इव्हान इव्हस्टाफिविच खांडोश्किन |

इव्हान खांडोश्किन

XNUMXव्या शतकातील रशिया हा विरोधाभासांचा देश होता. आशियाई लक्झरी दारिद्र्य, शिक्षण - अत्यंत अज्ञानासह, पहिल्या रशियन ज्ञानींचा परिष्कृत मानवतावाद - क्रूरता आणि गुलामगिरीसह सहअस्तित्वात आहे. त्याच वेळी, मूळ रशियन संस्कृती वेगाने विकसित झाली. शतकाच्या सुरूवातीस, पीटर I अजूनही बोयर्सच्या दाढी कापत होता, त्यांच्या तीव्र प्रतिकारावर मात करत होता; शतकाच्या मध्यभागी, रशियन खानदानी लोक मोहक फ्रेंच बोलले, ऑपेरा आणि बॅले कोर्टात आयोजित केले गेले; प्रख्यात संगीतकारांनी बनवलेला कोर्ट ऑर्केस्ट्रा हा युरोपमधील सर्वोत्कृष्ट मानला जात असे. प्रसिद्ध संगीतकार आणि कलाकार रशियाला आले, उदार भेटवस्तूंनी येथे आकर्षित झाले. आणि एका शतकापेक्षा कमी काळात, प्राचीन रशियाने सरंजामशाहीच्या अंधारातून बाहेर पडून युरोपियन शिक्षणाच्या उंचीवर पाऊल ठेवले. या संस्कृतीचा थर अजूनही खूप पातळ होता, परंतु त्यात सामाजिक, राजकीय, साहित्यिक आणि संगीत जीवनातील सर्व क्षेत्रे आधीच समाविष्ट आहेत.

XNUMXव्या शतकातील शेवटचा तिसरा भाग उत्कृष्ट देशांतर्गत शास्त्रज्ञ, लेखक, संगीतकार आणि कलाकारांच्या देखाव्याद्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहे. त्यापैकी लोमोनोसोव्ह, डेरझाव्हिन, लोकगीतांचे प्रसिद्ध संग्राहक एनए लव्होव्ह, संगीतकार फोमिन आणि बोर्तन्यान्स्की आहेत. या तेजस्वी आकाशगंगेत, एक प्रमुख स्थान व्हायोलिन वादक इव्हान इव्हस्टाफिविच खांडोश्किनचे आहे.

रशियामध्ये, बहुतेक वेळा, त्यांनी त्यांच्या प्रतिभेला तिरस्कार आणि अविश्वासाने वागवले. आणि खांडोश्किन त्याच्या हयातीत कितीही प्रसिद्ध आणि प्रिय असले तरीही, त्याच्या समकालीनांपैकी कोणीही त्याचे चरित्रकार बनले नाही. त्यांच्या मृत्यूनंतर त्यांची आठवण जवळजवळ ओसरली. अथक रशियन संशोधक व्हीएफ ओडोएव्स्की हे या विलक्षण व्हायोलिन गायकाबद्दल माहिती गोळा करण्यास सुरवात करणारे पहिले होते. आणि त्याच्या शोधातून, फक्त विखुरलेली पत्रके राहिली, तरीही ती नंतरच्या चरित्रकारांसाठी अमूल्य सामग्री ठरली. ओडोएव्स्कीला अजूनही महान व्हायोलिन वादकांचे समकालीन लोक जिवंत सापडले, विशेषतः त्याची पत्नी एलिझावेता. एक शास्त्रज्ञ म्हणून त्यांची कर्तव्यनिष्ठा जाणून, त्यांनी गोळा केलेल्या साहित्यावर बिनशर्त विश्वास ठेवला जाऊ शकतो.

धीराने, सोव्हिएत संशोधक जी. फेसेचको, आय. याम्पोल्स्की आणि बी. व्होलमन यांनी खांडोश्किनचे चरित्र पुनर्संचयित केले. व्हायोलिनवादकाबद्दल बरीच अस्पष्ट आणि गोंधळलेली माहिती होती. जीवन आणि मृत्यूच्या अचूक तारखा माहित नाहीत; असे मानले जात होते की खांडोश्किन हे सेवकांकडून आले होते; काही स्त्रोतांनुसार, त्याने टार्टिनीबरोबर अभ्यास केला, इतरांच्या मते, त्याने कधीही रशिया सोडला नाही आणि तो कधीही टार्टिनीचा विद्यार्थी नव्हता आणि आताही, सर्वकाही स्पष्ट केले गेले आहे.

