फर्डिनांड लॉब |

फर्डिनांड लॉब

XNUMXव्या शतकाच्या उत्तरार्धात मुक्ती-लोकशाही चळवळीच्या वेगवान विकासाचा काळ होता. बुर्जुआ समाजातील गहन विरोधाभास आणि विरोधाभास पुरोगामी विचारसरणीच्या बुद्धिजीवी लोकांमध्ये उत्कट निषेध निर्माण करतात. परंतु सामाजिक विषमतेविरुद्ध एखाद्या व्यक्तीच्या रोमँटिक बंडाचे स्वरूप यापुढे या निषेधाचे नाही. सामाजिक जीवनाचे विश्लेषण आणि वास्तववादी विचार, ज्ञानाची इच्छा आणि जगाचे स्पष्टीकरण यामुळे लोकशाही कल्पना निर्माण होतात. कलेच्या क्षेत्रात, वास्तववादाच्या तत्त्वांची पुष्टी केली जाते. साहित्यात, हे युग गंभीर वास्तववादाच्या शक्तिशाली फुलांनी वैशिष्ट्यीकृत केले होते, जे चित्रकलेमध्ये देखील प्रतिबिंबित होते - रशियन वांडरर्स याचे एक उदाहरण आहेत; संगीतामध्ये यामुळे मनोविज्ञान, उत्कट लोक आणि संगीतकारांच्या सामाजिक क्रियाकलापांमध्ये - ज्ञानाकडे नेले. कलेच्या गरजा बदलत आहेत. कॉन्सर्ट हॉलमध्ये गर्दी करून, प्रत्येक गोष्टीतून शिकण्याची इच्छा बाळगणारे, क्षुद्र-बुर्जुआ बुद्धिजीवी, ज्याला रशियामध्ये "रॅझनोचिंट्सी" म्हणून ओळखले जाते, ते खोल, गंभीर संगीताकडे उत्सुकतेने आकर्षित होतात. आजचा नारा म्हणजे सद्गुण, बाह्य दिखाऊपणा, सलूनिझम विरुद्धचा लढा. हे सर्व संगीत जीवनात मूलभूत बदलांना जन्म देते - कलाकारांच्या संग्रहात, कला सादर करण्याच्या पद्धतींमध्ये.

व्हर्च्युओसो कामांनी भरलेल्या भांडाराची जागा कलात्मकदृष्ट्या मौल्यवान सर्जनशीलतेने समृद्ध असलेल्या भांडाराने घेतली आहे. हे स्वतः व्हायोलिनवादकांचे नेत्रदीपक तुकडे नाहीत जे मोठ्या प्रमाणावर सादर केले जातात, परंतु बीथोव्हेन, मेंडेलसोहन आणि नंतर - ब्रह्म्स, त्चैकोव्स्की यांच्या मैफिली आहेत. XVII-XVIII शतकांच्या जुन्या मास्टर्सच्या कार्यांचे "पुनरुज्जीवन" होते - जे.-एस. बाख, कोरेली, विवाल्डी, टार्टिनी, लेक्लेर्क; चेंबरच्या भांडारात, बीथोव्हेनच्या शेवटच्या चौकडीकडे विशेष लक्ष दिले जाते, जे पूर्वी नाकारले गेले होते. कार्यप्रदर्शनात, "कलात्मक परिवर्तन", "वस्तुनिष्ठ" सामग्री आणि कार्याची शैली प्रसारित करण्याची कला समोर येते. मैफलीला आलेल्या श्रोत्याला प्रामुख्याने संगीताची आवड असते, तर कलाकाराचे व्यक्तिमत्त्व, कौशल्य हे संगीतकारांच्या कलाकृतींमध्ये असलेल्या कल्पना व्यक्त करण्याच्या क्षमतेवरून मोजले जाते. या बदलांचे सार एल. ऑर यांनी अ‍ॅफोरिस्टली अचूकपणे नोंदवले होते: “एपीग्राफ – “संगीत हे व्हर्च्युओसोसाठी अस्तित्वात आहे” यापुढे ओळखले जात नाही आणि “संगीतासाठी व्हर्चुओसो अस्तित्त्वात आहे” ही अभिव्यक्ती आपल्या काळातील खऱ्या कलाकाराची मान्यता बनली आहे. .”

