पियरे गॅव्हिनिएस |

पियरे गॅव्हिनीज

1789 व्या शतकातील महान फ्रेंच व्हायोलिन वादकांपैकी एक म्हणजे पियरे गॅव्हिग्नियर. फयोलने त्याला कोरेली, टार्टिनी, पुण्यनी आणि विओटी यांच्या बरोबरीने एक स्वतंत्र चरित्रात्मक रेखाटन समर्पित केले. लिओनेल डे ला लॉरेन्सीने फ्रेंच व्हायोलिन संस्कृतीच्या इतिहासातील संपूर्ण अध्याय गॅव्हिनियरला समर्पित केला आहे. त्याच्याबद्दल XNUMXव्या-XNUMXव्या शतकातील फ्रेंच संशोधकांनी अनेक चरित्रे लिहिली आहेत. गॅविग्नेमध्ये वाढलेली स्वारस्य अपघाती नाही. XNUMX व्या शतकाच्या उत्तरार्धात फ्रेंच संस्कृतीचा इतिहास चिन्हांकित करणाऱ्या प्रबोधन चळवळीतील तो एक प्रमुख व्यक्ती आहे. जेव्हा फ्रेंच निरंकुशता अचल वाटत होती तेव्हा त्याच्या क्रियाकलाप सुरू केल्यावर, गॅव्हिग्नियरने XNUMX मध्ये त्याचे पतन पाहिले.

जीन-जॅक रुसोचा मित्र आणि विश्वकोशवाद्यांच्या तत्त्वज्ञानाचा उत्कट अनुयायी, ज्यांच्या शिकवणींनी अभिजात लोकांच्या विचारसरणीचा पाया नष्ट केला आणि देशाच्या क्रांतीला हातभार लावला, गॅव्हिग्नियर हा साक्षीदार बनला आणि त्या भयंकर “लढ्यांमध्ये” सहभागी झाला. कलेचे क्षेत्र, जे त्याच्या आयुष्यभर उत्क्रांत झाले ते शौर्य खानदानी रोकोको ते नाट्यमय ऑपेरा ग्लक आणि पुढे - क्रांतिकारी युगाच्या वीर नागरी क्लासिकिझमपर्यंत. प्रगत आणि पुरोगामी प्रत्येक गोष्टीला संवेदनशीलपणे प्रतिसाद देत त्यांनी स्वतः त्याच मार्गावर प्रवास केला. शौर्य शैलीतील कामांपासून सुरुवात करून, तो रुसो प्रकारातील भावनावादी काव्यशास्त्र, ग्लकचे नाटक आणि क्लासिकिझमच्या वीर घटकांपर्यंत पोहोचला. फ्रेंच अभिजातवाद्यांच्या युक्तिवादाच्या वैशिष्ट्याने देखील त्याचे वैशिष्ट्य होते, जे बुकीनच्या म्हणण्यानुसार, "प्राचीन काळातील सामान्य महान इच्छेचा अविभाज्य भाग म्हणून संगीताला एक विशेष छाप देते."

पियरे गॅव्हिग्नियरचा जन्म 11 मे 1728 रोजी बोर्डो येथे झाला. त्याचे वडील, फ्रँकोइस गॅव्हिनियर, एक प्रतिभावान वाद्य निर्माते होते आणि मुलगा अक्षरशः संगीत वाद्यांमध्ये मोठा झाला. 1734 मध्ये हे कुटुंब पॅरिसला गेले. त्यावेळी पियरे 6 वर्षांचे होते. त्याने नेमके कोणाकडे व्हायोलिनचा अभ्यास केला हे माहित नाही. कागदपत्रे फक्त दर्शविते की 1741 मध्ये, 13 वर्षीय गॅव्हिग्नियरने कॉन्सर्ट स्पिरिटुअल हॉलमध्ये दोन मैफिली (8 सप्टेंबर रोजी) दिल्या. लॉरेन्सी, तथापि, वाजवीपणे विश्वास ठेवतो की गॅव्हिग्नियरची संगीत कारकीर्द किमान एक किंवा दोन वर्षांपूर्वी सुरू झाली, कारण एखाद्या अज्ञात तरुणाला प्रसिद्ध कॉन्सर्ट हॉलमध्ये सादर करण्याची परवानगी दिली गेली नसती. याव्यतिरिक्त, दुसऱ्या मैफिलीत, गॅव्हिनियरने प्रसिद्ध फ्रेंच व्हायोलिन वादक एल. अब्बे (मुलगा) लेक्लेर्कच्या सोनाटासोबत दोन व्हायोलिनसाठी एकत्र वाजवले, जो तरुण संगीतकाराच्या प्रसिद्धीचा आणखी एक पुरावा आहे. कार्टियरच्या पत्रांमध्ये एका उत्सुक तपशिलाचे संदर्भ आहेत: पहिल्या मैफिलीत, गॅव्हिग्नियरने लोकाटेलीच्या कॅप्रिसेस आणि एफ. जेमिनियानीच्या कॉन्सर्टमधून पदार्पण केले. कार्टियरचा असा दावा आहे की त्या वेळी पॅरिसमध्ये असलेल्या संगीतकाराने तरुण असूनही या कॉन्सर्टची कामगिरी फक्त गॅव्हिग्नियरकडे सोपवायची होती.

