संगीत विश्लेषण |

(ग्रीकमधून. विश्लेषण – विघटन, विभाजन) – संगीताचा वैज्ञानिक अभ्यास. उत्पादन: त्यांची शैली, फॉर्म, संगीत. भाषा, तसेच सामग्रीच्या अंमलबजावणीमध्ये प्रत्येक घटकाची भूमिका आणि त्यांचा परस्परसंवाद. विश्लेषण एक संशोधन पद्धत म्हणून समजले जाते, DOS. भागांमध्ये संपूर्ण विभागणीवर, घटक घटक. विश्लेषण हे संश्लेषणास विरोध करते - संशोधनाची एक पद्धत, ज्यामध्ये ओटीडी जोडणे समाविष्ट आहे. घटक एका संपूर्ण मध्ये. विश्लेषण आणि संश्लेषण जवळचे ऐक्य आहे. एफ. एंगेल्स यांनी नमूद केले की “विचारामध्ये चेतनेच्या वस्तूंचे त्यांच्या घटकांमध्ये विघटन होण्याइतकेच घटक एकमेकांशी जोडलेल्या घटकांचे एका विशिष्ट एकात्मतेत एकीकरण होते. विश्लेषणाशिवाय कोणतेही संश्लेषण नाही” (अँटी-ड्युहरिंग, के. मार्क्स आणि एफ. एंगेल्स, सोच., दुसरी आवृत्ती., खंड 2, एम., 20, पृ. 1961). केवळ विश्लेषण आणि संश्लेषणाच्या संयोजनामुळे घटनेचे सखोल आकलन होते. हे ए.एम. वर देखील लागू होते, जे शेवटी, नेहमी सामान्यीकरण, संश्लेषणाकडे नेले पाहिजे. अशा द्वि-मार्ग प्रक्रियेमुळे अभ्यास करायच्या वस्तूंचे सखोल आकलन होते. शब्द "ए. मी." समजले आणि व्यापक आणि संकुचित अर्थाने वापरले. तर, ए.एम. ते विश्लेषणात्मक समजतात. कोणत्याही संगीताचा विचार. नमुने जसे की (उदाहरणार्थ, कोणीही मोठ्या आणि किरकोळच्या संरचनेचे विश्लेषण करू शकतो, हार्मोनिक फंक्शन्सच्या ऑपरेशनची तत्त्वे, विशिष्ट शैलीतील मीटरचे मानदंड, संपूर्ण संगीताच्या रचनेचे नियम इ.). या अर्थाने, संज्ञा "ए. मी." "सैद्धांतिक संगीतशास्त्र" या शब्दात विलीन होते. आहे. विश्लेषणात्मक म्हणून देखील व्याख्या केली जाते. संगीताच्या कोणत्याही घटकाचा विचार. विशिष्ट संगीतातील भाषा. कार्य करते ही संज्ञा "ए. मी." नेता आहे. संगीत ही एक तात्पुरती कला आहे, ती त्यांच्या विकासाच्या प्रक्रियेत वास्तविकतेची घटना प्रतिबिंबित करते, म्हणूनच, संगीताच्या विश्लेषणातील सर्वात महत्त्वपूर्ण मूल्य. उत्पादन आणि त्याच्या वैयक्तिक घटकांमध्ये विकासाच्या नमुन्यांची स्थापना आहे.

कला अभिव्यक्तीच्या मुख्य प्रकारांपैकी एक. संगीतातील प्रतिमा म्हणजे संगीत. विषय. विषयांचा अभ्यास आणि त्यांची तुलना, सर्व थीमॅटिक. विकास हा कामाच्या विश्लेषणाचा सर्वात महत्वाचा क्षण आहे. थीमॅटिक विश्लेषण देखील थीमच्या शैलीच्या उत्पत्तीचे स्पष्टीकरण गृहीत धरते. शैली विशिष्ट प्रकारच्या सामग्रीशी आणि अभिव्यक्त माध्यमांच्या श्रेणीशी संबंधित असल्याने, विषयाच्या शैलीचे स्वरूप स्पष्ट केल्याने त्याची सामग्री प्रकट होण्यास मदत होते.

विश्लेषण शक्य आहे. संगीत घटक. त्यामध्ये वापरलेली उत्पादने व्यक्त करतात. म्हणजे: मीटर, ताल (त्यांच्या स्वतंत्र अर्थाने आणि त्यांच्या संयुक्त क्रियेत दोन्ही), मोड, लाकूड, गतिशीलता, इ. हार्मोनिक (हार्मनी पहा) आणि पॉलीफोनिक (पॉलीफोनी पहा) विश्लेषण अत्यंत महत्त्वाचे आहे, ज्या दरम्यान पोत देखील मानला जातो. सादरीकरणाची विशिष्ट पद्धत, तसेच अभिव्यक्तीची प्राथमिक एकता असलेली सर्वात सोपी समग्र श्रेणी म्हणून रागांचे विश्लेषण. निधी पुढील विविधता A. m. रचनांचे विश्लेषण आहे. उत्पादन फॉर्म. (म्हणजे थीमॅटिक तुलना आणि विकासाची योजना, संगीत फॉर्म पहा) - फॉर्मचे प्रकार आणि प्रकार निश्चित करणे, थीमॅटिकची तत्त्वे स्पष्ट करणे समाविष्ट आहे. विकास

या सर्व प्रकारांमध्ये ए.एम. तात्पुरत्या, कृत्रिम, परंतु आवश्यक अमूर्ततेच्या मोठ्या किंवा कमी प्रमाणात, दिलेल्या घटकाचे इतरांपासून वेगळे करणे याच्याशी संबंधित आहे. उदाहरणार्थ, हार्मोनिक विश्लेषणामध्ये कधीकधी मीटर, लय, सुरांची भूमिका विचारात न घेता वैयक्तिक जीवांचे गुणोत्तर विचारात घेणे आवश्यक असते.

