जोहान नेपोमुक हमेल |

जोहान नेपोमुक हुमेल

हुमेलचा जन्म 14 नोव्हेंबर 1778 रोजी हंगेरीची तत्कालीन राजधानी प्रेसबर्ग येथे झाला. त्याचे कुटुंब लोअर ऑस्ट्रियामधील अन्टरस्टिंकेनब्रुन येथे राहत होते, जेथे हमेलचे आजोबा रेस्टॉरंट चालवत होते. मुलाचे वडील जोहान्स यांचाही जन्म याच परगण्यात झाला.

नेपोमुक हुमेलला वयाच्या तीन वर्षापासूनच संगीताचा एक अपवादात्मक कान होता, आणि कोणत्याही प्रकारच्या संगीतातील त्याच्या विलक्षण रूचीबद्दल धन्यवाद, वयाच्या पाचव्या वर्षी त्याला त्याच्या वडिलांकडून एक छोटा पियानो भेट म्हणून मिळाला, जो तो, तसे, , त्याच्या मृत्यूपर्यंत आदरपूर्वक ठेवले.

1793 पासून नेपोमुक व्हिएन्नामध्ये राहत होता. त्यावेळी त्यांचे वडील इथे थिएटरचे संगीत दिग्दर्शक म्हणून कार्यरत होते. राजधानीत त्याच्या मुक्कामाच्या पहिल्या वर्षांत, नेपोमुक क्वचितच समाजात दिसला, कारण तो प्रामुख्याने संगीतात गुंतलेला होता. प्रथम, त्याच्या वडिलांनी त्याला काउंटरपॉइंटचा अभ्यास करण्यासाठी बीथोव्हेनच्या शिक्षकांपैकी एक जोहान जॉर्ज अल्ब्रेक्ट्सबर्गरकडे आणले आणि नंतर कोर्ट बँडमास्टर अँटोनियो सॅलेरी यांच्याकडे, ज्यांच्याकडून त्याने गाण्याचे धडे घेतले आणि जो त्याचा सर्वात जवळचा मित्र बनला आणि लग्नाचा साक्षीदार देखील होता. आणि ऑगस्ट 1795 मध्ये तो जोसेफ हेडनचा विद्यार्थी झाला, ज्याने त्याला अंगाशी ओळख करून दिली. जरी या वर्षांमध्ये हमेल क्वचितच एक पियानोवादक म्हणून खाजगी मंडळांमध्ये सादर करत असले तरी, 1799 मध्ये तो आधीपासूनच त्याच्या काळातील सर्वात प्रसिद्ध गुणवंतांपैकी एक मानला जात होता, समकालीनांच्या मते, त्याचे पियानो वाजवणे अद्वितीय होते आणि बीथोव्हेन देखील त्याच्याशी तुलना करू शकत नाही. स्पष्टीकरणाची ही उत्कृष्ट कला एका अप्रस्तुत स्वरूपाच्या मागे लपलेली होती. तो लहान, जास्त वजनाचा, अंदाजे आकाराचा चेहरा असलेला, पूर्णपणे पॉकमार्कने झाकलेला होता, जो अनेकदा चिंताग्रस्तपणे फिरत असे, ज्यामुळे श्रोत्यांवर एक अप्रिय छाप पडली.

त्याच वर्षांत, हमेलने स्वतःच्या रचनांसह सादरीकरण करण्यास सुरुवात केली. आणि जर त्याच्या फ्यूग्स आणि भिन्नतेने केवळ लक्ष वेधले तर रोंडोने त्याला खूप लोकप्रिय केले.

वरवर पाहता, हेडनचे आभार, जानेवारी 1804 मध्ये, हमेलला 1200 गिल्डर्सच्या वार्षिक पगारासह साथीदार म्हणून आयझेनस्टॅटमधील प्रिन्स एस्टरहाझी चॅपलमध्ये दाखल करण्यात आले.

त्याच्या भागासाठी, हुमेलला त्याच्या मित्र आणि संरक्षकाबद्दल अमर्याद आदर होता, जो त्याने हेडनला समर्पित त्याच्या पियानो सोनाटा एस-दुरमध्ये व्यक्त केला. 1806 मध्ये पॅरिस कॉन्झर्व्हेटॉयर येथे चेरुबिनीच्या कॉन्सर्टोनंतर दुसर्‍या सोनाटा, अलेलुइया आणि पियानोची कल्पनारम्य सोबत, यामुळे फ्रान्समध्ये हुमेल प्रसिद्ध झाले.

