विल्हेल्म फ्रीडेमन बाख |

विल्हेल्म फ्रीडेमन बाख

... त्याने माझ्याशी संगीताबद्दल आणि डब्ल्यूएफ बाख नावाच्या एका महान ऑर्गनिस्टबद्दल बोललो ... या संगीतकाराकडे मी ऐकलेल्या प्रत्येक गोष्टीसाठी (किंवा कल्पना करू शकतो), हार्मोनिक ज्ञानाची खोली आणि कामगिरीच्या सामर्थ्यासाठी एक उत्कृष्ट भेट आहे ... जी. व्हॅन स्विगेन - प्रिन्स. कौनिट्झ बर्लिन, १७७४

जेएस बाखच्या मुलांनी XNUMX व्या शतकाच्या संगीतावर चमकदार छाप सोडली. चार बंधू-संगीतकारांच्या गौरवशाली आकाशगंगेचे नेतृत्व त्यांच्यातील ज्येष्ठ विल्हेल्म फ्रीडेमन यांनी केले आहे, ज्याला इतिहासात "गॅलिक" बाखने टोपणनाव दिले आहे. पहिला जन्मलेला आणि आवडता, तसेच त्याच्या महान वडिलांच्या पहिल्या विद्यार्थ्यांपैकी एक, विल्हेल्म फ्रीडमन यांना मोठ्या प्रमाणात वारशाने दिलेल्या परंपरांचा वारसा मिळाला. "हा माझा प्रिय मुलगा आहे," जोहान सेबॅस्टियन म्हणायचे, पौराणिक कथेनुसार, "माझी चांगली इच्छा त्याच्यामध्ये आहे." हा योगायोग नाही की जे.एस. बाखचे पहिले चरित्रकार, आय. फोर्केल यांचा असा विश्वास होता की "विल्हेल्म फ्रीडेमन, रागाच्या मौलिकतेच्या बाबतीत, त्याच्या वडिलांच्या सर्वात जवळचे होते," आणि त्या बदल्यात, त्यांच्या मुलाच्या चरित्रकारांनी त्यांना "" मध्ये स्थान दिले. बारोक ऑर्गन परंपरेचे शेवटचे सेवक." तथापि, आणखी एक वैशिष्ट्य कमी वैशिष्ट्यपूर्ण नाही: "संगीत रोकोकोच्या जर्मन मास्टर्समधील रोमँटिक." खरं तर इथे कोणताही विरोधाभास नाही.