व्हायोलिन परफॉर्मन्समधील नवीन कलात्मक ट्रेंडचे सर्वात तेजस्वी प्रतिनिधी एफ. लॉब, जे. जोआकिम आणि एल. ऑअर होते. त्यांनीच कार्यप्रदर्शनातील वास्तववादी पद्धतीचा पाया विकसित केला, त्याच्या तत्त्वांचे निर्माते होते, जरी व्यक्तिनिष्ठपणे लॉब अजूनही रोमँटिसिझमशी बरेच जोडलेले आहेत.

फर्डिनांड लॉब यांचा जन्म 19 जानेवारी 1832 रोजी प्राग येथे झाला. व्हायोलिन वादकांचे वडील इरास्मस हे संगीतकार आणि त्यांचे पहिले शिक्षक होते. 6 वर्षीय व्हायोलिन वादकाचे पहिले प्रदर्शन एका खाजगी मैफिलीत झाले. तो इतका लहान होता की त्याला टेबलावर ठेवावे लागले. वयाच्या 8 व्या वर्षी, लॉब आधीच सार्वजनिक मैफिलीत प्राग लोकांसमोर हजर झाला आणि काही काळानंतर त्याच्या वडिलांसोबत त्याच्या मूळ देशातील शहरांच्या मैफिलीच्या दौऱ्यावर गेला. नॉर्वेजियन व्हायोलिन वादक ओले बुल, ज्यांच्याकडे मुलगा एकदा आणला होता, त्याच्या प्रतिभेने आनंदित आहे.

1843 मध्ये, लॉबने प्रोफेसर मिल्डनरच्या वर्गात प्राग कंझर्व्हेटरीमध्ये प्रवेश केला आणि वयाच्या 14 व्या वर्षी उत्कृष्ट पदवी प्राप्त केली. तरुण संगीतकाराची कामगिरी लक्ष वेधून घेते आणि लॉब, कंझर्व्हेटरीमधून पदवीधर झाल्यानंतर, मैफिलीची कमतरता नाही.

त्याचे तारुण्य तथाकथित "चेक पुनर्जागरण" - राष्ट्रीय मुक्ती कल्पनांच्या जलद विकासाच्या काळाशी जुळले. आयुष्यभर, लॉबने एक ज्वलंत देशभक्ती, गुलाम, दुःख सहन केलेल्या मातृभूमीवर अंतहीन प्रेम टिकवून ठेवले. 1848 च्या प्राग उठावानंतर, ऑस्ट्रियन अधिकार्‍यांनी दडपले, देशात दहशतवादाचे राज्य झाले. हजारो देशभक्तांना वनवास भोगावा लागतो. त्यांपैकी एफ. लॉब, जो व्हिएन्नामध्ये 2 वर्षे स्थायिक झाला. तो येथे ऑपेरा ऑर्केस्ट्रामध्ये वाजवतो, त्यात एकल वादक आणि साथीदाराची भूमिका घेतो, संगीत सिद्धांतात सुधारणा करतो आणि व्हिएन्ना येथे स्थायिक झालेल्या चेक संगीतकार शिमोन सेख्तर यांच्याशी प्रतिवाद करतो.

