सुधारणा |

improvisation (फ्रेंच इम्प्रोव्हायझेशन, इटाल. सुधारणे, от lat. improvisus – अनपेक्षित, अचानक) – एक विशेष प्रकारची कला अनेक कलांमध्ये आढळते (कविता, नाटक, संगीत, नृत्यदिग्दर्शन). के-रम उत्पादनासह सर्जनशीलता. त्याच्या अंमलबजावणीच्या प्रक्रियेत थेट तयार केले. संगीत. आणि. प्राचीन काळापासून ओळखले जाते. नाराचे मौखिक चरित्र । सर्जनशीलता - गाणी आणि instr चे हस्तांतरण. कानाद्वारे सूर, स्मृतीतून - नारच्या वापरास हातभार लावला. I च्या घटकांचे संगीतकार (गायक आणि वादक). माझ्या सरावात मी. ते लोकांद्वारे विकसित केलेल्या म्यूजच्या रूपांवर अवलंबून होते. विचार, स्वर, मंत्र, ताल इ.च्या सुस्थापित वर्तुळात n जन्मासाठी संगीतकारांना एकदा सापडलेल्या संगीताचे स्पष्ट निर्धारण एकत्र करण्याची इच्छा असते. त्याच्या विनामूल्य भिन्नतेसह प्रतिमा, सतत नूतनीकरण आणि संगीत समृद्ध करणे. संगीतात. पूर्व संस्कृती. लोक सुधारणा. विशिष्ट मेलोडिक मॉडेलची भिन्नता म्हणजे डॉस. संगीताचे स्वरूप. भटक्या लोकांच्या माध्यमातून. संगीतकार आय. पर्वतांमध्ये प्रवेश केला. बर्फ संस्कृती. युरोपमध्ये प्रा. संगीत I. शतकात ग्राउंड मिळवत आहे - मूळतः wok मध्ये. पंथ संगीत. त्याच्या रेकॉर्डिंगचे स्वरूप अंदाजे, अपूर्ण (न्यूम्स, हुक) असल्याने, कलाकाराला एक किंवा दुसर्या प्रमाणात, सुधारणेचा अवलंब करण्यास भाग पाडले गेले (तथाकथित. वर्धापन दिन इ.). कालांतराने, पद्धती अधिकाधिक परिभाषित आणि नियमन झाल्या. उच्च कला. दाव्याची पातळी I. धर्मनिरपेक्ष संगीतात पोहोचते. पुनर्जागरण मध्ये शैली; त्याला संगीतात अनेक पटींनी अपवर्तन प्राप्त होते. 16व्या-18व्या शतकातील सराव, रचना आणि परफॉर्मिंग कलांमध्ये. instr च्या विकासासह. एकल संगीत, विशेषत: कीबोर्ड साधनांसाठी, स्केल I. - I स्वरूपात निर्मितीपूर्वी. संपूर्ण muses. नाटके. एक संगीतकार, ज्याने आय.च्या कलेमध्ये प्रभुत्व मिळविण्यासाठी अनेकदा संगीतकार आणि कलाकार एकाच व्यक्तीमध्ये एकत्र केले. विशेष तयारी करावी लागली. मेरील प्रा. संगीतकार पात्रता, उदा. ऑर्गनिस्ट, बर्याच काळासाठी तथाकथित त्याचे कौशल्य. मुक्त मी. (बहुतेकदा दिलेल्या विषयावर) पॉलीफोनिक. बर्फाचे स्वरूप (प्रिल्युड्स, फ्यूग्स इ.). पहिले प्रसिद्ध मास्टर आय. 15 व्या शतकातील ऑर्गनिस्ट आणि संगीतकार होते. F. लँडिनो. 