सेनेझिनो (सेनेझिनो) |

सेनेसिनो

1650 व्या शतकातील ऑपेरा हाऊसच्या प्रमुखावर प्राइमा डोना (“प्राइम डोना”) आणि कॅस्ट्रॅटो (“प्रिमो उओमो”) होते. ऐतिहासिकदृष्ट्या, गायक म्हणून कास्त्राटी वापरल्याच्या खुणा XNUMXव्या शतकाच्या शेवटच्या दोन दशकांच्या आहेत आणि त्यांनी XNUMX च्या आसपास ऑपेरामध्ये प्रवेश करण्यास सुरुवात केली. तथापि, मॉन्टेव्हर्डी आणि कॅव्हॅली यांनी त्यांच्या पहिल्या ऑपरेटिक कामात अजूनही चार नैसर्गिक गायन आवाजांच्या सेवांचा वापर केला. पण कॅस्ट्राटीच्या कलेची खरी प्रगल्भता नेपोलिटन ऑपेरामध्ये पोहोचली.

तरुण पुरुषांना गायक बनवण्यासाठी त्यांचे कास्ट्रेशन बहुधा नेहमीच अस्तित्वात असते. परंतु 1588 व्या आणि XNUMX व्या शतकात पॉलिफोनी आणि ऑपेराच्या जन्मानंतरच युरोपमध्येही कॅस्ट्राटी आवश्यक बनली. याचे तात्कालिक कारण म्हणजे चर्चमधील गायन गाण्यांवर तसेच पोपच्या राज्यांमध्ये थिएटर स्टेजवर गायन करण्यावर XNUMX पोपची बंदी. महिला अल्टो आणि सोप्रानो पार्ट्स करण्यासाठी मुलांचा वापर केला जात असे.

परंतु ज्या वयात आवाज खंडित होतो आणि त्या वेळी ते आधीच अनुभवी गायक बनतात, तेव्हा आवाजाची लाकूड त्याची स्पष्टता आणि शुद्धता गमावते. हे होऊ नये म्हणून, इटली, तसेच स्पेनमध्ये, मुलांचे कास्ट्रेट केले गेले. ऑपरेशनने स्वरयंत्राचा विकास थांबविला, जीवनासाठी वास्तविक आवाज - अल्टो किंवा सोप्रानो संरक्षित केला. यादरम्यान, बरगडी विकसित होत राहिली, आणि सामान्य तरुणांपेक्षाही अधिक, अशा प्रकारे, सोप्रानो आवाज असलेल्या स्त्रियांपेक्षा कॅस्ट्राटीमध्ये श्वासोच्छवासाच्या हवेचे प्रमाण जास्त होते. त्यांच्या आवाजाची ताकद आणि शुद्धता यांची तुलना सध्याच्या आवाजांशी करता येत नाही, जरी ते उच्च आवाज असले तरीही.

ऑपरेशन साधारणपणे आठ ते तेरा वयोगटातील मुलांवर केले जाते. अशा ऑपरेशन्स करण्यास मनाई असल्याने ते नेहमीच कोणत्या ना कोणत्या आजाराच्या किंवा अपघाताच्या सबबीखाली केले जात होते. मुलाला कोमट दुधाच्या आंघोळीत बुडवून, वेदना कमी करण्यासाठी अफूचा डोस दिला. पूर्वेकडील प्रथेप्रमाणे पुरुषांचे जननेंद्रिय काढले गेले नाही, परंतु अंडकोष कापून रिकामे केले गेले. तरुण लोक नापीक झाले, परंतु दर्जेदार ऑपरेशनमुळे ते नपुंसक झाले नाहीत.

