चलन |

lat factura – उत्पादन, प्रक्रिया, रचना, facio पासून – मी करतो, मी करतो, मी तयार करतो; जर्मन फॅक्टर, सॅट्झ – वेअरहाऊस, सॅट्झवेईस, श्राइबवेईस – लेखन शैली; फ्रेंच फॅक्चर, रचना, रचना - उपकरण, जोड; इंग्रजी पोत, पोत, रचना, बांधणी; ital रचना

एका व्यापक अर्थाने - संगीताच्या स्वरूपाच्या बाजूंपैकी एक, अभिव्यक्तीच्या सर्व माध्यमांसह एकतेने संगीताच्या स्वरूपाच्या सौंदर्यात्मक आणि तात्विक संकल्पनेमध्ये समाविष्ट आहे; अरुंद आणि अधिक सामान्य अर्थाने - संगीताच्या फॅब्रिकची विशिष्ट रचना, संगीत सादरीकरण.

"पोत" हा शब्द "संगीत कोठार" च्या संकल्पनेशी संबंधित आहे. मोनोडिक. वेअरहाऊस कोणत्याही अनुलंब संबंधाशिवाय फक्त "क्षैतिज परिमाण" गृहीत धरते. काटेकोरपणे एकसंध मोनोडिच मध्ये. नमुने (ग्रेगोरियन मंत्र, Znamenny मंत्र) एकमुखी. संगीत फॅब्रिक आणि F. एकसारखे आहेत. श्रीमंत मोनोडिक. एफ. वेगळे करतो, उदाहरणार्थ, पूर्वेकडील संगीत. ज्या लोकांना पॉलीफोनी माहित नव्हती: उझबेकमध्ये. आणि ताज. मकोम गाणे डब केलेले इंस्ट्र. उसूल करत ड्रम्सच्या सहभागासह एकत्र येणे. मोनोडिक. वेअरहाऊस आणि एफ. मोनोडी आणि पॉलीफोनी दरम्यानच्या एका घटनेत सहजपणे प्रवेश करतात - हेटेरोफोनिक सादरीकरणात, जेथे कामगिरीच्या प्रक्रियेत एकसंध गाणे अधिक क्लिष्ट विघटन होते. मेलोडिक-टेक्चरल पर्याय.

पॉलीफोनीचे सार. कोठार - एकाच वेळी सहसंबंध. ध्वनी संगीत. रेषा तुलनेने स्वतंत्र आहेत. ज्याचा विकास (उभ्या बाजूने उद्भवणार्‍या व्यंजनांपासून कमी-अधिक प्रमाणात स्वतंत्र) म्यूसचे तर्क तयार करते. फॉर्म पॉलीफोनिक संगीतामध्ये आवाजाच्या ऊती कार्यात्मक समानतेकडे कल दर्शवतात, परंतु ते बहु-कार्यक्षम देखील असू शकतात. पॉलीफोनिक एफ जीवांच्या गुणांमध्ये. घनता आणि विरळपणा ("व्हिस्कोसिटी" आणि "पारदर्शकता") महत्वाचे आहेत, टू-राई पॉलीफोनिकच्या संख्येद्वारे नियंत्रित केली जाते. आवाज (कठोर शैलीच्या मास्टर्सने स्वेच्छेने 8-12 आवाजांसाठी लिहिले, एक प्रकारचा F. सोनोरिटीमध्ये तीव्र बदल न करता जतन केला; तथापि, लोकांमध्ये हलके दोन- किंवा तीन-आवाजांसह भव्य पॉलीफोनी सेट करण्याची प्रथा होती. उदाहरणार्थ, पॅलेस्ट्रिनाच्या जनतेमध्ये क्रूसीफिक्सस). पॅलेस्ट्रिना केवळ रूपरेषा दर्शवते आणि मुक्त लेखनात, पॉलीफोनिक तंत्रांचा मोठ्या प्रमाणावर वापर केला जातो. घट्ट करणे, घट्ट करणे (विशेषत: तुकड्याच्या शेवटी) वाढणे आणि कमी करणे, स्ट्रेटा (बाखच्या वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियरच्या पहिल्या खंडातील सी-डूरमधील फ्यूग), वेगवेगळ्या थीमचे संयोजन (अंतिम फेरीचा कोडा) सी-मोलमध्ये तानेयेवची सिम्फनी). खालील उदाहरणात, परिचयांच्या जलद नाडीमुळे मजकूर घट्ट होणे आणि थीमच्या पहिल्या (बत्तीस) आणि द्वितीय (जवा) घटकांची टेक्सचरल वाढ वैशिष्ट्यपूर्ण आहे:

