फॉस्टिना बोर्डोनी |

फॉस्टिना बोर्डोनी

बोर्डोनी-हॅसीचा आवाज कमालीचा तरल होता. तिच्याशिवाय कोणीही तोच आवाज इतक्या वेगाने पुन्हा करू शकत नाही आणि दुसरीकडे, तिला अनिश्चित काळासाठी नोट कशी धरायची हे माहित होते.

एसएम ग्रिश्चेन्को लिहितात, "हॅसे-बोर्डोनी यांनी ऑपेरा हाऊसच्या इतिहासात बेल कॅन्टो व्होकल स्कूलच्या सर्वात मोठ्या प्रतिनिधींपैकी एक म्हणून प्रवेश केला. - गायकाचा आवाज मजबूत आणि लवचिक होता, हलकीपणा आणि गतिशीलता मध्ये अपवादात्मक; तिचे गायन ध्वनीचे मोहक सौंदर्य, टिम्बर पॅलेटची रंगीबेरंगी विविधता, उच्चारांची विलक्षण अभिव्यक्ती आणि शब्दलेखनाची स्पष्टता, संथ, मधुर कँटिलेनामधील नाट्यमय अभिव्यक्ती आणि ट्रिल्स, फिओरितुरा, मॉर्डेंट्सच्या कामगिरीमध्ये अभूतपूर्व गुणवैशिष्ट्ये यांनी ओळखले गेले. चढत्या आणि उतरत्या परिच्छेद … डायनॅमिक शेड्सची संपत्ती (समृद्ध फोर्टिसिमोपासून ते सर्वात निविदा पियानिसिमोपर्यंत). हॅसे-बॉर्डोनीकडे शैलीची सूक्ष्म जाण, तेजस्वी कलात्मक प्रतिभा, उत्कृष्ट स्टेज परफॉर्मन्स आणि दुर्मिळ आकर्षण होते.”

फॉस्टिना बोर्डोनी यांचा जन्म 1695 मध्ये (इतर स्त्रोतांनुसार, 1693 किंवा 1700 मध्ये) व्हेनिसमध्ये झाला. ती एका थोर व्हेनेशियन कुटुंबातून आली होती, ती आय. रेनियर-लोम्ब्रियाच्या खानदानी घरात वाढली होती. येथे फॉस्टिना बेनेडेटो मार्सेलोला भेटली आणि त्याची विद्यार्थी झाली. मुलीने व्हेनिसमध्ये, पिएटा कंझर्व्हेटरीमध्ये, फ्रान्सिस्को गॅस्परिनीसह गाण्याचे शिक्षण घेतले. मग ती प्रसिद्ध कॅस्ट्रॅटो गायक अँटोनियो बर्नाची यांच्याबरोबर सुधारली.

बोर्डोनी पहिल्यांदा ऑपेरा स्टेजवर 1716 मध्ये व्हेनेशियन थिएटर "सॅन जिओव्हानी क्रिसोस्टोमो" येथे सी.-एफच्या ऑपेरा "एरिओडेंटे" च्या प्रीमियरमध्ये दिसला. पोलारोलो. त्यानंतर, त्याच मंचावर, तिने अल्बिनोनीच्या “युमेके” आणि लोटीच्या “अलेक्झांडर सेव्हर” या ऑपेराच्या प्रीमियरमध्ये मुख्य भूमिका केल्या. आधीच तरुण गायकाचे पहिले प्रदर्शन चांगले यश मिळाले. बोर्डोनी त्वरीत प्रसिद्ध झाला, सर्वात प्रसिद्ध इटालियन गायकांपैकी एक बनला. उत्साही व्हेनेशियन लोकांनी तिला न्यू सिरेना हे टोपणनाव दिले.

हे मनोरंजक आहे की 1719 मध्ये गायक आणि कुझोनी यांच्यातील पहिली सर्जनशील बैठक व्हेनिसमध्ये झाली. कोणाला वाटले असेल की दहा वर्षांपेक्षा कमी कालावधीत ते लंडनमधील प्रसिद्ध इंटरसाइन युद्धात सहभागी होतील.