16 व्या शतकाच्या शेवटी, होमोफोनिक हार्मोनिकच्या मान्यतेसह. गोदाम (साथीसह चाल), तथाकथित प्रणाली. जनरल-बास, जे डिजिटल बास थोलोस नुसार रागाच्या साथीच्या कामगिरीसाठी प्रदान करते. जरी परफॉर्मरला व्हॉइस लीडिंगच्या काही नियमांचे पालन करावे लागले असले तरी, सामान्य बासच्या अशा डीकोडिंगमध्ये I चे घटक समाविष्ट होते. 17व्या-18व्या शतकात परफॉर्मिंग संगीतकारासाठी सामान्य बास असणे अनिवार्य मानले जात असे. 16-18 शतकांमध्ये. युक्त्या वाटल्या गेल्या. आणि. - कलाकारांद्वारे रंग भरणे (सजावट). तुकडे (lute, clavier, व्हायोलिन इ. साठी), wok. पक्ष. विशेषत: इटालियनच्या कोलोरातुरा भागांमध्ये त्यांना विस्तृत अनुप्रयोग आढळला. ऑपेरा 18 - लवकर. 19 cc (सेमी. Coloratura, Roulade, Fioritura). या प्रकारचे नियम I., कलांपैकी एक. झुंडीचे प्रकटीकरण ही अलंकाराची कला आहे, जी इतर अनेकांमध्ये मांडलेली आहे. प्राचीन संगीत.-सैद्धांतिक. ग्रंथ, voc. आणि instr. शाळा तथापि, अशा तंत्राचा गैरवापर, ज्यामुळे अशा आय. बाह्यतः virtuoso सजावटीच्या कला मध्ये, त्याच्या अध:पतन होऊ. संगीत गहन करणे. सामग्री, 18-19 शतकांमध्ये त्याच्या स्वरूपाची गुंतागुंत. संगीतकारांकडून संगीताच्या अधिक संपूर्ण आणि अचूक रेकॉर्डिंगची मागणी केली. कामाचा मजकूर, कलाकारांची मनमानी दूर करणे. 18 च्या शेवटी पासून. कामगिरी करत आहे. त्याच्या वेगवेगळ्या अभिव्यक्तींमध्ये (सामान्य बास, रंग इत्यादींवर आधारित) कलाकाराद्वारे संगीताच्या नोटेशनच्या अचूक हस्तांतरणास मार्ग देण्यास सुरुवात करते, व्याख्या कलेच्या क्रिस्टलायझेशनचा पाया घालते. मात्र, पहिल्या मजल्यावर. 19 मध्ये. I चे असे रूप. मोफत कल्पनारम्य म्हणून, तसेच मी. दिलेल्या विषयावर, ज्याने स्वतःला एक विशेष म्हणून स्थापित केले आहे. (सहसा अंतिम) संख्या conc मध्ये. इंस्ट्रुमेंटल व्हर्चुओसोसचे कार्यक्रम. उत्कृष्ट सुधारक हे त्या काळातील सर्वात मोठे संगीतकार होते (एल. बीथोव्हेन, एफ. शुबर्ट, एन. पगनिनी, एफ. यादी, एफ. चोपिन). सामान्य स्वारस्य I. विशेषतः रोमँटिक युगाचे वैशिष्ट्य. मुक्त कल्पनारम्य कामगिरीचा अविभाज्य भाग होता. रोमँटिक कलाकाराचे कौशल्य, त्याची गरज रोमँटिकद्वारे न्याय्य होती.