एक विशेष प्रकारचे विश्लेषण - "जटिल" किंवा "समग्र" - संगीताचे विश्लेषण आहे. रचनांच्या विश्लेषणाच्या आधारे तयार केलेले निबंध. फॉर्म, परंतु त्यांच्या परस्परसंवाद आणि विकासामध्ये संपूर्ण घटकांच्या अभ्यासासह एकत्रित.

ऐतिहासिक आणि शैलीसंबंधीचे स्पष्टीकरण. आणि सर्व प्रकारच्या अणुवादामध्ये शैलीची पूर्वतयारी आवश्यक आहे, परंतु हे विशेषतः जटिल (संपूर्ण) विश्लेषणामध्ये महत्वाचे आहे, ज्याचे सर्वोच्च लक्ष्य संगीताचा अभ्यास आहे. उत्पादन संपूर्णपणे एक सामाजिक वैचारिक घटना म्हणून. कनेक्शन या प्रकारचे विश्लेषण योग्य सैद्धांतिक होण्याच्या मार्गावर आहे. आणि ऐतिहासिक संगीतशास्त्र. घुबडे. संगीतशास्त्रज्ञ ए.एम.च्या डेटाचे सामान्यीकरण करतात. मार्क्सवादी-लेनिनवादी सौंदर्यशास्त्राच्या पद्धतीच्या आधारावर.

आहे. डिकॉम्प म्हणून काम करू शकते. ध्येय संगीताच्या वैयक्तिक घटकांचे विश्लेषण. कार्ये (संगीत भाषेतील घटक) शैक्षणिक आणि शैक्षणिक मध्ये वापरली जातात. अभ्यासक्रम, पाठ्यपुस्तके, अध्यापन सहाय्य आणि टूरेटिच. संशोधन त्यांच्या प्रकारानुसार आणि विशिष्ट फोकसनुसार वैज्ञानिक अभ्यासामध्ये सर्वसमावेशक विश्लेषण ओटीडीच्या अधीन आहे. व्यक्त करेल. घटक, रचनांचे नमुने. संगीत कार्यांचे प्रकार. सामान्य सैद्धांतिक सादरीकरण मध्ये अनेक प्रकरणांमध्ये. प्रस्तावित स्थितीचा पुरावा म्हणून समस्यांचे अनुक्रमे विश्लेषण केले जाते. नमुने - संगीतातील उतारे. कामे किंवा संपूर्ण कामे. ही वजावटी पद्धत आहे. या प्रकारच्या इतर प्रकरणांमध्ये, विश्लेषणात्मक नमुने वाचकांना सामान्यीकरणाच्या स्वरूपाच्या निष्कर्षापर्यंत नेण्यासाठी दिले जातात. ही प्रेरक पद्धत आहे. दोन्ही पद्धती तितक्याच वैध आहेत आणि एकत्र केल्या जाऊ शकतात.

सर्वसमावेशक (संपूर्ण) विश्लेषण otd. कार्ये - ऐतिहासिक आणि शैलीचा अविभाज्य भाग. संशोधन, सतत विकसित होत जाणाऱ्या शैलीचे प्रकटीकरण. नमुने, विशिष्ट नॅटची वैशिष्ट्ये. संस्कृती, तसेच संगीताचे आवश्यक आणि महत्त्वाचे सामान्य नमुने स्थापित करण्याच्या पद्धतींपैकी एक. खटला अधिक संक्षिप्त स्वरूपात, तो मोनोग्राफिकचा भाग बनतो. एका संगीतकाराला समर्पित संशोधन. एक विशेष प्रकारचे जटिल (समग्र) विश्लेषण आहे, जे एक सामान्य सौंदर्य देते. विश्लेषणामध्ये खोल न जाता उत्पादनाचे मूल्यांकन व्यक्त करेल. म्हणजे, फॉर्म वैशिष्ट्ये इ. अशा विश्लेषणास गंभीर-सौंदर्यात्मक म्हटले जाऊ शकते. कामाचे विश्लेषण. संगीताचा असा विचार करून. उत्पादन योग्य विश्लेषण आणि टीका यांचा जवळचा संबंध आहे आणि काहीवेळा ते एकमेकांमध्ये प्रवेश करतात.

वैज्ञानिक विकासात प्रमुख भूमिका. पद्धती A. m. पहिल्या मजल्यावर. 1 व्या शतकात ते खेळले. संगीतशास्त्रज्ञ एबी मार्क्स (19-1795). त्याचे पुस्तक लुडविग बीथोव्हेन. जीवन आणि कार्य" ("लुडविग व्हॅन बीथोव्हन्स लेबेन अंड शॅफेन", 1866-1859) हे मोनोग्राफच्या पहिल्या उदाहरणांपैकी एक आहे, ज्यामध्ये म्यूजच्या तपशीलवार विश्लेषणाचा समावेश आहे. उत्पादन