1718-1723 मध्ये बोर्डोनी संपूर्ण इटलीमध्ये फेरफटका मारला. ती विशेषतः व्हेनिस, फ्लॉरेन्स, मिलान (डुकेल थिएटर), बोलोग्ना, नेपल्स येथे सादर करते. 1723 मध्ये गायकाने म्युनिकला भेट दिली आणि 1724/25 मध्ये तिने व्हिएन्ना, व्हेनिस आणि पर्मा येथे गायले. स्टार फी अप्रतिम आहेत – वर्षाला १५ हजार गिल्डर्स पर्यंत! शेवटी, बोर्डोनी केवळ चांगले गातेच असे नाही तर सुंदर आणि खानदानी देखील आहे.

हँडलला अशा तारेला "फसवणे" किती कठीण होते हे समजू शकते. प्रसिद्ध संगीतकार व्हिएन्ना येथे सम्राट चार्ल्स सहाव्याच्या दरबारात आला, विशेषत: बोर्डोनीसाठी. त्याच्या “किंग्सटियर” कुझोनी येथील “जुन्या” प्राइमा डोनाला बाळ झाले, तुम्हाला ते सुरक्षितपणे खेळण्याची गरज आहे. संगीतकाराने बोर्डोनीशी करार केला आणि तिला कुझोनीपेक्षा 500 पौंड अधिक ऑफर केले.

आणि आता लंडनची वर्तमानपत्रे नवीन प्राइम डोनाबद्दल अफवांनी भरलेली आहेत. 1726 मध्ये, गायकाने हँडलच्या नवीन ऑपेरा अलेक्झांडरमधील रॉयल थिएटरच्या मंचावर प्रथमच गायले.

प्रसिद्ध लेखक रोमेन रोलँड यांनी नंतर लिहिले:

“लंडन ऑपेरा कॅस्ट्राटी आणि प्राइमा डोनास आणि त्यांच्या संरक्षकांच्या लहरींना देण्यात आला आहे. 1726 मध्ये, त्या काळातील सर्वात प्रसिद्ध इटालियन गायक, प्रसिद्ध फॉस्टिना, आले. तेव्हापासून, लंडनच्या कामगिरीचे रूपांतर फॉस्टिना आणि कुझोनीच्या स्वरयंत्राच्या स्पर्धांमध्ये झाले, स्वरांमध्ये स्पर्धा - त्यांच्या लढाऊ समर्थकांच्या ओरडण्याबरोबर स्पर्धा. अलेक्झांडरच्या दोन उपपत्नींच्या भूमिका गायलेल्या मंडळाच्या या दोन तार्‍यांमध्ये कलात्मक द्वंद्वयुद्धासाठी हँडेलला त्याचे "अलेसेंड्रो" (मे 5, 1726) लिहावे लागले. हे सर्व असूनही, अॅडमेटो (31 जानेवारी, 1727) मधील अनेक उत्तम दृश्यांमध्ये हँडलची नाट्यमय प्रतिभा दिसून आली, ज्याची भव्यता प्रेक्षकांना मोहून टाकणारी होती. परंतु कलाकारांचे शत्रुत्व यातून शांत झाले नाही तर आणखी उन्मत्त झाले. प्रत्येक पक्षाने त्यांच्या विरोधकांवर नीच दीपप्रज्वलन करणार्‍या पेरोल पॅम्प्लेटर्सवर ठेवले. कुझोनी आणि फॉस्टिना रागाच्या इतक्या प्रमाणात पोहोचले की 6 जून, 1727 रोजी त्यांनी स्टेजवर एकमेकांचे केस पकडले आणि प्रिन्सेस ऑफ वेल्सच्या उपस्थितीत संपूर्ण हॉलमध्ये गर्जना केली.