जेएस बाख. वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर (बार 1-23) च्या 27ल्या खंडातील फ्यूग्यू इन डी-डूर.

पॉलीफोनिक साठी F. पॅटर्नची एकता, सोनोरिटीमध्ये तीव्र विरोधाभास नसणे आणि आवाजांची सतत संख्या असणे हे वैशिष्ट्यपूर्ण आहे. पॉलीफोनिक पी च्या उल्लेखनीय गुणधर्मांपैकी एक - तरलता; पॉलीफोनी F. सतत अद्ययावत करून ओळखले जाते, पूर्ण थीमॅटिक राखून शाब्दिक पुनरावृत्तीची अनुपस्थिती. ऐक्य पॉलीफोनिकसाठी मूल्य परिभाषित करणे. F. लयबद्ध आहे. आणि मतांचे विषयगत गुणोत्तर. समान कालावधीसह, सर्व आवाजांमध्ये कोरल एफ. हा F. कॉर्ड-हार्मोनिक सारखा नाही, कारण इथली हालचाल मेलोडिकच्या उपयोजनाद्वारे निर्धारित केली जाते. प्रत्येक आवाजातील ओळी, आणि हार्मोनिक्सच्या कार्यात्मक संबंधांद्वारे नाही. अनुलंब, उदाहरणार्थ:

F. d'Ana. motet एक उतारा.

उलट केस पॉलीफोनिक आहे. एफ., पूर्ण मेट्रोरिदमवर आधारित. मेन्युरल कॅनन्सप्रमाणे आवाजांचे स्वातंत्र्य (v. Canon, स्तंभ 692 मधील उदाहरण पहा); पूरक पॉलीफोनिकचा सर्वात सामान्य प्रकार. F. विषयानुसार निर्धारित केले जाते. आणि तालबद्ध. स्वतःसारखे. आवाज (अनुकरण, canons, fugues, इ.). पॉलीफोनिक F. एक तीक्ष्ण तालबद्धता वगळत नाही. स्तरीकरण आणि आवाजांचे असमान गुणोत्तर: तुलनेने कमी कालावधीत फिरणारे विरोधाभासी आवाज प्रबळ कॅंटस फर्मसची पार्श्वभूमी बनवतात (१५व्या-१६व्या शतकातील वस्तुमान आणि मोटेट्स, बाखच्या ऑर्गन कॉरल व्यवस्थेमध्ये). नंतरच्या काळातील (15व्या आणि 16व्या शतकातील) संगीतामध्ये, वेगवेगळ्या थीमची पॉलीफोनी विकसित झाली, ज्यामुळे विलक्षण नयनरम्य F. (उदाहरणार्थ, वॅग्नरच्या ऑपेरा द वाल्कीरीच्या शेवटी आग, नशीब आणि ब्रुनहिल्डचे स्वप्न यांच्या लेइटमोटिफ्सचे टेक्सचर इंटरवेव्हिंग ). 19 व्या शतकातील संगीताच्या नवीन घटनांमध्ये. लक्षात घ्या: F. रेखीय पॉलीफोनी (सुसंवादी आणि तालबद्धपणे असंबद्ध आवाजांची हालचाल, मिलहॉड चेंबर सिम्फनी पहा); पी., पॉलिफोनिकच्या जटिल असंगत डुप्लिकेशनशी संबंधित. आवाज आणि थरांच्या पॉलीफोनीमध्ये बदलणे (बहुतेकदा ओ. मेसिअनच्या कामात); "डीमटेरियलाइज्ड" पॉइंटिलिस्टिक. F. मध्ये op. A. वेबर्न आणि विरुद्ध बहुभुज. तीव्रता orc. A. Berg आणि A. Schoenberg द्वारे counterpoint; polyphonic F. aleatory (V. Lutoslavsky मध्ये) आणि sonoristic. प्रभाव (K. Penderecki द्वारे).

