अनुकरण |

lat पासून. अनुकरण - अनुकरण

रागाच्या एका आवाजातील अचूक किंवा चुकीची पुनरावृत्ती दुसर्‍या आवाजात होण्यापूर्वी लगेच. जो आवाज प्रथम मेलडी व्यक्त करतो त्याला आरंभिक, किंवा प्रोपोस्टा (इटालियन प्रोपोस्टा – वाक्य), त्याची पुनरावृत्ती – अनुकरण करणे किंवा रिस्पोस्टा (इटालियन रिस्पोस्टा – उत्तर, आक्षेप) म्हणतात.

जर, रिस्पोस्टाच्या प्रवेशानंतर, प्रोपोस्टामध्ये एक मधुर विकसित हालचाल चालू राहिली, तर रिस्पोस्टासाठी एक काउंटरपॉइंट बनते - तथाकथित. विरोध, नंतर पॉलीफोनिक उद्भवते. कापड. रिस्पोस्टा प्रवेश करण्याच्या क्षणी जर प्रोपोस्टा शांत झाला किंवा मधुर अविकसित झाला, तर फॅब्रिक होमोफोनिक असल्याचे दिसून येते. प्रोपोस्टामध्ये सांगितल्या गेलेल्या रागाचे अनुकरण अनेक आवाजांमध्ये (I, II, III, इ. रिस्पोस्टमध्ये) केले जाऊ शकते:

डब्ल्यूए मोझार्ट. "निरोगी कॅनन".

दुहेरी आणि तिहेरी I. देखील वापरले जातात, म्हणजे, एकाचवेळी अनुकरण. दोन किंवा तीन प्रॉप्सचे विधान (पुनरावृत्ती):

डीडी शोस्ताकोविच. पियानोसाठी 24 प्रस्तावना आणि फ्यूज, ऑप. 87, क्रमांक 4 (fugue).

जर रिस्पोस्टा केवळ प्रोपोस्टाच्या त्या भागाचे अनुकरण करत असेल, जिथे सादरीकरण मोनोफोनिक होते, तर I. ला साधे म्हणतात. जर रिस्पोस्टा सातत्याने प्रोपोस्टाच्या सर्व विभागांचे (किंवा किमान 4) अनुकरण करत असेल, तर I. ला कॅनॉनिकल म्हणतात (कॅनन, पृष्ठ 505 वर पहिले उदाहरण पहा). रिस्पोस्टा कोणत्याही ध्वनी-शतव्या स्तरावर प्रवेश करू शकतो. म्हणून, I. केवळ अनुकरण करणार्‍या आवाजाच्या (रिसपोस्ट्स) प्रवेशाच्या वेळेतच नाही - एक, दोन, तीन उपाय इ. नंतर किंवा प्रोपोस्टा सुरू झाल्यानंतर मापाच्या काही भागांद्वारे, परंतु दिशा आणि मध्यांतरात देखील फरक आहे ( एकसंधपणे, वरच्या किंवा खालच्या दुसऱ्या, तिसऱ्या, चौथ्या, इ.). आधीच 15 व्या शतकापासून. I. चे प्राबल्य तिमाही-पाचव्या मध्ये, म्हणजे, टॉनिक-प्रबळ संबंध, जे नंतर प्रबळ झाले, विशेषत: फ्यूगमध्ये, लक्षणीय आहे.

टॉनिक-प्रबळ संबंधांच्या I. मध्ये लॅडोटोनल सिस्टमच्या केंद्रीकरणासह, तथाकथित. एक टोन प्रतिसाद तंत्र जे गुळगुळीत मॉड्युलेशनला प्रोत्साहन देते. हे तंत्र जोडलेल्या उत्पादनांमध्ये वापरले जात आहे.

टोनल प्रतिसादासह, तथाकथित. फ्री I., ज्यामध्ये अनुकरण करणारा आवाज फक्त मधुरची सामान्य रूपरेषा राखून ठेवतो. रेखाचित्र किंवा थीमची वैशिष्ट्यपूर्ण ताल (ताल. I.).