1859 मध्ये, हॅनोव्हरला निघालेल्या जोसेफ जोआकिमची जागा घेण्यासाठी लॉब वायमरला गेले. वायमर - लिझ्टचे निवासस्थान, व्हायोलिनवादकांच्या विकासात मोठी भूमिका बजावली. ऑर्केस्ट्राचा एकलवादक आणि मैफिलीचा मास्टर म्हणून, तो सतत लिस्झ्टशी संवाद साधतो, जो अद्भुत कलाकाराचे खूप कौतुक करतो. वाइमरमध्ये, लॉबने स्मेटानाशी मैत्री केली आणि त्याच्या देशभक्तीच्या आकांक्षा आणि आशा पूर्णपणे सामायिक केल्या. वाइमरपासून, लॉब अनेकदा मैफिलींसह प्राग आणि चेक प्रजासत्ताकच्या इतर शहरांमध्ये प्रवास करतात. “त्या वेळी,” संगीतशास्त्रज्ञ एल. गिन्झबर्ग लिहितात, “जेव्हा झेक शहरांमध्येही झेक भाषेचा छळ होत होता, तेव्हा जर्मनीत असताना लॉबने आपली मातृभाषा बोलण्यास संकोच केला नाही. त्यांच्या पत्नीने नंतर आठवले की स्मेटाना, वाइमरमधील लिझ्ट येथे लॉबशी भेटलेली, जर्मनीच्या मध्यभागी झेक भाषेत लौब ज्या धैर्याने बोलली ते पाहून घाबरली होती.

वाइमरला गेल्यानंतर एका वर्षानंतर लॉबने अण्णा मारेशशी लग्न केले. तो तिला नोव्हाया गुटा येथे भेटला, त्याच्या एका मायदेशी भेटीत. अण्णा मारेश ही गायिका होती आणि अण्णा लाऊब तिच्या पतीसोबत वारंवार फेरफटका मारून प्रसिद्धी कशी मिळवली. तिने पाच मुलांना जन्म दिला - दोन मुलगे आणि तीन मुली आणि आयुष्यभर त्याची सर्वात एकनिष्ठ मित्र होती. व्हायोलिन वादक I. Grzhimali यांचा विवाह त्यांच्या एका मुलीशी, इसाबेलाशी झाला होता.

लॉबच्या कौशल्याची जगातील महान संगीतकारांनी प्रशंसा केली होती, परंतु 50 च्या दशकाच्या सुरुवातीस त्याचे वादन मुख्यतः सद्गुणांसाठी प्रसिद्ध होते. १८५२ मध्ये लंडनमधील आपल्या भावाला लिहिलेल्या पत्रात जोआकिमने लिहिले: “या माणसाकडे किती अद्भुत तंत्र आहे हे आश्चर्यकारक आहे; त्याच्यासाठी कोणतीही अडचण नाही. ” त्यावेळी लॉबचे भांडार व्हर्च्युओसो संगीताने भरलेले होते. तो स्वेच्छेने बॅझिनी, अर्न्स्ट, व्हिएतना यांच्या मैफिली आणि कल्पनारम्य सादर करतो. नंतर, त्याचे लक्ष क्लासिक्सकडे जाते. अखेरीस, तो लाउब होता जो बाख, कॉन्सर्टो आणि मोझार्ट आणि बीथोव्हेनच्या जोड्यांच्या त्याच्या कार्याचा अर्थ लावताना, काही प्रमाणात जोआकिमचा पूर्ववर्ती आणि नंतर प्रतिस्पर्धी होता.

क्लासिक्समध्ये रुची वाढवण्यात लॉबच्या चौकडीच्या क्रियाकलापांनी महत्त्वाची भूमिका बजावली. 1860 मध्ये, जोआकिमने लॉबला "त्याच्या सहकाऱ्यांमधील सर्वोत्तम व्हायोलिन वादक" म्हटले आणि एक चौकडी वादक म्हणून उत्साहाने त्याचे मूल्यांकन केले.

1856 मध्ये, लॉबने बर्लिन कोर्टाचे आमंत्रण स्वीकारले आणि प्रशियाच्या राजधानीत स्थायिक झाले. येथे त्याच्या क्रियाकलाप अत्यंत तीव्र आहेत - तो हॅन्स बुलो आणि वोहलर्ससह त्रिकुटात परफॉर्म करतो, चौकडी संध्याकाळ देतो, बीथोव्हेनच्या नवीनतम चौकडीसह क्लासिक्सचा प्रचार करतो. लाऊबच्या आधी, 40 च्या दशकात बर्लिनमध्ये सार्वजनिक चौकडीची संध्याकाळ झिमरमन यांच्या नेतृत्वाखाली एका समूहाने आयोजित केली होती; लॉबची ऐतिहासिक गुणवत्ता म्हणजे त्याच्या चेंबर मैफिली कायमस्वरूपी बनल्या. ही चौकडी 1856 ते 1862 पर्यंत कार्यरत होती आणि त्यांनी जोआकिमचा मार्ग मोकळा करून, लोकांच्या अभिरुचीला शिक्षित करण्यासाठी बरेच काही केले. बर्लिनमधील काम मैफिलीच्या सहलींसह एकत्र केले गेले होते, विशेषत: अनेकदा झेक प्रजासत्ताकमध्ये, जिथे तो उन्हाळ्यात बराच काळ राहत होता.

