एनरिको टेम्बर्लिक (एनरिको टेम्बर्लिक) |

एनरिको टेम्बर्लिक

तांबर्लिक हे १६व्या शतकातील महान इटालियन गायकांपैकी एक आहेत. त्याच्याकडे सुंदर, उबदार लाकडाचा, विलक्षण शक्तीचा आवाज होता, एक चमकदार वरच्या रजिस्टरसह (त्याने उंच छातीचा सीआयएस घेतला). एनरिको टेम्बर्लिकचा जन्म मार्च 16, 1820 रोजी रोममध्ये झाला. के. झेरिली यांच्याकडे तो रोममध्ये गायनाचा अभ्यास करू लागला. नंतर, एनरिकोने नेपल्समधील जी. गुग्लिएल्मी सोबत सुधारणा करणे सुरूच ठेवले आणि नंतर पी. डी अबेला सोबत त्याच्या कौशल्यांचा सन्मान केला.

1837 मध्ये, टेम्बर्लिकने रोममधील एका मैफिलीत पदार्पण केले - बेलिनीच्या ऑपेरा "प्युरिटेनेस" च्या चौकडीत, थिएटर "अर्जेंटिना" च्या मंचावर. पुढच्या वर्षी, एनरिकोने अपोलो थिएटरमधील रोम फिलहारमोनिक अकादमीच्या प्रदर्शनात भाग घेतला, जिथे त्याने विल्यम टेल (रॉसिनी) आणि लुक्रेझिया बोर्जिया (डोनिझेटी) मध्ये सादरीकरण केले.

तांबर्लिकने 1841 मध्ये व्यावसायिक पदार्पण केले. नेपोलिटन थिएटर "डेल फोंडो" मध्ये त्याच्या आई डॅनिएलीच्या नावाखाली, त्याने बेलिनीच्या ऑपेरा "मॉन्टॅग्यूज आणि कॅप्युलेट्स" मध्ये गायले. तेथे, नेपल्समध्ये, 1841-1844 मध्ये, त्याने "सॅन कार्लो" थिएटरमध्ये आपली कारकीर्द सुरू ठेवली. 1845 पासून, तांबर्लिकने परदेशात दौरे करण्यास सुरुवात केली. माद्रिद, बार्सिलोना, लंडन (कॉव्हेंट गार्डन), ब्युनोस आयर्स, पॅरिस (इटालियन ऑपेरा), पोर्तुगाल आणि यूएसए या शहरांमध्ये त्याचे प्रदर्शन मोठ्या यशाने पार पडले.

1850 मध्ये, टेम्बरलिकने सेंट पीटर्सबर्गमधील इटालियन ऑपेरामध्ये पहिल्यांदा गायले. 1856 मध्ये सोडल्यानंतर, गायक तीन वर्षांनंतर रशियाला परतला आणि 1864 पर्यंत सादर करत राहिला. नंतर टेम्बरलिक देखील रशियाला आला, परंतु त्याने फक्त मैफिलींमध्येच गायन केले.

ए.ए. गोझेनपुड लिहितात: “उत्कृष्ट गायक, एक प्रतिभावान अभिनेता, त्याच्याकडे प्रेक्षकांवर अप्रतिम प्रभावाची देणगी होती. तथापि, अनेकांनी उल्लेखनीय कलाकाराच्या प्रतिभेचे नव्हे, तर त्याच्या वरच्या टिपांचे कौतुक केले – विशेषत: अप्पर ऑक्टेव्हच्या "सी-शार्प" शक्ती आणि उर्जेमध्ये आश्चर्यकारक; तो त्याच्या प्रसिद्धीला कसा घेतो हे ऐकण्यासाठी काही खास थिएटरमध्ये आले होते. परंतु अशा "समर्थक" सोबत असे श्रोते होते ज्यांनी त्याच्या अभिनयाची खोली आणि नाटकाची प्रशंसा केली. वीर भागांमध्ये तांबर्लिकच्या कलेची उत्कट, विद्युतीकरण शक्ती कलाकाराच्या नागरी स्थितीद्वारे निश्चित केली गेली.