1741 च्या परफॉर्मन्सनंतर, 1748 च्या वसंत ऋतूपर्यंत गॅव्हिग्नियरचे नाव कॉन्सर्ट स्पिरिटुअल पोस्टर्समधून गायब झाले. त्यानंतर तो 1753 पर्यंत आणि 1753 पर्यंत उत्कृष्ट क्रियाकलापांसह मैफिली देतो. 1759 ते 4 च्या वसंत ऋतूपर्यंत, व्हायोलिन वादकाच्या मैफिलीच्या क्रियाकलापात एक नवीन ब्रेक अनुसरण करते. त्याच्या अनेक चरित्रकारांचा असा दावा आहे की त्याला काही प्रकारच्या प्रेमकथेमुळे गुप्तपणे पॅरिस सोडण्यास भाग पाडले गेले होते, परंतु, तो 1753 लीगसाठी देखील निघून जाण्यापूर्वी त्याला अटक करण्यात आली आणि त्याने संपूर्ण वर्ष तुरुंगात घालवले. लॉरेन्सीचे अभ्यास या कथेची पुष्टी करत नाहीत, परंतु ते त्याचे खंडनही करत नाहीत. उलटपक्षी, पॅरिसमधून व्हायोलिन वादक गूढ गायब होणे ही त्याची अप्रत्यक्ष पुष्टी आहे. लॉरेन्सीच्या मते, हे 1759 ते 1748 दरम्यान घडले असावे. पहिल्या कालखंडात (1759-1753) गॅव्हिग्नियरला संगीत पॅरिसमध्ये लक्षणीय लोकप्रियता मिळाली. परफॉर्मन्समधील त्याचे भागीदार म्हणजे पियरे गुइग्नॉन, एल. अॅबे (मुलगा), जीन-बॅप्टिस्ट ड्युपॉन्ट, बासरीवादक ब्लेव्हेट, गायक मॅडेमोइसेल फेल, ज्यांच्यासोबत त्याने वारंवार मॉंडोनविलेचा व्हायोलिन आणि व्हॉइस विथ ऑर्केस्ट्राचा दुसरा कॉन्सर्ट सादर केला. तो 1752 मध्ये पॅरिसला आलेल्या गाएटानो पुगनानीशी यशस्वीपणे स्पर्धा करतो. त्याच वेळी, त्याच्या विरोधात काही गंभीर आवाज अजूनही ऐकू येत होते. म्हणून, 5 च्या एका पुनरावलोकनात, त्याला आपली कौशल्ये सुधारण्यासाठी "प्रवास" करण्याचा सल्ला देण्यात आला. 1759 एप्रिल, XNUMX रोजी मैफिलीच्या मंचावर गॅव्हिग्नियरच्या नवीन देखाव्याने शेवटी फ्रान्स आणि युरोपमधील व्हायोलिन वादकांमध्ये त्याचे प्रमुख स्थान निश्चित केले. आतापासून, त्याच्याबद्दल फक्त सर्वात उत्साही पुनरावलोकने दिसतात; त्याची तुलना Leclerc, Punyani, Ferrari शी केली जाते; गॅव्हिग्नियरचा खेळ ऐकल्यानंतर विओटीने त्याला “फ्रेंच टार्टिनी” म्हटले.

त्यांच्या कामांचे सकारात्मक मूल्यमापनही केले जाते. 1759 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात टिकून राहिलेली अविश्वसनीय लोकप्रियता, व्हायोलिनसाठी त्याच्या रोमान्सने मिळवली, जी त्याने अपवादात्मक प्रवेशासह सादर केली. रोमान्सचा प्रथम XNUMX च्या पुनरावलोकनात उल्लेख केला गेला होता, परंतु आधीच प्रेक्षकांचे प्रेम जिंकणारे नाटक म्हणून: “महाशय गॅव्हिग्नियरने स्वतःच्या रचनेची मैफिली सादर केली. श्रोत्यांनी पूर्ण शांततेत त्याचे म्हणणे ऐकले आणि प्रणय पुन्हा करण्यास सांगून टाळ्या वाजवल्या. सुरुवातीच्या काळातील गॅव्हिग्नियरच्या कार्यात अजूनही शौर्य शैलीची बरीच वैशिष्ट्ये होती, परंतु प्रणयमध्ये त्या गीतात्मक शैलीकडे वळले ज्यामुळे भावनाप्रधानता निर्माण झाली आणि रोकोकोच्या शिष्टसंवेदनशीलतेच्या विरोधी म्हणून उद्भवली.

1760 पासून, गॅव्हिग्नियरने त्यांची कामे प्रकाशित करण्यास सुरुवात केली. त्यापैकी पहिला संग्रह "6 सोनाटा फॉर व्हायोलिन सोलो विथ बास" आहे, जो फ्रेंच गार्ड्सचा अधिकारी बॅरन लायटन यांना समर्पित आहे. वैशिष्ट्यपूर्णपणे, या प्रकारच्या दीक्षेत सामान्यतः स्वीकारल्या जाणार्‍या उदात्त आणि आक्षेपार्ह श्लोकांऐवजी, गॅव्हिग्नियर स्वतःला विनम्र आणि लपलेल्या प्रतिष्ठेने या शब्दात मर्यादित ठेवतो: “या कामातील काहीतरी मला समाधानाने विचार करण्यास अनुमती देते की तुम्ही ते पुरावा म्हणून स्वीकाराल. तुझ्याबद्दलच्या माझ्या खऱ्या भावना." गॅव्हिग्नियरच्या लिखाणाच्या संदर्भात, समीक्षक निवडलेल्या विषयामध्ये सतत बदल करण्याची त्यांची क्षमता लक्षात घेतात, ते सर्व नवीन आणि नवीन स्वरूपात दर्शवितात.

हे लक्षणीय आहे की 60 च्या दशकापर्यंत कॉन्सर्ट हॉल अभ्यागतांची अभिरुची नाटकीयपणे बदलत होती. शूर आणि संवेदनशील रोकोको शैलीतील "मोहक अरियास" बद्दलचे पूर्वीचे आकर्षण नाहीसे होत आहे आणि गीतांबद्दलचे मोठे आकर्षण प्रकट झाले आहे. कॉन्सर्ट स्पिरिट्युएलमध्ये, ऑर्गनिस्ट बलबेर गाण्याच्या तुकड्यांचे कॉन्सर्ट आणि असंख्य मांडणी करतात, तर वीणावादक होचब्रुकर गीताच्या मिनुएट एक्सोड इ.च्या वीणासाठी स्वतःचे लिप्यंतरण सादर करतात. आणि या चळवळीत रोकोकोपासून ते अभिजात शैलीच्या भावनावादापर्यंत, गॅव्हिक्युक्युपीएड. शेवटच्या ठिकाणापासून लांब.