X. Riemann (1849-1919), त्याच्या सुसंवाद, मीटर, फॉर्मच्या सिद्धांतावर आधारित, सैद्धांतिक गहन केले. संगीत विश्लेषण पद्धती. उत्पादन औपचारिक बाजूवर लक्ष केंद्रित करून, तथापि, त्यांनी सौंदर्यशास्त्रापासून तंत्रज्ञान वेगळे केले नाही. अंदाज आणि ऐतिहासिक घटक. रीमन यांच्याकडे "फुग्यू कंपोझिशनचे मार्गदर्शक" ("हँडबच डेर फ्यूजेन-कंपोझिशनन", Bd I-III, 1890-94, खंड I आणि II "वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर", खंड. III - "द आर्ट ऑफ द फ्यूग" JS Bach द्वारे), "Bethoven's Bow Quartets" ("Bethovens Streichquartette", 1903), "All Solo Piano sonatas by L. van Beethoven, aesthetic. आणि औपचारिक तांत्रिक. ऐतिहासिक टिपणांसह विश्लेषण" ("एल. व्हॅन बीथोव्हन्स sämtliche Klavier-Solosonaten, ästhetische und formal-technische Analyze mit historischen Notizen", 1918-1919), थीमॅटिक. त्चैकोव्स्की द्वारे 6 व्या सिम्फनी आणि सिम्फनी "मॅनफ्रेड" चे विश्लेषण.

सैद्धांतिक आणि सौंदर्याचा विकास करणार्या कामांपैकी. संगीत कार्यांचे विश्लेषण करण्याची पद्धत. वेस्टर्न युरोप म्युझिकॉलॉजीमध्ये, आम्ही G. Kretschmar (1848-1924) च्या कामाचे नाव देऊ शकतो “मैफिलीचे मार्गदर्शक” (“Führer durch Konzertsaal”, 1887-90); A. Schweitzer (1875-1965) "IS Bach" (" JS Bach ", 1908), जेथे prod. विश्लेषणाच्या तीन पैलूंच्या एकतेमध्ये संगीतकाराचा विचार केला जातो - सैद्धांतिक, सौंदर्याचा. आणि कामगिरी; पी. बेकर (1882-1937) “बीथोव्हेन” (“बीथोव्हेन”, 1911) यांचा तीन खंडांचा मोनोग्राफ, ज्यामध्ये लेखक सिम्फनी आणि पियानोचे विश्लेषण करतात. त्यांच्या "काव्यात्मक कल्पना" वर आधारित महान संगीतकाराचे सोनाटा; X. Leuchtentritt (1874-1951) यांचे पुस्तक “Teaching about Musical Form” (“Musikalische Formenlehre”, 1911) आणि त्यांचे स्वतःचे काम “Analysis of Chopin's Piano Works” (“Analyse der Chopin'schen Klavierwerke”), 1921-22 in -Roy उच्च वैज्ञानिक-सैद्धांतिक. विश्लेषणाची पातळी मनोरंजक अलंकारिक वैशिष्ट्ये आणि सौंदर्यशास्त्रांसह एकत्रित केली आहे. रेटिंग; ई. कर्ट (1886-1946) "रोमँटिक हार्मनी अँड इट्स क्रायसिस इन वॅगनर्स ट्रिस्टन" (“रोमँटीशे हार्मोनिक अंड इहरे क्रिसे इन वॅगनर्स “ट्रिस्टन”, 1920) आणि “ब्रुकनर” (Bd1-2) यांच्या कार्यांचे अनेक सूक्ष्म विश्लेषण असलेले 1925, 1868). ए. लॉरेन्झ (1939-1924) “वॅगनरमधील फॉर्मचे रहस्य” (“दास गेहेनिस डेर फॉर्म बेई रिचर्ड वॅगनर”, 33-XNUMX) च्या अभ्यासात, वॅगनरच्या ऑपेरा, फॉर्मच्या नवीन श्रेणी आणि त्यांचे विभाग स्थापित केले आहेत ("काव्य-संगीत कालावधी", "पर्यायी भाग" च्या स्टेज आणि संगीत नियमिततेचे संश्लेषण करणे).

आर. रोलँड (1866-1944) च्या कलाकृतींनी अणु कला विकासात विशेष स्थान व्यापले आहे. त्यापैकी "बीथोव्हेन" हे काम आहे. ग्रेट क्रिएटिव्ह युग" ("बीथोव्हेन. लेस ग्रँडेस इपोकस क्रायट्रिसेस", 1928-45). त्यात बीथोव्हेनच्या सिम्फनी, सोनाटा आणि ऑपेरा यांचे विश्लेषण करून आर. रोलँड एक प्रकारचे विश्लेषणात्मक तयार करतात. काव्यात्मक, साहित्यिक संघटना, रूपकांशी संबंधित आणि कठोर संगीत-सैद्धांतिक चौकटीच्या पलीकडे जाऊन कल्पनांच्या मुक्त काव्यात्मक व्याख्या आणि उत्पादनाच्या अलंकारिक संरचनेकडे जाणारी पद्धत. या पद्धतीने ए.एम.च्या पुढील विकासात मोठी भूमिका बजावली. पश्चिम आणि विशेषतः यूएसएसआरमध्ये दोन्ही.