ओ. मेसियान. Epouvante (रिदमिक कॅनन. उदाहरण क्रमांक 50 त्यांच्या "माय म्युझिकल लँग्वेजचे तंत्र" या पुस्तकातील).

बहुतेकदा, "एफ" हा शब्द. हार्मोनिका संगीतावर लागू. कोठार हार्मोनिक प्रकारांच्या अफाट विविधतेमध्ये. F. पहिली आणि सोपी आहे त्याची होमोफोनिक-हार्मोनिक आणि योग्य कॉर्डलमध्ये विभागणी (ज्याला होमोफोनिक-हार्मोनिकचा विशेष केस मानला जातो). कॉर्डल एफ. मोनोरिदमिक आहे: सर्व आवाज समान कालावधीच्या आवाजात सेट केले जातात (त्चैकोव्स्कीच्या ओव्हरचर-फँटसी रोमियो आणि ज्युलिएटची सुरुवात). होमोफोनिक हार्मोनिक मध्ये. F. मेलडी, बास आणि पूरक आवाजांची रेखाचित्रे स्पष्टपणे विभक्त आहेत (चॉपिनच्या सी-मोल नॉक्टर्नची सुरुवात). खालील प्रतिष्ठित आहेत. हार्मोनिक सादरीकरण प्रकार. व्यंजने (Tyulin, 1976, ch. 3rd, 4th): a) harmonic. जीवा-अलंकारिक प्रकारची आकृती, जीवा ध्वनीच्या अनुक्रमिक सादरीकरणाचे एक किंवा दुसर्‍या स्वरूपाचे प्रतिनिधित्व करते (बाखच्या वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियरच्या 1ल्या खंडातील सी-दुरचा प्रस्तावना); ब) तालबद्ध. आकृती - ध्वनी किंवा जीवाची पुनरावृत्ती (स्क्रिबिनची कविता डी-दुर ऑप. 32 क्रमांक 2); c) फरक. डुप्लिकेट, उदा. orc सह अष्टक मध्ये. सादरीकरण (जी-मोलमधील मोझार्टच्या सिम्फनीचा एक मिनिट) किंवा तिसरा, सहावा इ. मध्ये दुप्पट करणे, "टेप चळवळ" तयार करणे ("म्युझिकल मोमेंट" ऑप. 16 क्रमांक 3 रचमनिनोव्ह); ड) विविध प्रकारचे मधुर. figurations, ज्याचे सार मधुरच्या परिचयात आहे. सुसंवादात हालचाली. आवाज - उत्तीर्ण आणि सहायक द्वारे जीवा आकृतीची गुंतागुंत. ध्वनी (एट्यूड सी-मोल ऑप. 10 नंबर 12 चॉपिन), मेलोडिकायझेशन (रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या चौथ्या पेंटिंग "सडको" च्या सुरूवातीस मुख्य थीमचे गायन मंडल आणि ऑर्केस्ट्रा सादरीकरण) आणि आवाजांचे पॉलीफोनायझेशन ("लोहेन्ग्रीन" ची ओळख वॅगनर द्वारे), मधुर-लयबद्ध "पुनरुज्जीवन" org. बिंदू (चौथी पेंटिंग "सडको", क्रमांक 4). हार्मोनिक प्रकारांचे दिलेले पद्धतशीरीकरण. F. सर्वात सामान्य आहे. संगीतामध्ये, अनेक विशिष्ट टेक्स्चरल तंत्रे आहेत, ज्याचे स्वरूप आणि वापरण्याच्या पद्धती शैलीनुसार निर्धारित केल्या जातात. या संगीताचे मानक-ऐतिहासिक. युग म्हणून, F. चा इतिहास सुसंवाद, वाद्यवृंद (अधिक व्यापकपणे, वाद्यवादन) आणि कामगिरीच्या इतिहासापासून अविभाज्य आहे.