उशीरा मूल्य आणि. कमी होते. सादर केलेले I. ऑपेरा गायकांनी (एरियासमध्ये) कायम ठेवले आहे; त्याची वैशिष्ट्ये (कार्यक्षमतेच्या प्रक्रियेत स्पष्टीकरणाच्या बारकाव्याच्या रूपात) उत्पादनाच्या कामगिरी दरम्यान दिसून येतात. ह्रदयाने (एकलवादकांच्या समर्पक परफॉर्मन्सचा एक प्रकार, जो 2व्या शतकाच्या उत्तरार्धात सामान्य झाला), शीटमधून नोट्स वाचणे. मुक्त I. वादक instr च्या cadences मध्ये जतन केले जातात. मैफिली (थोड्या काळासाठी; आधीच बीथोव्हेन त्याच्या 19 व्या पियानो कॉन्सर्टमध्ये स्वतः एक कॅडेन्झा लिहितो), ऑर्गनिस्ट (एस. फ्रँक, ए. ब्रुकनर, एम. डुप्रे इ.). I. कोरल प्रोसेसिंग आणि फ्यूग्यू आणि अजूनही प्रोफेसरचा टचस्टोन आहे. ऑर्गनिस्टचे कौशल्य. आधुनिक संगीत अभ्यासात I. प्राणी वाजवत नाहीत. भूमिका, मूल्य केवळ सर्जनशीलतेमध्ये ठेवून. संगीतकाराची कृती, जसे तयार होईल. संगीत निर्मितीचा टप्पा. प्रतिमा आणि घटक कसे कार्य करेल. व्याख्या अपवाद जॅझ संगीताचा आहे, ज्यात सामूहिक जॅझचे सेंद्रिय घटक आहेत (जॅझ पहा). 5 व्या शतकात सिनेमाच्या आगमनानंतर, मला संगीतात अनुप्रयोग सापडला. "मूक" चित्रपटांची चित्रे (fp वर प्ले करून चित्रपटासोबत). काही संगीत. E. Jacques-Dalcroze, F. Jode, आणि C. Orff हे मुलांसाठी आणि तरुणांसाठी संगीत शिक्षणाचे साधन म्हणून संगीत वापरत आहेत. 20 च्या दशकात अनियंत्रित I. ला अवांत-गार्डे कला (Aleatorica पहा), K. Stockhausen, P. Boulez आणि इतरांच्या कृतींमध्ये अनुप्रयोग सापडतो, ज्याचे रेकॉर्डिंग कलाकाराला मुक्त अंमलबजावणीसाठी फक्त काही मार्गदर्शक तत्त्वे देते. लेखकाचा हेतू किंवा त्याला स्वत: च्या गोष्टी पुरवतो. विवेकबुद्धी, कामगिरीच्या प्रक्रियेत, रचनांचे स्वरूप बदलण्यासाठी. काही संगीत. शैलींमध्ये नावे असतात जी त्यांचे I. शी आंशिक संबंध दर्शवतात (उदाहरणार्थ, "फँटसी", "प्रिल्युड", "इम्प्रोव्हायझेशन").

संदर्भ: वेहले जीएफ, द आर्ट ऑफ इम्प्रोव्हायझेशन, खंड. 1-3, मुन्स्टर इन डब्ल्यू., 1925-32; फिशर एम., 17 व्या शतकातील ऑर्गेनिस्टिक इम्प्रोव्हायझेशन, कॅसल, 1929 ("केनिग्सबर्गर स्टडीज ऑन म्युझिकोलॉजी", व्ही); Jцde Fr., संगीतातील सर्जनशील मूल, в кн.: हँडबुक ऑफ म्युझिक एज्युकेशन, एड. E. Bucken, Potsdam, 1931 द्वारे; फेलरर केजी, फ्री इम्प्रोव्हायझेशनच्या इतिहासावर. “डाय म्युझिकफ्लेगे”, खंड II, 1932; फ्रिटश एम., व्हेरिएशन अँड इम्प्रोव्हिजेशन, कॅसल, 1941; वुल्फ एच. क्र., द सिंगिंग इम्प्रोव्हायझेशन ऑफ द बरोक पीरियड, काँग्रेस रिपोर्ट, बामबर्ग, 1953; Ferand ET, Die Improvisation, Cologne, 1956, 1961; Lцw HA, L. van Beethoven, Saarbrücken, 1962 (dis.) च्या पियानो कार्यात सुधारणा.

आयएम याम्पोल्स्की