19 व्या शतकातील रशियन शास्त्रीय संगीतशास्त्रात. समाजातील प्रगत ट्रेंड. विचारांचा स्पष्टपणे ए.एम.च्या क्षेत्रावर परिणाम झाला. Rus चे प्रयत्न. प्रबंध मंजूर करण्यासाठी संगीतशास्त्रज्ञ आणि समीक्षकांना पाठवले गेले: प्रत्येक मु. उत्पादन विशिष्ट कल्पना व्यक्त करण्यासाठी, विशिष्ट विचार आणि भावना व्यक्त करण्यासाठी तयार केले गेले. AD Ulybyshev (1794-1858), पहिला Rus. संगीत लेखक, "द न्यू बायोग्राफी ऑफ मोझार्ट" ("नूव्हेल बायोग्राफी डी मोझार्ट ...", भाग 1-3, 1843) आणि "बीथोव्हेन, त्याचे समीक्षक आणि दुभाषी" ("बीथोव्हेन, सेस क्रिटिकेस आणि सेस ग्लॉसेटर्स") या कामांचे लेखक 1857), ज्याने समीक्षकांच्या इतिहासात लक्षणीय छाप सोडली. विचार दोन्ही पुस्तकांमध्ये अनेक विश्लेषणे, गंभीर आणि सौंदर्यविषयक संगीत स्कोअर आहेत. कार्य करते ही बहुधा युरोपमधील मोनोग्राफची पहिली उदाहरणे आहेत ज्यात चरित्रात्मक सामग्रीचे विश्लेषणात्मक संयोजन आहे. पितृभूमीकडे वळलेल्या पहिल्या रशियन संशोधकांपैकी एक. म्युझिक आर्ट-वू, व्हीएफ ओडोएव्स्की (1804-69), सिद्धांतकार नसतानाही, त्यांनी आपल्या गंभीर आणि पत्रकारितेच्या कामात सौंदर्यशास्त्र दिले. pl parsing. उत्पादन, ch. arr ग्लिंकाचे ऑपेरा. व्हीएफ लेन्झ (1809-83) "बीथोव्हेन आणि त्याच्या तीन शैली" ("बीथोव्हेन एट सेस ट्रॉइस शैली", 1852) आणि "बीथोव्हेन" ची कामे. त्याच्या लेखनाचे विश्लेषण" ("बीथोव्हेन. Eine Kunst-Studie", 1855-60) आजपर्यंत त्यांचे महत्त्व गमावलेले नाही.

एएन सेरोव (1820-71) - थीमॅटिक पद्धतीचे संस्थापक. रशियन संगीतशास्त्र मध्ये विश्लेषण. संपूर्ण ऑपेरा ए लाइफ फॉर द ज़ार (1859) मध्ये द रोल ऑफ वन मोटिफ या निबंधात, संगीताची उदाहरणे वापरून, सेरोव्ह अंतिम कोरस ग्लोरीच्या थीमच्या निर्मितीचा शोध घेतो. लेखक या थीम-गीताच्या निर्मितीला मुख्यच्या परिपक्वतेशी जोडतो. देशभक्तीपर ऑपेरा कल्पना. "द थीमॅटिझम ऑफ द लिओनोरा ओव्हरचर" (बीथोव्हेनबद्दलचा अभ्यास, 1861) हा लेख बीथोव्हेनच्या ओव्हरचर आणि त्याच्या ऑपेरामधील थीमॅटिझममधील संबंध शोधतो. "बीथोव्हेनची नववी सिम्फनी, त्याची रचना आणि अर्थ" (1868) या लेखात, आनंदाच्या अंतिम थीमच्या हळूहळू निर्मितीची कल्पना केली गेली आहे. ग्लिंका आणि डार्गोमिझस्की यांच्या कार्यांचे सातत्यपूर्ण विश्लेषण "झारसाठी जीवन" आणि "रुस्लान आणि ल्युडमिला" (1860), "रुस्लान आणि रुस्लानिस्ट्स" (1867), डार्गोमिझस्की (1856) च्या "मरमेड" या लेखांमध्ये दिले आहे. . कलांच्या विकासाची एकता. कल्पना आणि त्याच्या मूर्त स्वरूपाचे साधन - प्राणी. सेरोव्हच्या कार्यपद्धतीचे तत्त्व, जे घुबडांचे कोनशिला बनले. सैद्धांतिक संगीतशास्त्र.

पीआय त्चैकोव्स्कीच्या गंभीर लेखांमध्ये, म्यूजच्या विश्लेषणास एक प्रमुख स्थान दिले जाते. 70 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात मॉस्कोमधील विविध कॉन्सर्ट हॉलमध्ये सादर केलेली निर्मिती. 19व्या शतकात दि. एनए रिम्स्की-कोर्साकोव्हचा वारसा त्याच्या थीमॅटिकसाठी वेगळा आहे. स्वत:चे ऑपेरा द स्नो मेडेनचे विश्लेषण (एडी. 1911, एडीमध्ये पूर्णपणे प्रकाशित: एनए रिम्स्की-कोर्साकोव्ह, कलेक्टेड वर्क्स, लिटररी वर्क्स अँड करस्पॉन्डन्स, खंड IV, एम., 1960). स्वतःच्या निबंधांचे विश्लेषण आणि उत्पादनाचे मूल्यांकन. इतर संगीतकार देखील रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या क्रॉनिकल ऑफ माय म्युझिकल लाइफमध्ये समाविष्ट आहेत (1909 मध्ये प्रकाशित). मोठ्या संख्येने मनोरंजक सैद्धांतिक टिप्पण्या. आणि विश्लेषणात्मक वर्ण SI तनेव यांच्या PI त्चैकोव्स्की यांच्या पत्रव्यवहारात उपलब्ध आहे. उच्च वैज्ञानिक आणि सैद्धांतिक. तानेयेवचे टोनल आणि थीमॅटिकचे तपशीलवार विश्लेषण महत्त्वाचे आहे. काही बीथोव्हेन सोनाटामध्ये विकास (संगीतकार एनएन अमानी यांच्या पत्रात आणि "बीथोव्हेनच्या सोनाटात मोड्यूलेशनचे विश्लेषण" या विशेष कामात).