मोठ्या कष्टाने, जी. फेसेचको यांनी सेंट पीटर्सबर्गमधील व्होल्कोव्ह स्मशानभूमीतील दफन रेकॉर्डच्या चर्च पुस्तकांमधून खंडोश्किनच्या जीवन आणि मृत्यूच्या तारखा स्थापित केल्या. असे मानले जात होते की खांडोश्किनचा जन्म 1765 मध्ये झाला होता. फेसेचकोने खालील नोंद शोधली: "1804, मार्च 19 रोजी, कोर्टाने मुमशेनोक (म्हणजे मुंडशेंक. – एलआर) इव्हान इव्हस्टाफिएव्ह खांडोश्किन यांचे अर्धांगवायूमुळे 57 वर्षांचे निधन झाले." रेकॉर्ड साक्ष देतो की खंडोश्किनचा जन्म 1765 मध्ये नाही तर 1747 मध्ये झाला होता आणि व्होल्कोव्हो स्मशानभूमीत दफन करण्यात आले होते.

ओडोएव्स्कीच्या नोट्सवरून, आम्ही शिकतो की खांडोश्किनचे वडील शिंपी होते आणि त्याशिवाय, पीटर III च्या ऑर्केस्ट्रामध्ये टिंपनी वादक होते. बर्‍याच छापील कामांचा अहवाल आहे की इव्हस्टाफी खंडोश्किन हे पोटेमकिनचे दास होते, परंतु याची पुष्टी करण्यासाठी कोणताही कागदोपत्री पुरावा नाही.

हे विश्वसनीयपणे ज्ञात आहे की खंडोश्किनचे व्हायोलिन शिक्षक कोर्ट संगीतकार होते, उत्कृष्ट व्हायोलिन वादक टिटो पोर्टो होते. बहुधा पोर्तो हा त्याचा पहिला आणि शेवटचा शिक्षक होता; इटली ते टार्टिनीच्या सहलीबद्दलची आवृत्ती अत्यंत संशयास्पद आहे. त्यानंतर, खांडोशकिनने सेंट पीटर्सबर्ग येथे आलेल्या युरोपियन सेलिब्रिटींशी स्पर्धा केली - लॉली, श्झिपेम, सिरमन-लोम्बार्डिनी, एफ. टिएत्झ, व्हियोटी आणि इतरांसह. असे होऊ शकते की जेव्हा सिरमन-लोम्बार्डिनी खांडोश्किनला भेटले तेव्हा ते तारटिनीचे सहकारी विद्यार्थी होते हे कुठेही नोंदवले गेले नाही? निःसंशयपणे, असा हुशार विद्यार्थी, जो रशियासारख्या इटालियन लोकांच्या नजरेत अशा विदेशी देशातून आला होता, तो टार्टिनीच्या नजरेतून सुटणार नाही. त्याच्या रचनांमधील टार्टिनीच्या प्रभावाचे ट्रेस काहीही सांगत नाहीत, कारण या संगीतकाराचे सोनाटा रशियामध्ये मोठ्या प्रमाणावर प्रसिद्ध होते.

त्याच्या सार्वजनिक स्थितीत, खांडोश्किनने त्याच्या काळासाठी बरेच काही साध्य केले. 1762 मध्ये, म्हणजेच वयाच्या 15 व्या वर्षी, त्याला कोर्ट ऑर्केस्ट्रामध्ये दाखल करण्यात आले, जिथे त्याने 1785 पर्यंत काम केले आणि पहिल्या चेंबर संगीतकार आणि बँडमास्टरच्या पदांवर पोहोचले. 1765 मध्ये, त्यांची कला अकादमीच्या शैक्षणिक वर्गात शिक्षक म्हणून नोंद झाली. 1764 मध्ये उघडलेल्या वर्गखोल्यांमध्ये चित्रकलेसह विद्यार्थ्यांना कलेच्या सर्व क्षेत्रांतील विषय शिकवले जात होते. ते वाद्य वाजवायलाही शिकले. 1764 मध्ये वर्ग सुरू झाल्यापासून, खंडोश्किन यांना अकादमीचे पहिले व्हायोलिन शिक्षक मानले जाऊ शकते. एका तरुण शिक्षकाला (त्यावेळी तो 17 वर्षांचा होता) 12 विद्यार्थी होते, पण नेमके कोण हे माहीत नाही.