हार्मोनिक. गोदाम आणि एफ. पॉलीफोनी मध्ये उगम; उदाहरणार्थ, पॅलेस्ट्रिना, ज्याला शांततेचे सौंदर्य उत्तम प्रकारे जाणवले, ती जटिल पॉलीफोनिक (कॅनन्स) आणि स्वतः कोरसच्या मदतीने अनेक उपायांवर उदयोन्मुख जीवांची आकृती वापरू शकते. म्हणजे (क्रॉसिंग्ज, डुप्लिकेशन्स), सुसंवादाची प्रशंसा करणे, एखाद्या दगडाच्या ज्वेलरसारखे (पोप मार्सेलोच्या वस्तुमानातून कायरी, बार 9-11, 12-15 – पाच काउंटरपॉइंट). instr मध्ये बराच काळ. उत्पादन 17 व्या शतकातील कोरस व्यसनाचे संगीतकार. F. कठोर लेखन स्पष्ट होते (उदा. org मध्ये. सहकारी या स्वेलिंका), आणि संगीतकार तुलनेने सोप्या तंत्रात आणि मिश्र हार्मोनिकाच्या रेखाचित्रांमध्ये समाधानी होते. आणि पॉलीफोनिक. F. (उदा. J. फ्रेस्कोबाल्डी). एफ ची भावपूर्ण भूमिका. उत्पादनात तीव्र होते. 2रे लिंग 17 इंच. (विशेषतः, ऑप. मधील एकल आणि तुटीचे अवकाशीय-मजकूर संयोजन. A. कोरली). संगीत आय. C. बाख एफच्या सर्वोच्च विकासाद्वारे चिन्हांकित आहे. (व्हायोलिन सोलोसाठी chaconne d-moll, “Goldberg Variations”, “Brandenburg Concertos”), आणि काही virtuoso Op मध्ये. (“क्रोमॅटिक फॅन्टसी आणि फ्यूग”; फॅन्टसी जी-डूर फॉर ऑर्गन, BWV 572) बाख टेक्सचरल शोध लावतो, ज्याचा नंतर रोमँटिक्सद्वारे मोठ्या प्रमाणावर वापर केला जातो. व्हिएनीज क्लासिक्सचे संगीत सुसंवादाची स्पष्टता आणि त्यानुसार, टेक्सचर नमुन्यांची स्पष्टता दर्शवते. संगीतकारांनी तुलनेने सोप्या मजकूर माध्यमांचा वापर केला आणि ते सामान्य स्वरूपाच्या हालचालींवर आधारित होते (उदाहरणार्थ, पॅसेज किंवा अर्पेगिओस सारख्या आकृत्या), जे F च्या वृत्तीशी विरोधाभास करत नाहीत. विषयीयदृष्ट्या महत्त्वपूर्ण घटक म्हणून (उदाहरणार्थ, मोझार्टच्या सोनाटा क्रमांक 4 A-dur, K.-V च्या 1ल्या चळवळीतील 11थ्या भिन्नतेतील मध्यभागी पहा. 331); अॅलेग्री सोनाटासमधील थीमचे सादरीकरण आणि विकासामध्ये, प्रेरक विकास हा टेक्सचरल विकासाच्या समांतर होतो (उदाहरणार्थ, बीथोव्हेनच्या सोनाटा क्रमांक 1 च्या पहिल्या चळवळीच्या मुख्य आणि कनेक्टिंग भागांमध्ये). 19व्या शतकातील संगीतामध्ये, प्रामुख्याने रोमँटिक संगीतकारांमध्ये, अपवाद आढळतात. एफ ची विविधता - कधी समृद्ध आणि बहुस्तरीय, कधी घरी आरामदायी, कधी विलक्षण विलक्षण; मजबूत मजकूर आणि शैलीत्मक फरक एका मास्टरच्या कामात देखील उद्भवतात (cf. वैविध्यपूर्ण आणि शक्तिशाली एफ. पियानो साठी h-moll मध्ये sonatas. आणि प्रभावीपणे परिष्कृत रेखाचित्र fp. Liszt द्वारे "ग्रे क्लाउड्स" प्ले करा). 