विल्हेल्म फ्रीडेमन हा खरोखरच तर्कसंगत कठोरता आणि बेलगाम कल्पनारम्य, नाट्यमय पॅथॉस आणि भेदक गीतवाद, पारदर्शक खेडूतपणा आणि नृत्य तालांची लवचिकता यांच्या अधीन होता. लहानपणापासूनच, संगीतकाराचे संगीत शिक्षण व्यावसायिक पायावर ठेवले गेले. त्याच्यासाठी, पहिल्या जेएस बाखने क्लेव्हियरसाठी "धडे" लिहिण्यास सुरुवात केली, जे इतर लेखकांच्या निवडक कामांसह, प्रसिद्ध "क्लेव्हियर बुक ऑफ डब्ल्यूएफ बाख" मध्ये समाविष्ट केले गेले. या धड्यांचा स्तर - येथे प्रस्तावना, आविष्कार, नृत्याचे तुकडे, कोरेलची मांडणी, जी पुढील सर्व पिढ्यांसाठी एक शाळा बनली आहे - विल्हेल्म फ्रीडेमनचा हार्पसीकॉर्डिस्ट म्हणून वेगवान विकास दर्शवतो. पुस्तिकेचा भाग असलेल्या वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियरच्या खंड I ची प्रस्तावना एका बारा वर्षांच्या (!) संगीतकारासाठी होती असे म्हणणे पुरेसे आहे. 1726 मध्ये, IG ब्रॉनसह व्हायोलिनचे धडे क्लेव्हियर अभ्यासात जोडले गेले आणि 1723 मध्ये लाइपझिग विद्यापीठात एका संगीतकाराचे ठोस सामान्य शिक्षण घेऊन फ्रीडमनने लाइपझिग थॉमसस्च्युलमधून पदवी प्राप्त केली. त्याच वेळी, तो जोहान सेबॅस्टियन (त्यावेळेस चर्च ऑफ सेंट थॉमसचा कॅंटर) चा सक्रिय सहाय्यक आहे, ज्याने तालीम आणि पार्ट्यांच्या वेळापत्रकाचे नेतृत्व केले, बहुतेकदा त्याच्या वडिलांची जागा ऑर्गनमध्ये घेतली. बहुधा, तेव्हा सहा ऑर्गन सोनाटा दिसू लागले, बाखने लिहिलेल्या फोर्केलच्या म्हणण्यानुसार, "त्याचा मोठा मुलगा विल्हेल्म फ्रीडेमनसाठी, त्याला ऑर्गन वाजवण्यात मास्टर बनवण्यासाठी, जो तो नंतर बनला." हे आश्चर्यकारक नाही की अशा तयारीसह, विल्हेल्म फ्रीडेमनने ड्रेस्डेन (1733) मधील चर्च ऑफ सेंट सोफियामध्ये ऑर्गनिस्ट पदासाठीची चाचणी चमकदारपणे उत्तीर्ण केली, जिथे, तथापि, त्यांना आधीपासून संयुक्तपणे दिलेल्या क्लेविराबेंडद्वारे ओळखण्यात यश आले. जोहान सेबॅस्टियन. बाप आणि मुलाने दुहेरी मैफिली सादर केल्या, विशेषत: या प्रसंगासाठी बाख सीनियर यांनी संगीतबद्ध केले. 13 ड्रेस्डेन वर्षे संगीतकाराच्या तीव्र सर्जनशील वाढीचा काळ आहे, जो युरोपमधील सर्वात तेजस्वी संगीत केंद्रांपैकी एकाच्या वातावरणाने मोठ्या प्रमाणात सुलभ केला होता. तरुण लिपझिगियनच्या नवीन ओळखीच्या वर्तुळात, ड्रेस्डेन ऑपेराचे प्रमुख प्रसिद्ध आय. हॅसे आणि त्यांची कमी प्रसिद्ध पत्नी, गायक एफ. बोर्डोनी, तसेच कोर्ट वाद्य संगीतकार आहेत. या बदल्यात, विल्हेल्म फ्रीडेमन, एक वीणावादक आणि ऑर्गनिस्ट यांच्या कौशल्याने ड्रेसडेनर्स मोहित झाले. तो फॅशन एज्युकेटर बनतो.

त्याच वेळी, प्रोटेस्टंट चर्चचे ऑर्गनिस्ट, ज्यांच्याशी विल्हेल्म फ्रीडेमन त्याच्या वडिलांच्या आज्ञेनुसार अत्यंत विश्वासू राहिले, ते मदत करू शकले नाहीत परंतु कॅथोलिक ड्रेस्डेनमध्ये काही वेगळेपणा अनुभवू शकले, ज्याने कदाचित अधिक प्रतिष्ठित क्षेत्रात जाण्यासाठी प्रेरणा म्हणून काम केले. प्रोटेस्टंट जग. 1746 मध्ये, विल्हेल्म फ्रीडेमन (चाचणी न करता!) यांनी हॅले येथील लिबफ्रॉएनकिर्चे येथे ऑर्गनिस्टचे अत्यंत सन्माननीय पद स्वीकारले, ते एफ. त्सखोव्ह (शिक्षक जीएफ हँडल) आणि एस. शीड यांचे योग्य उत्तराधिकारी बनले, ज्यांनी एकेकाळी त्यांच्या पॅरिशचा गौरव केला.

विल्हेल्म फ्रीडमनने त्याच्या उल्लेखनीय पूर्ववर्तींच्या बरोबरीसाठी, त्याच्या प्रेरित सुधारणांद्वारे कळपांना आकर्षित केले. "गॅलिक" बाख शहराचे संगीत दिग्दर्शक देखील बनले, ज्यांच्या कर्तव्यांमध्ये शहर आणि चर्च उत्सव आयोजित करणे समाविष्ट होते, ज्यामध्ये शहरातील तीन मुख्य चर्चचे गायक आणि वाद्यवृंद सहभागी झाले होते. विल्हेल्म फ्रीडेमन आणि त्याचे मूळ लाइपझिग विसरू नका.

