गुस्ताव महलर |

गुस्ताव महलर

एक माणूस ज्याने आपल्या काळातील सर्वात गंभीर आणि शुद्ध कलात्मक इच्छाशक्तीला मूर्त रूप दिले. टी. मान

महान ऑस्ट्रियन संगीतकार जी. महलर म्हणाले की त्यांच्यासाठी "सिम्फनी लिहिणे म्हणजे उपलब्ध तंत्रज्ञानाच्या सर्व साधनांसह नवीन जग तयार करणे होय. माझे संपूर्ण आयुष्य मी फक्त एकाच गोष्टीबद्दल संगीत तयार केले आहे: दुसर्या व्यक्तीला कुठेतरी त्रास झाला तर मी आनंदी कसे होऊ शकतो. अशा नैतिक कमालवादासह, संगीतातील "जगाची उभारणी", एक सुसंवादी संपूर्ण साध्य करणे ही सर्वात कठीण, कठीणपणे सोडवता येणारी समस्या बनते. महलर, तत्वतः, तात्विक शास्त्रीय-रोमँटिक सिम्फोनिझमची परंपरा पूर्ण करते (एल. बीथोव्हेन - एफ. शूबर्ट - जे. ब्राह्म्स - पी. त्चैकोव्स्की - ए. ब्रकनर), जी स्थान निश्चित करण्यासाठी, अस्तित्वाच्या शाश्वत प्रश्नांची उत्तरे शोधण्याचा प्रयत्न करते. जगातील माणसाचे.

शतकाच्या उत्तरार्धात, संपूर्ण विश्वाचे सर्वोच्च मूल्य आणि "ग्रहण" म्हणून मानवी व्यक्तिमत्त्वाची समज विशेषतः खोल संकट अनुभवली. महलरला ते उत्कटतेने वाटले; आणि त्याची कोणतीही सिम्फनी हा सुसंवाद शोधण्याचा एक टायटॅनिक प्रयत्न आहे, एक तीव्र आणि प्रत्येक वेळी सत्य शोधण्याची अनोखी प्रक्रिया आहे. महलरच्या सर्जनशील शोधामुळे सौंदर्याविषयीच्या प्रस्थापित कल्पनांचे उल्लंघन, उघड निराकार, विसंगतता, एक्लेक्टिझम; विखुरलेल्या जगाच्या सर्वात विषम "तुकड्या" मधून संगीतकाराने त्याच्या स्मारक संकल्पना उभारल्या. हा शोध इतिहासातील सर्वात कठीण युगात मानवी आत्म्याची शुद्धता टिकवून ठेवण्याची गुरुकिल्ली होती. "मी एक संगीतकार आहे जो आधुनिक संगीताच्या वाळवंटात रात्रीच्या वाळवंटात मार्गदर्शक तारेशिवाय भटकतो आणि प्रत्येक गोष्टीवर शंका घेण्याचा किंवा चुकीच्या मार्गावर जाण्याचा धोका असतो," महलर यांनी लिहिले.

महलरचा जन्म झेक प्रजासत्ताकमधील एका गरीब ज्यू कुटुंबात झाला. त्याची संगीत क्षमता लवकर दिसून आली (वयाच्या 10 व्या वर्षी त्याने पियानोवादक म्हणून आपली पहिली सार्वजनिक मैफल दिली). वयाच्या पंधराव्या वर्षी, महलरने व्हिएन्ना कंझर्व्हेटरीमध्ये प्रवेश केला, सर्वात मोठ्या ऑस्ट्रियन सिम्फोनिस्ट ब्रुकनरकडून रचनाचे धडे घेतले आणि नंतर व्हिएन्ना विद्यापीठात इतिहास आणि तत्त्वज्ञानाच्या अभ्यासक्रमात भाग घेतला. लवकरच पहिली कामे दिसू लागली: ऑपेरा, ऑर्केस्ट्रल आणि चेंबर म्युझिकचे स्केचेस. वयाच्या 20 व्या वर्षापासून, महलरचे जीवन कंडक्टर म्हणून त्याच्या कामाशी अतूटपणे जोडलेले आहे. सुरुवातीला - लहान शहरांची ऑपेरा हाऊस, परंतु लवकरच - युरोपमधील सर्वात मोठी संगीत केंद्रे: प्राग (1885), लीपझिग (1886-88), बुडापेस्ट (1888-91), हॅम्बर्ग (1891-97). महलरने संगीत तयार करण्यापेक्षा कमी उत्साहाने स्वतःला झोकून दिलेले आयोजन, जवळजवळ सर्व वेळ शोषून घेतला आणि संगीतकाराने उन्हाळ्यात नाट्यविषयक कर्तव्यांपासून मुक्त राहून मोठ्या कामांवर काम केले. बर्‍याचदा सिम्फनीची कल्पना गाण्यातून जन्माला आली. महलर हे अनेक गायन "सायकल" चे लेखक आहेत, त्यातील पहिले "सॉन्ग्स ऑफ अ वंडरिंग अप्रेंटिस" आहे, जे त्यांच्या स्वतःच्या शब्दात लिहिलेले आहे, एफ. शुबर्टची आठवण करून देते, निसर्गाशी संवाद साधण्याचा त्यांचा उज्ज्वल आनंद आणि एकाकीपणाचे दुःख, पीडित भटका. या गाण्यांमधून फर्स्ट सिम्फनी (1888) वाढली, ज्यामध्ये जीवनातील विचित्र शोकांतिकेमुळे आदिम शुद्धता अस्पष्ट आहे; अंधारावर मात करण्याचा मार्ग म्हणजे निसर्गाशी एकता पुनर्संचयित करणे.