1859 मध्ये लॉबने पहिल्यांदा रशियाला भेट दिली. सेंट पीटर्सबर्गमध्ये बाख, बीथोव्हेन, मेंडेलसोहन यांच्या कामांसह कार्यक्रमांसह त्याचे प्रदर्शन खळबळ उडवून देतात. उत्कृष्ट रशियन समीक्षक व्ही. ओडोएव्स्की, ए. सेरोव्ह त्याच्या कामगिरीने आनंदित आहेत. या काळाशी संबंधित एका पत्रात, सेरोव्हने लॉबला "खरा देवता" म्हटले. “रविवारी व्हिएल्गॉर्स्की येथे मी फक्त दोन चौकडी ऐकली (बीथोव्हेनचे एफ-दुर, रझुमोव्स्की, ऑप. ५९, आणि हेडन्स जी-दुरमधील), पण ते काय होते!! यंत्रणेतही, व्हिएटनने स्वतःला मागे टाकले.

सेरोव्हने बाख, मेंडेलसोहन आणि बीथोव्हेनच्या संगीताच्या त्याच्या व्याख्यांकडे विशेष लक्ष देऊन लॉबला लेखांची मालिका समर्पित केली. Bach Chaconne, पुन्हा Laub च्या धनुष्य आणि डाव्या हाताचे आश्चर्यचकित, Serov लिहितो, त्याचा सर्वात जाड स्वर, त्याच्या धनुष्याखालील आवाजाचा विस्तृत पट्टा, जो नेहमीच्या विरूद्ध व्हायोलिनला चार वेळा वाढवतो, "पियानिसिमो" मधील त्याचे सर्वात नाजूक बारकावे, त्याचे अतुलनीय वाक्यरचना, बाखची खोल शैली समजून घेऊन! .. लॉबच्या आनंददायी कामगिरीने सादर केलेले हे आनंददायक संगीत ऐकून, तुम्हाला आश्चर्य वाटू लागते: जगात अजूनही इतर संगीत असू शकते का, एक पूर्णपणे भिन्न शैली (पॉलीफोनिक नाही), खटल्यातील नागरिकत्वाच्या अधिकाराची वेगळी शैली असू शकते का? , — महान सेबॅस्टियनच्या अमर्याद सेंद्रिय, पॉलीफोनिक शैलीप्रमाणे पूर्ण?

बीथोव्हेनच्या कॉन्सर्टोमध्येही लॉबने सेरोव्हला प्रभावित केले. 23 मार्च 1859 रोजी मैफिलीनंतर त्यांनी लिहिले: “या वेळी हे आश्चर्यकारकपणे पारदर्शक आहे; नोबल असेंब्लीच्या हॉलमध्ये झालेल्या मैफिलीपेक्षाही त्याने आपल्या धनुष्यासह तेजस्वी, देवदूताचे प्रामाणिक संगीत गायले. सद्गुण अद्भुत आहे! परंतु ती स्वत: साठी लॉबमध्ये अस्तित्वात नाही, परंतु उच्च संगीत निर्मितीच्या फायद्यासाठी आहे. जर सर्व गुणी लोकांना त्यांचा अर्थ आणि हेतू अशा प्रकारे समजला असेल तर!” “चौकड्यांमध्ये,” सेरोव्ह लिहितो, चेंबर संध्याकाळचे ऐकल्यानंतर, “लॉब एकट्यापेक्षाही उंच असल्याचे दिसते. ते सादर केल्या जाणार्‍या संगीतात पूर्णपणे विलीन होते, जे व्ह्यूक्सनेसह अनेक गुणवंत करू शकत नाहीत.”

