जनरल-इन-चीफ

जर्मन जनरलबास, इटालियन. basso Generale, lit. - एकूणच बास

वरच्या आवाजातील व्यंजने दर्शविणारा क्रमांक असलेला बास आवाज. डॉ. नावे: इटालियन बासो कंटिन्यूओ थ्रो-बास, थ्रू-बास – सतत बास. नाझ. तसेच डिजिटल बास (इटालियन बासो नुमेराटो, फ्रेंच बेस शिफ्री, जर्मन बेझिफर्टर बाया). अधिक दुर्मिळ जुनी नावे इटालियन आहेत. basso seguente, basso per l'organo, basso prinzipale, partitura d'organo. "G.-b" या शब्दासह सुरेल सोबत रेकॉर्डिंगचा सराव जोडलेला आहे. G.-b. च्या स्वरूपात आवाज, आणि परफॉर्म देखील. ऑर्गन आणि हार्पसीकॉर्डवर डिजिटल बास वाजवण्याचा सराव करा. G. वितरणाची वेळ – असेल. (1600-1750) सहसा "H.-B चा युग" म्हटले जाते. जी.चे नमुने. C. Monteverdi, G. Schutz, A. Corelli, A. Scarlatti, JS Bach, GF Handel, J. Pergolesi, J. Haydn आणि इतरांमध्ये आढळतात.

नाव G.-b. जीवा बांधणे आणि जोडणे यावरील जुन्या शिकवणी देखील परिधान केल्या गेल्या होत्या (ते अर्धवट सुसंवादाच्या सुरुवातीच्या शिकवणीशी जुळले; म्हणून त्यांची एकेकाळची सामान्य ओळख).

G.-b. 16 व्या शतकाच्या शेवटी इटलीमध्ये पॉलीफोनीच्या संक्षिप्त रेकॉर्डिंगचा एक मार्ग म्हणून उद्भवला. ऑर्गन आणि हार्पसीकॉर्ड साथीच्या सराव मध्ये. उत्पत्ती आणि वितरणाची सुरुवात G.-b. युरोपमधील होमोफोनीच्या जलद वाढीशी संबंधित आहे. 16व्या-17व्या शतकाच्या शेवटी संगीत, त्यात सुधारणा आणि अलंकरणाची प्रमुख भूमिका. 17 व्या शतकापर्यंत बहुभुज पॉलीफोनिक रचनांची कॉपी आणि मुद्रित स्कोअरच्या स्वरूपात नाही, परंतु केवळ विभागाच्या भागांच्या रूपात. परफॉर्मिंग व्हॉईस (पॉलीफोनिक संगीतकारांनी त्यांच्या कॉन्ट्रापंटल तंत्राचे रहस्य गुप्त ठेवण्यासाठी त्यांच्या रचनांचे स्कोअर देखील लपवले). क्लिष्ट उत्पादने शिकताना आणि सादर करताना यातून उद्भवणाऱ्या गैरसोयींवर मात करण्यासाठी, ital. 16 व्या शतकात बँडमास्टर आणि ऑर्गनिस्ट. निबंधाचे संक्षिप्त नोटेशन वापरण्यास सुरुवात केली. नवीन तंत्राचा सार असा होता की आवाजाच्या प्रत्येक क्षणी सोबत असलेल्या आवाजांचा (बास) सर्वात कमी आवाज रेकॉर्ड केला गेला आणि या आवाजांचे उर्वरित आवाज बासमधील मध्यांतर दर्शविणाऱ्या संख्येमध्ये रेकॉर्ड केले गेले. ते. एक नवीन, होमोफोनिक लेखन तंत्र उदयास आले: एक सतत बास (पॉलीफोनिक खालच्या आवाजाच्या उलट, पॉजद्वारे व्यत्यय) त्याच्या वर जीवा आहेत. हेच तंत्र बहुभुजांच्या मांडणीत वापरले गेले. ल्यूटसाठी किंवा ल्यूटच्या साथीने एकल आवाजासाठी रचना (पॉलीफोनिक रचनेतील आवाजांपैकी एक गाण्याची आणि उर्वरित आवाज वादनांवर सादर करण्याची प्रथा बर्याच काळापासून वापरली जात आहे). सुरुवातीला. 17 व्या शतकात ऑपेरा कंडक्टरने (जो अनेकदा संगीतकार देखील होता) G.-b च्या आधारावर लेखन तयार केले. त्याच्या विल्हेवाटीवर काम करणार्‍या कर्मचार्‍यांवर आधारित आवश्यक मतांची संख्या. G.-b नुसार साथीची कामगिरी. ऑर्गन आणि हार्पसीकॉर्डमध्ये या सुसंवादावर आधारित सुधारणेचे घटक समाविष्ट आहेत.

