हॅन्स नॅपर्ट्सबुश |

हॅन्स नॅपर्टबुश

संगीत प्रेमी, जर्मनी आणि इतर देशांतील सहकारी संगीतकार त्याला थोडक्यात "क्ना" म्हणतात. परंतु या परिचित टोपणनावामागे जुन्या जर्मन कंडक्टर शाळेतील शेवटच्या मोहिकनपैकी एक उल्लेखनीय कलाकाराबद्दल आदर होता. हंस नॅपर्ट्सबुश एक संगीतकार-तत्वज्ञानी आणि त्याच वेळी एक रोमँटिक संगीतकार होता - "पोडियमवरील शेवटचा रोमँटिक", जसे अर्न्स्ट क्रॉसने त्याला म्हटले. त्याचे प्रत्येक परफॉर्मन्स एक वास्तविक संगीतमय कार्यक्रम बनले: कधीकधी सुप्रसिद्ध रचनांमधील श्रोत्यांसाठी नवीन क्षितिजे उघडली.

जेव्हा या कलाकाराची प्रभावी व्यक्तिरेखा रंगमंचावर दिसली तेव्हा हॉलमध्ये काही विशेष तणाव निर्माण झाला, ज्याने ऑर्केस्ट्रा आणि श्रोत्यांना शेवटपर्यंत सोडले नाही. असे दिसते की त्याने केलेले सर्व काही विलक्षण सोपे होते, कधीकधी खूप सोपे होते. नॅपर्ट्सबुशच्या हालचाली विलक्षण शांत होत्या, कोणत्याही प्रभावाशिवाय. बर्‍याचदा, अत्यंत निर्णायक क्षणी, त्याने आचरण करणे पूर्णपणे थांबवले, आपले हात खाली केले, जणू काही आपल्या हावभावांनी संगीताच्या विचारांच्या प्रवाहात अडथळा आणू नये. वाद्यवृंद स्वतःच वाजवत असल्याचा आभास निर्माण केला गेला, परंतु ते केवळ उघड स्वातंत्र्य होते: कंडक्टरच्या प्रतिभेचे सामर्थ्य आणि त्याच्या उत्कृष्ट गणना संगीतकारांच्या मालकीचे होते जे संगीतासह एकटे राहिले. आणि केवळ क्लायमॅक्सच्या दुर्मिळ क्षणांवरच नॅपर्ट्सबुशने अचानक त्याचे विशाल हात वर आणि बाजूला फेकले - आणि या स्फोटाने प्रेक्षकांवर खूप मोठी छाप पाडली.

बीथोव्हेन, ब्रह्म्स, ब्रुकनर आणि वॅगनर हे संगीतकार आहेत ज्यांच्या व्याख्याने नॅपर्ट्सबुशने उंची गाठली. त्याच वेळी, महान संगीतकारांच्या कार्यांबद्दलच्या त्याच्या व्याख्याने अनेकदा गरमागरम वादविवाद झाले आणि अनेकांना ते परंपरेपासून दूर गेलेल्यासारखे वाटले. पण नॅपर्ट्सबुशसाठी संगीताव्यतिरिक्त कोणतेही कायदे नव्हते. कोणत्याही परिस्थितीत, आज बीथोव्हेन, ब्रह्म्स आणि ब्रुकनर, वॅगनरचे ऑपेरा आणि इतर अनेक कामांच्या सिम्फनीजचे रेकॉर्डिंग क्लासिक्सच्या आधुनिक वाचनाचे उदाहरण बनले आहे.