जवळजवळ 20 वर्षे चाललेला गॅलिक कालावधी ढगविरहित नव्हता. "सर्वात आदरणीय आणि विद्वान श्री. विल्हेल्म फ्रीडमन," ज्यांना त्यांच्या काळात गॅलिक आमंत्रणात बोलावले होते, त्यांनी प्रतिष्ठा मिळविली, शहराच्या वडिलांना आक्षेपार्ह, एक मुक्त विचारसरणीचा माणूस जो निर्विवादपणे पूर्ण करू इच्छित नाही. करारामध्ये निर्दिष्ट केलेल्या "सद्गुणी आणि अनुकरणीय जीवनासाठी आवेश" तसेच, चर्चच्या अधिकार्‍यांच्या नाराजीमुळे, तो अधिक फायदेशीर जागेच्या शोधात अनेकदा निघून गेला. शेवटी, 1762 मध्ये, त्याने "सेवेत" संगीतकाराचा दर्जा पूर्णपणे सोडून दिला, संगीताच्या इतिहासातील कदाचित तो पहिला मुक्त कलाकार बनला.

विल्हेल्म फ्रीडेमनने मात्र आपल्या सार्वजनिक चेहऱ्याची काळजी घेणे थांबवले नाही. म्हणून, दीर्घकालीन दाव्यांनंतर, 1767 मध्ये त्याला डार्मस्टॅड कोर्ट कपेलमेस्टर ही पदवी मिळाली, तथापि, ही जागा नाममात्र नाही तर प्रत्यक्षात घेण्याची ऑफर नाकारली. हॅलेमध्ये राहून, त्याने केवळ एक शिक्षक आणि ऑर्गनिस्ट म्हणून जीवन जगले, ज्याने अजूनही त्याच्या कल्पनांच्या ज्वलंत व्याप्तीने रसिकांना आश्चर्यचकित केले. 1770 मध्ये, गरिबीमुळे (त्याच्या पत्नीची इस्टेट हातोड्याखाली विकली गेली होती), विल्हेल्म फ्रीडेमन आणि त्याचे कुटुंब ब्रॉनश्वेग येथे गेले. चरित्रकार ब्रन्सविक कालावधी संगीतकारासाठी विशेषतः हानिकारक असल्याचे नोंदवतात, जो सतत अभ्यासाच्या खर्चावर स्वतःला बिनदिक्कतपणे खर्च करतो. विल्हेल्म फ्रीडेमनच्या निष्काळजीपणाचा त्याच्या वडिलांच्या हस्तलिखितांच्या साठवणीवर वाईट परिणाम झाला. अनमोल बाख ऑटोग्राफचा वारस, तो त्यांच्याशी सहजपणे विभक्त होण्यास तयार होता. 4 वर्षांनंतरच त्याला आठवले, उदाहरणार्थ, त्याचा पुढील हेतू: “… ब्रॉनश्वीगहून माझे निघणे इतके घाईचे होते की मी माझ्या नोट्स आणि पुस्तकांची यादी तयार करू शकलो नाही; माझ्या वडिलांच्या द आर्ट ऑफ फ्यूग बद्दल… मला अजूनही आठवते, पण इतर चर्चच्या रचना आणि वार्षिक संच…. महामहिम ... त्यांनी मला असे साहित्य समजणाऱ्या संगीतकाराच्या सहभागाने लिलावात पैसे देण्याचे वचन दिले.

हे पत्र बर्लिनमधून आधीच पाठवले गेले होते, जिथे विल्हेल्म फ्रीडेमनला राजकुमारी अण्णा अमालिया, फ्रेडरिक द ग्रेटची बहीण, एक महान संगीत प्रेमी आणि कलेचे संरक्षक, ज्यांना मास्टरच्या अवयव सुधारणेमुळे आनंद झाला होता, त्यांच्या दरबारात दयाळूपणे स्वागत केले गेले. अॅना अमालिया त्यांची विद्यार्थिनी बनते, तसेच सारा लेव्ही (एफ. मेंडेलसोहनची आजी) आणि आय. किर्नबर्गर (कोर्ट संगीतकार, एकेकाळी जोहान सेबॅस्टियनचा विद्यार्थी होता, जो बर्लिनमधील विल्हेल्म फ्रीडेमनचा संरक्षक होता). कृतज्ञतेऐवजी, नवीन-मिळलेल्या शिक्षकाकडे किर्नबर्गरच्या जागेबद्दलचे मत होते, परंतु कारस्थानाची टोक त्याच्या विरूद्ध होते: अण्णा-अमालियाने विल्हेल्म फ्रीडेमनला तिच्या कृपेपासून वंचित केले.

