जॉन केज |

जॉन केज

अमेरिकन संगीतकार आणि सिद्धांतकार, ज्यांच्या विवादास्पद कार्याने केवळ आधुनिक संगीतच नव्हे तर 20 व्या शतकाच्या मध्यभागी कलेच्या संपूर्ण ट्रेंडवर जोरदार प्रभाव पाडला, जो "यादृच्छिक" घटक (अॅलेटोरिक) आणि "कच्च्या" जीवनातील घटनांच्या वापराशी संबंधित आहे. केज हे झेन बौद्ध धर्माच्या शिकवणींद्वारे प्रेरित होते, त्यानुसार निसर्गाची कोणतीही अंतर्गत रचना किंवा घटनांची श्रेणीबद्धता नाही. समाजशास्त्रज्ञ एम. मॅकलुहान आणि वास्तुविशारद बी. फुलर यांनी विकसित केलेल्या सर्व घटनांच्या परस्परसंबंधाच्या आधुनिक सिद्धांतांचाही त्यांच्यावर प्रभाव होता. परिणामी, केज संगीतात आला ज्यामध्ये "आवाज" आणि "शांतता" चे घटक समाविष्ट होते, नैसर्गिक, "सापडलेले" ध्वनी तसेच इलेक्ट्रॉनिक्स आणि एलेटोरिक्स वापरले. या अनुभवांच्या फळांचे श्रेय नेहमीच कलाकृतींच्या श्रेणीला दिले जाऊ शकत नाही, परंतु हे केजच्या कल्पनेशी अगदी सुसंगत आहे, त्यानुसार असा अनुभव “आपण जगत असलेल्या जीवनाच्या साराची ओळख करून देतो. .”

केजचा जन्म 5 सप्टेंबर 1912 रोजी लॉस एंजेलिस येथे झाला. त्यांनी पोमोना कॉलेजमध्ये शिक्षण घेतले, नंतर युरोपमध्ये, आणि लॉस एंजेलिसमध्ये परतल्यानंतर ए. वेस, ए. शोएनबर्ग आणि जी. कॉवेल यांच्याबरोबर अभ्यास केला. पारंपारिक पाश्चात्य टोनल सिस्टमने लादलेल्या मर्यादांबद्दल असमाधानी, त्याने ध्वनी समाविष्ट करून रचना तयार करण्यास सुरवात केली, ज्याचे स्त्रोत संगीत वाद्ये नव्हते, परंतु दैनंदिन जीवनात एखाद्या व्यक्तीच्या सभोवतालच्या विविध वस्तू, रॅटल्स, फटाके तसेच आवाज. अशा असामान्य प्रक्रियेद्वारे व्युत्पन्न केले जाते, उदाहरणार्थ, कंपन करणारे गँग पाण्यात बुडवून. 1938 मध्ये, केजने तथाकथित शोध लावला. एक तयार पियानो ज्यामध्ये तारांच्या खाली विविध वस्तू ठेवल्या जातात, परिणामी पियानो लघु पर्क्यूशन जोडणीमध्ये बदलतो. 1950 च्या दशकाच्या सुरुवातीस, त्याने त्याच्या रचनांमध्ये अ‍ॅलेटोरिकचा परिचय करून देण्यास सुरुवात केली, फासे, कार्डे आणि भविष्यकथनासाठी एक प्राचीन चीनी पुस्तक, चेंजेस (आय चिंग) सह विविध प्रकारचे फेरफार वापरून. इतर संगीतकारांनी अधूनमधून त्यांच्या रचनांमध्ये "यादृच्छिक" घटकांचा वापर केला आहे, परंतु केजने प्रथम अॅलेटोरिक पद्धतशीरपणे लागू केले, ज्यामुळे ते रचनाचे मुख्य तत्त्व बनले. टेप रेकॉर्डरसह काम करताना विशिष्ट ध्वनी आणि पारंपारिक आवाज बदलण्याच्या विशेष शक्यतांचा वापर करणारे ते पहिले होते.

केजच्या तीन सर्वात प्रसिद्ध रचना पहिल्यांदा 1952 मध्ये सादर केल्या गेल्या. त्यापैकी 4'33” हा कुख्यात तुकडा आहे, जो 4 मिनिटे आणि 33 सेकंदांचा शांतता आहे. तथापि, या कामात शांततेचा अर्थ आवाजाची पूर्ण अनुपस्थिती असा नाही, कारण केजने इतर गोष्टींबरोबरच श्रोत्यांचे लक्ष पर्यावरणातील नैसर्गिक आवाजाकडे वेधण्याचा प्रयत्न केला ज्यामध्ये 4'33 सादर केले जाते. काल्पनिक लँडस्केप क्रमांक 4 (काल्पनिक लँडस्केप क्रमांक 4) 12 रेडिओसाठी लिहिलेले आहे आणि येथे सर्वकाही - चॅनेलची निवड, ध्वनीची शक्ती, भागाचा कालावधी - योगायोगाने निर्धारित केले जाते. ब्लॅक माऊंटन कॉलेजमध्ये कलाकार आर. रौशेनबर्ग, नृत्यांगना आणि नृत्यदिग्दर्शक एम. कनिंगहॅम आणि इतरांच्या सहभागाने सादर केलेले शीर्षकहीन कार्य, "हॅपनिंग" शैलीचा नमुना बनले, ज्यामध्ये नेत्रदीपक आणि संगीत घटक एकाचवेळी उत्स्फूर्तपणे एकत्र केले जातात. कलाकारांच्या मूर्ख कृती. या आविष्काराने, तसेच न्यूयॉर्कमधील न्यू स्कूल फॉर सोशल रिसर्चमधील रचना वर्गातील त्याच्या कामामुळे, केजचा त्याच्या दृष्टिकोनाचा अवलंब करणाऱ्या कलाकारांच्या संपूर्ण पिढीवर लक्षणीय प्रभाव पडला: जे काही घडते ते थिएटर म्हणून मानले जाऊ शकते (“ थिएटर” म्हणजे एकाच वेळी घडणारी प्रत्येक गोष्ट), आणि हे रंगमंच जीवनाच्या समान आहे.

1940 च्या सुरुवातीस, केजने नृत्य संगीत तयार केले आणि सादर केले. त्याच्या नृत्य रचना नृत्यदिग्दर्शनाशी संबंधित नाहीत: संगीत आणि नृत्य एकाच वेळी उलगडतात, स्वतःचे स्वरूप राखतात. यापैकी बहुतेक रचना (ज्या कधीकधी "हॅपनिंग" पद्धतीने वाचन वापरतात) एम. कनिंगहॅमच्या नृत्य मंडळाच्या सहकार्याने तयार केल्या गेल्या, ज्यामध्ये केज संगीत दिग्दर्शक होता.

सायलेन्स (सायलेन्स, 1961), सोमवारपासून एक वर्ष (सोमवार, 1968 पासून एक वर्ष) आणि पक्ष्यांसाठी (पक्ष्यांसाठी, 1981) यासह केजच्या साहित्यकृती, संगीतविषयक समस्यांपासून खूप पुढे जातात, त्यासंबंधीच्या कल्पनांचा संपूर्ण स्पेक्ट्रम व्यापतात. कलाकाराचा आणि जीवन, निसर्ग आणि कलेची एकता यांचा उद्दिष्टरहित खेळ. केज यांचे १२ ऑगस्ट १९९२ रोजी न्यूयॉर्कमध्ये निधन झाले.

एनसायक्लोपीडिया