19व्या शतकातील संगीतातील सर्वात महत्त्वाचा ट्रेंड. - टेक्सचर्ड रेखांकनांचे वैयक्तिकरण: रोमँटिसिझमच्या कलेच्या विलक्षण, अद्वितीय, वैशिष्ट्यांमधील स्वारस्यामुळे एफ मधील वैशिष्ट्यपूर्ण आकृत्या नाकारणे स्वाभाविक होते. रागाच्या बहु-सप्तक निवडीसाठी विशेष पद्धती आढळल्या (लिझ्ट); एफ श्रेणीसुधारित करण्याची संधी. संगीतकारांना, सर्व प्रथम, विस्तृत स्वरांच्या रागात सापडले. आकृती (सह. h अशा असामान्य स्वरूपात अंतिम fp मध्ये. सोनाटा बी-मोल चोपिन), कधीकधी जवळजवळ पॉलीफोनिकमध्ये बदलते. सादरीकरण (पियानोसाठी पहिल्या बॅलडच्या प्रदर्शनातील एका बाजूच्या भागाची थीम. चोपिन). टेक्‍स्‍चरच्‍या विविधतेने श्रोत्‍यांची आवड वाढवली. आणि instr. लघुचित्रांचे चक्र, त्याने काही प्रमाणात एफ वर थेट अवलंबून असलेल्या शैलींमध्ये संगीताची रचना उत्तेजित केली. - एट्यूड्स, व्हेरिएशन, रॅपसोडीज. वाढदिवसाच्या हार्दिक शुभेच्छा. हात, एफ चे पॉलीफोनायझेशन होते. सर्वसाधारणपणे (फ्रँकच्या व्हायोलिन सोनाटाचा शेवट) आणि हार्मोनिका. विशेषतः आकृत्या (8-ch. वॅगनरच्या राइन गोल्डच्या परिचयातील कॅनन). रस. संगीतकारांनी पूर्वेकडील टेक्स्चरल तंत्रांमध्ये नवीन सोनोरिटीचा स्त्रोत शोधला. संगीत (विशेषतः बालाकिरेव्हचे "इस्लामी" पहा). सर्वात महत्वाचे एक. एफ क्षेत्रामध्ये 19 व्या शतकातील उपलब्धी. - त्याची प्रेरक समृद्धता, थीमॅटिक मजबूत करणे. एकाग्रता (आर. वॅगनर, आय. ब्रह्म्स): काही ऑपमध्ये. खरं तर, विषयगत नसलेले एकच माप नाही. साहित्य (उदा सी-मोल, पियानो मध्ये सिम्फनी. तानेयेव क्विंटेट, रिम्स्की-कोर्साकोव्हचे उशीरा ऑपेरा). वैयक्तिक F च्या विकासाचा अत्यंत बिंदू. P.- harmony आणि F.- timbre चा उदय होता. या इंद्रियगोचरचा सार असा आहे की विशिष्ट परिस्थितीत, सुसंवाद पीएच. मध्ये जातो, अभिव्यक्ती नयनरम्य व्यवस्थेप्रमाणे ध्वनी रचनेद्वारे निश्चित केली जात नाही: जीवाच्या "मजल्या" चा परस्परसंबंध. एकमेकांसोबत, पियानोच्या रजिस्टरसह, ऑर्केस्ट्राला प्राधान्य दिले जाते. गट; अधिक महत्त्वाचे म्हणजे उंची नव्हे, तर जीवाचे पोत भरणे, म्हणजे e. ते कसे घेतले जाते. F.- harmony ची उदाहरणे Op मध्ये समाविष्ट आहेत. एम. एपी मुसॉर्गस्की (उदाहरणार्थ, दुसऱ्या कायद्यातील “क्लॉक विथ चाइम्स”. ऑपेरा "बोरिस गोडुनोव"). परंतु सर्वसाधारणपणे, ही घटना 20 व्या शतकातील संगीताची अधिक वैशिष्ट्यपूर्ण आहे: एफ.-सुसंवाद अनेकदा निर्मितीमध्ये आढळतो. A. N. स्क्रिबिन (1थ्या एफपीच्या 4ल्या भागाच्या पुनरुत्थानाची सुरुवात. sonatas; 7व्या fp चा कळस. sonatas; शेवटची जीवा fp. कविता “टू द फ्लेम”), के. डेबसी, एस. एटी. रचमनिनोव्ह. इतर बाबतीत, एफ चे विलीनीकरण. आणि सुसंवाद इमारती लाकूड ठरवते (fp. Ravel द्वारे "Skarbo" प्ले करा), जे विशेषतः orc मध्ये उच्चारले जाते. "समान आकृत्यांचे संयोजन" करण्याचे तंत्र, जेव्हा लयबद्धतेच्या संयोजनातून आवाज येतो. एका टेक्सचर आकृतीचे रूपे (एक तंत्र जे बर्याच काळापासून ओळखले जाते, परंतु I च्या स्कोअरमध्ये चमकदारपणे विकसित झाले आहे. F.