1760 मध्ये, गॅव्हिनियरने थिएटरसाठी रचना करण्याचा (फक्त एकदाच) प्रयत्न केला. त्याने रिकोबोनीच्या तीन-अभिनय कॉमेडी “इमॅजिनरी” (“ले प्रेटेंडू”) साठी संगीत लिहिले. त्याच्या संगीताबद्दल असे लिहिले गेले होते की ते नवीन नसले तरी ते उत्साही रिटोर्नेलॉस, त्रिकूट आणि चौकडीतील भावनांची खोली आणि एरियामध्ये विलक्षण विविधता याद्वारे वेगळे केले जाते.

60 च्या दशकाच्या सुरुवातीस, उल्लेखनीय संगीतकार कानेरन, जोलिव्हो आणि डोव्हरग्न यांना कॉन्सर्ट स्पिरिटुअलचे संचालक म्हणून नियुक्त केले गेले. त्यांच्या आगमनाने, या मैफिली संस्थेचा क्रियाकलाप अधिक गंभीर होतो. एक नवीन शैली स्थिरपणे विकसित होत आहे, ज्याचे भविष्य उत्तम आहे - सिम्फनी. ऑर्केस्ट्राच्या प्रमुखावर गॅव्हिग्नियर, पहिल्या व्हायोलिनचे बँडमास्टर म्हणून आणि त्याचा विद्यार्थी कॅप्रॉन - दुसरा. ऑर्केस्ट्राने अशी लवचिकता प्राप्त केली आहे की, पॅरिसियन म्युझिक मॅगझिन मर्क्युरीनुसार, सिम्फनी वाजवताना प्रत्येक मापाची सुरूवात धनुष्याने सूचित करणे आवश्यक नाही.

आधुनिक वाचकासाठी उद्धृत वाक्यांशास स्पष्टीकरण आवश्यक आहे. फ्रान्समधील लुलीच्या काळापासून, आणि केवळ ऑपेरामध्येच नाही तर कॉन्सर्ट स्पिरिटुअलमध्ये देखील, ऑर्केस्ट्रा एका विशेष कर्मचार्‍यांसह, तथाकथित बटूटासह बीट मारून स्थिरपणे नियंत्रित केला गेला. ते 70 च्या दशकापर्यंत टिकले. फ्रेंच ऑपेरामधील कंडक्टरला फ्रेंच ओपेरामध्ये "बॅटेअर डी मेसुर" असे म्हणतात. ट्रॅम्पोलिनचा नीरस आवाज हॉलमध्ये गुंजला आणि पॅरिसच्या उत्तेजक लोकांनी ऑपेरा कंडक्टरला "वुडकटर" टोपणनाव दिले. तसे, बटुटाने वेळेला मारहाण केल्याने लुलीचा मृत्यू झाला, ज्याने त्याच्या पायाला दुखापत केली, ज्यामुळे रक्त विषबाधा झाली. गॅव्हिग्नियर युगात, ऑर्केस्ट्रल नेतृत्वाचे हे जुने स्वरूप, विशेषत: सिम्फोनिक आचरणात, लुप्त होऊ लागले होते. कंडक्टरची कार्ये, एक नियम म्हणून, साथीदार - एक व्हायोलिन वादक द्वारे केली जाऊ लागली, ज्याने बारची सुरुवात धनुष्याने दर्शविली. आणि आता "बुध" मधील वाक्यांश स्पष्ट झाला आहे. गॅव्हिग्नियर आणि कॅप्रॉन यांनी प्रशिक्षित केलेल्या, ऑर्केस्ट्राच्या सदस्यांना केवळ बटुटा चालवण्याची गरज नव्हती, तर धनुष्याने बीट दर्शविण्याची देखील गरज नव्हती: ऑर्केस्ट्रा एक परिपूर्ण समूह बनला.

60 च्या दशकात, एक कलाकार म्हणून गॅव्हिनियर प्रसिद्धीच्या शिखरावर आहे. पुनरावलोकने त्याच्या आवाजाचे अपवादात्मक गुण, तांत्रिक कौशल्याची सहजता लक्षात घेतात. Gavignier आणि संगीतकार म्हणून कौतुक केले नाही. शिवाय, या काळात, त्याने तरुण गॉसेक आणि ड्युपोर्टसह सर्वात प्रगत दिग्दर्शनाचे प्रतिनिधित्व केले, फ्रेंच संगीतातील शास्त्रीय शैलीचा मार्ग मोकळा केला.

