ओटो क्लेम्पेरर |

ओटो क्लेम्पेरर

ऑट्टो क्लेम्पेरर, आचरण कलेतील महान मास्टर्सपैकी एक, आपल्या देशात प्रसिद्ध आहे. विसाव्याच्या दशकाच्या मध्यात त्यांनी सोव्हिएत युनियनमध्ये प्रथम प्रदर्शन केले.

“जेव्हा त्यांना कळले, किंवा त्याऐवजी, क्लेम्पेरर काय आहे हे सहज जाणवले, तेव्हा ते अशा प्रकारे त्याच्याकडे जाऊ लागले की विशाल फिलहारमोनिक हॉल यापुढे ऐकू इच्छिणाऱ्या प्रत्येकाला आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे प्रसिद्ध कंडक्टरला पाहण्यासाठी सामावून घेऊ शकत नाही. क्लेम्पेररला न पाहणे म्हणजे स्वतःला मोठ्या प्रमाणात इंप्रेशनपासून वंचित ठेवणे होय. जेव्हा तो स्टेजवर प्रवेश करतो तेव्हापासून क्लेम्पेरर प्रेक्षकांच्या लक्षावर वर्चस्व गाजवतो. ती प्रखर लक्षाने त्याचे हावभाव अनुसरण करते. रिकाम्या कन्सोलच्या मागे उभा असलेला माणूस (स्कोअर त्याच्या डोक्यात आहे) हळूहळू वाढतो आणि संपूर्ण हॉल भरतो. प्रत्येक गोष्ट निर्मितीच्या एका कृतीमध्ये विलीन होते, ज्यामध्ये उपस्थित असलेले प्रत्येकजण भाग घेतो असे दिसते. क्लेम्पेरर वैयक्तिक व्यक्तींचे स्वैच्छिक शुल्क शोषून घेतात जेणेकरून संचित मनोवैज्ञानिक ऊर्जा एका शक्तिशाली, मनमोहक आणि उत्साहवर्धक सर्जनशील आवेगात सोडवता येईल ज्याला कोणतेही अडथळे नसतात… सर्व श्रोत्यांच्या त्याच्या कलेतील या अखंड सहभागामध्ये, स्वत: आणि कंडक्टरमधील रेषा गमावून बसतात आणि महान संगीत रचनांच्या सर्जनशील जाणीवेकडे जाणे, त्या प्रचंड यशाचे रहस्य आहे ज्याचा क्लेम्पेरर आपल्या देशात योग्यरित्या आनंद घेत आहे.

अशाप्रकारे लेनिनग्राड समीक्षकांपैकी एकाने कलाकारासोबतच्या पहिल्या भेटींचे ठसे लिहून ठेवले. हे चांगले उद्दिष्ट असलेले शब्द त्याच वर्षांत लिहिलेल्या दुसर्‍या समीक्षकाच्या विधानाद्वारे चालू ठेवता येतात: “आशावाद, विलक्षण आनंद क्लेम्पेररच्या कलेमध्ये पसरतो. त्याचे कार्यप्रदर्शन, संपूर्ण आणि कुशल, सर्जनशील संगीत नेहमीच जगत आहे, कोणत्याही विद्वत्ता आणि मतविरहित. विलक्षण धैर्याने, क्लेम्पेररने संगीतमय मजकूर, सूचना आणि लेखकाच्या टिप्पण्यांचे अचूक पुनरुत्पादन करण्यासाठी अक्षरशः पेडंटिक आणि कठोर वृत्तीने प्रहार केले. नेहमीपेक्षा कितीतरी वेळा त्याच्या स्पष्टीकरणामुळे निषेध आणि मतभेद निर्माण झाले. I. Klemperer नेहमी जिंकतो.”

क्लेम्पेररची कला आजही अशीच होती आणि आहे. यामुळेच तो जगभरातील श्रोत्यांसाठी जवळचा आणि समजण्यासारखा बनला, यासाठीच कंडक्टरला आपल्या देशात विशेष प्रेम होते. "क्लेम्पेरर मेजर" (प्रसिद्ध समीक्षक एम. सोकोल्स्कीची अचूक व्याख्या), त्याच्या कलेची पराक्रमी गतिशीलता नेहमीच भविष्यासाठी प्रयत्नशील लोकांच्या नाडीशी सुसंगत असते, ज्यांना नवीन जीवन तयार करण्यासाठी उत्कृष्ट कलेने मदत केली आहे.

