्र बनविण्यात मदत करतील.

त्चैकोव्स्की स्पर्धेतील कामगिरीच्या वेळी, अलेक्सेव्हने आधीच मॉस्को कंझर्व्हेटरीमधून डीए बश्किरोव्ह (1970) च्या वर्गात पदवी प्राप्त केली होती आणि त्याने सहाय्यक-इंटर्नशिप कोर्स (1970-1973) देखील पूर्ण केला होता. याव्यतिरिक्त, तो आधीच दोनदा विजेते ठरला आहे: पॅरिस स्पर्धेतील दुसरे पारितोषिक मार्गुरिट लाँग (1969) आणि बुखारेस्टमधील सर्वोच्च पुरस्कार (1970). वैशिष्ट्यपूर्णपणे, रोमानियन राजधानीत, तरुण सोव्हिएत पियानोवादकाने समकालीन रोमानियन संगीतकार आर. जॉर्जस्कू यांच्या एका तुकड्याच्या उत्कृष्ट कामगिरीसाठी विशेष पारितोषिक देखील जिंकले. अखेरीस, 1975 मध्ये, अलेक्सेव्हच्या स्पर्धात्मक मार्गावर लीड्समध्ये विश्वासार्ह विजयाचा मुकुट घातला गेला.

तेव्हापासून, पियानोवादक आपल्या देशात एक अतिशय गहन मैफिली क्रियाकलाप आयोजित करत आहे आणि परदेशात यशस्वीरित्या सादर करतो. बी मायनरमधील सोनाटा आणि लिझ्टच्या एट्यूड्स आणि चोपिनच्या विविध तुकड्यांसह गेल्या शतकातील रोमँटिक्सच्या कामांवर आधारित त्याचा संग्रह देखील लक्षणीयरीत्या विस्तारला आहे. शुमन द्वारे "सिम्फोनिक एट्यूड्स" आणि "कार्निवल", तसेच रशियन शास्त्रीय संगीत. “सर्वप्रथम, दिमित्री अलेक्सेव्हच्या कामगिरीने काय मोहित करते? - एम. ​​सेरेब्रोव्स्की म्युझिकल लाइफ मासिकाच्या पृष्ठांवर लिहितात. - प्रामाणिक कलात्मक उत्कटता आणि त्याच्या वादनाने श्रोत्यांना मोहित करण्याची क्षमता. त्याच वेळी, त्याचे वादन उत्कृष्ट पियानोवादक कौशल्याने चिन्हांकित आहे. अलेक्सेव्ह त्याच्या भव्य तांत्रिक संसाधनांची मुक्तपणे विल्हेवाट लावतो... अलेक्सेव्हची प्रतिभा रोमँटिक योजनेच्या कामांमध्ये पूर्णपणे प्रकट होते.

खरंच, त्यांच्या नाटकाला विवेकवादी म्हणण्याचा विचार कधीच मनात येत नाही.

परंतु “ध्वनी जन्माच्या सर्व स्वातंत्र्यासह, जी. शेरीखोवा नमूद केलेल्या निबंधात लिहितात, येथे लवचिकता आणि माप स्पष्ट आहेत – डायनॅमिक, उच्चारण आणि लाकूड गुणोत्तरांचे मोजमाप, किल्लीला स्पर्श करण्याचे मोजमाप, सूक्ष्म ज्ञानाद्वारे सत्यापित आणि चव तथापि, ही जाणीव किंवा बेशुद्ध "गणना" खूप खोलवर जाते... पियानोवादाच्या विशेष प्लॅस्टिकिटीमुळे देखील हे मोजमाप "अदृश्य" आहे. कोणतीही ओळ, पोत एक प्रतिध्वनी, संपूर्ण संगीत फॅब्रिक प्लास्टिक आहे. त्यामुळेच एका राज्यातून दुसर्‍या राज्यात होणारी स्थित्यंतरे, क्रेसेंडो आणि डिमिन्युएन्डो, टेम्पोचे प्रवेग आणि मंदावणे इतके खात्रीलायक आहेत. अलेक्सेव्हच्या खेळात आपल्याला भावनिकता, रोमँटिक ब्रेक, परिष्कृत वागणूक सापडणार नाही. त्याचा पियानोवाद अत्यंत प्रामाणिक आहे. ही भावना कलाकाराने त्याला आनंद देणार्‍या “फ्रेम” मध्ये बंद केलेली नाही. तो आतून प्रतिमा पाहतो, त्याचे खोल सौंदर्य आपल्याला दाखवतो. म्हणूनच चॉपिनच्या अलेक्सेव्स्कीच्या व्याख्यांमध्ये सलूनिझमचा इशारा नाही, प्रोकोफिएव्हचा सहावा शैतानी सुसंवादाने जागा चिरडत नाही आणि ब्रह्म्सचे इंटरमेझो अशा अव्यक्त दुःख लपवतात ... "

अलिकडच्या वर्षांत, दिमित्री अलेक्सेव्ह लंडनमध्ये राहतात, रॉयल कॉलेज ऑफ म्युझिकमध्ये शिकवतात, युरोप, यूएसए, जपान, ऑस्ट्रेलिया, हाँगकाँग, दक्षिण आफ्रिका येथे परफॉर्म करतात; शिकागो सिम्फनी, लंडन, इस्त्राईल, बर्लिन रेडिओ, रोमनेस्क स्वित्झर्लंडचा ऑर्केस्ट्रा - जगातील सर्वोत्तम ऑर्केस्ट्रासह सहयोग करते. सेंट पीटर्सबर्ग फिलहारमोनिकच्या ऑर्केस्ट्रासह रशिया आणि परदेशात एकापेक्षा जास्त वेळा सादर केले. कलाकाराच्या डिस्कोग्राफीमध्ये शुमन, ग्रीग, रचमनिनोव्ह, प्रोकोफीव्ह, शोस्टाकोविच, स्क्रिबिन, तसेच ब्रह्म्स, शुमन, चोपिन, लिस्झट, प्रोकोफिव्ह यांच्या एकल पियानो कृतींचा समावेश आहे. अमेरिकन गायक बार्बरा हेंड्रिक्स आणि दिमित्री अलेक्सेव्ह यांनी सादर केलेल्या निग्रो अध्यात्मिकांच्या रेकॉर्डिंगसह एक डिस्क खूप लोकप्रिय आहे.

ग्रिगोरीव्ह एल., प्लेटेक या.