पीटर्सबर्गच्या आघाडीच्या संगीतकारांसाठी लॉबच्या चौकडीच्या संध्याकाळचा एक आकर्षक क्षण म्हणजे सादर केलेल्या कामांच्या संख्येत बीथोव्हेनच्या शेवटच्या चौकडीचा समावेश करणे. बीथोव्हेनच्या कार्याच्या तिसऱ्या कालखंडाकडे झुकणे हे 50 च्या दशकातील लोकशाही बुद्धिमत्तेचे वैशिष्ट्य होते: "... आणि विशेषतः आम्ही बीथोव्हेनच्या शेवटच्या चौकडीच्या कामगिरीशी परिचित होण्याचा प्रयत्न केला," डी. स्टॅसोव्ह यांनी लिहिले. त्यानंतर, हे स्पष्ट आहे की लॉबच्या चेंबर मैफिली इतक्या उत्साहाने का प्राप्त झाल्या.

60 च्या दशकाच्या सुरुवातीस, लॉबने झेक प्रजासत्ताकमध्ये बराच वेळ घालवला. झेक प्रजासत्ताकसाठी ही वर्षे काहीवेळा राष्ट्रीय संगीत संस्कृतीत झपाट्याने वाढणारी होती. झेक म्युझिकल क्लासिक्सचा पाया बी. स्मेटाना यांनी घातला आहे, ज्यांच्याशी लॉब जवळचे संबंध राखतात. 1861 मध्ये, प्रागमध्ये एक झेक थिएटर उघडले गेले आणि कंझर्व्हेटरीचा 50 वा वर्धापनदिन साजरा केला गेला. लॉब वर्धापन दिनाच्या पार्टीत बीथोव्हेन कॉन्सर्टो वाजवतो. तो सर्व देशभक्तीपूर्ण उपक्रमांमध्ये सतत सहभागी आहे, कला प्रतिनिधींच्या राष्ट्रीय संघटनेचा सक्रिय सदस्य आहे “धूर्त संभाषण”.

1861 च्या उन्हाळ्यात, जेव्हा लॉब बाडेन-बाडेनमध्ये राहत होते, तेव्हा बोरोडिन आणि त्याची पत्नी अनेकदा त्याला भेटायला येत होते, ज्याला पियानोवादक असल्याने, लॉबबरोबर युगल गाणे खेळायला आवडत असे. लॉबने बोरोडिनच्या संगीत प्रतिभेचे खूप कौतुक केले.

बर्लिनमधून, लॉब व्हिएन्नाला गेले आणि 1865 पर्यंत येथे राहिले, मैफिली आणि चेंबर क्रियाकलाप विकसित केले. “व्हायोलिन किंग फर्डिनांड लाबला,” व्हिएन्ना फिलहार्मोनिक सोसायटीने जेव्हा व्हिएन्ना सोडले तेव्हा त्यांना सोन्याचे पुष्पहार अर्पण केलेला शिलालेख वाचा.