20 व्या शतकाच्या दाव्यात. F. coexist अद्यतनित करण्याचे विविध मार्ग. सर्वात सामान्य ट्रेंड लक्षात घेतल्याप्रमाणे: पॉलीफोनिकसह सर्वसाधारणपणे एफ.ची भूमिका मजबूत करणे. एफ., 20 व्या शतकातील संगीतातील पॉलीफोनीच्या प्राबल्य संदर्भात. (विशेषतः, निओक्लासिकल दिशा निर्मितीमध्ये भूतकाळातील F. पुनर्संचयित म्हणून); मजकूर तंत्रांचे पुढील वैयक्तिकरण (एफ. प्रत्येक नवीन कार्यासाठी मूलत: "रचलेले" आहे, ज्याप्रमाणे त्यांच्यासाठी एक वैयक्तिक स्वरूप आणि सुसंवाद निर्माण केला जातो); शोध - नवीन हार्मोनिक्सच्या संबंधात. मानदंड – असंगत डुप्लिकेशन्स (स्क्रिबिन द्वारे 3 एट्यूड ऑप. 65), विशेषत: जटिल आणि "सुधारितपणे साधे" एफ. (प्रोकोफिएव्हच्या 1व्या पियानो कॉन्सर्टचा पहिला भाग), आणि सुधारित रेखाचित्रे. टाइप करा (शेड्रिनच्या “पॉलीफोनिक नोटबुक” मधील 5 “क्षैतिज आणि अनुलंब”); नेटच्या मूळ मजकूर वैशिष्ट्यांचे संयोजन. नवीनतम सुसंवाद असलेले संगीत. आणि orc. तंत्र प्रा. art-va (चमकदार रंगीबेरंगी “सिंफोनिक डान्स” मोल्ड. कॉम्प. पी. रिव्हिलिस आणि इतर कामे); एफ चे सतत थीमॅटायझेशन. c) विशेषतः, सीरियल आणि सीरियल कामांमध्ये), ज्यामुळे थीमॅटिझमची ओळख होते आणि एफ.