1768 मध्ये पॅरिसमध्ये राहणारे गॉसेक, कॅप्रॉन, डुपोर्ट, गॅव्हिग्नियर, बोचेरीनी आणि मॅनफ्रेडी यांनी एक जवळचे वर्तुळ बनवले जे बर्‍याचदा बॅरन अर्नेस्ट फॉन बॅगेच्या सलूनमध्ये भेटले. जहागीरदार बग्गे यांची आकृती अत्यंत उत्सुक आहे. XNUMX व्या शतकात हा एक सामान्य प्रकारचा संरक्षक होता, ज्याने त्याच्या घरी एक संगीत सलून आयोजित केला होता, जो संपूर्ण पॅरिसमध्ये प्रसिद्ध होता. समाजात आणि संबंधांमध्ये मोठा प्रभाव असल्याने, त्यांनी अनेक इच्छुक संगीतकारांना त्यांच्या पायावर उभे राहण्यास मदत केली. जहागीरदार सलून हा एक प्रकारचा "चाचणीचा टप्पा" होता, ज्यामधून कलाकारांना "कॉन्सर्ट स्पिरिटुअल" मध्ये प्रवेश मिळाला. तथापि, त्याच्या विश्वकोशीय शिक्षणामुळे उत्कृष्ट पॅरिसियन संगीतकार त्याच्याकडे जास्त प्रमाणात आकर्षित झाले. पॅरिसच्या उत्कृष्ट संगीतकारांच्या नावाने चमकणारे एक मंडळ त्याच्या सलूनमध्ये जमले यात आश्चर्य नाही. त्याच प्रकारच्या कलांचे आणखी एक संरक्षक पॅरिसियन बँकर ला पोपलिनिएर होते. गॅव्हिग्नियर देखील त्याच्याशी घनिष्ठ मैत्रीपूर्ण अटींवर होता. “पुप्लिनरने त्या वेळी ज्ञात असलेल्या सर्वोत्कृष्ट संगीत मैफिली स्वत: घेतल्या; संगीतकार त्याच्याबरोबर राहत होते आणि सकाळी एकत्र तयार केले होते, आश्चर्यकारकपणे मैत्रीपूर्ण, त्या सिम्फनी जे संध्याकाळी सादर करायचे होते. इटलीहून आलेले सर्व कुशल संगीतकार, व्हायोलिनवादक, गायक आणि गायक यांचे स्वागत केले गेले, त्यांच्या घरी ठेवले गेले, जिथे त्यांना खायला दिले गेले आणि प्रत्येकाने त्याच्या मैफिलींमध्ये चमकण्याचा प्रयत्न केला.

1763 मध्ये, गॅव्हिग्नियर लिओपोल्ड मोझार्टला भेटले, जे पॅरिस येथे आले होते, सर्वात प्रसिद्ध व्हायोलिन वादक, प्रसिद्ध शाळेचे लेखक, अनेक युरोपियन भाषांमध्ये अनुवादित झाले. मोझार्ट त्याच्याबद्दल एक महान गुणी म्हणून बोलला. एक संगीतकार म्हणून गॅव्हिग्नियरची लोकप्रियता त्यांनी केलेल्या कामांच्या संख्येवरून तपासली जाऊ शकते. बर्ट (मार्च 29, 1765, 11 मार्च, 4 एप्रिल आणि 24 सप्टेंबर, 1766), अंध व्हायोलिन वादक फ्लिट्झर, अलेक्झांडर डॉन आणि इतरांच्या कार्यक्रमांमध्ये त्यांचा सहसा समावेश केला जात असे. XNUMX व्या शतकासाठी, या प्रकारची लोकप्रियता ही वारंवार घडणारी घटना नाही.

गॅव्हिनियरच्या व्यक्तिरेखेचे ​​वर्णन करताना, लॉरेन्सी लिहितात की तो उदात्त, प्रामाणिक, दयाळू आणि विवेकहीन होता. नंतरचे 60 च्या दशकाच्या शेवटी पॅरिसमधील एका ऐवजी खळबळजनक कथेच्या संदर्भात बॅचेलियरच्या परोपकारी उपक्रमाच्या संदर्भात स्पष्टपणे प्रकट झाले. 1766 मध्ये, बॅचेलियरने चित्रकलेची एक शाळा स्थापन करण्याचा निर्णय घेतला ज्यामध्ये पॅरिसमधील तरुण कलाकार, ज्यांच्याकडे साधन नव्हते, त्यांना शिक्षण मिळू शकेल. गॅव्हिग्नियरने शाळेच्या निर्मितीमध्ये सक्रिय सहभाग घेतला. त्याने 5 मैफिली आयोजित केल्या ज्यात त्याने उत्कृष्ट संगीतकारांना आकर्षित केले; Legros, Duran, Besozzi, आणि याव्यतिरिक्त, एक मोठा ऑर्केस्ट्रा. मैफिलीतून मिळणारी रक्कम शाळेच्या निधीत गेली. "मर्क्युरी" ने लिहिल्याप्रमाणे, "सहकारी कलाकार या खानदानी कृतीसाठी एकत्र आले." गॅव्हिनियरला असा संग्रह आयोजित करणे किती कठीण होते हे समजून घेण्यासाठी आपल्याला XVIII शतकातील संगीतकारांमध्ये प्रचलित असलेल्या शिष्टाचारांची माहिती असणे आवश्यक आहे. अखेरीस, गॅव्हिग्नियरने आपल्या सहकाऱ्यांना संगीताच्या जातीच्या अलगावच्या पूर्वग्रहांवर मात करण्यास भाग पाडले आणि पूर्णपणे परक्या प्रकारच्या कलेमध्ये त्यांच्या बांधवांच्या मदतीला येण्यास भाग पाडले.

70 च्या दशकाच्या सुरुवातीस, गॅव्हिग्नियरच्या जीवनात मोठ्या घटना घडल्या: 27 सप्टेंबर 1772 रोजी मृत्यू झालेल्या त्याच्या वडिलांचे नुकसान आणि लवकरच - 28 मार्च 1773 रोजी - आणि त्याची आई. त्याच वेळी "कॉन्सर्ट स्पिरिटुअल" चे आर्थिक व्यवहार घसरले आणि ले ड्यूक आणि गोसेक यांच्यासह गॅव्हिग्नियर यांना संस्थेचे संचालक म्हणून नियुक्त केले गेले. वैयक्तिक दु:ख असूनही, गॅव्हिनियर सक्रियपणे कामाला लागले. नवीन संचालकांनी पॅरिसच्या नगरपालिकेकडून अनुकूल भाडेपट्टी मिळवली आणि ऑर्केस्ट्राची रचना मजबूत केली. गॅव्हिग्नियरने पहिल्या व्हायोलिनचे नेतृत्व केले, ले डकने दुसरे. 25 मार्च 1773 रोजी कॉन्सर्ट स्पिरिटुअलच्या नवीन नेतृत्वाने आयोजित केलेली पहिली मैफिल झाली.