1865 मध्ये लॉब दुसऱ्यांदा रशियाला गेला. 6 मार्च रोजी, तो एन. रुबिनस्टाईन येथे संध्याकाळी खेळतो आणि तेथे उपस्थित असलेले रशियन लेखक व्ही. सोलोगुब यांनी मॉस्कोव्स्की वेदोमोस्टीमध्ये प्रकाशित मॅटवे व्हिएल्गोर्स्की यांना लिहिलेल्या एका खुल्या पत्रात त्यांना पुढील ओळी समर्पित केल्या आहेत: “… Laub's खेळाने मला इतका आनंद दिला की मी विसरलो आणि बर्फ, बर्फाचे वादळ आणि आजारपण… शांतता, सोनोरी, साधेपणा, शैलीची तीव्रता, दिखाऊपणाचा अभाव, वेगळेपणा आणि त्याच वेळी, अंतरंग प्रेरणा, विलक्षण सामर्थ्याने एकत्रितपणे, असे वाटले. मी Laub च्या विशिष्ट गुणधर्म … तो कोरडा नाही, क्लासिकसारखा, उत्तेजित नाही, रोमँटिकसारखा नाही. तो मूळ, स्वतंत्र आहे, त्याच्याकडे, ब्रायलोव्ह म्हटल्याप्रमाणे, एक गग आहे. त्याची कोणाशीही तुलना होऊ शकत नाही. खरा कलाकार नेहमीच वैशिष्ट्यपूर्ण असतो. त्याने मला खूप काही सांगितले आणि तुझ्याबद्दल विचारले. तो तुमच्यावर मनापासून प्रेम करतो, जसे तुम्हाला ओळखणारे प्रत्येकजण तुमच्यावर प्रेम करतो. त्याच्या वागण्यावरून मला असे वाटले की तो साधा, सौहार्दपूर्ण, दुसऱ्याचे मोठेपण ओळखायला तयार होता आणि स्वतःचे महत्त्व वाढवण्यासाठी तो त्यांच्यावर नाराज नव्हता.

त्यामुळे काही स्ट्रोकसह, सोलोगबने लौब, एक माणूस आणि कलाकार यांची आकर्षक प्रतिमा रेखाटली. त्याच्या पत्रावरून हे स्पष्ट होते की लॉब अनेक रशियन संगीतकारांशी आधीच परिचित आणि जवळचे होते, ज्यात काउंट व्हिएल्गोर्स्की, एक उल्लेखनीय सेलिस्ट, बी. रॉम्बर्गचा विद्यार्थी आणि रशियामधील एक प्रमुख संगीतकार यांचा समावेश होता.

मोझार्टच्या जी मायनर क्विंटेटच्या लॉबच्या कामगिरीनंतर, व्ही. ओडोएव्स्कीने एका उत्साही लेखासह प्रतिसाद दिला: “ज्याने मोझार्टच्या जी मायनर क्विंटेटमध्ये लॉब ऐकले नाही,” त्याने लिहिले, “हे पंचक ऐकले नाही. हेमोल पंचक नावाची अद्भुत कविता कोणत्या संगीतकाराला मनापासून माहित नाही? पण आपल्या कलात्मक जाणिवेला पूर्ण तृप्त करणारा त्यांचा असा अभिनय ऐकणे किती दुर्मिळ आहे.

1866 मध्ये लॉब तिसऱ्यांदा रशियाला आले. त्यांनी सेंट पीटर्सबर्ग आणि मॉस्को येथे दिलेल्या मैफिलींमुळे त्यांची विलक्षण लोकप्रियता वाढली. रशियन संगीतमय जीवनाच्या वातावरणाने लाऊब वरवर पाहता प्रभावित झाले. 1 मार्च 1866 रोजी त्याने रशियन म्युझिकल सोसायटीच्या मॉस्को शाखेत काम करण्यासाठी करारावर स्वाक्षरी केली; एन. रुबिनस्टाईन यांच्या निमंत्रणावरून, ते 1866 च्या शरद ऋतूमध्ये उघडलेल्या मॉस्को कंझर्व्हेटरीचे पहिले प्राध्यापक बनले.

सेंट पीटर्सबर्गमधील वेन्याव्स्की आणि ऑअर प्रमाणे, लॉबने मॉस्कोमध्ये समान कर्तव्ये पार पाडली: कंझर्व्हेटरीमध्ये त्याने व्हायोलिन क्लास, चौकडी वर्ग, ऑर्केस्ट्राचे नेतृत्व केले; तो कॉन्सर्टमास्टर आणि सिम्फनी ऑर्केस्ट्राचा एकलवादक आणि रशियन म्युझिकल सोसायटीच्या मॉस्को शाखेच्या चौकडीतील पहिला व्हायोलिन वादक होता.