तेव्हापासून सर्व काही उलटे झाले आहे. हँडलने लगाम उचलण्याचा प्रयत्न केला, परंतु, त्याचा मित्र अर्बुथनॉटने म्हटल्याप्रमाणे, "सैतान मुक्त झाला": त्याला पुन्हा साखळीवर ठेवणे अशक्य होते. हँडलची तीन नवीन कामे असूनही केस हरवली गेली, ज्यात त्याच्या अलौकिक बुद्धिमत्तेची वीज चमकते ... जॉन गे आणि पेपुश यांनी सोडलेला एक छोटा बाण, म्हणजे: "बेगर्स ऑपेरा" ("भिकारीचा ऑपेरा"), हा पराभव पूर्ण झाला. लंडन ऑपेरा अकादमी ... "

हँडलच्या ऑपेरा एडमेट, किंग ऑफ थेसली (1727), रिचर्ड I, इंग्लंडचा राजा (1727), सायरस, पर्शियाचा राजा (1728), टॉलेमी, इजिप्तचा राजा यांच्या पहिल्या निर्मितीत भाग घेऊन बोर्डोनीने तीन वर्षे लंडनमध्ये सादरीकरण केले. "(1728). गायकाने जे.-बी द्वारे अस्त्यनाक्समध्ये देखील गायले आहे. बोनोन्सिनी 1727 मध्ये.

1728 मध्ये लंडन सोडल्यानंतर, बोर्डोनीने पॅरिस आणि इतर फ्रेंच शहरांचा दौरा केला. त्याच वर्षी, तिने मिलानच्या ड्यूकल थिएटरमधील चाचणीमध्ये अल्बिनोनीच्या फोर्टिट्यूडच्या पहिल्या निर्मितीमध्ये भाग घेतला. 1728/29 हंगामात, कलाकाराने व्हेनिसमध्ये गायले आणि 1729 मध्ये तिने पर्मा आणि म्युनिकमध्ये सादरीकरण केले. 1730 मध्ये ट्यूरिन थिएटर "रेजिओ" येथे फेरफटका मारल्यानंतर, बोर्डोनी व्हेनिसला परतला. येथे, 1730 मध्ये, तिने व्हेनिसमध्ये बँडमास्टर म्हणून काम केलेले जर्मन संगीतकार जोहान अॅडॉल्फ हॅसे यांना भेटले.

हॅसे हा त्या काळातील सर्वात प्रसिद्ध संगीतकारांपैकी एक आहे. रोमेन रोलँडने जर्मन संगीतकाराला हेच दिले: “हॅसेने त्याच्या मेलोच्या मोहकतेने पोर्पोराला मागे टाकले, ज्यामध्ये फक्त मोझार्टने त्याची बरोबरी केली आणि ऑर्केस्ट्राच्या मालकीच्या भेटवस्तूमध्ये, त्याच्या समृद्ध वाद्य साथीने प्रकट केले, जे त्याच्यापेक्षा कमी मधुर नाही. स्वतः गाणे. …

1730 मध्ये, गायक आणि संगीतकार लग्नाद्वारे एकत्र आले. तेव्हापासून, फॉस्टिनाने प्रामुख्याने तिच्या पतीच्या ओपेरामध्ये मुख्य भूमिका केल्या.

ई. त्सोडोकोव्ह लिहितात, “१७३१ मधील एक तरुण जोडपे ड्रेस्डेनला, सॅक्सनी ऑगस्टस II द स्ट्राँगच्या निर्वाचकांच्या कोर्टात निघून गेले. - प्रसिद्ध प्राइम डोनाच्या जीवनाचा आणि कार्याचा जर्मन कालावधी सुरू होतो. एक यशस्वी नवरा, ज्याने लोकांचे कान आनंदित करण्याच्या कलेमध्ये प्रभुत्व मिळवले आहे, ऑपेरा नंतर ऑपेरा लिहितो (एकूण 1731), पत्नी त्यात गाते. या "एंटरप्राइझ" मधून प्रचंड उत्पन्न मिळते (प्रत्येकाला वर्षाला 56 थॅलर). 6000-1734 मध्ये, ऑगस्टस तिसरा (ऑगस्टस द स्ट्रॉंगचा मुलगा) च्या कारकिर्दीत, हॅसे ड्रेस्डेनमधील इटालियन ऑपेराचा कायमस्वरूपी कंडक्टर होता ...

फॉस्टिनाचे कौशल्य सतत कौतुकाचा वर्षाव करत राहिले. 1742 मध्ये, फ्रेडरिक द ग्रेटने तिचे कौतुक केले.

