साइड टोन |

फ्रेंच नोट जोडली, nem. झुसॅट्झ्टन, झुसॅट्झ्टन

जीवाचा आवाज जो त्याच्या स्ट्रक्चरल बेसशी संबंधित नाही (जोडला जातो). दुसर्या व्याख्येमध्ये, पी. टी. "एक जीवा नसलेला ध्वनी (म्हणजे, जीवाच्‍या टर्टियन रचनेत अंतर्भूत नसलेला), जो दिलेल्‍या एकात्‍मक ध्‍वनिमध्‍ये त्‍याचा घटक घटक म्‍हणून हार्मोनिक अर्थ प्राप्त करतो" (यु. एन. ट्युलिन); दोन्ही व्याख्या एकत्र केल्या जाऊ शकतात. बर्याचदा, पी. टी. एका स्वराच्या संबंधात बोलले जाते जे जीवाच्या टर्टियन रचनेमध्ये समाविष्ट नाही (उदाहरणार्थ, D7 मधील सहावा). पर्यायी (संबंधित कोरडलऐवजी घेतलेले) आणि भेदक (त्यासह घेतलेले) यांच्यात फरक केला जातो.

F. चोपिन. मजुरका ऑप. 17 नाही 4.

पीआय त्चैकोव्स्की. 6 वा सिम्फनी, हालचाल IV.

पी. टी. केवळ तृतीय जीवाच नव्हे तर वेगळ्या संरचनेच्या जीवा, तसेच पॉलीकॉर्ड्सच्या संबंधात देखील शक्य आहे:

P. टोन (विशेषत: दोन किंवा तीन P. टोन) जोडल्याने जीवाचे पॉलीकॉर्डमध्ये रूपांतर होते. पी. टी. जीवा संरचनेत तीन-घटक कार्यात्मक भिन्नता तयार करा: 1) मुख्य. टोन (जवाचे “मूळ”), 2) मुख्यचे इतर स्वर. रचना (जीवाच्या मुख्य स्वर "कोर" सह) आणि 3) दुय्यम टोन (पी. टी. च्या संबंधात, "कोर" उच्च ऑर्डरच्या "मुख्य टोन" प्रमाणेच भूमिका बजावते). अशा प्रकारे, सर्वात सोपा कार्यात्मक संबंध पॉलीफोनिक असंतुष्ट जीवा सह देखील जतन केले जाऊ शकतात:

एसएस प्रोकोफिएव्ह. "रोमियो आणि ज्युलिएट" (एफपी. op. 10, क्रमांक 75, "मास्क" साठी 5 तुकडे).

हार्मोनिक विचारांची एक घटना म्हणून पी. टी. विसंगतीच्या इतिहासाशी जवळचा संबंध आहे. सातवा मूलतः जीवा (D7) मध्ये एक प्रकारचा "फ्रोझन" पासिंग आवाज म्हणून निश्चित केला होता. जीवा विसंगतीचे गतीशास्त्र हे त्याच्या उत्पत्तीचे, त्याच्या "साइड-टोन" स्वरूपाचे स्मरण करून देणारे आहे. 17-18 शतकांमध्ये क्रिस्टलाइज्ड. tertsovye chords (व्यंजन आणि dissonant दोन्ही) निश्चित केले होते, तथापि, मानक व्यंजन म्हणून. त्यामुळे पी. टी. व्ही 7 किंवा II6 / 5 सारख्या जीवा मध्ये नाही, परंतु संरचनात्मकदृष्ट्या अधिक जटिल व्यंजनांमध्ये (व्यंजनांसह, ज्याचे ध्वनी तृतीयांश मध्ये व्यवस्थित केले जाऊ शकतात, उदाहरणार्थ, "सहाव्यासह टॉनिक") मध्ये वेगळे केले पाहिजे. पी. टी. 17व्या आणि 18व्या शतकातील एक परफॉर्मिंग तंत्र, ऍक्‍याकाचुराशी अनुवांशिकदृष्ट्या संबंधित आहे. (D. Scarlatti, L. Couperin, JS Bach सह). पी. टी. 19 व्या शतकाच्या सुसंवादात काही वितरण मिळाले. (पियानोसाठी बीथोव्हेनच्या 27 व्या सोनाटाच्या शेवटच्या दुय्यम थीममध्ये सहाव्यासह टॉनिकचा प्रभाव, सहाव्यासह "चॉपिनचा" प्रबळ इ.). पी. टी. 20 व्या शतकाच्या सुसंवादात एक मानक साधन बनले. सुरुवातीला "अतिरिक्त नोट्स" (VG Karatygin) म्हणून समजले, म्हणजे जीवामध्ये "अडकलेले" नसलेले आवाज म्हणून, P. t. श्रेणी, जीवा आणि जीवा नसलेल्या ध्वनींच्या श्रेणींच्या समान.