पुढील सिम्फनीमध्ये, संगीतकार आधीपासूनच शास्त्रीय चार-भागांच्या चक्राच्या चौकटीत अडकलेला आहे, आणि तो त्याचा विस्तार करतो आणि काव्यात्मक शब्द "संगीताच्या कल्पनेचा वाहक" (एफ. क्लॉपस्टॉक, एफ. नित्शे) म्हणून वापरतो. दुसरी, तिसरी आणि चौथी सिम्फनी "मॅजिक हॉर्न ऑफ अ बॉय" या गाण्यांच्या चक्राशी जोडलेली आहेत. दुसरी सिम्फनी, ज्याच्या सुरुवातीबद्दल महलरने सांगितले की येथे तो “पहिल्या सिम्फनीच्या नायकाला दफन करतो”, पुनरुत्थानाच्या धार्मिक कल्पनेच्या पुष्टीसह समाप्त होतो. तिसर्‍या भागात, निसर्गाच्या शाश्वत जीवनाशी संवाद साधण्याचा मार्ग सापडतो, ज्याला महत्वाच्या शक्तींची उत्स्फूर्त, वैश्विक सर्जनशीलता समजली जाते. "मला नेहमीच खूप वाईट वाटतं की बहुतेक लोक, "निसर्ग" बद्दल बोलत असताना, नेहमी फुले, पक्षी, जंगलाचा सुगंध इत्यादींचा विचार करतात. देव डायोनिसस या महान पॅनला कोणीही ओळखत नाही."

1897 मध्ये, महलर व्हिएन्ना कोर्ट ऑपेरा हाऊसचे मुख्य कंडक्टर बनले, 10 वर्षांचे कार्य जे ऑपेरा कामगिरीच्या इतिहासातील एक युग बनले; महलरच्या व्यक्तीमध्ये, एक उत्कृष्ट संगीतकार-कंडक्टर आणि परफॉर्मन्सचे दिग्दर्शक-दिग्दर्शक एकत्र केले गेले. "माझ्यासाठी, सर्वात मोठा आनंद हा नाही की मी बाह्यदृष्ट्या चमकदार स्थानावर पोहोचलो आहे, परंतु मला आता मातृभूमी मिळाली आहे, माझे कुटुंब" स्टेज डायरेक्टर महलरच्या सर्जनशील यशांपैकी आर. वॅग्नर, केव्ही ग्लक, डब्ल्यूए मोझार्ट, एल. बीथोव्हेन, बी. स्मेटाना, पी. त्चैकोव्स्की (द क्वीन ऑफ स्पेड्स, यूजीन वनगिन, आयोलान्थे) यांचे ओपेरा आहेत. सर्वसाधारणपणे, त्चैकोव्स्की (दोस्तोएव्स्कीसारखा) ऑस्ट्रियन संगीतकाराच्या चिंताग्रस्त-आवेगपूर्ण, स्फोटक स्वभावाच्या काहीसा जवळ होता. महलर हा एक प्रमुख सिम्फनी कंडक्टर देखील होता ज्याने अनेक देशांमध्ये दौरा केला (त्याने तीन वेळा रशियाला भेट दिली). व्हिएन्ना येथे तयार केलेल्या सिम्फनींनी त्याच्या सर्जनशील मार्गात एक नवीन टप्पा चिन्हांकित केला. चौथ्या, ज्यामध्ये जग मुलांच्या डोळ्यांद्वारे पाहिले जाते, श्रोत्यांना आश्चर्यचकित केले जे संतुलन पूर्वी महलरचे वैशिष्ट्य नव्हते, एक शैलीबद्ध, निओक्लासिकल देखावा आणि असे दिसते की, एक ढगविरहित रमणीय संगीत. पण हे सुंदर काल्पनिक आहे: सिम्फनी अंतर्गत गाण्याचा मजकूर संपूर्ण कार्याचा अर्थ प्रकट करतो - ही स्वर्गीय जीवनाची फक्त लहान मुलाची स्वप्ने आहेत; आणि हेडन आणि मोझार्टच्या स्पिरिटमधील रागांपैकी काहीतरी असंतुष्टपणे तुटलेले आवाज.

