अनुनाद |

फ्रेंच अनुनाद, lat पासून. रेसोनो - मी प्रतिसादात आवाज देतो, मी प्रतिसाद देतो

एक ध्वनिक घटना ज्यामध्ये, एका शरीराच्या कंपनांच्या प्रभावामुळे, कंपन म्हटल्या जाते, दुसर्या शरीरात, ज्याला रेझोनेटर म्हणतात, कंपने वारंवारतेमध्ये आणि मोठेपणामध्ये बंद होतात. रेझोनेटरच्या कंपन वारंवारता आणि कंपनांच्या चांगल्या (कमी ऊर्जेच्या नुकसानासह) प्रसारणासह रेझोनेटरच्या अचूक ट्युनिंगच्या परिस्थितीत R. पूर्णपणे प्रकट होतो. जेव्हा गाणे आणि संगीत सादर करणे. R. चा वापर आवाज वाढवण्यासाठी (स्पंदनांमध्ये रेझोनेटर बॉडीच्या मोठ्या क्षेत्राचा समावेश करून), टिंबर बदलण्यासाठी आणि अनेकदा आवाजाचा कालावधी वाढवण्यासाठी (व्हायब्रेटर-रेझोनेटरमध्ये रेझोनेटर असल्याने) यंत्रांवर केला जातो. प्रणाली केवळ व्हायब्रेटरवर अवलंबून असलेल्या शरीराप्रमाणेच काम करत नाही, तर स्वतःचे लाकूड आणि इतर वैशिष्ट्ये असलेले स्वतंत्रपणे दोलन शरीर म्हणून देखील कार्य करते). कोणताही व्हायब्रेटर रेझोनेटर म्हणून काम करू शकतो, तथापि, सराव मध्ये, विशेष डिझाइन केले आहेत. रेझोनेटर, त्यांच्या वैशिष्ट्यांमध्ये इष्टतम आणि संगीताच्या आवश्यकतांशी संबंधित. इन्स्ट्रुमेंट आवश्यकता (पिच, व्हॉल्यूम, इमारती लाकूड, आवाजाचा कालावधी यानुसार). एका वारंवारतेला प्रतिसाद देणारे एकल रेझोनेटर्स आहेत (रेझोनेटिंग ट्यूनिंग फोर्क स्टँड, सेलेस्टा, व्हायब्राफोन रेझोनेटर्स इ.), आणि एकाधिक रेझोनेटर्स (एफपी डेक, व्हायोलिन इ.). जी. हेल्महोल्ट्झने आर.ची घटना ध्वनीच्या इमारतीचे विश्लेषण करण्यासाठी वापरली. त्यांनी आर.च्या मदतीने मानवी श्रवण अवयवाचे कार्य स्पष्ट केले; त्याच्या गृहीतकाच्या अनुषंगाने, कानाच्या चढउतारांद्वारे समजले जाते. हालचाली त्या कोर्टी कमानींना (आतील कानात स्थित) सर्वात उत्तेजित करतात, टू-राई दिलेल्या आवाजाच्या वारंवारतेनुसार ट्यून केल्या जातात; अशाप्रकारे, हेल्महोल्ट्झच्या सिद्धांतानुसार, पिच आणि टिंबरमधील आवाजातील फरक R वर आधारित आहे. परिसराचे ध्वनिक गुणधर्म दर्शवण्यासाठी अनेकदा चुकीने वापरले जाते (वास्तुशास्त्रीय ध्वनिशास्त्रात वापरल्या जाणार्‍या “प्रतिबिंब”, “अवशोषण”, “पुन्हा”, “पांगापांग” इत्यादी शब्दांऐवजी).

संदर्भ: संगीत ध्वनीशास्त्र, एम., 1954; दिमित्रीव एलबी, व्होकल तंत्राची मूलभूत तत्त्वे, एम., 1968; हेमहोल्ट "एच. v., Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologysche Grundlage für die Theorie der Musik, Braunschweig, 1863,” 1913 (रशियन भाषांतर – Helmholtz G., the doctrine of auditory sensations as a as a ory of श्रवण संवेदन, संगीत St1875 St.1902. ; Schaefer K., Musikalische Akustik, Lpz., 33, S. 38-1954; Skudrzyk E., Die Grundlagen der Akustik, W., XNUMX lit also see. संगीत ध्वनीशास्त्र या लेखासाठी.

यु. N. चिंध्या