अनेक रशियन पुरोगामी संगीतशास्त्रज्ञ आणि समीक्षकांची प्रतिभा, ज्यांनी क्रांतिपूर्व काळात त्यांचे कार्य सुरू केले, महान ऑक्टोबर क्रांतीनंतर उलगडले. समाजवादी क्रांती बीएल याव्होर्स्की (1877-1942), मोडल रिदमच्या सिद्धांताचे निर्माते, जटिल (संपूर्ण) विश्लेषणामध्ये बर्याच नवीन गोष्टींचा परिचय करून दिला. त्याच्याकडे एएन स्क्रिबिन आणि जेएस बाख यांच्या कामांचे विश्लेषण आणि इतर काम आहेत. बाखच्या वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियरवरील परिसंवादात, शास्त्रज्ञाने या संग्रहातील प्रस्तावना आणि फ्यूज आणि कॅनटाटा यांच्यातील संबंध तपासले आणि नंतरच्या मजकुराच्या विश्लेषणाच्या आधारे, प्रस्तावना आणि फ्यूग्सच्या सामग्रीबद्दल मूळ निष्कर्षापर्यंत पोहोचले.

वैज्ञानिक पद्धतींचा विकास A. m. 20 च्या दशकात योगदान दिले. GL Catoire (1861-1926) आणि GE Konyus (1862-1933) यांच्या शैक्षणिक आणि वैज्ञानिक क्रियाकलाप. एकतर्फी वैज्ञानिक पोझिशन्स असूनही (उदाहरणार्थ, मेट्रोटेकटोनिझम कोनसचा सिद्धांत, कॅटोयरच्या व्याख्यानांमध्ये मीटरच्या रचनात्मक भूमिकेची अतिशयोक्ती), त्यांचे सैद्धांतिक. कामांमध्ये मौल्यवान निरीक्षणे आहेत आणि विश्लेषणात्मक विचारांच्या विकासास हातभार लावला आहे.

आहे. बी.व्ही. असफीव (1884-1949) च्या कामात महत्त्वाची भूमिका बजावते. त्याच्या सर्वात प्रमुख विश्लेषणात्मक संशोधनांपैकी - "सिम्फोनिक एट्यूड्स" (1922), ज्यामध्ये अनेक रशियन भाषेचे विश्लेषण होते. ऑपेरा आणि बॅले (ऑपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्ससह), त्चैकोव्स्की (1944) चे यूजीन वनगिन हे पुस्तक, ग्लिंका (1947), ज्यामध्ये विभाग समर्पित आहेत. ऑपेरा "रुस्लान आणि ल्युडमिला" आणि "कामरिंस्काया" चे विश्लेषण. असफीव्हची स्वराची कल्पना मूलत: नवीन होती. संगीताचे स्वरूप. त्याच्या कामात सैद्धांतिक क्षणांमध्ये फरक करणे कठीण आहे. आणि ऐतिहासिक. ऐतिहासिक आणि सैद्धांतिक सुरुवातीचे संश्लेषण ही असफीव्हची सर्वात मोठी वैज्ञानिक गुणवत्ता आहे. असफीवच्या उत्कृष्ट कार्यांचा संगीत पद्धतींच्या विकासावर मोठा प्रभाव होता. त्यांच्या म्युझिकल फॉर्म अ‍ॅझ प्रोसेस (भाग 1-2, 1930 आणि 1947) या पुस्तकाने संगीताच्या दोन पैलूंवर फलदायी विचार मांडून विशेष भूमिका बजावली. फॉर्म - एक प्रक्रिया म्हणून आणि त्याचे क्रिस्टलाइज्ड परिणाम म्हणून; मूलभूत तत्त्वांनुसार फॉर्मच्या प्रकाराबद्दल - कॉन्ट्रास्ट आणि ओळख; विकासाच्या तीन कार्यांबद्दल - आवेग, हालचाल आणि पूर्णता, त्यांच्या सतत स्विचिंगबद्दल.

A.m चा विकास. यूएसएसआर मध्ये दोन्ही विशेष प्रतिबिंबित झाले. संशोधन, आणि पाठ्यपुस्तके आणि अध्यापन सहाय्य यांसारख्या कामांमध्ये. एलए मॅझेलच्या पुस्तकात “फँटसी एफ-मोल चोपिन. विश्लेषणाचा अनुभव” (1937) या संगीताच्या तपशीलवार विश्लेषणावर आधारित. कार्ये अनेक सामान्य शैलीबद्ध सेट करतात. चोपिनच्या कार्याचे कायदे, ए.एम.च्या कार्यपद्धतीच्या महत्त्वाच्या समस्या. पुढे ठेवले आहेत. "ऑन मेलडी" (1952) त्याच लेखकाच्या कामात, एक विशेष विकसित केले गेले. मधुर पद्धत. विश्लेषण