कुईच्या म्हणण्यानुसार, "जेव्हा विल्यम टेलमध्ये ... त्याने उत्साहीपणे" cercar la liberta" असे उद्गार काढले, तेव्हा श्रोत्यांनी त्याला नेहमी हा वाक्यांश पुन्हा सांगण्यास भाग पाडले - 60 च्या दशकातील उदारमतवादाचे निष्पाप प्रकटीकरण.

तांबर्लिक आधीच नवीन परफॉर्मिंग वेव्हशी संबंधित आहे. तो वर्दीचा उत्कृष्ट दुभाषी होता. तथापि, त्याच यशाने त्याने रॉसिनी आणि बेलिनीच्या ओपेरामध्ये गायले, जरी जुन्या शाळेच्या चाहत्यांना असे आढळले की त्याने गीतात्मक भागांचे ओव्हरड्रामॅटाइज केले. रॉसिनीच्या ओपेरामध्ये, अर्नोल्डसह, टेम्बरलिकने ओथेलोच्या सर्वात कठीण भागात सर्वोच्च विजय मिळवला. सामान्य मतानुसार, एक गायक म्हणून त्याने रुबिनीला पकडले आणि एक अभिनेता म्हणून त्याला मागे टाकले.

रोस्टिस्लाव्हच्या पुनरावलोकनात, आम्ही वाचतो: “ओथेलो ही टेम्बर्लिकची सर्वोत्कृष्ट भूमिका आहे… इतर भूमिकांमध्ये, त्याच्याकडे आश्चर्यकारक झलक आहेत, मनमोहक क्षण आहेत, परंतु येथे प्रत्येक पाऊल, प्रत्येक हालचाली, प्रत्येक आवाजाचा काटेकोरपणे विचार केला जातो आणि काही प्रभाव सामान्यांच्या बाजूने बलिदान दिले जातात. कलात्मक संपूर्ण. गार्सिया आणि डोन्झेली (आम्ही रुबिनीचा उल्लेख करत नाही, ज्याने हा भाग उत्कृष्टपणे गायला, परंतु अतिशय वाईट खेळला) ओटेलोला मध्ययुगीन पॅलाडिनच्या रूपात चित्रित केले, शूर शिष्टाचाराने, आपत्तीच्या क्षणापर्यंत, ज्या दरम्यान ओथेलो अचानक रक्तपिपासू पशूमध्ये बदलला ... टेम्बर्लिकला भूमिकेचे स्वरूप पूर्णपणे वेगळ्या प्रकारे समजले: त्याने अर्ध-जंगली मूरचे चित्रण केले, चुकून व्हेनेशियन सैन्याच्या डोक्यावर ठेवले, सन्मानाने घेतले गेले, परंतु ज्याने लोकांचा अविश्वास, गुप्तता आणि बेलगाम तीव्रता पूर्णपणे टिकवून ठेवली. त्याच्या टोळीचा. परिस्थितीनुसार उच्च, आणि त्याच वेळी आदिम, असभ्य स्वभावाच्या छटा दाखवण्यासाठी मूरसाठी एक सभ्य सन्मान राखण्यासाठी लक्षणीय विचार करणे आवश्यक होते. इयागोच्या धूर्त निंदेने फसलेल्या ओथेलोने पूर्वेकडील प्रतिष्ठेचा वेष सोडून बेलगाम, जंगली उत्कटतेच्या सर्व आवेशात गुंतून टाकल्याच्या क्षणापर्यंत टेम्बरलिकने हे कार्य किंवा ध्येय आहे. प्रसिद्ध उद्गार: सी डोपो लेई तोरो! त्यामुळेच तो श्रोत्यांना आत्म्याच्या खोलात धडकी भरवतो, जखमी हृदयाच्या रडण्यासारखा तो छातीतून बाहेर पडतो... आम्हाला खात्री आहे की या भूमिकेत तो जो ठसा उमटवतो त्याचे मुख्य कारण हुशार आहे. शेक्सपियरच्या नायकाच्या पात्राची समज आणि कुशल चित्रण.