20 व्या शतकातील नवीन संगीताचा उदय. गैर-पारंपारिक गोदाम, हार्मोनिक किंवा पॉलीफोनिकशी संबंधित नाही, पीएच.चे संबंधित प्रकार निर्धारित करते: उत्पादनाचा खालील भाग. या संगीताची वैशिष्ठ्यपूर्ण विसंगती दर्शविते, F. - नोंदणी स्तरीकरण (स्वातंत्र्य), गतिमानता. आणि उच्चार. भिन्नता:

पी. बुलेझ. पियानो सोनाटा क्रमांक 1, पहिल्या चळवळीची सुरुवात.

संगीत कलेतील एफ. avant-garde तर्कशास्त्रात आणले आहे. मर्यादा, जेव्हा F. जवळजवळ एकमेव (के. पेंडरेत्स्कीच्या अनेक कामांमध्ये) किंवा एकता बनते. वास्तविक संगीतकाराच्या कार्याचे उद्दिष्ट (गायन. स्टॉकहॉसेनचे "स्टिममुन्जेन" सेक्सटेट हे एका बी-दुर ट्रायडचे टेक्सचर-टिम्ब्रे भिन्नता आहे). F. दिलेल्या खेळपट्टी किंवा तालबद्ध मध्ये सुधारणा. आत - मुख्य. नियंत्रित एलेटोरिक्सचे स्वागत (ऑप. व्ही. लुटोस्लाव्स्की); F. च्या फील्डमध्ये सोनोरिस्टिकचा एक अगणित संच समाविष्ट आहे. आविष्कार (सोनोरिस्टिक तंत्रांचा संग्रह - ऑपेरा स्लोनिम्स्कीसाठी "रंगवादी कल्पनारम्य"). परंपरेशिवाय तयार केलेले इलेक्ट्रॉनिक आणि ठोस संगीत. साधने आणि अंमलबजावणीची साधने, F. ची संकल्पना, वरवर पाहता, लागू होत नाही.

F. disposes म्हणजे. शक्यतांना आकार देणे (Mazel, Zuckerman, 1967, pp. 331-342). फॉर्म आणि फॉर्ममधील संबंध या वस्तुस्थितीमध्ये व्यक्त केला जातो की फॉर्मच्या दिलेल्या पॅटर्नचे जतन बांधकामाच्या एकतेमध्ये योगदान देते, त्याचे बदल विभाजनास प्रोत्साहन देते. एफ. ने फार पूर्वीपासून सेकंदातील सर्वात महत्त्वाचे परिवर्तन साधन म्हणून काम केले आहे. ostinato आणि neostinatny भिन्नता फॉर्म, काही प्रकरणांमध्ये मोठ्या डायनॅमिक प्रकट. संधी (Ravel द्वारे "बोलेरो"). F. म्यूजचे स्वरूप आणि सार निर्णायकपणे बदलण्यास सक्षम आहे. प्रतिमा (पहिल्या भागात लीटमोटिफ पार पाडणे, स्क्रिबिनच्या 1थ्या पियानो सोनाटाच्या 2 रा भागाच्या विकास आणि कोडमध्ये); टेक्‍चरल बदल बहुधा थ्री-मुव्हमेंट फॉर्म (बीथोव्हेनच्या 4व्या पियानो सोनाटाचा 2रा भाग; चोपिन द्वारा नॉक्टर्न सी-मोल ऑप. 16) च्या पुनरुत्थानात, रोंडोमध्ये (पियानो सोनाटा क्र. 48 च्या अंतिम फेरीत) वापरला जातो. बीथोव्हेन). सोनाटा फॉर्म (विशेषत: orc. रचना) च्या विकासामध्ये F. ची रचनात्मक भूमिका महत्त्वपूर्ण आहे, ज्यामध्ये विभागांच्या सीमा प्रक्रियेच्या पद्धतीमध्ये बदल करून आणि परिणामी, F. थीमॅटिकद्वारे निर्धारित केल्या जातात. साहित्य F. चा बदल मुख्य बनतो. 25 व्या शतकातील कामांमध्ये फॉर्म विभाजित करण्याचे साधन. (Honegger द्वारे "पॅसिफिक 20"). काही नवीन रचनांमध्ये, फॉर्मच्या बांधकामासाठी फॉर्म निर्णायक ठरतो (उदाहरणार्थ, एका बांधकामाच्या व्हेरिएबल रिटर्नवर आधारित तथाकथित पुनरावृत्ती फॉर्ममध्ये).