व्हीए झुकरमन यांनी त्यांच्या ग्लिंका आणि रशियन संगीतातील परंपरा (1957) द्वारे "कामरिंस्काया" या ग्रंथात रचनांच्या संदर्भात नवीन मूलभूत तरतुदी मांडल्या आहेत. रशियन नारची वैशिष्ट्ये. भिन्नता विकासाची गाणी आणि तत्त्वे. अत्यावश्यक सैद्धांतिक. सामान्यीकरणामध्ये Vl चे पुस्तक आहे. व्ही. प्रोटोपोपोव्ह “इव्हान सुसानिन” ग्लिंका “(1961). "कॉन्ट्रास्टिंग-कंपोझिट फॉर्म" ची संकल्पना तयार करणारे ते पहिले होते (संगीत स्वरूप पहा). शनिवार रोजी प्रकाशित. “फ्रेडरिक चोपिन” (1960) लेख व्हीए झुकरमन द्वारे “चॉपिनच्या संगीताच्या भाषेवर नोट्स”, एलए मॅझेलचे “चॉपिनच्या फ्री फॉर्म कंपोझिशनची काही वैशिष्ट्ये” आणि व्हीएल द्वारे “चॉपिनच्या संगीतातील थीमॅटिक डेव्हलपमेंटची भिन्नता पद्धत”. व्ही. प्रोटोपोपोव्ह सोव्हिएत संगीतशास्त्रज्ञांनी मिळवलेल्या ए.एम.च्या उच्च पातळीची साक्ष देतात.

आहे. शैक्षणिक आणि शैक्षणिक क्षेत्रात सतत वापरले जाते. सराव. संगीत-सैद्धांतिक प्रत्येक विषयाचा अभ्यास. सायकल (प्राथमिक संगीत सिद्धांत, सोलफेजीओ, हार्मोनी, पॉलीफोनी, इन्स्ट्रुमेंटेशन) मध्ये तीन विभाग असतात: विषयाचा सिद्धांत, व्यावहारिक. असाइनमेंट आणि संगीताचे विश्लेषण. उत्पादन किंवा उतारे. संगीत विश्लेषणाच्या प्राथमिक सिद्धांताच्या अभ्यासक्रमात. विभाग हा संगीतातील सर्वात सोप्या घटकांचे विश्लेषण आहे. कार्ये - टोनॅलिटी, आकार, बारमधील गट, डायनॅमिक. आणि व्यर्थ. शेड्स इ.; सॉल्फेजिओ कोर्समध्ये - संगीताच्या लहान तुकड्यांमधील मध्यांतर, आकार, जीवा, विचलन आणि मोड्यूलेशन यांचे श्रवणविषयक विश्लेषण. उत्पादन; सुसंवाद, पॉलीफोनी, इन्स्ट्रुमेंटेशन या अभ्यासक्रमांमध्ये - अभ्यासक्रमाच्या काही विभागांशी संबंधित कलांचे विश्लेषण. नमुने (इन्स्ट्रुमेंटेशनचे विश्लेषण – इन्स्ट्रुमेंटेशन पहा). या विषयांवरील अनेक पाठ्यपुस्तके आणि पुस्तिकांमध्ये विश्लेषणात्मक प्रोफाइलचे विभाग आहेत; हार्मोनिकासाठी स्वतंत्र पुस्तिका आहेत. आणि पॉलीफोनिक. विश्लेषण

क्रांतिपूर्व काळात आणि क्रांतीनंतरच्या पहिल्या वर्षांमध्ये "म्यूजचे विश्लेषण" हा विषय होता. फॉर्म", जे रचनांच्या व्याख्येपर्यंत कमी केले गेले. संगीताचे प्रकार पाठ्यपुस्तकात समाविष्ट असलेल्या काटेकोरपणे मर्यादित योजनांपैकी एक अंतर्गत आणून कार्य करतात. त्याच वेळी, अर्थपूर्ण माध्यमांवर, थीमॅटिक विकासाच्या प्रक्रियेकडे थोडे लक्ष दिले गेले. रशियामध्ये, जी. हेस डी कॅल्व्ह (1818) ची "संगीताचा सिद्धांत", आय. फुच (1830) ची "टेक्स्टबुक ऑन कंपोझिशन" आणि "कम्प्लीट गाईड टू कंप्लीट गाईड" या संगीत प्रकारांच्या अभ्यासात प्रथम पाठ्यपुस्तकांचा उपयोग आढळला. संगीत रचना” IK गुणके (1859-63). 1883-84 मध्ये, जर्मन संगीतशास्त्रज्ञ एल. बुस्लर यांच्या फॉर्म्स ऑफ इंस्ट्रुमेंटल म्युझिक (Musikalische Formenlehre, 1878) च्या पाठ्यपुस्तकांचे रशियन भाषांतर प्रकाशित झाले, 1901 मध्ये - इंग्रजी संशोधक ई. प्राउट यांची पाठ्यपुस्तके, म्युझिकल या शीर्षकाखाली दोन खंडांमध्ये प्रकाशित झाली. फॉर्म (संगीत स्वरूप", 1891, रशियन भाषांतर 1900) आणि "लागू फॉर्म" ("लागू फॉर्म", 1895, रशियन भाषांतर bg).

रशियन कामांमधून. संगीताचे आकडे वेगळे आहेत: एएस एरेन्स्कीचे पाठ्यपुस्तक “अ गाईड टू द स्टडी ऑफ द फॉर्म्स ऑफ इंस्ट्रुमेंटल अँड व्होकल म्युझिक” (१८९३-९४), ज्यामध्ये मुख्य संगीत प्रकारांचे संक्षिप्त आणि सरलीकृत वर्णन आहे; GL Catoire "म्युझिकल फॉर्म" (भाग 1893-94, 1-2) चा अभ्यास, जो 1934 च्या दशकात. ते संगीतशास्त्रज्ञांसाठी पाठ्यपुस्तक म्हणून देखील वापरले गेले.