1779 मध्ये, हुशार व्यापारी आणि माजी ब्रीडर कार्ल निपर यांना सेंट पीटर्सबर्गमध्ये तथाकथित "फ्री थिएटर" उघडण्याची परवानगी मिळाली आणि यासाठी मॉस्को अनाथाश्रमातून 50 विद्यार्थी - अभिनेते, गायक, संगीतकार - भरती करा. करारानुसार, त्यांना 3 वर्षे पगाराशिवाय काम करावे लागले आणि पुढील तीन वर्षांत त्यांना वर्षाला 300-400 रूबल मिळतील, परंतु "स्वतःच्या भत्त्यावर." 3 वर्षांनी केलेल्या सर्वेक्षणात तरुण कलाकारांच्या राहणीमानाचे भयानक चित्र समोर आले आहे. परिणामी, थिएटरवर विश्वस्त मंडळाची स्थापना करण्यात आली, ज्याने निपरसोबतचा करार रद्द केला. प्रतिभावान रशियन अभिनेता I. दिमित्रेव्हस्की थिएटरचे प्रमुख बनले. जानेवारी ते जुलै १७८३ - त्यांनी ७ महिने दिग्दर्शन केले - त्यानंतर थिएटर सरकारी मालकीचे झाले. संचालक पद सोडताना, दिमित्रेव्हस्कीने विश्वस्त मंडळाला लिहिले: “... माझ्यावर सोपवलेल्या विद्यार्थ्यांच्या तर्कानुसार, मी त्यांचे शिक्षण आणि नैतिक वर्तन याबद्दल सर्वतोपरी प्रयत्न केले, ज्यामध्ये मी त्यांचा संदर्भ घेतो असे कौतुक न करता मला म्हणायचे आहे. . त्यांचे शिक्षक श्री खंडोशकिन, रोसेटी, मॅनस्टीन, सेर्कोव्ह, अंजोलिनी आणि मी होते. कोणाची मुले अधिक ज्ञानी आहेत याचा न्याय करणे मी अत्यंत आदरणीय परिषद आणि जनतेवर सोडतो: ते माझ्याबरोबर सात महिन्यांत किंवा माझ्या पूर्ववर्तीबरोबर तीन वर्षांत. हे लक्षणीय आहे की खंडोश्किनचे नाव बाकीच्यांपेक्षा पुढे आहे आणि हे क्वचितच अपघाती मानले जाऊ शकते.

खांडोश्किनच्या चरित्राचे आणखी एक पान आमच्यापर्यंत पोहोचले आहे - 1785 मध्ये प्रिन्स पोटेमकिनने आयोजित केलेल्या येकातेरिनोस्लाव्ह अकादमीमध्ये त्यांची नियुक्ती. कॅथरीन II ला लिहिलेल्या पत्रात, त्यांनी विचारले: “येकातेरिनोस्लाव्ह विद्यापीठात, जिथे केवळ विज्ञानच नाही तर कला देखील शिकवल्या जातात, संगीतासाठी एक कंझर्व्हेटरी असावी, तेव्हा मी नम्रपणे न्यायालयाच्या बरखास्तीची विनंती करण्याचे धैर्य स्वीकारतो. संगीतकार खांडोश्किन यांना त्यांच्या दीर्घकालीन पेन्शन सेवेसाठी पुरस्कार आणि दरबारी मुखपत्राचा दर्जा देऊन सन्मानित करण्यात आले. पोटेमकिनची विनंती मान्य करण्यात आली आणि खांडोश्किनला येकातेरिनोस्लाव्ह अकादमी ऑफ म्युझिकमध्ये पाठवण्यात आले.