त्याच्या पालकांच्या मालमत्तेचा वारसा मिळाल्यानंतर, गॅव्हिग्नियरने पुन्हा चांदीचा वाहक आणि दुर्मिळ आध्यात्मिक दयाळू मनुष्याचे मूळ गुण दाखवले. त्याचे वडील, टूलमेकर, पॅरिसमध्ये मोठ्या प्रमाणात ग्राहक होते. मृत व्यक्तीच्या कागदपत्रांमध्ये त्याच्या कर्जदारांकडून थकीत बिलांची रक्कम होती. गॅव्हिनियरने त्यांना आगीत टाकले. समकालीनांच्या मते, ही एक बेपर्वा कृती होती, कारण कर्जदारांमध्ये केवळ गरीब लोकच नव्हते ज्यांना बिले भरणे कठीण होते, परंतु श्रीमंत अभिजात लोक देखील होते ज्यांना त्यांना पैसे द्यायचे नव्हते.

1777 च्या सुरुवातीस, ले ड्यूकच्या मृत्यूनंतर, गॅव्हिग्नियर आणि गोसेक यांनी कॉन्सर्ट स्पिरिटुअलचे संचालनालय सोडले. तथापि, एक मोठी आर्थिक समस्या त्यांची वाट पाहत होती: गायक लेग्रोसच्या चुकांमुळे, कॉन्सर्टच्या वार्षिक उपक्रमाचे श्रेय, पॅरिस शहर ब्यूरोसह लीज कराराची रक्कम 6000 लिव्हर्सपर्यंत वाढविण्यात आली. गॅव्हिग्नियर, ज्यांना हा निर्णय अन्याय आणि वैयक्तिकरित्या आपल्यावर झालेला अपमान समजला गेला, त्यांनी ऑर्केस्ट्राच्या सदस्यांना त्यांचे संचालकपद संपेपर्यंत त्यांच्या हक्काचे सर्व काही दिले आणि शेवटच्या 5 मैफिलींच्या फीमधून त्यांच्या बाजूने नकार दिला. परिणामी, उदरनिर्वाहाचे कोणतेही साधन नसताना तो निवृत्त झाला. त्याला 1500 लिव्हरेसच्या अनपेक्षित वार्षिकीद्वारे गरिबीतून वाचवले गेले, जे त्याच्या प्रतिभेचे उत्कट प्रशंसक असलेल्या एका विशिष्ट मॅडम डे ला टूरने त्याला दिले होते. तथापि, 1789 मध्ये अॅन्युइटी नियुक्त केली गेली होती आणि क्रांती सुरू झाली तेव्हा त्याला ती मिळाली की नाही हे माहित नाही. बहुधा नाही, कारण त्याने रुई लुव्हॉइस थिएटरच्या ऑर्केस्ट्रामध्ये वर्षभरात 800 लिव्हर्सच्या फीसाठी सेवा दिली - त्या काळातील एक नगण्य रक्कम. तथापि, गॅव्हिग्नियरला त्याचे स्थान अपमानास्पद वाटले नाही आणि त्याने अजिबात हार मानली नाही.

पॅरिसच्या संगीतकारांमध्ये, गॅव्हिग्नियरला खूप आदर आणि प्रेम मिळाले. क्रांतीच्या शिखरावर, त्याच्या विद्यार्थ्यांनी आणि मित्रांनी वयोवृद्ध उस्तादांच्या सन्मानार्थ मैफिलीचे आयोजन करण्याचे ठरवले आणि यासाठी ऑपेरा कलाकारांना आमंत्रित केले. अशी एकही व्यक्ती नव्हती जी सादर करण्यास नकार देईल: गार्डेल आणि वेस्ट्रिसपर्यंत गायक, नर्तकांनी त्यांच्या सेवा दिल्या. त्यांनी मैफिलीचा एक भव्य कार्यक्रम तयार केला, त्यानंतर बॅले टेलिमाकचे सादरीकरण केले जाणार होते. घोषणेने सूचित केले की गॅव्हिनियरचा प्रसिद्ध “रोमान्स”, जो अजूनही प्रत्येकाच्या ओठांवर आहे, खेळला जाईल. मैफिलीचा जिवंत कार्यक्रम खूप विस्तृत आहे. यात “हेडन्स नवीन सिम्फनी”, अनेक स्वर आणि वाद्य क्रमांक समाविष्ट आहेत. दोन व्हायोलिन आणि ऑर्केस्ट्रासाठी कॉन्सर्ट सिम्फनी "क्रेउत्झर बंधू" यांनी वाजवली - प्रसिद्ध रोडॉल्फ आणि त्याचा भाऊ जीन-निकोलस, जो एक प्रतिभावान व्हायोलिन वादक देखील होता.

क्रांतीच्या तिसऱ्या वर्षात, प्रजासत्ताकातील उत्कृष्ट शास्त्रज्ञ आणि कलाकारांच्या देखभालीसाठी अधिवेशनाने मोठ्या रकमेचे वाटप केले. मॉन्सिग्नी, पुटो, मार्टिनी यांच्यासह गॅव्हिग्नियर हे पहिल्या रँकच्या निवृत्तीवेतनधारकांपैकी होते, ज्यांना वर्षाला 3000 लिव्हर दिले जात होते.

प्रजासत्ताकाच्या 18 व्या वर्षाच्या 8 ब्रुमायर (नोव्हेंबर 1793, 1784) रोजी पॅरिसमध्ये राष्ट्रीय संगीत संस्थेचे (भविष्यातील संरक्षक) उद्घाटन झाले. संस्थेला रॉयल स्कूल ऑफ सिंगिंगचा वारसा मिळाला, जो 1794 पासून अस्तित्वात आहे. मृत्यूपर्यंत ते या पदावर राहिले. गॅव्हिनियरने आवेशाने शिकवण्यात स्वत:ला झोकून दिले आणि त्याचे वय मोठे असूनही, कंझर्व्हेटरी स्पर्धांमध्ये पारितोषिक वितरणासाठी ज्यूरीमध्ये सहभागी होण्याचे सामर्थ्य त्यांना मिळाले.