लॉब मॉस्कोमध्ये 8 वर्षे वास्तव्य केले, म्हणजे जवळजवळ त्याच्या मृत्यूपर्यंत; त्याच्या कार्याचे परिणाम महान आणि अमूल्य आहेत. सुमारे ३० व्हायोलिनवादकांना प्रशिक्षित करणारे प्रथम श्रेणीचे शिक्षक म्हणून ते उभे राहिले, त्यापैकी व्ही. विलुआन, 30 मध्ये कन्झर्व्हेटरीमधून सुवर्णपदक मिळवून पदवीधर झाले, आय. लोइको, जो मैफिलीचा वादक बनला, त्चैकोव्स्कीचा मित्र I. कोटेक. सुप्रसिद्ध पोलिश व्हायोलिन वादक एस. बार्टसेविच यांनी आपल्या शिक्षणाची सुरुवात लॉबमधून केली.

लॉबच्या कार्यप्रदर्शन क्रियाकलाप, विशेषत: चेंबर वन, त्याच्या समकालीन लोकांद्वारे अत्यंत मूल्यवान होते. "मॉस्कोमध्ये," त्चैकोव्स्कीने लिहिले, "असा एक चौकडी कलाकार आहे, ज्याच्याकडे सर्व पश्चिम युरोपीय राजधानी ईर्षेने पाहतात ..." त्चैकोव्स्कीच्या मते, केवळ जोआकिम शास्त्रीय कामांच्या कामगिरीमध्ये लॉबशी स्पर्धा करू शकतो, "क्षमतेत लॉबला मागे टाकतो. वाद्य स्पर्शाने कोमल मधुर, परंतु स्वराच्या सामर्थ्यामध्ये, उत्कटतेने आणि उदात्त उर्जेमध्ये त्याच्यापेक्षा नक्कीच कनिष्ठ आहे.

खूप नंतर, 1878 मध्ये, लॉबच्या मृत्यूनंतर, वॉन मेकला लिहिलेल्या एका पत्रात, त्चैकोव्स्कीने मोझार्टच्या जी-मोल पंचकातील अडाजिओच्या लौबच्या कामगिरीबद्दल लिहिले: “जेव्हा लॉबने हा अडाजिओ वाजवला, तेव्हा मी नेहमी हॉलच्या अगदी कोपऱ्यात लपलो. , जेणेकरून या संगीतातून माझ्याशी काय केले जाते ते त्यांना दिसत नाही.

मॉस्कोमध्ये, लॉबला उबदार, मैत्रीपूर्ण वातावरण होते. एन. रुबिनस्टीन, कॉसमन, अल्ब्रेक्ट, त्चैकोव्स्की - सर्व प्रमुख मॉस्को संगीतातील व्यक्ती त्याच्याशी खूप मैत्रीपूर्ण होत्या. त्चैकोव्स्कीच्या 1866 च्या पत्रांमध्ये, लॉबशी संवाद बंद करण्याची ग्वाही देणार्‍या ओळी आहेत: “मी तुम्हाला प्रिन्स ओडोएव्स्की येथे एका रात्रीच्या जेवणासाठी एक मजेदार मेनू पाठवत आहे, ज्यात मी रुबिनस्टाईन, लॉब, कोसमन आणि अल्ब्रेक्ट यांच्यासमवेत गेलो होतो, ते डेव्हिडॉव्हला दाखवा. "

रुबिनस्टाईनच्या अपार्टमेंटमधील लाउबोव्ह चौकडी त्चैकोव्स्कीची दुसरी चौकडी सादर करणारे पहिले होते; महान संगीतकाराने त्याची तिसरी चौकडी लॉबला समर्पित केली.

लॉबचे रशियावर प्रेम होते. त्यांनी अनेक वेळा प्रांतीय शहरांमध्ये मैफिली दिल्या - विटेब्स्क, स्मोलेन्स्क, यारोस्लाव्हल; त्याचा खेळ कीव, ओडेसा, खारकोव्ह येथे ऐकला गेला.