संगीतकाराच्या आयुष्यातील शेवटचे दशक एकाकीपणा आणि निराशेने चिन्हांकित केले आहे. मर्मज्ञांच्या एका अरुंद वर्तुळात संगीत तयार करणे (“जेव्हा तो वाजवला तेव्हा मला पवित्र विस्मय वाटला,” फोर्केल आठवते, “सर्व काही इतके भव्य आणि गंभीर होते ...”) केवळ अंधकारमय दिवस उजळले. 1784 मध्ये, विल्हेल्म फ्रीडेमन मरण पावला, पत्नी आणि मुलीला उपजीविकेशिवाय सोडले. हे ज्ञात आहे की 1785 मध्ये हँडलच्या मसिहाच्या बर्लिन कामगिरीचा संग्रह त्यांच्या फायद्यासाठी दान करण्यात आला होता. मृत्यूपत्रानुसार, जर्मनीच्या पहिल्या ऑर्गनिस्टचा असा दुःखद अंत आहे.

फ्रीडेमनच्या वारशाचा अभ्यास करणे अधिक कठीण आहे. प्रथम, फोर्केलच्या म्हणण्यानुसार, "त्याने लिहिले त्यापेक्षा अधिक सुधारित केले." शिवाय, अनेक हस्तलिखिते ओळखता येत नाहीत आणि दिनांकित. फ्रीडेमनचा अपोक्रिफा देखील पूर्णपणे उघड केला गेला नाही, ज्याचे संभाव्य अस्तित्व संगीतकाराच्या हयातीत सापडलेल्या पूर्णत: प्रशंसनीय प्रतिस्थापनांद्वारे सूचित केले गेले आहे: एका प्रकरणात, त्याने आपल्या वडिलांच्या कामांवर त्याच्या स्वाक्षरीने शिक्कामोर्तब केले, तर दुसर्‍या बाबतीत, त्याउलट, ते पाहून. जोहान सेबॅस्टियनच्या हस्तलिखित वारशात काय स्वारस्य आहे, त्याने त्याला स्वतःच्या दोन ओप्यूज जोडल्या. बर्याच काळापासून विल्हेल्म फ्रीडेमनने डी मायनरमधील ऑर्गन कॉन्सर्टोचे श्रेय देखील दिले आहे, जे आमच्याकडे बाख कॉपीमध्ये आले आहे. असे दिसून आले की, लेखकत्व ए. विवाल्डी यांच्या मालकीचे आहे, आणि फ्रीडेमन लहान असताना, वायमर वर्षांमध्ये जेएस बाख यांनी त्याची प्रत तयार केली होती. त्या सर्वांसाठी, विल्हेल्म फ्रीडेमनचे कार्य बरेच विस्तृत आहे, ते सशर्तपणे 4 कालखंडात विभागले जाऊ शकते. लिपझिगमध्ये (1733 पूर्वी) अनेक मुख्यतः क्लेव्हियर तुकडे लिहिले गेले. ड्रेस्डेन (1733-46) मध्ये, प्रामुख्याने वाद्य रचना (मैफिली, सोनाटा, सिम्फनी) तयार केल्या गेल्या. हॅले (1746-70) मध्ये, वाद्य संगीतासह, 2 डझन कॅनटाटा दिसू लागले - फ्रीडेमनच्या वारशाचा सर्वात मनोरंजक भाग.