व्हायोलिनवादक म्हणून, गॅव्हिग्नियरने शेवटच्या दिवसांपर्यंत तंत्राची गतिशीलता टिकवून ठेवली. त्याच्या मृत्यूच्या एक वर्ष आधी, त्याने "24 मॅटिन" तयार केले - प्रसिद्ध एट्यूड्स, ज्याचा आजही कंझर्व्हेटरीमध्ये अभ्यास केला जात आहे. गॅव्हिग्नियरने ते दररोज सादर केले, आणि तरीही ते अत्यंत कठीण आणि अतिशय विकसित तंत्र असलेल्या व्हायोलिनवादकांसाठी प्रवेशयोग्य आहेत.

8 सप्टेंबर 1800 रोजी गॅव्हिग्नियरचे निधन झाले. संगीत पॅरिसने या नुकसानावर शोक व्यक्त केला. अंत्यसंस्कार कॉर्टेजमध्ये गोसेक, मेगुल, चेरुबिनी, मार्टिनी उपस्थित होते, जे त्यांच्या मृत मित्राला अंतिम श्रद्धांजली वाहण्यासाठी आले होते. गोसेक यांनी गौरवोद्गार काढले. अशा प्रकारे XVIII शतकातील एक महान व्हायोलिन वादकाचे जीवन संपले.

लूव्रेजवळील रु सेंट-थॉमस येथील त्याच्या माफक घरामध्ये गॅव्हिग्नियर मित्र, प्रशंसक आणि विद्यार्थ्यांनी वेढलेला होता. तो दुसऱ्या मजल्यावर दोन खोल्यांच्या अपार्टमेंटमध्ये राहत होता. हॉलवेमधील फर्निचरमध्ये जुनी प्रवासी सुटकेस (रिकामी), संगीत स्टँड, अनेक स्ट्रॉ खुर्च्या, एक लहान कपाट होते; बेडरूममध्ये एक चिमणी-ड्रेसिंग टेबल, तांब्याचे मेणबत्त्या, एक लहान लाकूड टेबल, एक सेक्रेटरी, एक सोफा, चार आर्मचेअर्स आणि उट्रेच मखमलीमध्ये असबाब असलेल्या खुर्च्या आणि अक्षरशः भिकारी बेड: दोन पाठीमागे झाकलेले जुने पलंग. कापडाने. सर्व मालमत्तेची किंमत 75 फ्रँक नव्हती.

शेकोटीच्या बाजूला एक कोठडी देखील होती ज्यामध्ये विविध वस्तूंचा ढीग साचलेला होता - कॉलर, स्टॉकिंग्ज, रुसो आणि व्होल्टेअरच्या प्रतिमा असलेले दोन पदके, मॉन्टेग्नेचे "प्रयोग" इ. एक, हेन्रीच्या प्रतिमेसह सोने. IV, दुसरा जीन-जॅक रुसोच्या पोर्ट्रेटसह. कपाटात 49 फ्रँक मूल्याच्या वस्तू वापरल्या जातात. गॅव्हिग्नियरच्या वारशातील सर्वात मोठा खजिना म्हणजे आमटीचे व्हायोलिन, 4 व्हायोलिन आणि त्याच्या वडिलांचे व्हायोला.

गॅव्हिनियरच्या चरित्रांवरून असे दिसून येते की त्याच्याकडे स्त्रियांना मोहित करण्याची विशेष कला होती. असे दिसते की तो “त्यांच्यासाठी जगला आणि त्यांच्यासाठी जगला.” आणि याशिवाय, स्त्रियांबद्दलच्या त्याच्या शूर वृत्तीमध्ये तो नेहमीच खरा फ्रेंच राहिला. निंदक आणि भ्रष्ट वातावरणात, पूर्व-क्रांतिकारक दशकांच्या फ्रेंच समाजाचे वैशिष्ट्य, खुल्या सौजन्याच्या वातावरणात, गॅव्हिग्नियर हा अपवाद होता. तो एक अभिमानी आणि स्वतंत्र वर्णाने ओळखला गेला. उच्च शिक्षण आणि तेजस्वी मनाने त्यांना त्या काळातील ज्ञानी लोकांच्या जवळ आणले. तो जीन-जॅक रुसो यांच्यासोबत पप्लिनर, बॅरन बॅगेच्या घरी अनेकदा दिसला होता, ज्यांच्याशी त्याचे जवळचे मैत्रीपूर्ण संबंध होते. फयोल याविषयी एक मजेशीर गोष्ट सांगतो.

रौसोने संगीतकाराशी झालेल्या संभाषणांचे खूप कौतुक केले. एके दिवशी तो म्हणाला: “गेव्हिनियर, मला माहीत आहे की तुला कटलेट आवडतात; मी तुम्हाला त्यांचा आस्वाद घेण्यास आमंत्रित करतो.” रुसो येथे आल्यावर, गॅव्हिनियरला त्याला त्याच्या स्वत: च्या हातांनी पाहुण्यांसाठी कटलेट तळताना दिसले. लॉरेन्सी जोर देते की सामान्यतः लहान मिलनसार रौसोसाठी लोकांशी जुळवून घेणे किती कठीण होते हे प्रत्येकाला चांगले ठाऊक होते.

गॅव्हिनियरच्या अत्यंत तीव्रतेने कधीकधी त्याला अन्यायकारक, चिडखोर, कास्टिक बनवले, परंतु हे सर्व विलक्षण दयाळूपणा, खानदानी आणि प्रतिसादाने व्यापलेले होते. त्यांनी प्रत्येक गरजू व्यक्तीच्या मदतीला धावून येण्याचा प्रयत्न केला आणि ते बेफिकीरपणे केले. त्याची प्रतिक्रिया पौराणिक होती आणि त्याची दयाळूपणा त्याच्या सभोवतालच्या प्रत्येकाला वाटली. त्याने काहींना सल्ल्याने, काहींना पैशाने आणि काहींना किफायतशीर करार करून मदत केली. त्याचा स्वभाव – आनंदी, मनमोकळा, मिलनसार – त्याच्या वृद्धापकाळापर्यंत तसाच राहिला. म्हाताऱ्याची बडबड हे त्याचे वैशिष्ट्य नव्हते. तरुण कलाकारांना आदरांजली वाहण्यात त्याला खरे समाधान मिळाले, त्याच्याकडे एक अपवादात्मक दृष्टीकोन, काळाची उत्कृष्ट जाणीव आणि त्याच्या लाडक्या कलेमध्ये नवीन आणले.

