हेतू |

जर्मन हेतू, फ्रेंच आकृतिबंध, लॅटमधून. moveo - हलवा

1) रागाचा सर्वात लहान भाग, हार्मोनिक. sequence, ज्यामध्ये सिमेंटिक अखंडता आहे आणि इतर अनेक समानतेमध्ये ओळखले जाऊ शकते. बांधकामे M. विशिष्ट रचनात्मक एकक देखील दर्शवते. नियमानुसार, एम. मध्ये एक मजबूत बीट समाविष्ट आहे आणि म्हणूनच ते एका बारच्या बरोबरीचे आहे:

एल. बीथोव्हेन. पियानो ऑप साठी सोनाटा. 111, भाग II.

विशिष्ट परिस्थितीत, संगीताचा टेम्पो, आकार, पोत. उत्पादन मोठे 2-बार आकृतिबंध देखील शक्य आहेत:

एल. बीथोव्हेन. पियानो ऑप साठी सोनाटा. 7, भाग I.

काही प्रकरणांमध्ये, M. लहान रचनात्मक पेशींमध्ये विभागली जाते, ज्याला सबमोटिव्ह म्हणतात. सबमोटिव्हमध्ये सिमेंटिक अखंडता नसते आणि केवळ संपूर्ण भाग म्हणून अस्तित्वात असते:

F. चोपिन. पियानोसाठी सोनाटा बी-मोल, चळवळ I.

सामान्यत: मेट्रिकमध्ये मेट्रिकली कमकुवत आणि मजबूत काल किंवा, उलट, मजबूत आणि कमकुवत काल असतात. एम. देखील आहेत, ज्यामध्ये फक्त एक, मजबूत, वेळ आहे. त्यांना ट्रंकेटेड एम म्हणतात:

एल. बीथोव्हेन. पियानो ऑप साठी सोनाटा. 10 क्रमांक 1, भाग I.

M. वाक्ये किंवा मोठ्या रचनांमध्ये दोन आणि तीन मध्ये एकत्र केले जाऊ शकते. त्याच वेळी, ते स्पष्टपणे एकमेकांपासून वेगळे केले जातात किंवा एका संपूर्ण मध्ये विलीन होतात. काही प्रकरणांमध्ये, सतत, कनेक्टेड मेलोडिक. हेतू मध्ये विभागणी अशक्य असल्याचे बाहेर वळते.

M. किंवा M. ची एक पंक्ती (सामान्यतः दोन), ज्याने संगीत सुरू होते. होमोफोनिक उत्पादनाची थीम, त्याचा गाभा तयार करा. थीममधील पुढील विकासामुळे सुरुवातीच्या M. किंवा नवीन M मध्ये काही बदल जिवंत होतात. थीमच्या शेवटी, अंतिम M आवाज येतो. थीम संपूर्ण कार्याचे स्वरूप अधोरेखित करते, ज्यामध्ये त्याची इतर थीमशी तुलना केली जाते आणि विकसित होते. थीमॅटिक विकासामध्ये मुख्यतः विभागांच्या पुनरावृत्ती होल्डिंगमध्ये समावेश होतो. एका थीमचे रूपे, त्यातून वैयक्तिक आकृतिबंध वेगळे करणे आणि इतर थीमच्या हेतूंशी टक्कर देणे.

थीमॅटिकदृष्ट्या विशिष्ट तणावाचा. सोनाटा फॉर्मच्या विकासामध्ये विकास पोहोचतो. हा विकास अनेकदा वाक्यांशांचा एक सतत प्रवाह असतो, M. - पूर्वी नमूद केलेल्या विषयांचे "तुकडे". त्याच वेळी, एम. डीकॉम्पच्या अधीन केले जाऊ शकते. परिवर्तने त्यांचे घटक मध्यांतर, मधुरांची दिशा बदलू शकते. हालचाल (चढत्या क्रमाने उतरत्याने बदलले जातील आणि त्याउलट), त्यांचे हार्मोनिक. भरणे ते सहभागी होऊ शकतात. पॉलीफोनिक प्रकार. कनेक्शन त्याच वेळी, तालबद्ध सर्वात स्थिर घटक राहते. रेखाचित्र हे त्याचे प्राणी आहेत. काही प्रकरणांमध्ये बदल दिलेले M. पूर्णपणे नष्ट करू शकतात आणि खरं तर नवीन तयार करू शकतात.

काही संगीत. उत्पादन एका M च्या सतत विकासाचे प्रतिनिधित्व करतात. त्यांच्यामध्ये, वेळोवेळी नवीन M. दिसून येते, तथापि, मुख्यच्या आवाजाने किंवा त्याच्या रूपांचे प्रतिनिधित्व करते. होय, संगीत. बीथोव्हेनच्या 5व्या सिम्फनीच्या पहिल्या हालचालीतील विकास चार-बीटच्या सुरुवातीच्या आकृतिबंधातून खालीलप्रमाणे आहे:

बीथोव्हेन आणि शुमन यांच्या कामांमध्ये एका एम.चा या प्रकारचा स्थिर विकास मोठ्या प्रमाणावर दिसून येतो.

एम.ची शिकवण विकसित करण्याचा पहिला प्रयत्न दुसऱ्या मजल्यावर करण्यात आला. 2वे शतक I. मॅथेसन, जे. रिपेल आणि जीके कोच. त्याच वेळी, संज्ञा "एम." त्यांनी अर्ज केला नाही. त्याचा उगम इटलीतून झाला आहे, जिथे त्याचा अर्थ १८व्या शतकात होता. मुख्य थीमॅटिक एरिया कोर. 18व्या शतकात एम.च्या सिद्धांतामध्ये सर्वात महत्त्वाचे योगदान दिले गेले. एबी मार्क्स आणि विशेषतः एक्स. रिमन. R. Westphal आणि T. Wiemeyer च्या विपरीत, Riemann ला संगीत हे केवळ तालबद्ध स्वरूपच नाही तर तालबद्ध, मधुर, हार्मोनिक, गतिमान आणि लाकूड घटकांची एकता म्हणून समजले.

एम.च्या रीमेनियन सिद्धांताची कमकुवत बाजू म्हणजे केवळ आयंबिक (कमकुवत वाटा ते मजबूत) च्या वास्तविक अस्तित्वाची ओळख आहे, परंतु कोरीय एम नाही. रशियामध्ये, एम.ची शिकवण एसआय तनिव यांनी विकसित केली होती.

2) दैनंदिन अर्थाने - एक राग, एक चाल, एक सूर.

संदर्भ: कॅटुआर जी., म्युझिकल फॉर्म, भाग 1-2, एम., 1934-36; स्पोसोबिन IV, संगीतमय स्वरूप, M.-L., 1947, M., 1962; माझेल एल., संगीत कार्यांची रचना, एम., 1960; टाय्युलिन यू. एन., संगीत भाषणाची रचना, एल., 1962; अरझामानोव एफ., एसआय तनीव - संगीताच्या अभ्यासक्रमाचे शिक्षक, एम., 1963; माझेल एल., झुकरमन व्ही., संगीत कार्यांचे विश्लेषण, भाग 1, एम., 1967. लिट देखील पहा. लेख अंतर्गत संगीत फॉर्म.

व्हीपी बोब्रोव्स्की