तांबर्लिकच्या व्याख्येमध्ये, सर्वात मोठी छाप गीतात्मक किंवा प्रेम दृश्यांनी नाही तर आवाहनात्मक वीर, दयनीय दृश्यांनी बनविली गेली. साहजिकच तो खानदानी गोदामातील गायकांचा नव्हता.

रशियन संगीतकार आणि संगीत समीक्षक एएन सेरोव्ह, ज्यांना तांबर्लिकच्या प्रतिभेच्या प्रशंसकांच्या संख्येचे श्रेय दिले जाऊ शकत नाही. जे, तथापि, त्याला (कदाचित त्याच्या इच्छेविरूद्ध) इटालियन गायकाची योग्यता लक्षात घेण्यापासून रोखत नाही. बोलशोई थिएटरमधील मेयरबीरच्या गल्फ्स आणि घिबेलाइन्सच्या त्याच्या पुनरावलोकनातील उतारे येथे आहेत. येथे तांबर्लिकने राऊलची भूमिका केली आहे, जी सेरोव्हच्या म्हणण्यानुसार त्याला अजिबात शोभत नाही: “श्री. पहिल्या कृतीत (मूळ स्कोअरच्या 1ल्या आणि 2र्‍या कृती एकत्र करून) तांबर्लिक हे स्थानाबाहेर असल्यासारखे वाटले. व्हायोलाच्या साथीने केलेला प्रणय रंगहीन झाला. ज्या दृश्यात नेव्हर्सचे पाहुणे खिडकीबाहेर पाहतात ते पाहण्यासाठी कोणती महिला नेव्हर्सला पाहण्यासाठी आली होती, मिस्टर टेम्बर्लिक यांनी याकडे पुरेसे लक्ष दिले नाही की मेयरबीरच्या ओपेरामध्ये आवाजाला काहीही दिले जात नाही अशा दृश्यांमध्येही सतत नाट्यमय कामगिरीची आवश्यकता असते. लहान, खंडित टिप्पणी वगळता. एक कलाकार जो तो प्रतिनिधित्व करत असलेल्या व्यक्तीच्या स्थितीत प्रवेश करत नाही, जो इटालियन पद्धतीने, फक्त त्याच्या एरिया किंवा मोर्सोक्स डेन्सेम्बलमधील मोठ्या सोलोची वाट पाहतो, तो मेयरबीरच्या संगीताच्या आवश्यकतांपासून दूर आहे. अभिनयाच्या शेवटच्या दृश्यातही हाच दोष स्पष्टपणे समोर आला. तिच्या वडिलांसमोर, राजकुमारी आणि संपूर्ण कोर्टाच्या उपस्थितीत व्हॅलेंटिनासोबतचा ब्रेक, सर्वात तीव्र खळबळ, राऊलमधील नाराज प्रेमाचे सर्व पॅथॉस आणि मिस्टर टेम्बरलिक हे सर्व काही बाहेरील साक्षीदार असल्यासारखेच राहिले. त्याच्या आजूबाजूला घडले.

प्रसिद्ध पुरुष सेप्टेटमधील दुस-या कृतीमध्ये (मूळची तिसरी कृती) राऊलचा भाग अत्यंत उच्च टिपांवर अत्यंत प्रभावी उद्गारांसह चमकतो. अशा उद्गारांसाठी, श्री तांबर्लिक हे एक नायक होते आणि अर्थातच त्यांनी संपूर्ण प्रेक्षकांना प्रेरणा दिली. त्यांनी ताबडतोब या वेगळ्या प्रभावाची पुनरावृत्ती करण्याची मागणी केली, बाकीच्यांशी त्याचा अविभाज्य संबंध असूनही, दृश्याचा नाट्यमय मार्ग असूनही ...