तो रोज सकाळी असतो. अध्यापनशास्त्राला समर्पित; आश्चर्यकारक संयम, चिकाटी, आवेशाने विद्यार्थ्यांसोबत काम केले. विद्यार्थ्यांनी त्याचे कौतुक केले आणि एकही धडा चुकवला नाही. त्याने त्यांना प्रत्येक संभाव्य मार्गाने पाठिंबा दिला, स्वतःवर, यशात, कलात्मक भविष्यात विश्वास निर्माण केला. एक कर्तृत्ववान संगीतकार दिसला की, त्याला कितीही कठीण प्रसंग आला तरी त्याने त्याला विद्यार्थी म्हणून घेतले. एकदा तरुण अलेक्झांडर बुश ऐकून, तो आपल्या वडिलांना म्हणाला: “हे मूल एक वास्तविक चमत्कार आहे आणि तो त्याच्या काळातील पहिल्या कलाकारांपैकी एक होईल. मला द्या. मला त्याच्या अभ्यासाचे मार्गदर्शन करायचे आहे जेणेकरुन त्याची प्रारंभिक प्रतिभा विकसित होण्यास मदत होईल आणि माझे कर्तव्य खरोखर सोपे होईल, कारण त्याच्यामध्ये पवित्र अग्नी जळत आहे.

पैशाबद्दलच्या त्याच्या पूर्ण उदासीनतेचा त्याच्या विद्यार्थ्यांवरही परिणाम झाला: “जे संगीतासाठी स्वत:ला समर्पित करतात त्यांच्याकडून फी घेण्यास तो कधीच तयार झाला नाही. शिवाय, तो नेहमी श्रीमंत विद्यार्थ्यांपेक्षा गरीब विद्यार्थ्यांना प्राधान्य देत असे, ज्यांना तो काहीवेळा निधीपासून वंचित असलेल्या काही तरुण कलाकारांसह वर्ग पूर्ण होईपर्यंत तासनतास वाट पाहत असे.

तो सतत विद्यार्थ्याचा आणि त्याच्या भविष्याचा विचार करत असे आणि कोणीतरी व्हायोलिन वाजवण्यास असमर्थ असल्याचे त्याने पाहिले तर त्याने त्याला दुसर्‍या वाद्यावर स्थानांतरित करण्याचा प्रयत्न केला. अनेकांना अक्षरशः स्वखर्चाने आणि नियमितपणे दर महिन्याला पैसे पुरवले जायचे. असा शिक्षक व्हायोलिन वादकांच्या संपूर्ण शाळेचा संस्थापक झाला यात आश्चर्य नाही. आम्ही फक्त सर्वात तेजस्वी नाव देऊ, ज्यांची नावे XVIII शतकात मोठ्या प्रमाणावर ओळखली गेली होती. हे कॅप्रॉन, लेमिएरे, मॉरिअट, बर्टोम, पॅसिबल, ले ड्यूक (वरिष्ठ), अबे रॉबिन्यू, ग्वेरिन, बॉड्रॉन, इम्बो आहेत.

गॅव्हिनियर या कलाकाराचे फ्रान्सच्या उत्कृष्ट संगीतकारांनी कौतुक केले. जेव्हा तो फक्त 24 वर्षांचा होता, तेव्हा एल. डाकेनने त्याच्याबद्दल डिथिरॅम्बिक ओळी लिहिल्या नाहीत: “तुला काय आवाज येत आहेत! काय धनुष्य! काय शक्ती, कृपा! हा स्वतः बाप्टिस्ट आहे. त्याने माझे संपूर्ण अस्तित्व ताब्यात घेतले, मला आनंद झाला! तो हृदयाशी बोलतो; त्याच्या बोटाखाली सर्व काही चमकते. तो इटालियन आणि फ्रेंच संगीत समान परिपूर्णतेने आणि आत्मविश्वासाने सादर करतो. काय तेजस्वी cadences! आणि त्याची कल्पनारम्य, स्पर्श आणि निविदा? अशा तरुण कपाळाला सुशोभित करण्यासाठी सर्वात सुंदर व्यतिरिक्त लॉरेल पुष्पांजली किती काळ गुंफलेली आहेत? त्याच्यासाठी काहीही अशक्य नाही, तो प्रत्येक गोष्टीचे अनुकरण करू शकतो (म्हणजे सर्व शैली - एलआर समजून घेणे). तो फक्त स्वतःला मागे टाकू शकतो. सर्व पॅरिस त्याला ऐकण्यासाठी धावत येतात आणि पुरेसे ऐकू शकत नाहीत, तो खूप आनंदी आहे. त्याच्याबद्दल, कोणीही इतकेच म्हणू शकतो की प्रतिभा वर्षानुवर्षांच्या सावलीची वाट पाहत नाही ... "

आणि येथे आणखी एक पुनरावलोकन आहे, जे कमी डायथिरॅम्बिक नाही: “गेव्हिनियरमध्ये जन्मापासूनच व्हायोलिन वादकाची इच्छा असलेले सर्व गुण आहेत: निर्दोष चव, डावा हात आणि धनुष्य तंत्र; तो एका शीटमधून उत्कृष्टपणे वाचतो, अविश्वसनीय सहजतेने सर्व शैली समजून घेतो आणि त्याशिवाय, त्याला सर्वात कठीण तंत्रांमध्ये प्रभुत्व मिळविण्यासाठी काहीही लागत नाही, ज्याच्या विकासासाठी इतरांना बराच वेळ अभ्यास करावा लागतो. त्याचे वादन सर्व शैलींना सामावून घेते, स्वराच्या सौंदर्याने स्पर्श करते, कामगिरीसह प्रहार करते.