1805 मध्ये जेव्हा हेनरिक श्मिट, ज्यांनी वायमरमध्ये गोएथेसोबत काम केले होते, त्यांना आयझेनस्टॅटमधील थिएटरच्या दिग्दर्शकाची नियुक्ती करण्यात आली, तेव्हा न्यायालयातील संगीत जीवन पुनरुज्जीवित झाले; राजवाड्याच्या महान हॉलच्या नव्याने बांधलेल्या स्टेजवर नियमित सादरीकरण सुरू झाले. विविध नाटके, परीकथा, नृत्यनाट्यांपासून ते गंभीर ऑपेरापर्यंत - त्या वेळी स्वीकारल्या गेलेल्या जवळजवळ सर्व शैलींच्या विकासात हमेलने योगदान दिले. ही संगीत सर्जनशीलता प्रामुख्याने आयझेनस्टॅडमध्ये, म्हणजेच 1804-1811 मध्ये घालवलेल्या काळात घडली. ही कामे, वरवर पाहता, केवळ कमिशनवर लिहिलेली असल्याने, बहुतेक प्रकरणांमध्ये महत्त्वपूर्ण कालमर्यादेसह आणि त्या काळातील लोकांच्या अभिरुचीनुसार, त्याच्या ओपेराला कायमस्वरूपी यश मिळू शकले नाही. पण अनेक संगीत कृती नाट्य प्रेक्षकांमध्ये खूप लोकप्रिय होत्या.

1811 मध्ये व्हिएन्नाला परत आल्यावर, हुमेलने स्वतःला केवळ संगीत आणि संगीत धडे देण्यासाठी समर्पित केले आणि पियानोवादक म्हणून क्वचितच लोकांसमोर हजर झाले.

16 मे 1813 रोजी, हुमेलने व्हिएन्ना कोर्ट थिएटरमधील गायिका एलिझाबेथ रेकेलशी विवाह केला, जो ऑपेरा गायक जोसेफ ऑगस्ट रेकेलची बहीण होती, जी बीथोव्हेनशी असलेल्या त्याच्या संबंधांमुळे प्रसिद्ध झाली होती. या लग्नामुळे हुमेल लगेच व्हिएनी लोकांच्या नजरेत आला. जेव्हा 1816 च्या वसंत ऋतूमध्ये, शत्रुत्व संपल्यानंतर, तो प्राग, ड्रेस्डेन, लाइपझिग, बर्लिन आणि ब्रेस्लाऊ येथे मैफिलीच्या दौऱ्यावर गेला, तेव्हा सर्व गंभीर लेखांमध्ये हे नोंदवले गेले की "मोझार्टच्या काळापासून, कोणत्याही पियानोवादकाला आनंद झाला नाही. Hummel प्रमाणेच सार्वजनिक.”

त्या वेळी चेंबर म्युझिक हे घरगुती संगीतासारखेच असल्याने, यशस्वी व्हायचे असेल तर त्याला स्वतःला मोठ्या श्रोत्यांशी जुळवून घ्यावे लागले. संगीतकार प्रसिद्ध सेप्टेट लिहितो, जो पहिल्यांदा 28 जानेवारी 1816 रोजी बव्हेरियन रॉयल चेंबर संगीतकार रौच यांनी घरगुती मैफिलीत मोठ्या यशाने सादर केला होता. नंतर त्याला हुमेलचे सर्वोत्कृष्ट आणि परिपूर्ण काम म्हटले गेले. जर्मन संगीतकार हान्स वॉन बुलो यांच्या मते, "संगीत साहित्यात अस्तित्त्वात असलेल्या दोन संगीत शैली, मैफिली आणि चेंबर यांचे मिश्रण करण्याचे हे सर्वोत्तम उदाहरण आहे." या सेप्टेटने हुमेलच्या कामाचा शेवटचा काळ सुरू केला. वाढत्या प्रमाणात, त्याने स्वतः विविध ऑर्केस्ट्रा रचनांसाठी त्याच्या कामांवर प्रक्रिया केली, कारण बीथोव्हेनप्रमाणेच, त्याने या प्रकरणावर इतरांवर विश्वास ठेवला नाही.

तसे, हमेलचे बीथोव्हेनशी मैत्रीपूर्ण संबंध होते. जरी वेगवेगळ्या वेळी त्यांच्यात गंभीर मतभेद होते. हुमेलने व्हिएन्ना सोडल्यावर, बीथोव्हेनने व्हिएन्नामध्ये एकत्र घालवलेल्या काळाच्या स्मरणार्थ त्याला या शब्दात एक कॅनन समर्पित केला: "प्रिय हममेल, आनंदी प्रवास, कधीकधी तुझा मित्र लुडविग व्हॅन बीथोव्हेन लक्षात ठेवा."

व्हिएन्ना येथे संगीत शिक्षक म्हणून पाच वर्षांच्या वास्तव्यानंतर, 16 सप्टेंबर 1816 रोजी, त्यांना स्टुटगार्ट येथे कोर्ट बँडमास्टर म्हणून आमंत्रित केले गेले, जिथे त्यांनी ओपेरा हाऊसमध्ये मोझार्ट, बीथोव्हेन, चेरुबिनी आणि सॅलेरी यांचे ओपेरा सादर केले आणि पियानोवादक म्हणून सादरीकरण केले.