पुढील तीन सिम्फनीमध्ये (ज्यामध्ये महलर काव्यात्मक मजकूर वापरत नाही), रंग सामान्यतः ओव्हरसाइड केला जातो - विशेषत: सहाव्यामध्ये, ज्याला "ट्रॅजिक" शीर्षक मिळाले. या सिम्फनींचा अलंकारिक स्त्रोत सायकल होता "मृत मुलांबद्दल गाणी" (एफ. रुकर्टच्या ओळीवर). सर्जनशीलतेच्या या टप्प्यावर, संगीतकार यापुढे जीवनातील विरोधाभासांवर उपाय शोधू शकत नाही असे दिसते, निसर्गात किंवा धर्मात, तो शास्त्रीय कलेच्या सुसंवादात पाहतो (पाचव्या आणि सातव्याच्या अंतिम शैलीमध्ये लिहिलेल्या आहेत. XNUMX व्या शतकातील अभिजात आणि मागील भागांशी तीव्रतेने कॉन्ट्रास्ट).

महलरने आयुष्याची शेवटची वर्षे (1907-11) अमेरिकेत घालवली (केवळ जेव्हा तो आधीच गंभीर आजारी होता, तेव्हा तो उपचारांसाठी युरोपला परतला). व्हिएन्ना ऑपेरा येथे नित्यनियमाविरूद्धच्या लढाईत तडजोड न केल्याने महलरची स्थिती गुंतागुंतीची झाली, ज्यामुळे वास्तविक छळ झाला. तो मेट्रोपॉलिटन ऑपेरा (न्यूयॉर्क) च्या कंडक्टर पदाचे आमंत्रण स्वीकारतो आणि लवकरच न्यूयॉर्क फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्राचा कंडक्टर बनतो.

या वर्षांच्या कार्यात, मृत्यूचा विचार सर्व पृथ्वीवरील सौंदर्य काबीज करण्यासाठी उत्कट तहानने एकत्र केला जातो. आठव्या सिम्फनीमध्ये - "हजार सहभागींची एक सिम्फनी" (विस्तारित ऑर्केस्ट्रा, 3 गायक, एकल वादक) - महलरने बीथोव्हेनच्या नवव्या सिम्फनीची कल्पना अनुवादित करण्याचा प्रयत्न केला: सार्वत्रिक ऐक्यात आनंदाची उपलब्धी. “कल्पना करा की विश्वाचा आवाज आणि रिंग सुरू होते. आता हे गाणे मानवी आवाज नाही, तर सूर्य आणि ग्रहांना प्रदक्षिणा घालणारे आहेत,” संगीतकाराने लिहिले. सिम्फनी जेडब्ल्यू गोएथेच्या “फॉस्ट” चे अंतिम दृश्य वापरते. बीथोव्हेन सिम्फनीच्या शेवटाप्रमाणे, हा देखावा पुष्टीकरणाचा अ‍ॅपोथिसिस आहे, शास्त्रीय कलेत परिपूर्ण आदर्शाची उपलब्धी आहे. महलरसाठी, गोएथेचे अनुसरण करणे, सर्वोच्च आदर्श, केवळ अनोळखी जीवनात पूर्णपणे साध्य करणे, "अनंतकाळचे स्त्रीलिंगी आहे, जे संगीतकाराच्या मते, गूढ सामर्थ्याने आपल्याला आकर्षित करते, की प्रत्येक सृष्टी (कदाचित दगड देखील) बिनशर्त निश्चिततेसह वाटते. त्याच्या अस्तित्वाचे केंद्र. गोएथेसोबतचे आध्यात्मिक नाते महलरला सतत जाणवत होते.

महलरच्या संपूर्ण कारकिर्दीत, गाण्यांचे चक्र आणि सिम्फनी हातात हात घालून गेले आणि शेवटी, सिम्फनी-कँटाटा सॉन्ग ऑफ द अर्थ (1908) मध्ये एकत्र आले. जीवन आणि मृत्यूच्या शाश्वत थीमला मूर्त रूप देत, महलरने यावेळी XNUMX व्या शतकातील चीनी कवितेकडे वळले. नाटकाची अभिव्यक्त चमक, चेंबर-पारदर्शक (उत्कृष्ट चीनी चित्रकलेशी संबंधित) गीत आणि - शांत विरघळणे, अनंतकाळात प्रस्थान, शांततेचे आदरपूर्वक ऐकणे, अपेक्षा - ही उशीरा महलरच्या शैलीची वैशिष्ट्ये आहेत. सर्व सर्जनशीलतेचा “उपसंहार”, निरोप हा नववा आणि अपूर्ण दहावा सिम्फनी होता.

रोमँटिसिझमच्या युगाची सांगता करून, महलर आपल्या शतकातील संगीतातील अनेक घटनांचा अग्रदूत असल्याचे सिद्ध झाले. भावनांची तीव्रता, त्यांच्या तीव्र प्रकटीकरणाची इच्छा अभिव्यक्तीवाद्यांद्वारे उचलली जाईल - ए. शोएनबर्ग आणि ए. बर्ग. ए. होनेगरचे सिम्फनी, बी. ब्रिटनचे ऑपेरा महलरच्या संगीताची छाप आहेत. डी. शोस्ताकोविचवर महलरचा विशेष प्रभाव होता. अंतिम प्रामाणिकपणा, प्रत्येक व्यक्तीबद्दल खोल सहानुभूती, विचारांची रुंदी महलरला आपल्या तणावपूर्ण, स्फोटक काळाच्या अगदी जवळ आणते.

के. झेंकिन