सैद्धांतिक म्हणून पी. टी. JP Rameau द्वारे u1bu1bthe “जोडलेला सहावा” (सहावा ajoutée) च्या कल्पनेकडे परत जातो (फॉलो-अप f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 मध्ये 1ल्या जीवाचा मुख्य स्वर f आहे, d नाही, जो आहे एक PT, ट्रायड f2 a4 cXNUMX मध्ये एक विसंगती जोडली आहे). X. रीमनने पी. टी. (Zusdtze) असंगत जीवा तयार करण्याच्या XNUMX पद्धतींपैकी एक (जड आणि हलक्या ठोक्यांवर नॉन-कॉर्ड आवाजांसह, तसेच बदल). ओ. मेसिअनने पी. टी. अधिक जटिल फॉर्म. जीएल कॅटुआर हा शब्द "पी. ट." नॉन-कॉर्ड ध्वनी, परंतु विशेषतः "बाजूच्या टोनद्वारे तयार होणारे हार्मोनिक संयोजन" मानतात. यु. N. Tyulin देते P. t. एक समान व्याख्या, त्यांना प्रतिस्थापनामध्ये विभाजित करणे आणि मूळ घेणे.

संदर्भ: कराटीगिन व्हीजी, प्रभाववादी संगीतकार. (डेबसीच्या पेलेस एट मेलिसंडेच्या निर्मितीसाठी), भाषण, 1915, क्रमांक 290; कॅट्युअर जीएल, एकोपा सैद्धांतिक अभ्यासक्रम, भाग 2, एम., 1925; टाय्युलिन यू. एन., समरसतेचे पाठ्यपुस्तक, भाग 2, एम., 1959; त्याचे स्वतःचे, आधुनिक सुसंवाद आणि त्याचे ऐतिहासिक मूळ, संग्रहात: समकालीन संगीताचे प्रश्न, एल., 1963, तेच, संग्रहात: 1 व्या शतकातील संगीताच्या सैद्धांतिक समस्या, खंड. 1967, एम., 2; राशीन्यान झेडआर, समरसतेचे पाठ्यपुस्तक, पुस्तक. 1966, एर., 1 (आर्मेनियनमध्ये); किसेलेवा ई., दुय्यम स्वर प्रोकोफिएव्हच्या सामंजस्यात, मध्ये: 1967 व्या शतकातील संगीताच्या सैद्धांतिक समस्या, खंड. 4, एम., 1973; रिव्हानो एनजी, रीडर इन सुसंगत, भाग 8, एम., 18, ch. आठ; गुल्यानित्स्काया एनएस, आधुनिक सुसंवादातील जीवाची समस्या: काही अँग्लो-अमेरिकन संकल्पनांवर, मध्ये: संगीतशास्त्राचे प्रश्न, राज्याच्या कार्यवाही. संगीत आणि शैक्षणिक संस्था. Gnesins, नाही. 1976, मॉस्को, 1887; रिमन एच., हँडबच डर हार्मोनिलेह्रे, एलपीझेड., 1929, 20; कार्नर एम., 1942 व्या शतकातील सुसंवादाचा अभ्यास, एल., (1944); मेसियान ओ., टेक्निक डी मोन लॅंगेज म्युझिकल. पी., (1951); सत्र आर., हार्मोनिक सराव, NY, (1961); रेसिचेट्टी व्ही., विसाव्या शतकातील हार्मोनी एनवाय, (1966); उलेहला एल., समकालीन समरसता. ट्वेल्वेटोन पंक्तीद्वारे स्वच्छंदतावाद, NY-L., (XNUMX).

यु. एच. खोलोपोव्ह