मॉड्यूलेशन |

lat पासून. मॉड्यूलेशन - मोजले

टोनल सेंटर (टॉनिक्स) च्या शिफ्टसह की बदलणे. संगीत हेरिटेजमध्ये, हार्मोनिकवर आधारित सर्वात सामान्य कार्यात्मक एम. किल्लींचे नाते: चाव्यांसाठी सामान्य असलेल्या जीवा मध्यस्थ म्हणून काम करतात; जेव्हा या जीवा समजल्या जातात, तेव्हा त्यांच्या कार्यांचे पुनर्मूल्यांकन केले जाते. हार्मोनिक्सच्या देखाव्यामुळे ओव्हरस्टीमेशन होते. टर्नओव्हर, नवीन कीचे वैशिष्ट्य आणि संबंधित बदलासह मॉड्युलेटिंग जीवा निर्णायक बनते:

जर नवीन की मूळच्या 1ली किंवा 2र्‍या डिग्रीमध्ये असेल तर कॉमन ट्रायडद्वारे मॉड्युलेशन शक्य आहे (पहा. कीजचा संबंध). एम. दूरस्थ की ज्यामध्ये सामान्य ट्रायड्स नसतात ते सुसंवादीपणे संबंधित की द्वारे तयार केले जातात (एका किंवा दुसर्या मॉड्यूलेशन योजनेनुसार):

एम. नाझ. नवीन टॉनिक (M. – संक्रमण) च्या अंतिम किंवा सापेक्ष निर्धारण सह परिपूर्ण. अपूर्ण M. विचलन (मुख्य की वर परत येण्यासह) आणि पासिंग M. (पुढील मॉड्युलेशन हालचालीसह) समाविष्ट आहे.

एक विशेष प्रकारचा फंक्शनल एम. म्हणजे एनहार्मोनिक एम. (एनहार्मोनिझम पहा), ज्यामध्ये एन्हार्मोनिकमुळे मध्यस्थी करणारी जीवा दोन्ही कळांसाठी सामान्य आहे. त्याच्या मॉडेल रचनेचा पुनर्विचार. असे मॉड्युलेशन सर्वात दूरच्या टोनॅलिटीस सहजपणे जोडू शकते, अनपेक्षित मॉड्युलेशन वळण तयार करते, विशेषत: जेव्हा एनहार्मोनिक असते. प्रबळ सातव्या जीवाचे बदललेल्या उपप्रधानामध्ये रूपांतर:

एफ. शुबर्ट. स्ट्रिंग पंचक op. 163, भाग II.

मेलोडिक-हार्मोनिक M. फंक्शनल M. पेक्षा वेगळे केले पाहिजे, जे सामान्य मध्यस्थ जीवा शिवाय आवाजाने स्वतःला जोडते. एम. सह, क्रोमॅटिझम जवळच्या टोनॅलिटीमध्ये तयार होतो, तर कार्यात्मक कनेक्शन पार्श्वभूमीवर सोडले जाते:

सर्वात वैशिष्ट्यपूर्ण मधुर-हार्मोनिक. कोणत्याही कार्यात्मक कनेक्शनशिवाय दूरच्या कळांमध्ये एम. या प्रकरणात, कधीकधी एक काल्पनिक एनहार्मोनिझम तयार होतो, ज्याचा वापर संगीताच्या नोटेशनमध्ये anharmonic समान की मध्ये मोठ्या संख्येने वर्ण टाळण्यासाठी केला जातो:

मोनोफोनिक (किंवा अष्टक) हालचालीमध्ये, मधुर एम. (सुसंवाद नसलेला) कधीकधी आढळतो, जो कोणत्याही कीवर जाऊ शकतो:

एल. बीथोव्हेन. पियानो ऑप साठी सोनाटा. 7, भाग II

एम. कोणतीही पूर्वतयारी न करता, थेट मान्यतेने नवीन टॉनिक म्हणतात. स्वरांची जुळवाजुळव. हे सहसा फॉर्मच्या नवीन विभागात नेव्हिगेट करताना लागू केले जाते, परंतु कधीकधी बिल्डमध्ये आढळते:

एमआय ग्लिंका. प्रणय "मी येथे आहे, इनझिला". मॉड्युलेशन-मॅपिंग (G-dur पासून H-dur पर्यंत संक्रमण).

वर विचारात घेतलेल्या टोनल एम मधून, मॉडेल एम मध्ये फरक करणे आवश्यक आहे, ज्यामध्ये, टॉनिक हलविल्याशिवाय, त्याच कीमधील मोडच्या झुकावमध्ये बदल होतो.

किरकोळ ते प्रमुख बदल हे विशेषतः IS Bach च्या कॅडेन्सेसचे वैशिष्ट्य आहे:

जेसी बाख. द वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर, व्हॉल. मी, d-moll मध्ये प्रस्तावना

उलट बदल सामान्यत: टॉनिक ट्रायड्सच्या जोडणी म्हणून वापरला जातो, नंतरच्या किरकोळ मॉडेल कलरिंगवर जोर देतो:

एल. बीथोव्हेन. पियानो ऑप साठी सोनाटा. 27 क्रमांक 2, भाग I.

M. एक अतिशय महत्त्वाची अभिव्यक्ती आहे. संगीत मध्ये अर्थ. ते राग आणि सुसंवाद समृद्ध करतात, रंगीबेरंगी विविधता आणतात, जीवांचे कार्यात्मक कनेक्शन विस्तृत करतात आणि संगीताच्या गतिशीलतेमध्ये योगदान देतात. विकास, कलांचे व्यापक सामान्यीकरण. सामग्री मॉड्युलेशन डेव्हलपमेंटमध्ये, टोनॅलिटीचा कार्यात्मक सहसंबंध आयोजित केला जातो. संगीताच्या रचनेत एम.ची भूमिका अतिशय महत्त्वाची आहे. संपूर्णपणे आणि त्याच्या भागांच्या संबंधात काम. ऐतिहासिक प्रक्रियेत एम.चे विविध तंत्र विकसित झाले. सुसंवाद विकास. तथापि, आधीच जुन्या monophonic नार. गाणी मधुर आहेत. मोड्यूलेशन, मोडच्या संदर्भ टोनमधील बदलामध्ये व्यक्त केले जाते (व्हेरिएबल मोड पहा). मॉड्युलेशन तंत्र मुख्यत्वे एक किंवा दुसर्या muses द्वारे दर्शविले जाते. शैली

संदर्भ: रिम्स्की-कोर्साकोव्ह एचए, व्यावहारिक पाठ्यपुस्तक ऑफ हार्मोनी, 1886, 1889 (पोलन. सोब्र. सोच., खंड IV, एम., 1960 मध्ये); सुसंवाद मध्ये व्यावहारिक अभ्यासक्रम, खंड. 1-2, एम., 1934-35 (लेखक: I. Sopin, I. Dubovsky, S. Yevseev, V. Sokolov); टाय्युलिन यू. एन., समरसतेचे पाठ्यपुस्तक, एम., 1959, 1964; झोलोचेव्स्की व्हीएच, प्रो-मॉड्युलेशन, किप, 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (रशियन भाषांतरात - संगीताच्या स्वरूपाचा आधार म्हणून मॉड्युलेशनचे पद्धतशीर शिक्षण, M., 1898, नोव्हें. एड., M., 1929) .

यु. N. Tyulin