F. चे प्रकार बरेचदा def शी जोडलेले असतात. शैली (उदा. नृत्य संगीत), जे उत्पादनात एकत्र येण्याचा आधार आहे. संगीताला कलात्मकदृष्ट्या प्रभावी संदिग्धता देणारी भिन्न शैलीची वैशिष्ट्ये (चॉपिनच्या संगीतातील या प्रकारची अभिव्यक्त उदाहरणे: उदाहरणार्थ, प्रस्तावना क्रमांक 20 सी-मोल - कोरेल, फ्युनरल मार्च आणि पॅसाकाग्लियाच्या वैशिष्ट्यांचे मिश्रण). F. एक किंवा दुसर्‍या ऐतिहासिक किंवा वैयक्तिक चित्रांची चिन्हे राखून ठेवतात. शैली (आणि, असोसिएशननुसार, युग): तथाकथित. गिटारच्या साथीने एसआय तनीवला सुरुवातीच्या रशियन भाषेची सूक्ष्म शैली तयार करण्यास सक्षम करते. प्रणय मध्ये elegies “जेव्हा, चक्कर, शरद ऋतूतील पाने”; G. Berlioz सिम्फनी "रोमियो आणि ज्युलिया" च्या 3 र्या भागात राष्ट्रीय तयार करण्यासाठी. आणि ऐतिहासिक रंग कुशलतेने 16 व्या शतकातील मॅड्रिगल कॅपेला आवाजाचे पुनरुत्पादन करतो; आर. शुमन कार्निवलमध्ये अस्सल संगीत लिहितात. एफ. चोपिन आणि एन. पगानिनी यांची चित्रे. F. संगीताचा मुख्य स्त्रोत आहे. वर्णनात्मकता, विशेषत: k.-l. रहदारी F. च्या मदतीने संगीताची दृश्य स्पष्टता प्राप्त होते (वॅग्नरच्या गोल्ड ऑफ द राइनची ओळख), त्याच वेळी. गूढ आणि सौंदर्याने भरलेले (रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या “द टेल ऑफ द इनव्हिजिबल सिटी ऑफ किटेझ आणि मेडेन फेव्ह्रोनिया” मधील “डेझर्टची स्तुती”), आणि कधीकधी आश्चर्यकारक थरथरणारे (एमआय ग्लिंकाच्या रोमान्समध्ये “हृदयाचे धडधडते” "मला एक अद्भुत क्षण आठवतो").

संदर्भ: स्पोसोबिन I., Evseev S., Dubovsky I., प्रॅक्टिकल कोर्स ऑफ हार्मोनी, भाग 2, M., 1935; स्क्रेबकोव्ह एसएस, पॉलीफोनीचे पाठ्यपुस्तक, भाग 1-2, एम.-एल., 1951, 1965; त्याचे स्वतःचे, संगीत कार्यांचे विश्लेषण, एम., 1958; मिल्स्टीन या., एफ. सूची, भाग 2, एम., 1956, 1971; ग्रिगोरीव्ह एसएस, रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या मेलडीवर, एम., 1961; ग्रिगोरीव एस., मुलर टी., पॉलीफोनीचे पाठ्यपुस्तक, एम., 1961, 1977; माझेल एलए, झुकरमन व्हीए, संगीत कार्यांचे विश्लेषण, एम., 1967; श्चुरोव व्ही., दक्षिण रशियाच्या गाण्यांच्या पॉलीफोनिक टेक्सचरची वैशिष्ट्ये, संग्रहात: रशियन आणि सोव्हिएत संगीताच्या इतिहासातून, एम., 1971; झुकरमन व्हीए, संगीताच्या कार्यांचे विश्लेषण. भिन्नता फॉर्म, एम., 1974; Zavgorodnyaya G., A. Onegger, “SM”, 1975, No 6 च्या कामातील टेक्सचरची काही वैशिष्ट्ये; शाल्टुपर यू., 60 च्या दशकातील लुटोस्लाव्स्कीच्या शैलीवर, मध्ये: संगीत विज्ञानाच्या समस्या, खंड. 3, एम., 1975; टाय्युलिन यू., संगीताच्या पोत आणि मधुर आकृतीचा सिद्धांत. संगीत पोत, एम., 1976; पंक्राटोव्ह एस., स्क्रिबिनच्या पियानो रचनांच्या टेक्सचरच्या सुरेल आधारावर, मध्ये: पॉलीफोनी आणि संगीत कार्यांचे विश्लेषण (प्रोसिडिंग्स ऑफ द ग्नेसिन स्टेट म्युझिकल अँड पेडॅगॉजिकल इन्स्टिट्यूट, अंक 20), एम., 1976; त्याचे, स्क्रिबिनच्या पियानो रचनांच्या टेक्सचर्ड नाट्यशास्त्राची तत्त्वे, ibid.; बर्शाडस्काया टी., सुसंवादावर व्याख्याने, एल., 1978; खोलोपोवा व्ही., फकतुरा, एम., 1979.

व्हीपी फ्रायनोव्ह