महान जोहान सेबॅस्टियन बाख यांनी गायकाच्या कामगिरीचे कौतुक केले, ज्यांच्याशी या जोडप्याची मैत्री होती. संगीतकार एसए मोरोझोव्हबद्दल त्याने आपल्या पुस्तकात काय लिहिले आहे ते येथे आहे:

"बॅकने ड्रेस्डेन म्युझिकल ल्युमिनरी, ऑपेराचे लेखक, जोहान अॅडॉल्फ हॅसे यांच्याशी देखील मैत्रीपूर्ण संबंध ठेवले ...

एक मुक्त आणि स्वतंत्र, धर्मनिरपेक्षपणे विनम्र कलाकार, हॅसेने दिसण्यामध्येही थोडे जर्मन स्वतःमध्ये ठेवले. फुगलेल्या कपाळाखाली काहीसे वरचे नाक, चेहऱ्याचे दक्षिणेकडील भाव, कामुक ओठ, पूर्ण हनुवटी. उल्लेखनीय प्रतिभा, संगीत साहित्याचे विस्तृत ज्ञान असलेले, त्याला, अर्थातच, प्रांतीय लिपझिगमधील जर्मन ऑर्गनिस्ट, बँडमास्टर आणि संगीतकार सापडल्याने आनंद झाला, शेवटी, इटालियन आणि फ्रेंच संगीतकारांचे कार्य उत्तम प्रकारे जाणणारा एक संवादकार.

हॅसेची पत्नी, व्हेनेशियन गायिका फॉस्टिना, नी बोर्डोनी यांनी ऑपेरा सादर केला. ती तिशीतली होती. उत्कृष्ट गायन शिक्षण, उत्कृष्ट कलात्मक क्षमता, चमकदार बाह्य डेटा आणि कृपा, स्टेजवर वाढलेली, तिला ऑपेरेटिक आर्टमध्ये त्वरीत पुढे आणले. एकेकाळी ती हँडलच्या ऑपेरा संगीताच्या विजयात सहभागी झाली होती, आता ती बाखला भेटली. जर्मन संगीताच्या दोन महान निर्मात्यांना जवळून ओळखणारा एकमेव कलाकार.

हे विश्वसनीयरित्या ज्ञात आहे की 13 सप्टेंबर, 1731 रोजी, बाख, वरवर पाहता फ्रेडमनसमवेत, ड्रेस्डेन रॉयल ऑपेराच्या हॉलमध्ये हॅसेच्या ऑपेरा क्लियोफिडाचा प्रीमियर ऐकला. फ्रीडेमनने, बहुधा, "ड्रेस्डेन गाणी" अधिक कुतूहलाने घेतली. पण फादर बाखने फॅशनेबल इटालियन संगीताचे देखील कौतुक केले, विशेषत: शीर्षक भूमिकेत फॉस्टिना चांगली होती. बरं, त्यांना सौदा माहित आहे, त्या हसेस. आणि चांगली शाळा. आणि ऑर्केस्ट्रा चांगला आहे. ब्राव्हो!

… ड्रेस्डेनमध्ये हॅसे पती-पत्नी, बाख आणि अॅना मॅग्डालेना यांच्या भेटीने त्यांना लाइपझिगमध्ये आदरातिथ्य दाखवले. रविवारी किंवा सुट्टीच्या दिवशी, राजधानीचे पाहुणे मदत करू शकले नाहीत परंतु मुख्य चर्चपैकी एकामध्ये आणखी एक बाख कॅंटटा ऐकू शकले. ते कॉलेज ऑफ म्युझिकच्या मैफिलीत गेले असावेत आणि तेथे त्यांनी विद्यार्थ्यांसमवेत बाखने सादर केलेल्या धर्मनिरपेक्ष रचना ऐकल्या असतील.

आणि कॅंटरच्या अपार्टमेंटच्या लिव्हिंग रूममध्ये, ड्रेस्डेन कलाकारांच्या आगमनाच्या दिवसात, संगीत वाजले. फौस्टिना हॅसे, फॅशनेबल उंच हेअरस्टाइलसह, मोठ्या प्रमाणात कपडे घालून, उघड्या-खांद्यावर आली, ज्याने तिचा सुंदर चेहरा काहीसा कमी केला. कॅंटरच्या अपार्टमेंटमध्ये, ती अधिक विनम्रपणे पोशाखलेली दिसली - तिच्या हृदयात तिला अण्णा मॅग्डालेनाच्या नशिबाची अडचण जाणवली, ज्याने तिच्या पत्नी आणि आईच्या कर्तव्यासाठी तिच्या कलात्मक कारकीर्दीत व्यत्यय आणला.