पूर्वी फक्त G.-b. A. Banchieri (1595) द्वारे "चर्च कॉन्सर्ट" ("Concerti ecclesiastici") आणि E. Cavalieri (Spanish 1600) द्वारे "आत्मा आणि शरीराचे प्रतिनिधित्व" ("La rappresentazione di Anima e di Corpo") मध्ये वापरले गेले. G चा सातत्यपूर्ण अर्ज – असेल. L. Viadana च्या “100 चर्च कॉन्सर्ट” (“Cento concerti ecclesiastici…”) (1602) मध्ये आढळते, ज्याला बर्याच काळापासून H.-b चा शोधक मानले जात होते. या कामाच्या प्रस्तावनेत, विडाना जी.-बी. वापरण्यास प्रवृत्त झालेल्या कारणांबद्दल बोलतो; G.-b नुसार डिजिटायझेशन आणि अंमलबजावणीचे नियम. तेथे देखील स्पष्ट केले आहे. असे संकेत A. Bankieri (“L' organo suonarino”, 1607), A. Agazzari (“Sacrae cantiones”, 1608), M. Pretorius (“Syntagma musicum”, III, 1619; Faksimile-) यांच्या कार्यातही आढळतात. Nachdruck, Kassel -Basel-L.-NY, 1958).

रचना G.-b एक पद्धत म्हणून. होमोफोनिक हार्मोनिकची ज्वलंत अभिव्यक्ती आहे. अक्षरे, परंतु नोटेशन प्रणाली म्हणून पॉलीफोनिकची छाप आहे. उभ्या संकल्पना - जीवा मध्यांतरांचा एक जटिल म्हणून समजून घेणे. जीवा टिपण्याचे मार्ग: संख्यांची अनुपस्थिती (आणि इतर संकेत) म्हणजे डायटोनिक. त्रिकूट डायटोनिक वगळता सर्व सुसंवाद डिजिटायझेशनच्या अधीन आहेत. ट्रायड्स क्रमांक 6 - सहावी जीवा,

- क्वार्टर-सेक्सटॅककॉर्ड; संख्या

- डायटोनिक. सातवी जीवा आणि त्याचे आवाहन; 9 - जीवा नसलेला. तृतीयांश सहसा चिन्हांकित नसतात; क्रमांक नसलेले अपघाती चिन्ह (तीक्ष्ण, बेकार, सपाट) तृतीयांशाचा संदर्भ देते; क्रमांकाच्या पुढील आकस्मिक चिन्हाचा अर्थ रंगीत आहे. संबंधित अंतरालच्या वरच्या आवाजात बदल (बास पासून). क्रोमॅटिक वाढ ही संख्या ओलांडून देखील दर्शविली जाते किंवा त्यानंतर + + चिन्ह - सहाव्यामध्ये वाढ, 4+ - चौथ्यामध्ये वाढ). नॉन-कॉर्ड ध्वनी देखील बासमधील संख्यांद्वारे दर्शविल्या जातात (4 - एक तृतीयांश खाली विलंब असलेले त्रिकूट,

- एक चौथाई, एक सातवा आणि एक nona त्याच्या संकल्प सह तिहेरी ताब्यात). टॅस्टो सोलो (“एक की”, abbr. ts) हे संकेत एका बासचे कार्यप्रदर्शन, जीवाशिवाय सूचित करतात. सुरुवातीला. १७ व्या शतकातील जी.चा सराव – बी. त्वरीत युरोपमध्ये पसरला. देश सर्व ऑर्गनिस्ट आणि बँडमास्टरना G.-b नुसार वादन आणि सुधारणा करण्याचे कौशल्य प्राप्त करणे आवश्यक होते. परिचय G.-b. मूलतः सकारात्मक अर्थ होता. सर्वात सोप्या जीवांच्या प्राबल्याखाली आणि विसंगतींवर कठोर उपचार, G.-b. जटिल रचना शिकणे आणि अंमलबजावणी करणे सुलभ केले.

जेएस बाख. 2 व्हायोलिन आणि डिजिटाइज्ड बाससाठी सोनाटा, चळवळ III. मूळ.

एल. लॅंडशॉफ यांनी उलगडून दाखविले.

जी.च्या अर्जाच्या सरावात – असेल. उद्भवली आणि शब्दावली मजबूत केली. मुख्य, वारंवार आढळणार्‍या जीवा - सहावी जीवा, चतुर्थांश-सेक्स्टॅककॉर्ड, सातवी जीवा (म्हणून ट्रायड नोटेशन वगळण्याची प्रथा जी बर्‍याचदा वापरली जात होती: त्या काळात, तथापि, याला फारसे महत्त्व नव्हते. हार्मोनिक तंत्रे योग्य प्रकारे विकसित आणि परिष्कृत झाल्यामुळे, अधिकाधिक नवीन डिजिटल पदनाम (स्वाक्षरी) दैनंदिन जीवनात आणले गेले. अशा प्रकारे, आयडीच्या सुरुवातीच्या मॅन्युअलमध्ये फक्त 1711 स्वाक्षर्या, नंतरच्या कामात (12) त्यापैकी 1728 आधीच आहेत आणि I. मॅथेसन (32) त्यांची संख्या 1735 वर आणते.