डीएस बोर्टन्यान्स्की. 32वी आध्यात्मिक मैफल.

I. विकासाची पद्धत, थीमॅटिकचा विकास म्हणून खूप महत्त्व आहे. साहित्य फॉर्मच्या वाढीकडे अग्रगण्य, I. त्याच वेळी थीमॅटिकची हमी देते. (अलंकारिक) संपूर्ण एकता. आधीच 13 व्या शतकात. I. प्रो. मध्ये सर्वात सामान्य बनतो. सादरीकरण तंत्राचे संगीत. नार मध्ये. पॉलीफोनी I., वरवर पाहता, खूप पूर्वी उद्भवली, जसे की काही जिवंत नोंदींनी पुरावा दिला आहे. 13 व्या शतकातील संगीत प्रकारांमध्ये, एक मार्ग किंवा दुसरा कॅन्टस फर्मस (रॉन्डो, कंपनी आणि नंतर मोटेट आणि मास) शी जोडलेला, कॉन्ट्रापंटल सतत वापरला जात असे. आणि, विशेषतः, अनुकरण. तंत्र 15व्या-16व्या शतकातील नेदरलँड्सच्या मास्टर्समध्ये. (J. Okegem, J. Obrecht, Josquin Despres, etc.) अनुकरण. तंत्रज्ञान, विशेषत: कॅनॉनिकल, उच्च विकासापर्यंत पोहोचले आहे. आधीच त्या वेळी, I. सोबत थेट हालचालीत, I. प्रसारात मोठ्या प्रमाणावर वापरले जात होते:

S. Scheidt. "Vater unser im Himmelreich" या कोरेलवरील भिन्नता.

ते परतीच्या (क्रॅश) चळवळीत, लयबद्धपणे भेटले. वाढवा (उदाहरणार्थ, सर्व ध्वनींचा कालावधी दुप्पट करून) आणि कमी करा.

16व्या शतकापासून हे स्थान साध्या I ने व्यापले होते. तिने अनुकरण देखील केले. 17 व्या आणि 18 व्या शतकातील फॉर्म. (canzones, motets, ricercars, masses, fugues, fantasies). साध्या I. चे नामांकन, काही प्रमाणात, कॅनॉनिकलसाठी अति उत्साहाची प्रतिक्रिया होती. तंत्र हे अत्यावश्यक आहे की I. परतीच्या (क्रॅश) हालचाल, इत्यादी कानाने कळले नाही किंवा फक्त अडचणीने समजले गेले.

जेएस बाखच्या वर्चस्वाच्या दिवसात पोहोचणे. पोझिशन्स, अनुकरण फॉर्म (प्रामुख्याने fugue) नंतरच्या युगात फॉर्म स्वतंत्र आहेत. उत्पादन कमी वारंवार वापरले जातात, परंतु मोठ्या होमोफोनिक फॉर्ममध्ये प्रवेश करतात, थीमॅटिकचे स्वरूप, त्याची शैली वैशिष्ट्ये आणि कामाच्या विशिष्ट संकल्पनेवर अवलंबून सुधारित केले जातात.

व्ही. या. शेबालीन. स्ट्रिंग चौकडी क्रमांक 4, अंतिम.

संदर्भ: सोकोलोव्ह एचए, इमिटेशन्स ऑन कॅन्टस फर्मस, एल., 1928; स्क्रेबकोव्ह एस., पॉलीफोनीचे पाठ्यपुस्तक, एम.-एल., 1951, एम., 1965; ग्रिगोरीव्ह एस. आणि म्युलर टी., पॉलीफोनीचे पाठ्यपुस्तक, एम., 1961, 1969; प्रोटोपोपोव्ह व्ही., त्याच्या सर्वात महत्वाच्या घटनेमध्ये पॉलीफोनीचा इतिहास. (अंक 2), XVIII-XIX शतकांचे वेस्टर्न युरोपियन क्लासिक्स, M., 1965; माझेल एल., आधुनिक संगीताची भाषा विकसित करण्याच्या मार्गांवर, “एसएम”, 1965, क्रमांक 6,7,8.

टीएफ म्युलर