साहित्यातील आणि मुख्यतः बफून ऑपेरामध्ये त्यांच्या अंतःकरणातील सामग्रीबद्दल कास्त्राटींची थट्टा केली गेली, जी पराक्रमाने आणि मुख्यपणे उत्कृष्ट होती. हे हल्ले, तथापि, त्यांच्या गायन कलेचा संदर्भ देत नाहीत, परंतु मुख्यत्वे त्यांच्या बाह्य प्रभाव, प्रभावशालीपणा आणि वाढत्या असह्य स्वॅगरचा संदर्भ घेतात. बालिश आवाज आणि प्रौढ माणसाच्या फुफ्फुसाची ताकद यांचा उत्तम प्रकारे संगम करणारे कास्त्रतीचे गायन, सर्व गायन यशांचे शिखर म्हणून अद्यापही कौतुक केले गेले. त्यांच्यापासून बर्‍याच अंतरावर असलेल्या मुख्य कलाकारांचे अनुसरण द्वितीय श्रेणीतील कलाकारांनी केले: एक किंवा अधिक टेनर आणि महिला आवाज. प्राइमा डोना आणि कॅस्ट्रॅटो यांनी हे सुनिश्चित केले की या गायकांना खूप मोठ्या आणि विशेषतः खूप कृतज्ञ भूमिका मिळणार नाहीत. व्हेनेशियन काळापासून पुरुष बेस हळूहळू गंभीर ऑपेरामधून गायब झाले.

अनेक इटालियन ऑपेरा गायक-कास्ट्रेट गायन आणि परफॉर्मिंग कलांमध्ये उच्च प्रावीण्य मिळवले आहेत. कॅस्ट्रॅटो गायकांना इटलीमध्ये बोलाविल्या गेलेल्या महान “मुझिको” आणि “वंडर” पैकी कॅफेरेली, कॅरेस्टिनी, ग्वाडाग्नी, पॅकियारोटी, रोगिनी, वेलुती, क्रेसेन्टिनी आहेत. पहिल्यापैकी सेनेसिनो लक्षात घेणे आवश्यक आहे.

सेनेसिनो (खरे नाव फ्रेटेस्को बर्नार्ड) ची अंदाजे जन्मतारीख १६८० आहे. तथापि, तो प्रत्यक्षात लहान असण्याची दाट शक्यता आहे. असा निष्कर्ष यावरून काढला जाऊ शकतो की त्याचे नाव केवळ 1680 पासून कलाकारांच्या यादीमध्ये नमूद केले आहे. त्यानंतर व्हेनिसमध्ये त्यांनी पोलारोलो सीनियरच्या "सेमिरामाइड" मध्ये गायन केले. बोलोग्नामध्ये सेनेसिनोच्या गायनाचा अभ्यास करण्यास सुरुवात केली.

1715 मध्ये, इंप्रेसारियो झांबेकरी गायकाच्या कामगिरीच्या पद्धतीबद्दल लिहितात:

“सेनेसिनो अजूनही विचित्रपणे वागतो, तो पुतळ्यासारखा गतिहीन उभा आहे आणि जर त्याने कधी कधी काही हावभाव केले तर ते अपेक्षेपेक्षा अगदी उलट आहे. त्याचे वाचन निकोलिनीचे जितके सुंदर होते तितकेच भयंकर आहे आणि एरियाससाठी, जर तो आवाजात असेल तर तो ते उत्तम प्रकारे सादर करतो. पण काल ​​रात्री बेस्ट एरियात तो दोन पट पुढे गेला.

कासाटी पूर्णपणे असह्य आहे, आणि त्याच्या कंटाळवाण्या दयनीय गायनामुळे, आणि त्याच्या कमालीच्या अभिमानामुळे, त्याने सेनेसिनोसोबत हातमिळवणी केली आहे आणि त्यांना कोणाचाही आदर नाही. म्हणून, त्यांना कोणीही पाहू शकत नाही आणि जवळजवळ सर्व नेपोलिटन त्यांना (जर त्यांचा विचार केला असेल तर) स्व-धार्मिक नपुंसकांची जोडी मानतात. नेपल्‍समध्‍ये परफॉर्म करणार्‍या ऑपेरेटिक कॅस्ट्राटींप्रमाणे त्यांनी माझ्यासोबत कधीही गाणे गायले नाही; फक्त या दोघांना मी कधीही आमंत्रित केले नाही. आणि आता मी सांत्वन घेऊ शकतो की प्रत्येकजण त्यांच्याशी वाईट वागतो.