प्रतिभेच्या या फोकसबद्दल धन्यवाद, क्लेम्पेरर बीथोव्हेनच्या कार्याचा एक अतुलनीय दुभाषी बनला. बीथोव्हेनच्या सिम्फोनीजच्या स्मारक इमारतींची पुनर्निर्मिती कोणत्या उत्कटतेने आणि प्रेरणेने त्याने ऐकली आहे, हे प्रत्येकाला समजते की क्लेम्पेररची प्रतिभा केवळ बीथोव्हेनच्या मानवतावादी संकल्पनांना मूर्त रूप देण्यासाठी तयार केली गेली होती असे श्रोत्यांना नेहमीच का वाटते. आणि इंग्रजी समीक्षकांपैकी एकाने कंडक्टरच्या पुढील मैफिलीच्या पुनरावलोकनाचे शीर्षक खालीलप्रमाणे दिले: “लुडविग व्हॅन क्लेम्पेरर”.

अर्थात, बीथोव्हेन हे क्लेम्पेररचे एकमेव शिखर नाही. स्वभावाची उत्स्फूर्त शक्ती आणि प्रबळ इच्छा-आकांक्षेने महलरच्या सिम्फनीच्या त्याच्या स्पष्टीकरणावर विजय मिळवला, ज्यामध्ये तो नेहमी प्रकाशाची इच्छा, चांगुलपणाच्या कल्पना आणि लोकांच्या बंधुत्वावर जोर देतो. क्लेम्पेररच्या विशाल भांडारात, क्लासिक्सची अनेक पृष्ठे नवीन मार्गाने जिवंत होतात, ज्यामध्ये त्याला काही खास ताजेपणा कसा श्वास घ्यायचा हे माहित आहे. बाख आणि हँडलची महानता, शुबर्ट आणि शुमनचा रोमँटिक उत्साह, ब्रह्म्स आणि त्चैकोव्स्कीची तात्विक खोली, डेबसी आणि स्ट्रॅविन्स्कीची चमक - या सर्व गोष्टींमुळे त्याला एक अद्वितीय आणि परिपूर्ण दुभाषी सापडतो.

आणि जर आपण हे लक्षात ठेवले की क्लेम्पेरर ऑपेरा हाऊसमध्ये कमी उत्साहाने आयोजित करतो, मोझार्ट, बीथोव्हेन, वॅगनर, बिझेट यांच्या ऑपेराच्या कामगिरीची भव्य उदाहरणे देतो, तर कलाकाराचे प्रमाण आणि अमर्याद सर्जनशील क्षितिज स्पष्ट होईल.

कंडक्टरचे संपूर्ण जीवन आणि सर्जनशील मार्ग हे कलेच्या निःस्वार्थ, निस्वार्थ सेवेचे उदाहरण आहे. ब्रेस्लाऊ येथे जन्मलेल्या, एका व्यापाऱ्याचा मुलगा, त्याला त्याच्या आईकडून, हौशी पियानोवादक यांच्याकडून संगीताचे पहिले धडे मिळाले. हायस्कूलमधून पदवी घेतल्यानंतर, तो तरुण पियानोवादक देखील बनणार होता, त्याच वेळी त्याने रचना सिद्धांताचा अभ्यास केला. क्लेम्पेरर आठवून सांगतात, “या सर्व काळात माझ्याकडे आचरण करण्याची क्षमता आहे याची मला कल्पना नव्हती. 1906 मध्ये जेव्हा मी मॅक्स रेनहार्टला भेटलो तेव्हा संधीमुळे मी कंडक्टरच्या मार्गावर आलो, ज्याने मला ऑफेनबॅचच्या ऑर्फियस इन हेलचे सादरीकरण करण्याची ऑफर दिली, ज्याचे त्यांनी नुकतेच मंचन केले होते. ही ऑफर स्वीकारल्यानंतर, मी लगेचच इतके मोठे यश मिळवले की त्याकडे गुस्ताव महलरचे लक्ष वेधले गेले. माझ्या आयुष्यातील हा टर्निंग पॉइंट होता. महलरने मला स्वतःला संपूर्णपणे संचलनासाठी समर्पित करण्याचा सल्ला दिला आणि 1907 मध्ये त्यांनी प्रागमधील जर्मन ऑपेरा हाऊसच्या मुख्य कंडक्टरच्या पदासाठी माझी शिफारस केली.

त्यानंतर हॅम्बुर्ग, स्ट्रासबर्ग, कोलोन, बर्लिन येथील ऑपेरा हाऊसचे नेतृत्व करत, अनेक देशांचा दौरा करून, क्लेम्पेरर विसाव्या दशकात आधीच जगातील सर्वोत्तम कंडक्टर म्हणून ओळखले गेले. त्याचे नाव एक बॅनर बनले ज्याभोवती सर्वोत्कृष्ट समकालीन संगीतकार आणि शास्त्रीय कलेच्या महान परंपरांचे अनुयायी एकत्र आले.