सुसंवादाची शिकवण जसजशी विकसित होत गेली, तसतसे जीवा निश्चित करण्याचे अधिक अचूक मार्ग सापडले. Muses. सेवा करण्यासाठी सराव. 18 व्या शतकाने लेखकाच्या हेतूच्या साथीला अंदाजे हस्तांतरण सोडले आणि सुधारणेची भूमिका कमी केली. G.-b. वापरणे बंद केले, जरी तो बराच काळ अध्यापनशास्त्रात ठेवण्यात आला होता. एक शैक्षणिक शिस्त म्हणून सराव करा जी बारोक संगीत सादर करण्याची कौशल्ये विकसित करते आणि सामंजस्याने व्यायाम म्हणून. G. साठी मार्गदर्शक – b. एफई बाख (1752), एफव्ही मारपुरग (1755), आयएफ किर्नबर्गर (1781), डीजी टर्क (1791), एई कोरोन (1801), एफ. झेड यांनी रचले होते. Fetis (1824), Z. Dehn (1840), E. Richter (1860), S. Jadasson (1883), X. Riemann (1889) आणि इतर. रशियन मध्ये. "G.-B च्या अभ्यासासाठी एक संक्षिप्त मार्गदर्शक" असे भाषांतरित केले आहे. ओ. कोल्बे (1864).

सध्याच्या काळात, G.-B. च्या सिद्धांताचे अवशेष, सुसंवादाच्या सिद्धांताद्वारे शोषले गेले आहेत, बहुतेक पाठ्यपुस्तकांमध्ये वापरल्या जाणार्‍या जीवा डिजिटल करण्याच्या पद्धतींमध्ये आढळतात. G.-b च्या प्रथेचे एक प्रकारचे आंशिक पुनरुज्जीवन. त्याच्या जवळ जाझ आणि लाइट एस्ट्रामध्ये साजरा केला जातो. संगीत कामगिरीची सुधारणा, तालवाद्यांसह सोबत असलेल्या गटाची (गिटार, पियानो) सहवास, सोबतची मानक पोत ही यासाठी आवश्यक बाबी आहेत. अनेकदा गाण्याचे ध्वनिमुद्रण म्हणजे राग, हार्मोनिका यांचे सादरीकरण. डिजिटल आणि मूलभूत सह बास. काउंटरपॉइंट्स; मधल्या आवाजाची रचना सोप्या पद्धतीने लिहिली जाते, व्यवस्थाकार आणि कलाकार यांना त्यांच्या विवेकबुद्धीनुसार ते बदलण्याची संधी दिली जाते. जीवा वेगळ्या प्रकारे नोंदवले जातात.

के. वेलेब्नी. जाझ प्रॅक्टिस या पुस्तकातून.

नोटेशनचा सर्वात सामान्य मार्ग म्हणजे मुख्य नियुक्त करणे. जीवा स्वर (C - ध्वनी C, C - बहिणी, ई – es, इ.), ट्रायडचा प्रकार (G – triad G-dur, Gm – g-moll, G + – वाढलेला ट्रायड), ट्रायडमध्ये जोडलेल्या ध्वनींच्या डिजिटल पदनामात (

- c-es-gad जीवा,

- fac-es-gis-hd, इ.); मन सातवी जीवा - ई मंद, इ. पियानो भागामध्ये जीवा. डिजिटायझेशन पर्यायांपैकी एकामध्ये नमूद केले आहे: बी maj7 (मुख्य सातवी जीवा) – bdfa जीवा, Emi7 (मि. सातवी जीवा) – eghd, E 7 – es-gb-des, G+ – gh-es (ट्रॉम्बोन कॉर्ड्ससह cf. अंक). हे पदनाम G.-b. चे सार प्रकट करते; gh-es जीवा हे uv चे व्युत्क्रम म्हणून नोंदवले जावे असे ते दर्शवत नाही. es पासून triads, a नाही SW. g पासून triad. G.-b. होते आणि अजूनही उपयुक्त आहे. कलाकारासाठी याचा अर्थ, “संगीत. वैज्ञानिक सिद्धांताऐवजी लघुलेख”.

संदर्भ: केल्नर डी., बास जनरलच्या रचनेत खरे निर्देश …, एम., 1791; झेर्नी के., लेटर्स … किंवा पियानो वाजविण्याच्या अभ्यासासाठी मार्गदर्शक …, सेंट पीटर्सबर्ग, 1842; इवानोव-बोरेत्स्की एम., संगीत आणि ऐतिहासिक वाचक व्हॉल. 1-3, एम., 1928, सुधारित. एड., नाही. 1-2, एम., 1933-1936.

यु. एन. खोलोपोव्ह