स्लाव्हिकली जोहान सेबॅस्टियनच्या टाचांचे अनुसरण करून, त्याने अनेकदा त्याच्या वडिलांच्या आणि त्याच्या स्वतःच्या सुरुवातीच्या कामांच्या विडंबनातून त्याच्या रचना तयार केल्या. व्होकल कामांची यादी अनेक धर्मनिरपेक्ष कँटाटा, जर्मन मास, वैयक्तिक एरिया, तसेच अपूर्ण ऑपेरा लॉसस आणि लिडिया (1778-79, गायब) द्वारे पूरक आहे, ज्याची कल्पना बर्लिनमध्ये आधीच झाली आहे. ब्रॉनश्वेग आणि बर्लिन (1771-84) मध्ये फ्रीडेमनने स्वतःला हार्पसीकॉर्ड आणि विविध चेंबर रचनांपुरते मर्यादित केले. हे लक्षणीय आहे की वंशानुगत आणि आजीवन ऑर्गनिस्टने व्यावहारिकपणे कोणताही अवयव वारसा सोडला नाही. कल्पक इम्प्रोव्हायझर, अरेरे, फोर्केलच्या आधीच उद्धृत केलेल्या टीकेचा न्याय करून, त्याच्या संगीत कल्पनांना कागदावर निश्चित करू शकला नाही (आणि कदाचित प्रयत्नही केला नाही).

शैलींची यादी, तथापि, मास्टरच्या शैलीच्या उत्क्रांतीचे निरीक्षण करण्यासाठी आधार देत नाही. "जुने" फ्यूग्यू आणि "नवीन" सोनाटा, सिम्फनी आणि लघुचित्र यांनी कालक्रमानुसार एकमेकांची जागा घेतली नाही. अशाप्रकारे, हॅलेमध्ये “प्री-रोमँटिक” 12 पोलोनेस लिहिले गेले, तर 8 फ्यूग्स, जे त्यांच्या वडिलांच्या खऱ्या मुलाच्या हस्ताक्षराचा विश्वासघात करतात, बर्लिनमध्ये राजकुमारी अमालियाला समर्पित करून तयार केले गेले.

"जुने" आणि "नवीन" ने ती सेंद्रिय "मिश्र" शैली तयार केली नाही, जी वैशिष्ट्यपूर्ण आहे, उदाहरणार्थ, फिलिप इमॅन्युएल बाखसाठी. विल्हेल्म फ्रीडेमन हे "जुने" आणि "नवीन" मधील सतत चढउतारांद्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहेत कधीकधी एका रचनाच्या चौकटीत. उदाहरणार्थ, दोन सेम्बालोसाठी सुप्रसिद्ध कॉन्सर्टोमध्ये, चळवळ 1 मधील शास्त्रीय सोनाटाला फिनालेच्या सामान्यतः बारोक कॉन्सर्ट फॉर्मद्वारे उत्तर दिले जाते.

विल्हेल्म फ्रीडेमनचे वैशिष्ट्य म्हणजे कल्पनारम्य निसर्गात अतिशय संदिग्ध आहे. एकीकडे, ही एक निरंतरता आहे, किंवा त्याऐवजी मूळ बारोक परंपरेच्या विकासातील शिखरांपैकी एक आहे. अनिर्बंध परिच्छेद, मुक्त विराम, भावपूर्ण पठणाच्या प्रवाहासह, विल्हेल्म फ्रीडेमन "गुळगुळीत" टेक्सचर पृष्ठभागाचा स्फोट करत असल्याचे दिसते. दुसरीकडे, उदाहरणार्थ, व्हायोला आणि क्लेव्हियरसाठी सोनाटामध्ये, 12 पोलोनेझमध्ये, अनेक क्लेव्हियर सोनाटात, विचित्र थीमॅटिझम, आश्चर्यकारक धैर्य आणि सुसंवादाची संपृक्तता, मुख्य-किरकोळ चियारोस्क्युरोची सुसंस्कृतता, तीक्ष्ण तालबद्ध अपयश, संरचनात्मक मौलिकता. काही Mozart, Beethoven, आणि कधी कधी Schubert आणि Schumann पानांसारखे. फ्रीडेमनच्या स्वभावाची ही बाजू सांगण्याचा उत्तम मार्ग म्हणजे फ्रीडेमनच्या स्वभावाची ही बाजू, तसे, भावनेने अगदी रोमँटिक, जर्मन इतिहासकार एफ. रॉक्लिट्झ यांचे निरीक्षण: “Fr. बाख, सर्व गोष्टींपासून अलिप्त, सुसज्ज आणि उदात्त, स्वर्गीय काल्पनिक गोष्टींशिवाय काहीही नसलेले, भटकत राहून, त्याच्या कलेच्या खोलीत त्याला आकर्षित केलेले सर्वकाही शोधले.

T. Frumkis