1719 मध्ये, सेनेसिनो ड्रेस्डेनच्या कोर्ट थिएटरमध्ये गातो. एक वर्षानंतर, प्रसिद्ध संगीतकार हँडल लंडनमध्ये तयार केलेल्या रॉयल अकादमी ऑफ म्युझिकसाठी कलाकारांची भर्ती करण्यासाठी येथे आला. सेनेसिनो, बेरेनस्टॅट आणि मार्गेरिटा दुरस्तांती सोबत "धुक्याने आल्बियन" च्या किनाऱ्यावर गेले.

सेनेसिनो इंग्लंडमध्ये बराच काळ राहिला. त्याने अकादमीमध्ये मोठ्या यशाने गायले, बोनोन्सिनी, एरिओस्टी आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे हॅन्डल यांच्या सर्व ओपेरामध्ये प्रमुख भूमिका गायल्या. जरी निष्पक्षतेने असे म्हटले पाहिजे की गायक आणि संगीतकार यांच्यातील संबंध सर्वोत्तम नव्हते. सेनेसिनो हँडलच्या अनेक ऑपेरामधील मुख्य भागांचा पहिला कलाकार बनला: ओटो आणि फ्लेवियस (1723), ज्युलियस सीझर (1724), रोडेलिंडा (1725), स्किपिओ (1726), अॅडमेटस (1727) ), "सायरस" आणि "टॉलेमी" (1728).

5 मे 1726 रोजी हँडलच्या ऑपेरा अलेक्झांडरचा प्रीमियर झाला, जो खूप यशस्वी झाला. मुख्य भूमिका साकारणारा सेनेसिनो प्रसिद्धीच्या शिखरावर होता. कुझोनी आणि बोर्डोनी या दोन प्राइमा डोनाने यश त्याच्याबरोबर सामायिक केले. दुर्दैवाने, ब्रिटीशांनी प्राइम डोनासच्या अतुलनीय प्रशंसकांच्या दोन छावण्या तयार केल्या आहेत. सेनेसिनो गायकांच्या भांडणामुळे कंटाळला होता आणि तो आजारी असल्याचे सांगून तो त्याच्या मायदेशी - इटलीला गेला. आधीच अकादमी कोसळल्यानंतर, 1729 मध्ये, हँडल स्वतः सेनेसिनोला परत येण्यास सांगण्यासाठी आला.

म्हणून, सर्व मतभेद असूनही, सेनेसिनो, 1730 पासून, हँडलने आयोजित केलेल्या एका लहान मंडळात सादर करण्यास सुरवात केली. एटियस (१७३२) आणि ऑर्लॅंडो (१७३३) या संगीतकाराच्या दोन नवीन कलाकृतींमध्ये त्यांनी गायले. तथापि, विरोधाभास खूप खोल असल्याचे दिसून आले आणि 1732 मध्ये अंतिम ब्रेक झाला.

त्यानंतरच्या घटनांनुसार या भांडणाचे दूरगामी परिणाम झाले. हँडलच्या टोळीच्या विरोधात, एन. पोरपोरा यांच्या नेतृत्वाखाली “ओपेरा ऑफ द नोबिलिटी” तयार करण्यामागे ती एक मुख्य कारण बनली. सेनेसिनोसह, आणखी एक उत्कृष्ट "मुझिको" - फारिनेली यांनी येथे गायले. अपेक्षेच्या विरुद्ध, ते चांगले जमले. फॅरिनेली हे सोप्रानिस्ट आहे, तर सेनेसिनोला कॉन्ट्राल्टो आहे हे कदाचित कारण आहे. किंवा कदाचित सेनेसिनोने लहान सहकाऱ्याच्या कौशल्याची प्रामाणिकपणे प्रशंसा केली. दुसर्‍याच्या बाजूने 1734 मध्ये लंडनमधील रॉयल थिएटरमध्ये ए. हॅसेच्या ऑपेरा “आर्टॅक्सरक्सेस” च्या प्रीमियरमध्ये घडलेली कथा आहे.