तीन वर्षांनंतर, संगीतकार वायमर येथे गेला. कवी गोएथेच्या मुकुट नसलेल्या राजासह शहराला प्रसिद्ध हमेलच्या व्यक्तीमध्ये एक नवीन तारा मिळाला. हुमेलचे चरित्रकार बेनिओव्स्की त्या काळाबद्दल लिहितात: "वेमरला भेट देणे आणि हमेलचे न ऐकणे हे रोमला भेट देण्यासारखे आहे आणि पोपला न पाहण्यासारखे आहे." त्याच्याकडे जगभरातून विद्यार्थी येऊ लागले. संगीत शिक्षक म्हणून त्यांची ख्याती इतकी मोठी होती की तरुण संगीतकाराच्या भावी कारकीर्दीसाठी त्यांचे विद्यार्थी असण्याची वस्तुस्थिती खूप महत्त्वाची होती.

वाइमरमध्ये, हुमेलने त्याच्या युरोपियन कीर्तीची उंची गाठली. येथे त्याने स्टटगार्टमध्ये निष्फळ सर्जनशील वर्षानंतर एक वास्तविक यश मिळवले. सुरुवात प्रसिद्ध फिस-मोल सोनाटाच्या रचनेने केली होती, जी रॉबर्ट शुमनच्या मते, हमेलचे नाव अमर करण्यासाठी पुरेसे असेल. आवेशपूर्ण, व्यक्तिनिष्ठपणे उत्तेजित कल्पनारम्य शब्दात, "आणि अत्यंत रोमँटिक पद्धतीने, ती तिच्या वेळेपेक्षा जवळजवळ दोन दशके पुढे आहे आणि उशीरा रोमँटिक कामगिरीमध्ये अंतर्भूत असलेल्या ध्वनी प्रभावांची अपेक्षा करते." परंतु त्याच्या सर्जनशीलतेच्या शेवटच्या काळातील तीन पियानो त्रिकूट, विशेषत: ओपस 83 मध्ये पूर्णपणे नवीन शैलीत्मक वैशिष्ट्ये आहेत; त्याच्या पूर्ववर्ती हेडन आणि मोझार्टला मागे टाकून, तो येथे "उज्ज्वल" खेळाकडे वळतो.

विशेषतः लक्षात ठेवा es-moll पियानो पंचक, संभाव्यत: 1820 मध्ये पूर्ण झाले, ज्यामध्ये संगीत अभिव्यक्तीचे मुख्य तत्त्व सुधारणे किंवा सजावटीचे घटक नसून थीम आणि रागांवर काम करतात. हंगेरियन लोकसाहित्य घटकांचा वापर, पियानोफोर्टेला अधिक प्राधान्य आणि रागातील ओघ ही काही संगीत वैशिष्ट्ये आहेत जी हुमेलच्या उशीरा शैलीला वेगळे करतात.

वाइमर कोर्टात कंडक्टर म्हणून, हुमेलने मार्च 1820 मध्ये प्राग आणि नंतर व्हिएन्ना येथे मैफिलीच्या दौऱ्यावर जाण्यासाठी पहिली सुट्टी घेतली. परत येताना त्यांनी म्युनिकमध्ये एक मैफिल दिली, जी अभूतपूर्व यश होती. दोन वर्षांनंतर तो रशियाला गेला, 1823 मध्ये पॅरिसला, जिथे 23 मे रोजी एका मैफिलीनंतर त्याला "जर्मनीचा आधुनिक मोझार्ट" म्हटले गेले. 1828 मध्ये, वॉर्सामधील त्याच्या एका मैफिलीत तरुण चोपिनने भाग घेतला होता, जो मास्टरच्या खेळाने अक्षरशः मोहित झाला होता. त्यांचा शेवटचा मैफिलीचा दौरा - व्हिएन्ना - त्याने फेब्रुवारी 1834 मध्ये आपल्या पत्नीसह केला.

त्याने आपल्या आयुष्यातील शेवटचे आठवडे बीथोव्हेनच्या पियानो स्ट्रिंग क्वार्टेट्सची व्यवस्था करण्यात घालवले, जे त्याला लंडनमध्ये नियुक्त करण्यात आले होते, जिथे ते प्रकाशित करण्याचा त्यांचा हेतू होता. आजाराने संगीतकार थकवला, त्याची शक्ती हळूहळू त्याला सोडून गेली आणि तो आपले हेतू पूर्ण करू शकला नाही.

त्याच्या मृत्यूच्या सुमारे एक आठवडा आधी, तसे, गोएथे आणि त्याच्या मृत्यूच्या परिस्थितीबद्दल संभाषण झाले. हमेलला हे जाणून घ्यायचे होते की गोएथेचा मृत्यू केव्हा झाला - दिवसा किंवा रात्री. त्यांनी त्याला उत्तर दिले: "दुपारी." "हो," हमेल म्हणाला, "जर मी मेले तर मला ते दिवसा घडायला आवडेल." त्यांची ही शेवटची इच्छा पूर्ण झाली: 17 ऑक्टोबर 1837 रोजी सकाळी 7 वाजता, पहाटे, त्यांचे निधन झाले.