तो आपल्या कुटुंबासह मॉस्कोमध्ये टवर्स्कोय बुलेव्हार्डवर राहत होता. संगीतमय मॉस्कोचे फूल त्याच्या घरी जमले. लॉब हाताळण्यास सोपे होते, जरी तो नेहमीच अभिमानाने आणि सन्मानाने वाहून गेला. त्याच्या व्यवसायाशी संबंधित प्रत्येक गोष्टीत तो मोठ्या परिश्रमाने ओळखला जात असे: “तो खेळत असे आणि जवळजवळ सतत सराव करत असे आणि जेव्हा मी त्याला विचारले,” सर्व्हास हेलर, त्याच्या मुलांचे शिक्षक आठवतात, “तो आधीच पोहोचला असतानाही तो इतका तणावात का आहे? , कदाचित, सद्गुणांचे शिखर, तो माझ्यावर दया दाखवल्यासारखा हसला आणि मग गंभीरपणे म्हणाला: “मी सुधारणे थांबवताच, लगेचच असे दिसून येईल की कोणीतरी माझ्यापेक्षा चांगले खेळत आहे आणि मला ते नको आहे. .”

छान मैत्री आणि कलात्मक हितसंबंधांनी लॉबला एन. रुबिनस्टाईनशी जवळून जोडले, जे सोनाटा संध्याकाळचे त्यांचे सतत भागीदार बनले: “तो आणि एनजी रुबिनस्टाईन खेळाच्या स्वरूपाच्या दृष्टीने एकमेकांना खूप अनुकूल होते आणि त्यांचे युगल कधी कधी अतुलनीय होते. क्वचितच कोणी ऐकले असेल, उदाहरणार्थ, बीथोव्हेनच्या क्रेउत्झर सोनाटाची सर्वोत्कृष्ट कामगिरी, ज्यामध्ये दोन्ही कलाकारांनी खेळाची ताकद, कोमलता आणि उत्कटतेने स्पर्धा केली. त्यांना एकमेकांबद्दल इतकी खात्री होती की काहीवेळा ते रिहर्सलशिवाय त्यांच्यासाठी अनोळखी गोष्टी सार्वजनिकपणे खेळत असत, थेट उघडपणे.

लॉबच्या विजयाच्या दरम्यान, आजारपणाने त्याला अचानक गाठले. 1874 च्या उन्हाळ्यात, डॉक्टरांनी त्याला कार्ल्सबाड (कार्लोव्ही वेरी) येथे जाण्याची शिफारस केली. जणू काही नजीकच्या समाप्तीची अपेक्षा करत असताना, लॉब त्याच्या हृदयाला प्रिय असलेल्या झेक गावांमध्ये वाटेवर थांबला - प्रथम Křivoklát येथे, जिथे तो एकेकाळी राहत होता त्या घरासमोर त्याने काजळीचे झुडूप लावले, नंतर नोवाया गुटा येथे, जिथे तो खेळला. नातेवाईकांसह अनेक चौकडी.

कार्लोव्ही व्हॅरीमध्ये उपचार चांगले झाले नाहीत आणि पूर्णपणे आजारी कलाकाराला टायरोलियन ग्रिसमध्ये स्थानांतरित करण्यात आले. येथे, 18 मार्च 1875 रोजी त्यांचे निधन झाले.

त्चैकोव्स्की, व्हर्चुओसो व्हायोलिन वादक के. सिव्होरी यांच्या मैफिलीच्या त्याच्या पुनरावलोकनात, लिहिले: “त्याचे ऐकून, मी अगदी एक वर्षापूर्वी त्याच मंचावर काय होते याचा विचार केला. शेवटच्या वेळी आणखी एक व्हायोलिन वादक लोकांसमोर वाजवला, जीवन आणि शक्तीने परिपूर्ण, अलौकिक प्रतिभाच्या सर्व फुलांमध्ये; की हा व्हायोलिनवादक यापुढे कोणत्याही मानवी प्रेक्षकांसमोर दिसणार नाही, की ज्या हाताने इतका मजबूत, शक्तिशाली आणि त्याच वेळी कोमल आणि प्रेमळ आवाज काढला त्या हाताने कोणीही रोमांचित होणार नाही. G. Laub वयाच्या 43 व्या वर्षी मरण पावला.”

एल. राबेन