बर्लिनमधील क्रॉल थिएटरमध्ये, क्लेम्पेररने केवळ अभिजातच नव्हे तर अनेक नवीन कामेही सादर केली - हिंदमिथचे कार्डिलॅक आणि न्यूज ऑफ द डे, स्ट्रॅविन्स्कीचे ओडिपस रेक्स, प्रोकोफिव्हचे द लव्ह फॉर थ्री ऑरेंज आणि इतर.

नाझींच्या सत्तेवर येण्याने क्लेम्पेररला जर्मनी सोडून अनेक वर्षे भटकायला भाग पाडले. स्वित्झर्लंड, ऑस्ट्रिया, यूएसए, कॅनडा, दक्षिण अमेरिका - सर्वत्र त्याच्या मैफिली आणि परफॉर्मन्स विजयी झाले. युद्ध संपल्यानंतर लवकरच तो युरोपला परतला. सुरुवातीला, क्लेम्पेररने बुडापेस्ट स्टेट ऑपेरा येथे काम केले, जिथे त्याने बीथोव्हेन, वॅगनर, मोझार्ट यांच्या ऑपेराची अनेक चमकदार निर्मिती केली, त्यानंतर स्वित्झर्लंडमध्ये बराच काळ वास्तव्य केले आणि अलिकडच्या वर्षांत लंडन हे त्याचे निवासस्थान बनले आहे. येथे तो मैफिलींसह सादर करतो, रेकॉर्डवर रेकॉर्ड करतो, येथून तो त्याच्या आणि अजूनही असंख्य मैफिली सहली करतो.

क्लेम्पेरर हा अविचल इच्छाशक्ती आणि धैर्याचा माणूस आहे. अनेकवेळा गंभीर आजाराने त्यांना स्टेजवरून फाडून टाकले. 1939 मध्ये, त्याच्यावर ब्रेन ट्यूमरची शस्त्रक्रिया झाली आणि तो जवळजवळ अर्धांगवायू झाला होता, परंतु डॉक्टरांच्या गृहीतकाच्या विरूद्ध, तो कन्सोलवर उभा राहिला. नंतर, पडणे आणि मणक्याचे फ्रॅक्चर झाल्यामुळे, कलाकाराला पुन्हा बरेच महिने रुग्णालयात घालवावे लागले, परंतु पुन्हा आजारावर मात केली. काही वर्षांनंतर, क्लिनिकमध्ये असताना, अंथरुणावर झोपताना क्लेम्पेरर चुकून झोपी गेला. त्याच्या हातातून पडलेल्या सिगारने ब्लँकेटला आग लावली आणि कंडक्टर गंभीर भाजला. आणि पुन्हा एकदा, इच्छाशक्ती आणि कलेवरील प्रेमाने त्याला जीवनात, सर्जनशीलतेकडे परत येण्यास मदत केली.

वर्षांनी क्लेम्पेररचे स्वरूप बदलले आहे. एकेकाळी त्यांनी केवळ आपल्या देखाव्याने प्रेक्षकांना आणि ऑर्केस्ट्राला मंत्रमुग्ध केले. कंडक्टरने स्टँड वापरला नसला तरी त्याची भव्य आकृती हॉलवर उभी होती. आज, क्लेम्पेरर बसून आचरण करतो. पण प्रतिभा आणि कौशल्यावर वेळेची सत्ता नसते. “तुम्ही एका हाताने आचरण करू शकता. बहुतेक वेळा तुम्ही बघूनच सांगू शकता. आणि खुर्चीसाठी - तर, देवा, कारण ऑपेरामध्ये सर्व कंडक्टर कंडक्ट करताना बसतात! कॉन्सर्ट हॉलमध्ये हे इतके सामान्य नाही – इतकेच,” क्लेम्पेरर शांतपणे सांगतात.

आणि नेहमीप्रमाणे, तो जिंकतो. कारण, त्याच्या दिग्दर्शनाखाली वाद्यवृंदाचे वादन ऐकताना, तुम्हाला खुर्ची, हात दुखणे आणि सुरकुत्या पडलेला चेहरा लक्षात येणे थांबते. फक्त संगीत शिल्लक आहे आणि ते अजूनही परिपूर्ण आणि प्रेरणादायी आहे.

एल. ग्रिगोरीव्ह, जे. प्लेटेक, 1969