कॅंटरच्या अपार्टमेंटमध्ये, एक व्यावसायिक अभिनेत्री, एक ऑपेरा प्राइमा डोना, कदाचित बाखच्या कॅनटाटास किंवा पॅशनमधून सोप्रानो एरियास सादर करत असेल. या तासांमध्ये इटालियन आणि फ्रेंच हार्पसीकॉर्ड संगीत वाजले.

जेव्हा रीच आला, तेव्हा पवन उपकरणांसाठी एकल भाग असलेले बाखचे तुकडे देखील वाजले.

दासी रात्रीचे जेवण देते. प्रत्येकजण टेबलवर बसतो - आणि प्रख्यात पाहुणे, आणि लाइपझिग मित्र, आणि घरातील सदस्य आणि मास्टरचे विद्यार्थी, जर त्यांना आज संगीत वाजवायला बोलावले असेल.

सकाळच्या स्टेजकोचसह, कलात्मक जोडपे ड्रेस्डेनला रवाना होतील ... "

ड्रेस्डेन कोर्ट ऑपेराची प्रमुख एकलवादक म्हणून, फॉस्टिनाने इटली, जर्मनी आणि फ्रान्समध्येही सादरीकरण सुरू ठेवले. त्यावेळी एक विशेष शिष्टाचार होता. प्राइमा डोनाला तिची ट्रेन स्टेजवर एक पान घेऊन जाण्याचा अधिकार होता आणि जर तिने राजकुमारीची भूमिका केली असेल तर दोन. पानं तिच्या टाचांच्या मागे लागली. तिने कामगिरीमध्ये इतर सहभागींच्या उजवीकडे सन्मानाचे स्थान व्यापले, कारण, नियमानुसार, ती नाटकातील सर्वात थोर व्यक्ती होती. जेव्हा 1748 मध्ये फॉस्टिना हॅसेने डेमोफॉन्टमध्ये दिरका गायली, जी नंतर राजकुमारी बनली, तेव्हा तिने स्वतःसाठी राजकुमारी क्रेउसा, एक वास्तविक अभिजात वर्गापेक्षा उच्च स्थानाची मागणी केली. स्वत: लेखक, संगीतकार मेटास्टासिओ, फॉस्टिनाला नमते घेण्यास भाग पाडण्यासाठी हस्तक्षेप करावा लागला.

1751 मध्ये, गायिका, तिच्या सर्जनशील शक्तींच्या पूर्ण बहरात असताना, मुख्यतः पाच मुलांचे संगोपन करण्यासाठी स्वतःला झोकून देऊन स्टेज सोडला. त्यानंतर हॅसे कुटुंबाला त्या काळातील सर्वात मोठे संगीत इतिहासकार, संगीतकार आणि ऑर्गनिस्ट सी. बर्नी यांनी भेट दिली. त्यांनी विशेषतः लिहिले:

“महामहिम मॉन्सिग्नोर व्हिस्कोन्टी यांच्याबरोबर रात्रीच्या जेवणानंतर, त्यांचे सचिव मला पुन्हा लँडस्ट्रॅसे येथील सिग्नोर गॅस येथे घेऊन गेले, जे व्हिएन्नाच्या सर्व उपनगरांपैकी सर्वात मोहक आहे … आम्हाला संपूर्ण कुटुंब घरी आढळले आणि आमची भेट खरोखरच मजेदार आणि उत्साही होती. सिग्नोरा फॉस्टिना खूप बोलकी आहे आणि अजूनही जगात घडणाऱ्या प्रत्येक गोष्टीबद्दल जिज्ञासू आहे. तरुणपणी ज्या सौंदर्यासाठी ती इतकी प्रसिद्ध होती, त्याच सौंदर्याचे अवशेष तिने तब्बल बहात्तर वर्षे टिकवून ठेवले आहेत, पण तिचा सुंदर आवाज नाही!