येकातेरिनोस्लाव्हच्या वाटेवर, तो मॉस्कोमध्ये काही काळ राहिला, ज्याचा पुरावा मॉस्कोव्स्की वेदोमोस्टी मधील खंडोश्किनच्या दोन पोलिश कामांच्या प्रकाशनाबद्दलच्या घोषणेवरून दिसून येतो, “नंबर नेक्रासोव्ह येथे पहिल्या तिमाहीच्या 12 व्या भागात राहत होता.

फेसेचकोच्या म्हणण्यानुसार, खांडोश्किनने मार्च 1787 च्या सुमारास मॉस्को सोडला आणि क्रेमेनचुगमध्ये एका कंझर्व्हेटरीसारखे काहीतरी आयोजित केले, जिथे 46 गायकांचा एक पुरुष गायक आणि 27 लोकांचा ऑर्केस्ट्रा होता.

येकातेरिनोस्लाव्ह विद्यापीठात आयोजित केलेल्या संगीत अकादमीसाठी, सरतीला अखेरीस त्याचे संचालक म्हणून खांडोश्किनऐवजी मान्यता देण्यात आली.

अकादमी ऑफ म्युझिकच्या कर्मचार्‍यांची आर्थिक परिस्थिती अत्यंत कठीण होती, वर्षानुवर्षे त्यांना पगार दिला गेला नाही आणि 1791 मध्ये पोटेमकिनच्या मृत्यूनंतर, विनियोग पूर्णपणे बंद झाला, अकादमी बंद झाली. पण त्याआधीही, खंडोशकिन सेंट पीटर्सबर्गला रवाना झाला, जिथे तो 1789 मध्ये आला. त्याच्या आयुष्याच्या शेवटपर्यंत त्याने रशियन राजधानी सोडली नाही.

उत्कृष्ट व्हायोलिन वादकाचे जीवन त्याच्या प्रतिभेची आणि उच्च पदांची ओळख असूनही कठीण परिस्थितीत गेले. 10 व्या शतकात, परदेशी लोकांचे संरक्षण केले गेले आणि घरगुती संगीतकारांना तिरस्काराने वागवले गेले. शाही थिएटरमध्ये, परदेशी लोकांना 20 वर्षांच्या सेवेनंतर, रशियन कलाकार आणि संगीतकारांना - 1803 नंतर पेन्शन मिळण्यास पात्र होते; परदेशी लोकांना उत्कृष्ट पगार मिळाला (उदाहरणार्थ, 5000 मध्ये सेंट पीटर्सबर्ग येथे आलेल्या पियरे रोडेला 450 चांदीच्या रूबलच्या पगारासह शाही दरबारात सेवा देण्यासाठी आमंत्रित केले गेले). समान पदांवर असलेल्या रशियन लोकांची कमाई बँक नोट्समध्ये वर्षभरात 600 ते 4000 रूबल पर्यंत होती. खांडोश्किनचे समकालीन आणि प्रतिस्पर्धी, इटालियन व्हायोलिन वादक लॉली यांना वर्षाला 1100 रूबल मिळाले, तर खंडोश्किनला XNUMX मिळाले. आणि हा रशियन संगीतकाराचा सर्वात जास्त पगार होता. रशियन संगीतकारांना सहसा "पहिल्या" कोर्ट ऑर्केस्ट्रामध्ये परवानगी नव्हती, परंतु त्यांना दुसऱ्या - "बॉलरूम" मध्ये वाजवण्याची परवानगी होती, राजवाड्यातील करमणुकीची सेवा. खंडोश्किनने अनेक वर्षे दुसऱ्या ऑर्केस्ट्राचा साथीदार आणि कंडक्टर म्हणून काम केले.

गरज, भौतिक अडचणी आयुष्यभर व्हायोलिन वादकासोबत होत्या. इम्पीरियल थिएटर्सच्या संचालनालयाच्या संग्रहणात, "लाकूड" पैसे जारी करण्याच्या त्याच्या याचिका, म्हणजे, इंधन खरेदीसाठी तुटपुंजे रक्कम, ज्याचे पेमेंट वर्षानुवर्षे विलंबित होते, जतन केले गेले आहे.