अर्ध्या शतकाहून अधिक काळ, नॅपर्ट्सबुशने युरोपच्या संगीत जीवनातील अग्रगण्य स्थानांवर कब्जा केला आहे. तारुण्यात, त्याने तत्वज्ञानी बनण्याचे स्वप्न पाहिले आणि वयाच्या केवळ वीसव्या वर्षी त्याने संगीताला प्राधान्य दिले. 1910 पासून, नॅपर्ट्सबुश वेगवेगळ्या जर्मन शहरांमध्ये ऑपेरा हाऊसमध्ये काम करत आहे - एल्बरफेल्ड, लाइपझिग, डेसाऊ, आणि 1922 मध्ये ते म्युनिक ऑपेराचे प्रमुख म्हणून बी. वॉल्टरचे उत्तराधिकारी बनले. मग तो आधीच देशभरात प्रसिद्ध होता, जरी तो जर्मनीच्या इतिहासातील सर्वात तरुण "जनरल संगीत दिग्दर्शक" होता.

त्या वेळी, नॅपर्ट्सबुशची कीर्ती संपूर्ण युरोपमध्ये पसरली. आणि त्याच्या कलेचे उत्साहाने कौतुक करणारे पहिले देश म्हणजे सोव्हिएत युनियन. नॅपर्ट्सबुशने तीन वेळा यूएसएसआरला भेट दिली, जर्मन संगीताच्या त्याच्या व्याख्याने अमिट छाप सोडली आणि त्चैकोव्स्कीच्या पाचव्या सिम्फनीच्या त्याच्या कामगिरीने "शेवटी श्रोत्यांची मने जिंकली" (त्यावेळी समीक्षकांपैकी एकाने लिहिले होते). लाइफ ऑफ आर्ट मॅगझिनने त्याच्या एका मैफिलीला कसा प्रतिसाद दिला ते येथे आहे: “एक अतिशय विलक्षण, असामान्य, अत्यंत लवचिक आणि सूक्ष्म भाषा आहे जी काहीवेळा अगदी सहज लक्षात येते, परंतु चेहरा, डोके, संपूर्ण शरीर, बोटांच्या अर्थपूर्ण हालचाली. नॅपर्ट्सबुश त्याच्या संपूर्ण आकृतीत साकार झालेल्या खोल आंतरिक अनुभवांसह कार्यप्रदर्शनादरम्यान जळतो, अपरिहार्यपणे ऑर्केस्ट्राकडे जातो आणि त्याला असह्यपणे संक्रमित करतो. Knappertsbusch मध्ये, कौशल्य एक प्रचंड मजबूत-इच्छाशक्ती आणि भावनिक स्वभाव एकत्र केले आहे. हे त्याला सर्वात उत्कृष्ट समकालीन कंडक्टरच्या श्रेणीत आणते. ”

जर्मनीमध्ये नाझी सत्तेवर आल्यानंतर, नॅपर्ट्सबुश यांना म्युनिकमधील त्यांच्या पदावरून हटवण्यात आले. कलाकाराचा प्रामाणिकपणा आणि तडजोड नाझींच्या पसंतीस उतरली नाही. तो व्हिएन्ना येथे गेला, जिथे युद्ध संपेपर्यंत त्याने स्टेट ऑपेरा सादर केले. युद्धानंतर, कलाकाराने पूर्वीपेक्षा कमी वारंवार सादरीकरण केले, परंतु त्याच्या दिग्दर्शनाखाली प्रत्येक मैफिली किंवा ऑपेरा कामगिरीने खरा विजय मिळवला. 1951 पासून, ते बायरथ फेस्टिव्हलमध्ये नियमित सहभागी झाले आहेत, जेथे त्यांनी डेर रिंग डेस निबेलुंगेन, पार्सिफल आणि न्यूरेमबर्ग मास्टरसिंगर्स आयोजित केले. बर्लिनमध्ये जर्मन स्टेट ऑपेरा पुनर्संचयित केल्यानंतर, 1955 मध्ये नॅपर्ट्सबुश डेर रिंग डेस निबेलुंगेन आयोजित करण्यासाठी जीडीआरमध्ये आला. आणि सर्वत्र संगीतकार आणि जनतेने अद्भूत कलाकाराला प्रशंसा आणि खोल आदराने वागवले.

एल. ग्रिगोरीव्ह, जे. प्लेटेक