मी तिला गाण्यास सांगितले. "अहो, शक्य नाही! हो परडुटो टुटे ले मी फॅकोल्टा!” ("काश, मी करू शकत नाही! मी माझे सर्व गिफ्ट गमावले आहे"), ती म्हणाली.

…फौस्टिना, जी संगीताच्या इतिहासाचा जिवंत इतिहास आहे, तिने मला तिच्या काळातील कलाकारांबद्दल अनेक कथा सांगितल्या; ती इंग्लंडमध्ये असताना हॅन्डलच्या हार्पसीकॉर्ड आणि ऑर्गन वाजवण्याच्या भव्य शैलीबद्दल खूप बोलली आणि म्हणाली की तिला 1728 मध्ये व्हेनिसमध्ये फॅरिनेलीचे आगमन आठवले, ज्या आनंदाने आणि आश्चर्याने तो ऐकला गेला.

सर्व समकालीनांनी एकमताने फॉस्टिनाने केलेली अप्रतिम छाप लक्षात घेतली. गायकाच्या कलेचे व्ही.-ए. Mozart, A. Zeno, I.-I. फुच, जे.-बी. मॅन्सिनी आणि गायकांचे इतर समकालीन. संगीतकार I.-I. क्वांट्झने नमूद केले: “फॉस्टिनाला मेझो-सोप्रानो आत्म्यापेक्षा कमी शुद्ध होते. मग तिच्या आवाजाची श्रेणी फक्त लहान सप्तक h पासून दोन-चतुर्थांश g पर्यंत वाढली, परंतु नंतर तिने ती खालच्या दिशेने वाढवली. इटालियन लोक ज्याला अन कॅन्टो ग्रॅनिटो म्हणतात ते तिच्याकडे होते; तिची कामगिरी स्पष्ट आणि चमकदार होती. तिच्याकडे एक हलणारी जीभ होती ज्यामुळे तिला शब्द लवकर आणि स्पष्टपणे उच्चारता आले आणि इतक्या सुंदर आणि वेगवान ट्रिलसह पॅसेजसाठी एक चांगला विकसित केलेला घसा होता की तिला आनंद झाला तेव्हा ती थोडीशी तयारी न करता गाऊ शकते. पॅसेज गुळगुळीत असोत किंवा उधळपट्टी असोत किंवा एकाच आवाजाची पुनरावृत्ती असोत, ते तिच्यासाठी वाजवायला तितकेच सोपे होते. ओळख करून देणारी ती पहिलीच होती आणि त्याच आवाजाची जलद पुनरावृत्ती यशस्वी झाली यात शंका नाही. तिने अडाजिओ अतिशय भावनेने आणि भावपूर्णतेने गायले, परंतु श्रोत्याला ड्रॉलिंग, ग्लिसॅन्डो किंवा सिंकोपेटेड नोट्स आणि टेम्पो रुबॅटोच्या सहाय्याने खोल दुःखात बुडवायचे असेल तर नेहमीच इतके यशस्वी होत नाही. अनियंत्रित बदल आणि अलंकारांसाठी तिच्याकडे खरोखर आनंदी स्मृती होती, तसेच स्पष्टता आणि निर्णयाची द्रुतता, ज्यामुळे तिला शब्दांना पूर्ण शक्ती आणि अभिव्यक्ती देण्याची परवानगी मिळाली. रंगमंचावरील अभिनयात ती खूप भाग्यवान होती; आणि तिने लवचिक स्नायू आणि चेहर्यावरील भाव तयार करणारे विविध भाव उत्तम प्रकारे नियंत्रित केल्यामुळे, तिने हिंसक, प्रेमळ आणि कोमल नायिकांच्या भूमिका तितक्याच यशाने निभावल्या; एका शब्दात, तिचा जन्म गाण्यासाठी आणि खेळण्यासाठी झाला होता.

1764 मध्ये ऑगस्ट III च्या मृत्यूनंतर, हे जोडपे व्हिएन्नामध्ये स्थायिक झाले आणि 1775 मध्ये ते व्हेनिसला गेले. येथे 4 नोव्हेंबर 1781 रोजी गायकाचा मृत्यू झाला.