ग्रेट ऑक्टोबर क्रांतीनंतर देशांतर्गत संगीतशास्त्राच्या विकासातील यशाने संगीताच्या शिकवणीच्या जलद फुलण्यास हातभार लावला. फॉर्म यामुळे ए.एम.च्या पारंपारिक अभ्यासक्रमाची मूलगामी सुधारणा झाली. नवीन अभ्यासक्रम 30 च्या दशकात तयार केला गेला. मॉस्को कंझर्व्हेटरी व्हीए झुकरमन, एलए मॅझेल, आय. या.चे प्राध्यापक. रायझकिन; लेनिनग्राड कंझर्व्हेटरीमध्ये, व्हीव्ही शचेरबाचेव्ह, यू यांनी असेच काम केले. N. Tyulin, आणि BA Arapov. हा कोर्स सर्व क्षेत्रांतील सैद्धांतिक संगीतशास्त्राने जमा केलेल्या अनुभवावर आधारित होता आणि सर्व प्रथम, संगीत स्वरूपाच्या अभ्यासात.

परिणामी, मागील प्रशिक्षण अभ्यासक्रमाची व्याप्ती लक्षणीयरीत्या विस्तारली गेली आणि तो स्वत: उच्च वैज्ञानिक स्तरावर गेला. स्टेज - त्याचे अंतिम ध्येय एक व्यापक (संपूर्ण) विश्लेषण होते.

ए.एम.च्या कोर्समध्ये सेट केलेली नवीन कार्ये. नवीन पाठ्यपुस्तके आणि अध्यापन सहाय्य आवश्यक आहे, पुढील वैज्ञानिक. विश्लेषण पद्धतीचा विकास. आधीच पहिल्या घुबड मध्ये. पाठ्यपुस्तक, ए.एम.च्या सामान्य अभ्यासक्रमांसाठी, - IV स्पोसोबिना "म्युझिकल फॉर्म" (1947) चे पुस्तक, पद्धतशीरपणे. ऑर्डर एक्सप्रेस मानली जाते. म्हणजे आणि मोठ्या पूर्णतेने सर्व मूलभूत गोष्टी कव्हर केल्या आहेत. फॉर्म पाठ्यपुस्तक एसएस स्क्रेबकोव्ह "संगीत कार्यांचे विश्लेषण" (1958) मध्ये सैद्धांतिक आहे. या कार्याला अभ्यासाची वैशिष्ट्ये देणारी पोझिशन्स (उदाहरणार्थ, इंट्रा-थीमॅटिक विकासाचे विश्लेषण आणि "सोनाटा" हे नाट्यमय तत्त्व म्हणून समजून घेण्यासाठी एक नवीन पैलू). खात्यात. एलए मॅझेलच्या पाठ्यपुस्तकात “द स्ट्रक्चर ऑफ म्युझिकल वर्क्स” (1960) या कालावधीचा एक नवीन सिद्धांत विकसित केला, ज्यामध्ये या स्वरूपाच्या कार्यात्मक आकलनाच्या अनुभवाचा सारांश दिला गेला (या दिशेने पहिले पाऊल ई. प्राउट आणि जीएल कॅटोइर यांच्या कार्यात उचलले गेले. ), मिश्र स्वरूपाचा सिद्धांत, ई. प्राउट यांनी तयार केला आहे. 1965 मध्ये, यू च्या सामान्य संपादनाखाली. N. Tyulin ने लेनिनग्राड पाठ्यपुस्तक प्रकाशित केले. "म्युझिकल फॉर्म" चे लेखक. शब्दावलीनुसार आणि काही वैज्ञानिक. तत्त्वे, ते मॉस्कोच्या पाठ्यपुस्तकांपेक्षा लक्षणीय भिन्न आहेत. लेखक (या फरकांसाठी, लेख संगीत फॉर्म पहा).

एलए मॅझेल आणि व्हीए झुकरमन यांच्या पाठ्यपुस्तकात "संगीत कार्यांचे विश्लेषण" कंझर्व्हेटरीजच्या संगीतशास्त्रीय विभागांसाठी (अंक 1, 1967) व्यावहारिक अनुभवाच्या संपत्तीचा सारांश आहे. आणि त्याच्या लेखकांनी जमा केलेले वैज्ञानिक कार्य.

संगीतशास्त्रज्ञांचे कार्य संगीत विश्लेषणाच्या पद्धती आणि संगीत कार्यांच्या विश्लेषणाचा कोर्स या दोन्ही सुधारण्यात योगदान देतात.