सर्वात कठीण कामे उत्स्फूर्तपणे करण्याच्या गॅव्हिनियरच्या विलक्षण क्षमतेबद्दल सर्व चरित्रांमध्ये नमूद केले आहे. एके दिवशी, एक इटालियन, पॅरिसमध्ये आल्यावर, व्हायोलिन वादकाशी तडजोड करण्याचा निर्णय घेतला. त्याच्या उपक्रमात, त्याने स्वतःचे काका, मार्क्विस एन यांचा समावेश केला. पॅरिसियन फायनान्सर पप्लिनर येथे संध्याकाळी जमलेल्या एका मोठ्या कंपनीसमोर, ज्याने एक भव्य ऑर्केस्ट्रा सांभाळला होता, मार्क्विसने गॅव्हिग्नियरला या उद्देशासाठी खास नियुक्त केलेली मैफिल खेळण्याची सूचना केली. काही संगीतकाराने, आश्चर्यकारकपणे कठीण, आणि त्याशिवाय, हेतुपुरस्सर वाईटरित्या पुन्हा लिहिलेले. नोट्स पहात, गॅव्हिग्नियरने दुसऱ्या दिवसासाठी कामगिरी पुन्हा शेड्यूल करण्यास सांगितले. मग मार्क्विसने उपरोधिकपणे टिप्पणी केली की त्यांनी व्हायोलिन वादकांच्या विनंतीचे मूल्यांकन केले "जे लोक ते देऊ करतात ते कोणतेही संगीत एका दृष्टीक्षेपात सादर करण्यास सक्षम असल्याचा दावा करतात." हर्ट गॅव्हिग्नियरने एकही शब्द न बोलता व्हायोलिन घेतला आणि एकही टीप न चुकता संकोच न करता कॉन्सर्ट वाजवला. मार्क्विसची कामगिरी उत्कृष्ट असल्याचे मान्य करावे लागले. तथापि, गॅव्हिग्नियर शांत झाला नाही आणि त्याच्याबरोबर आलेल्या संगीतकारांकडे वळून म्हणाला: “सज्जन, महाशय मार्क्विस यांनी ज्या प्रकारे मी त्यांच्यासाठी कॉन्सर्ट सादर केले त्याबद्दल मला धन्यवाद दिले, परंतु मला महाशय मार्क्विसच्या मतामध्ये खूप रस आहे जेव्हा हे काम मी माझ्यासाठी खेळतो. प्रारंभ!" आणि त्याने कॉन्सर्टो अशा प्रकारे वाजवले की हे, एकंदरीत, सामान्य काम पूर्णपणे नवीन, बदललेल्या प्रकाशात दिसू लागले. टाळ्यांचा कडकडाट झाला, म्हणजे कलाकाराचा पूर्ण विजय.

गॅव्हिनियरचे कार्यप्रदर्शन गुण सौंदर्य, अभिव्यक्ती आणि आवाजाची शक्ती यावर जोर देतात. एका समीक्षकाने असे लिहिले की पॅरिसचे चार व्हायोलिनवादक, ज्यांचा सर्वात मजबूत स्वर होता, एकसंधपणे वाजत होता, ते आवाजाच्या शक्तीमध्ये गॅव्हिग्नियरला मागे टाकू शकले नाहीत आणि त्यांनी 50 संगीतकारांच्या ऑर्केस्ट्रावर मुक्तपणे वर्चस्व गाजवले. पण खेळाच्या भेदक, भावपूर्णतेने त्याने आपल्या समकालीनांना आणखी जिंकून घेतले, "जसे बोलायचे आणि त्याचे व्हायोलिन सुस्कारा टाकायला भाग पाडले." Gavignier विशेषत: "हृदयाचे संगीत" या क्षेत्राशी संबंधित, त्यांनी म्हटल्याप्रमाणे, अॅडगिओस, स्लो आणि उदासीन तुकड्यांच्या कामगिरीसाठी प्रसिद्ध होते.

परंतु, अर्धा सलाम, गॅव्हिग्नियरच्या कामगिरीच्या देखाव्याचे सर्वात असामान्य वैशिष्ट्य म्हणजे त्याच्या विविध शैलींची सूक्ष्म जाणीव म्हणून ओळखले पाहिजे. या संदर्भात तो त्याच्या वेळेच्या पुढे होता आणि त्याने XNUMX व्या शतकाच्या मध्यभागी पाहिले, जेव्हा “कलात्मक तोतयागिरीची कला” कलाकारांचा मुख्य फायदा बनली.

तथापि, गॅव्हिग्नियर हा अठराव्या शतकाचा खरा पुत्र राहिला; वेगवेगळ्या काळातील आणि लोकांच्या रचना सादर करण्याच्या त्यांच्या प्रयत्नांना निःसंशयपणे शैक्षणिक आधार आहे. रूसोच्या कल्पनांवर विश्वासू, विश्वकोशवाद्यांचे तत्त्वज्ञान सामायिक करत, गॅव्हिग्नियरने त्याची तत्त्वे स्वतःच्या कामगिरीमध्ये हस्तांतरित करण्याचा प्रयत्न केला आणि नैसर्गिक प्रतिभेने या आकांक्षांच्या तेजस्वी प्राप्तीमध्ये योगदान दिले.

असा होता गॅव्हिग्नियर - खरा फ्रेंच माणूस, मोहक, मोहक, हुशार आणि विनोदी, धूर्त संशय, विडंबना आणि त्याच वेळी सौहार्दपूर्ण, दयाळू, नम्र, साधा. असा महान गॅव्हिग्नियर होता, ज्याचे संगीत पॅरिसने कौतुक केले आणि अर्ध्या शतकासाठी अभिमान वाटला.

एल. राबेन