व्हीएफ ओडोएव्स्की एका दृश्याचे वर्णन करतात जे व्हायोलिन वादकाच्या राहणीमानाची स्पष्टपणे साक्ष देतात: “खांडोश्किन गर्दीच्या बाजारात आला ... रॅग केला आणि 70 रूबलमध्ये व्हायोलिन विकला. तो कोण आहे हे त्याला माहीत नसल्याने आपण त्याला कर्ज देणार नसल्याचे व्यापाऱ्याने त्याला सांगितले. खांडोश्किनने स्वतःचे नाव दिले. व्यापारी त्याला म्हणाला: "वाजा, मी तुला व्हायोलिन मोफत देईन." शुवालोव्ह लोकांच्या गर्दीत होता; खांडोश्किनचे ऐकून, त्याने त्याला त्याच्या जागी आमंत्रित केले, परंतु जेव्हा खांडोश्किनने पाहिले की त्याला शुवालोव्हच्या घरी नेले जात आहे, तेव्हा तो म्हणाला: "मी तुला ओळखतो, तू शुवालोव आहेस, मी तुझ्याकडे जाणार नाही." आणि खूप समजावून सांगितल्यावर त्याने होकार दिला.

80 च्या दशकात, खंडोश्किनने अनेकदा मैफिली दिल्या; खुले सार्वजनिक मैफिली देणारे ते पहिले रशियन व्हायोलिन वादक होते. 10 मार्च 1780 रोजी सेंट पीटर्सबर्ग वेदोमोस्टी येथे त्यांच्या मैफिलीची घोषणा करण्यात आली: “गुरुवार, या महिन्याच्या 12 तारखेला, स्थानिक जर्मन थिएटरमध्ये एक संगीत मैफिली दिली जाईल, ज्यामध्ये मिस्टर खांडोश्किन एकल वादन करतील. व्हॉयलीन वादक."

खांडोश्किनची अभिनय प्रतिभा प्रचंड आणि बहुमुखी होती; त्याने केवळ व्हायोलिनवरच नव्हे तर गिटार आणि बाललाईकावर देखील उत्कृष्ट वाजवले, जे अनेक वर्षांपासून आयोजित केले गेले आणि पहिल्या रशियन व्यावसायिक कंडक्टरमध्ये त्याचा उल्लेख केला पाहिजे. समकालीनांच्या मते, त्याच्याकडे एक प्रचंड स्वर, असामान्यपणे व्यक्त आणि उबदार, तसेच एक अभूतपूर्व तंत्र होते. तो एका मोठ्या मैफिलीच्या योजनेचा कलाकार होता - त्याने थिएटर हॉल, शैक्षणिक संस्था, चौकांमध्ये सादरीकरण केले.

त्याची भावनिकता आणि प्रामाणिकपणा चकित झाला आणि श्रोत्यांना आकर्षित केले, विशेषत: रशियन गाणी सादर करताना: “खांडोश्किनचे अडागिओ ऐकून, कोणीही अश्रू रोखू शकले नाही, आणि अवर्णनीयपणे ठळक उड्या मारून आणि पॅसेजसह, जे त्याने आपल्या व्हायोलिनवर खऱ्या रशियन पराक्रमाने सादर केले, श्रोत्यांना आनंद झाला. पाय आणि श्रोते स्वतःच उसळू लागले.

खांडोश्किनने सुधारण्याच्या कलेने प्रभावित केले. ओडोएव्स्कीच्या नोट्स सूचित करतात की एसएस याकोव्हलेव्हच्या एका संध्याकाळी, त्याने सर्वात कठीण व्हायोलिन ट्यूनिंगसह 16 भिन्नता सुधारल्या: मीठ, si, re, मीठ.

तो एक उत्कृष्ट संगीतकार होता - त्याने रशियन गाण्यांवर सोनाटा, कॉन्सर्ट, भिन्नता लिहिली. 100 हून अधिक गाणी "व्हायोलिनवर ठेवली" होती, परंतु आमच्याकडे फारच कमी आले आहे. आमच्या पूर्वजांनी त्याच्या वारशावर मोठ्या "वांशिक" उदासीनतेने वागले आणि जेव्हा ते चुकले तेव्हा असे दिसून आले की केवळ दयनीय तुकडे जतन केले गेले. कॉन्सर्ट गमावले आहेत, सर्व सोनाटांपैकी फक्त 4 आहेत, आणि रशियन गाण्यांवर दीड किंवा दोन डझन भिन्नता आहेत, इतकेच. परंतु त्यांच्याकडूनही खंडोश्किनच्या आध्यात्मिक औदार्य आणि संगीत प्रतिभेचा न्याय करता येतो.