संदर्भ: सेरोव ए., ऑपेरा “लिओनोरा”, “न्यू झीत्स्क्रिफ्ट फर म्युझिक”, 1861; रशियन प्रति. - गंभीर लेख, खंड. 3, SPB, 1895; पी. त्चैकोव्स्की, म्युझिकल नोट्स आणि नोट्स (1868-1876), एम., 1898; perezd., M., 1953; असफ्येव बी. व्ही., ओव्हरचर रुस्लान आणि ल्युडमिला ग्लिंका, “संगीत. क्रॉनिकल", शनि. II, पी., 1923; त्याचे स्वतःचे, ग्लिंकाचे वॉल्ट्झ-फँटसी, “संगीत. क्रॉनिकल", शनि. III, L., 1926; त्याचे स्वतःचे, चोपिनचे मजुरका, “SM”, 1947, क्रमांक 7; बेल्याएव व्ही., "बीथोव्हेनच्या सोनाटामध्ये मोड्यूलेशनचे विश्लेषण" एस. आणि. तनीवा, मध्ये: बीथोव्हेन बद्दल रशियन पुस्तक, एम., 1927; मॅझेल एल., चोपिनची फॅन्टसी इन एफ-मोल (विश्लेषण अनुभव), एम., 1937, पुस्तकात: चोपिनवर संशोधन, एम., 1971; त्याचे, सौंदर्यशास्त्र आणि विश्लेषण, “SM”, 1966, क्रमांक 12; एस ची पत्रे. आणि. तनिवा ते एन. N. अमानी, “SM”, 1940, क्रमांक 7; झुकरमन व्ही., समग्र विश्लेषणाचे प्रकार, “SM”, 1967, क्रमांक 4; खोलोपोव्ह यू., संगीत कार्यांच्या विश्लेषणाच्या अभ्यासक्रमात आधुनिक संगीत, मध्ये: संगीत शिक्षणावर पद्धतशीर नोट्स, एम., 1966; अरझामानोव एफ., संगीताच्या कार्यांच्या विश्लेषणाचा अभ्यासक्रम शिकवताना, शनि: संगीत आणि सैद्धांतिक विषयांच्या शिकवण्याच्या पद्धतींचे प्रश्न, एम., 1967; Pags Yu., कालावधीच्या विश्लेषणावर, ibid.; Ulybyschew ए. डी., मोझार्टचे नवीन चरित्र, मॉस्को, 1843; रुस प्रति., एम., 1890-92; रिक्टर ई. फ्र. ई., संगीताच्या स्वरूपांची मूलभूत वैशिष्ट्ये आणि त्यांचे विश्लेषण, एलपीझेड., 1852; Lenz W., Beethoven et ses trois styles, v. 1-2, सेंट. पीटर्सबर्ग, 1852, ब्रुसेल्स, 1854, पी., 1855; मार्क्स ए. В., लुडविग व्हॅन बीथोव्हेनचे जीवन आणि कार्य, खंड. 1 2, В., 1911; रिमन एच., संगीतमय स्वरूपाच्या सिद्धांताचा आधार म्हणून मॉड्यूलेशनचा पद्धतशीर सिद्धांत, हॅम्ब., 1887, рyc. पार्., СПБ, 1896; Kretzschmar H., कॉन्सर्ट हॉलद्वारे मार्गदर्शक, खंड. 1-3, Lpz., 1887-90; नागेल डब्ल्यू., बीथोव्हेन आणि त्याचा पियानो सोनाटास, खंड. 1-2, Langensalza, 1903-05, 1933; Schweitzer A., ​​Johann Sebastian Bach, Lpz., 1908 and переизд., рус. प्रति., एम., 1965; बेकर पी., बीथोव्हेन, व्ही., 1911 आणि पुनर्मुद्रित, रशियन. प्रति., एम., 1913-15; रिमन एच., एल. व्हॅन बीथोव्हेनचे संपूर्ण पियानो सोलो सोनाटास. ऐतिहासिक नोट्स, खंडांसह सौंदर्याचा आणि औपचारिक-तांत्रिक विश्लेषण. 1-3, В., 1920; कुर्थ ई., रोमँटिक सुसंवाद आणि वॅगनरच्या “ट्रिस्टन” मध्ये त्याचे संकट, बर्न – एलपीझेड., 1920, वी., 1923; लीश्टेन्ट्रिट एच., चोपिनच्या पियानो कार्यांचे विश्लेषण, खंड. 1-2, В., 1921-22; रोलँड आर., बीथोव्हेन. Les grandes epoques cryatrices, P., 1928-45 आणि पुनर्मुद्रित, रशियन. प्रति 1938 आणि 1957-58; शेन्कर एच., नवीन संगीत सिद्धांत आणि कल्पना, III, W., 1935, 1956; Tovey D Fr., संगीत विश्लेषणातील निबंध, 1-6, L., 1935-39; ग्रॅबनर एच., संगीत विश्लेषणाचे पाठ्यपुस्तक, Lpz.,(o. जे.); फेडरहोफर एच., कंट्रीब्युशन टू म्युझिकल जेस्टाल्ट अॅनालिसिस, ग्राझ, 1950; Gьldenstein G., सिंथेटिक विश्लेषण, «Schweizerische Musikzeitung», XCVI, 1956; फक्स डब्ल्यू., संगीताच्या औपचारिक संरचनेचे गणितीय विश्लेषण, कोलोन - अपलोड, 1958; शंकू ई. टी., विश्लेषण आज, «MQ», XLVI, 1960; गोल्डश्मिट एच., संगीत विश्लेषणाच्या पद्धतीवर, в кн.: संगीतशास्त्रातील योगदान, खंड III, क्रमांक 4, В., 1961; कोल्नेडर डब्ल्यू., व्हिज्युअल आणि श्रवण विश्लेषण, в кн.: संगीत ऐकण्यात बदल, В., 1962; संगीत विश्लेषणाचे नवीन मार्ग. एल.चे आठ योगदान. U. अब्राहम इ., वि., 1967; संगीत विश्लेषणाचा प्रयत्न. पी.चे सात योगदान. बेनरी, एस. बोरिस, डी. डे ला मोटे, एच. विधवा, एच.-पी. रेस आणि आर. स्टीफन, वि., 1967; मोटे डी. डी ला, संगीत विश्लेषण, मजकूर आणि शीट संगीत, खंड. १-२, कॅसल – एन. वाय., 1968.

व्हीपी बोब्रोव्स्की