… व्हॅलेंटिनासोबतचे मोठे युगल गीत देखील श्री. टेम्बर्लिक यांनी उत्साहाने सादर केले आणि ते उत्कृष्टपणे पार पडले, केवळ सतत संकोच, मिस्टर टेंबरलिकच्या आवाजातील डोलणारा आवाज मेयरबीरच्या हेतूंशी फारसा सुसंगत नाही. त्याच्या आवाजात सतत थरथरणाऱ्या आमच्या टेनोर डी फोर्झाच्या या पद्धतीवरून, अशी ठिकाणे घडतात जिथे संगीतकाराने लिहिलेल्या सर्व मधुर नोट्स एका प्रकारच्या सामान्य, अनिश्चित आवाजात विलीन होतात.

… पहिल्या कृतीच्या पंचकमध्ये, नाटकाचा नायक रंगमंचावर दिसतो - डॅपर मार्क्विस सॅन मार्कोच्या वेषात लुटारूंच्या फ्रा डायव्होलो बँडचा अटामन. या भूमिकेतील श्री तांबर्लिक यांच्याबद्दल फक्त वाईट वाटू शकते. आमच्या Othello माहीत नाही, गरीब सहकारी, एक इटालियन गायक अशक्य एक रजिस्टर मध्ये लिहिलेल्या भाग सह झुंजणे कसे.

… Fra Diavolo चा उल्लेख टेनर्स (स्पील-टेनर) खेळण्याच्या भूमिकांसाठी केला जातो. मिस्टर टेम्बर्लिक, एक इटालियन व्हर्च्युओसो म्हणून, नॉन-प्लेइंग टेनर्सशी संबंधित आहेत, आणि या तुकड्यात त्यांच्या भागाची बोलकी बाजू त्यांच्यासाठी खूप गैरसोयीची असल्याने, येथे स्वतःला व्यक्त करण्यासाठी त्यांच्याकडे निश्चितपणे कोठेही नाही.

पण राऊलसारख्या भूमिका अजूनही अपवाद आहेत. टेम्बर्लिक हे स्वर तंत्राच्या परिपूर्णतेने, खोल नाट्यमय अभिव्यक्तीद्वारे वेगळे होते. त्याच्या उतरत्या वर्षांमध्येही, जेव्हा काळाच्या विध्वंसक प्रभावाने त्याच्या आवाजावर परिणाम केला, फक्त टॉप्स सोडले, तेव्हा तांबर्लिक त्याच्या कामगिरीच्या प्रवेशाने आश्चर्यचकित झाला. त्याच नावाच्या रॉसिनीच्या ओपेरामधील ओटेलो, विल्यम टेलमधील अरनॉल्ड, रिगोलेटोमधील ड्यूक, द प्रोफेटमधील जॉन, द ह्युगुनॉट्समधील राऊल, द म्यूट ऑफ पोर्टिसीमधील मासानिएलो, इल ट्रोव्हटोरमधील मॅनरिको, वर्दीच्या ओपेरामधील एर्नानी या त्याच्या उत्कृष्ट भूमिका आहेत. त्याच नावाचे, फॉस्ट.

तांबर्लिक हा पुरोगामी राजकीय विचारांचा माणूस होता. 1868 मध्ये माद्रिदमध्ये असताना, त्याने सुरू झालेल्या क्रांतीचे स्वागत केले आणि आपला जीव धोक्यात घालून, राजेशाहीवाद्यांच्या उपस्थितीत मार्सेलीस केले. 1881-1882 मध्ये स्पेनच्या दौर्‍यानंतर, गायकाने स्टेज सोडला.

डब्ल्यू. चेचॉट यांनी १८८४ मध्ये लिहिले: “पहिल्याहून अधिक, आणि कोणीही, तांबर्लिक आता केवळ त्याच्या आवाजाने नव्हे तर त्याच्या आत्म्याने गायले. प्रत्येक आवाजात स्पंदन करणारा, श्रोत्यांची ह्रदये थरथर कापणारा, त्याच्या प्रत्येक वाक्प्रचाराने त्यांच्या आत्म्यात शिरणारा त्याचा आत्माच आहे.

13 मार्च 1889 रोजी पॅरिसमध्ये टेम्बर्लिक यांचे निधन झाले.