रशियन गाण्यावर प्रक्रिया करत, खांडोश्किनने आपल्या बॉक्समध्ये पालेख मास्टरप्रमाणे, क्लिष्ट अलंकारांनी गाणे सजवून, प्रत्येक भिन्नता प्रेमाने पूर्ण केली. हलक्याफुलक्या, रुंद, गाण्यासारख्या भिन्नतेच्या गीतांना ग्रामीण लोककलेचा उगम होता. आणि लोकप्रिय मार्गाने, त्याचे कार्य सुधारात्मक होते.

सोनाटासाठी, त्यांची शैलीत्मक अभिमुखता खूप जटिल आहे. खंडोश्किनने रशियन व्यावसायिक संगीताच्या जलद निर्मितीच्या काळात, त्याच्या राष्ट्रीय स्वरूपाच्या विकासाच्या काळात काम केले. शैली आणि ट्रेंडच्या संघर्षाच्या संदर्भात रशियन कलेसाठी हा काळ देखील विवादास्पद होता. त्याच्या वैशिष्ट्यपूर्ण शास्त्रीय शैलीसह आउटगोइंग XNUMXव्या शतकातील कलात्मक प्रवृत्ती अजूनही कायम आहेत. त्याच वेळी, येणार्या भावनावाद आणि रोमँटिसिझमचे घटक आधीच जमा होत होते. हे सर्व खंडोशकिनच्या कामात विचित्रपणे गुंफलेले आहे. G मायनर मधील त्याच्या सर्वात प्रसिद्ध असह्य व्हायोलिन सोनाटा मध्ये, उदात्त पॅथॉस द्वारे वैशिष्ट्यीकृत चळवळ I, कोरेली - टार्टिनीच्या युगात तयार केली गेली आहे असे दिसते, तर सोनाटा स्वरूपात लिहिलेल्या ऍलेग्रोची विपुल गतिशीलता हे दयनीय उदाहरण आहे. क्लासिकिझम अंतिम फेरीच्या काही फरकांमध्ये, खंडोश्किनला पॅगनिनीचा अग्रदूत म्हटले जाऊ शकते. खांडोश्किनमधील त्याच्याबरोबरच्या असंख्य सहवासांची नोंद आय. याम्पोल्स्की यांनी “रशियन व्हायोलिन आर्ट” या पुस्तकात केली आहे.

1950 मध्ये खंडोश्किनचे व्हायोला कॉन्सर्टो प्रकाशित झाले. तथापि, कॉन्सर्टचा कोणताही ऑटोग्राफ नाही आणि शैलीच्या बाबतीत, त्यात खंडोश्किन खरोखरच त्याचे लेखक आहेत की नाही अशी शंका येते. परंतु, तरीही, कॉन्सर्टो त्याच्या मालकीचे असेल तर, या कामाच्या मध्यभागी अल्याब्येव-ग्लिंकाच्या सुरेख शैलीच्या जवळून केवळ आश्चर्यचकित होऊ शकते. त्यात खांडोश्किनने दोन दशकांहून अधिक काळ पाऊल टाकले आहे, असे दिसते की त्यांनी भव्य प्रतिमांचे क्षेत्र उघडले, जे XNUMX व्या शतकाच्या पूर्वार्धात रशियन संगीताचे वैशिष्ट्यपूर्ण होते.

एक मार्ग किंवा दुसरा, परंतु खंडोश्किनचे कार्य अपवादात्मक स्वारस्य आहे. हे जसे होते, XNUMX व्या शतकापासून ते XNUMX व्या शतकापर्यंत एक पूल फेकते, त्याच्या काळातील कलात्मक ट्रेंड विलक्षण स्पष्टतेसह प्रतिबिंबित करते.

एल. राबेन