या ऑपेरामध्ये, सेनेसिनोने फॅरिनेलीसोबत प्रथमच गाणे गायले: त्याने रागावलेल्या जुलमी व्यक्तीची भूमिका केली आणि फॅरिनेली - एक दुर्दैवी नायक जडला. तथापि, त्याच्या पहिल्याच एरियाने, त्याने संतप्त जुलमीच्या कठोर हृदयाला इतके स्पर्श केले की सेनेसिनो, त्याची भूमिका विसरून, फॅरिनेलीकडे धावला आणि त्याला मिठी मारली.

येथे संगीतकार I.-I यांचे मत आहे. क्वांट्झ ज्याने इंग्लंडमध्ये गायक ऐकले:

"त्याच्याकडे एक शक्तिशाली, स्पष्ट आणि आनंददायी कॉन्ट्राल्टो होता, उत्कृष्ट स्वर आणि उत्कृष्ट ट्रिल्ससह. त्यांची गाण्याची पद्धत निपुण होती, त्यांच्या भावविश्वात बरोबरी नव्हती. दागिन्यांसह अदाजिओ ओव्हरलोड न करता, त्याने अविश्वसनीय परिष्करणासह मुख्य नोट्स गायल्या. त्याचे allegroes अग्नीने भरलेले होते, स्पष्ट आणि जलद सीसुरांसह, ते छातीतून आले होते, त्याने ते चांगल्या उच्चार आणि आनंददायी शिष्टाचाराने केले. तो रंगमंचावर चांगला वागला, त्याचे सर्व हावभाव नैसर्गिक आणि उदात्त होते.

हे सर्व गुण एका भव्य आकृतीने पूरक होते; त्याचे स्वरूप आणि वागणे प्रियकरापेक्षा नायकाच्या पार्टीला अधिक अनुकूल होते.”

१७३७ मध्ये दोन्ही ऑपेरा हाऊसमधील शत्रुत्वाचा अंत झाला. त्यानंतर सेनेसिनो इटलीला परतला.

सर्वात प्रसिद्ध कॅस्ट्राटीला खूप मोठी फी मिळाली. म्हणा, नेपल्समध्ये 30 च्या दशकात, एका प्रसिद्ध गायकाला प्रति हंगाम 600 ते 800 स्पॅनिश डबलून मिळाले. बेनिफिट परफॉर्मन्समधून कपातीमुळे रक्कम लक्षणीय वाढू शकते. सॅन कार्लो थिएटरमध्ये 800/3693 मध्ये गायलेल्या सेनेसिनोला 1738 डबलून किंवा 39 डकॅट्स या हंगामासाठी मिळाले.

आश्चर्याची गोष्ट म्हणजे, स्थानिक श्रोत्यांनी आदर न करता गायकाच्या कामगिरीवर प्रतिक्रिया दिली. पुढील हंगामात सेनेसिनोच्या प्रतिबद्धतेचे नूतनीकरण झाले नाही. यामुळे डी ब्रॉससारख्या संगीताच्या जाणकाराला आश्चर्य वाटले: “महान सेनेसिनोने मुख्य भाग सादर केला, मी त्याच्या गाण्याच्या आणि वादनाच्या चवीने मोहित झालो. तथापि, मला आश्चर्य वाटले की त्याचे देशवासी खूश झाले नाहीत. तो जुन्या शैलीत गातो अशी त्यांची तक्रार आहे. येथे दर दहा वर्षांनी संगीताची अभिरुची बदलते याचा पुरावा आहे.”

नेपल्समधून, गायक त्याच्या मूळ टस्कनीला परतला. त्याचे शेवटचे परफॉर्मन्स, वरवर पाहता, ऑर्लॅंडिनीच्या दोन ओपेरामध्ये झाले - “अर्सेसेस” आणि “एरियाडने”.

सेनेसिनो 1750 मध्ये मरण पावला.