सामंजस्यवाद |

ग्रीक enarmonios मधून - enharmonic, lit. - व्यंजन, व्यंजन, सुसंवादी

स्पेलिंगमध्ये भिन्न ध्वनीच्या उंचीमधील समानता (उदाहरणार्थ, des = cis), अंतराल (उदाहरणार्थ,

जीवा (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis इ.), कळा (Fis-dur=Ges-dur). "ई" ची संकल्पना 12-चरण (समान) स्वभाव प्रणाली गृहीत धरते (स्वभाव पहा). हे प्राचीन पिढीच्या मध्यांतरांच्या नूतनीकरणाच्या संबंधात विकसित झाले - रंगीत आणि एन्हार्मोनिक (क्रोमॅटिझम, एनहार्मोनिक पहा) - आणि एकाच स्केलमध्ये तिन्ही जनरांच्या (डायटोनिकसह) आवाजांचे एकत्रीकरण; अशा प्रकारे, डायटोनिकच्या आवाजाच्या दरम्यान. संपूर्ण टोन, कमी आणि उंच अशा दोन्ही पायऱ्यांचे आवाज ठेवले जातात, उदाहरणार्थ. (c)-des-cis-(d) त्यांच्या उंचीमधील फरक कॉमेटिकसह (पी. डी बेल्डेमांडिस, 15 व्या शतकाच्या सुरुवातीला; पहा: Coussemaker E., Scriptorum…, t. 3, p. 257-58; y H व्हिसेंटिनो, १५५५). सैद्धांतिक शब्दांत जतन केले. ग्रंथ, 1555 व्या शतकात, प्राचीन एन्हार्मोनिक्स (जेथे सूक्ष्म अंतराल उंचीमध्ये भिन्न होते), जसे स्वभाव, विशेषत: एकसमान स्वभाव, नवीन युरोपियन ई मध्ये पसरला. "ई" ची संकल्पना द्वैतामध्ये भिन्नता: E. कार्यात्मक ओळखीची अभिव्यक्ती म्हणून (निष्क्रिय किंवा काल्पनिक E.; उदाहरणार्थ, वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियरच्या 18ल्या खंडातील बाखमध्ये, 1व्या मधील की es-moll आणि dis-moll ची समतुल्यता प्रस्तावना आणि फ्यूग; अडाजिओ 8 व्या फाय मधील बीथोव्हेनमध्ये. सोनाटा ई-दुर=फेस-दुर) आणि कार्यात्मक असमानतेची अभिव्यक्ती म्हणून (“निश्चितता”, एएस ओगोलेवेट्स; स्वराच्या नियमानुसार “सपाट वर तीक्ष्ण”), लपवलेले, परंतु स्वभावाच्या आच्छादनाखाली संरक्षित (सक्रिय किंवा वास्तविक ई., उदाहरणार्थ, एचएफ-एएस-डी=एचएफ-गिस-डी द्वारे एनहार्मोनिक मॉड्युलेशनमध्ये ग्लिंकाच्या रुस्लान आणि ल्युडमिला यांच्या गोरिस्लावाच्या कॅव्हॅटिनातील पुनरावृत्ती सादर करताना).

कला. युरोप मध्ये E. चा वापर. संगीत सुरुवातीचे आहे. 16 वे शतक (ए. विलार्ट, युगल "क्विड नॉन एब्रिटास"); इ. रंगीत मोठ्या प्रमाणावर वापरले होते. 16व्या-17व्या शतकातील मॅड्रिगल, विशेषत: व्हेनेशियन शाळा. जेएस बाखच्या काळापासून, हे अचानक मोड्यूलेशनचे एक महत्त्वाचे साधन बनले आहे आणि त्यावर आधारित 30 प्रमुख आणि लहान कीचे वर्तुळ शास्त्रीय-रोमँटिकसाठी आवश्यक बनले आहे. संगीत मोड्यूलेशन गोल आकार. टोनल क्रोमॅटिक 20 व्या शतकातील प्रणालीमध्ये ई.चे संबंध देखील इंट्राटोनल कनेक्शनमध्ये हस्तांतरित केले जातात, उदाहरणार्थ. 3व्या fp च्या 6र्‍या भागाच्या सुरूवातीस. Prokofiev च्या सोनाटा, जीवा nVI> डिग्रीचा (सपाट बाजू) पाचव्या अंशात (तीक्ष्ण बाजू; उतारा रेकॉर्डिंगमध्ये - एन्हार्मोनिक सरलीकरण):

एसएस प्रोकोफिएव्ह. पियानोसाठी 6 वा सोनाटा, भाग तिसरा.

E. ची एकाग्रता 12-टोन म्युझिकमध्ये त्याच्या कमाल डिग्रीपर्यंत पोहोचते, ज्यामध्ये एन्हार्मोनिक स्विचिंग अक्षरशः सतत होते (स्थायी E च्या संगीत उदाहरणासाठी, डोडेकॅफोनी लेख पहा).

संदर्भ: रेनचित्स्की पीएन, एनहार्मोनिझमबद्दल शिकवणे, एम., 1930; ओगोलेवेट्स एएस, आधुनिक संगीत विचारांचा परिचय, एम.-एल., 1946; टाय्युलिन यू. (एच.), सुसंवादातील एक छोटा सैद्धांतिक अभ्यासक्रम, एल., 1960, सुधारित. आणि जोडा., एम., 1978; पेरेव्हरझेव्ह एन. (के.), संगीताच्या स्वरांच्या समस्या, एम., 1966; स्पोसोबिन IV, सुसंवाद अभ्यासक्रमावर व्याख्याने, एम., 1969; बेल्डेमांडिस पी. डी., लिबेलस मोनोकॉर्डी (१४१३), कौसेमेकर ई. डे, स्क्रिप्टरम डी म्युझिका मेडीई एवी मध्ये. Novam seriem…, t. 1413, पॅरिसिस, 3, प्रतिकृती. Hildesheim, 1869 पुन्हा जारी करा; Vicentino N., L'antica musica Ridotta alla moderna Prattica…, Roma, 1963, facsimile. कॅसल पुन्हा जारी करा, 1555; Scheibe JA, Compendium musices… (c. 1959-1730), Benary P. मध्ये, Die deutsche Kompositionslehre des 36. Jahrhunderts, Lpz., 18; Levitan JS, A. Willaert यांची प्रसिद्ध जोडी, “Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis”, 1961, bd 1938; लोविन्स्की ईई, सोळाव्या शतकातील संगीतातील टोनॅलिटी अँड अॅटोनॅलिटी, बर्क.-लॉस आंग., 15.

यु. एन. खोलोपोव्ह