प्लेगल कॅडन्स |

प्लेगल कॅडन्स (उशीरा लॅटिन प्लेगॅलिस, ग्रीक प्लेगिओस - पार्श्विक, अप्रत्यक्ष) - कॅडेन्सच्या प्रकारांपैकी एक (1), एस आणि टी (IV-I, II65-I, VII43-I, इ.) च्या हार्मोनीजच्या अभ्यासाद्वारे वैशिष्ट्यीकृत; अस्सल च्या विरुद्ध. कॅडेन्स (डी - टी) मुख्य, मुख्य म्हणून. प्रकार पूर्ण (S – T) आणि अर्धा (T – S) P. ते आहेत. मानक मध्ये पी. ते. निराकरण करणार्‍या टॉनिकचा स्वर हा हार्मोनी S मध्ये असतो (किंवा निहित) आणि T च्या परिचयात तो नवीन आवाज नाही; याशी संबंधित व्यक्त होईल. पी. ते. चे पात्र. मऊ केले जाते, जणू अप्रत्यक्ष क्रियेप्रमाणे (प्रत्यक्ष, खुल्या, तीक्ष्ण वर्णाने वैशिष्ट्यीकृत केलेल्या अस्सल कॅडन्सच्या विरूद्ध). अनेकदा पी. ते. ऑथेंटिक नंतर होकारार्थी म्हणून आणि त्याच वेळी सॉफ्टनिंग अॅडिशन (मोझार्ट्स रिक्विम मधील “ऑफरटोरियम”) म्हणून वापरले गेले.

शब्द "पी. ते." मध्ययुगाच्या नावांकडे परत जाते. frets (अल्क्युइन आणि ऑरेलियनच्या ग्रंथांमध्ये 8व्या-9व्या शतकात plagii, plagioi, plagi हे शब्द आधीच नमूद केलेले आहेत). मोडमधून कॅडेन्समध्ये पदाचे हस्तांतरण केवळ तेव्हाच वैध आहे जेव्हा कॅडेन्सेस अधिक महत्त्वाच्या आणि कमी महत्त्वाच्या मध्ये विभागले जातात, परंतु संरचनात्मक पत्रव्यवहार (V – I = अस्सल, IV – I = प्लग) निर्धारित करताना नाही, कारण प्लेगल मध्ययुगात. frets (उदाहरणार्थ, II टोनमध्ये, सांगाड्यासह: A – d – a) मध्यभागी खालचा आवाज (A) नव्हता, परंतु फायनल (d), क्रॉमच्या संबंधात, बहुतेक प्लेगल मोडमध्ये नाही अप्पर क्वार्टर अस्थिर (G. Zarlino, “Le istitutioni harmoniche”, भाग IV, ch. 10-13 यांचे सिस्टेमॅटिक्स फ्रेट पहा).

कला आवडली. पी. ते अनेक-ध्येयांच्या शेवटी निश्चित केले जाते. क्रिस्टलायझेशन स्वतःच समाप्त होईल म्हणून संगीत वाजते. उलाढाल (एकाच वेळी अस्सल कॅडेन्ससह). अशा प्रकारे, आर्स अँटीक्वा कालखंडातील "क्वी डी'अॅमर्स" (मॉन्टपेलियर कोडेक्स मधील) चा शेवट P. k. ने होतो:

f — gf — c

14 व्या शतकात पी. ​​ते. निष्कर्ष म्हणून लागू केले जाते. उलाढाल, ज्यामध्ये विशिष्ट रंग, अभिव्यक्ती असते (G. de Machaux, 4th and 32 ballads, 4th rondo). 15 व्या शतकाच्या मध्यापासून पी. ते. हार्मोनिक्सच्या दोन प्रमुख प्रकारांपैकी एक (प्रामाणिक सोबत) बनते. निष्कर्ष पी. ते. पॉलीफोनिकच्या निष्कर्षांमध्ये असामान्य नाही. पुनर्जागरणाच्या रचना, विशेषत: पॅलेस्ट्रिना जवळ (उदाहरणार्थ, अंतिम कॅडेन्सेस किरी, ग्लोरिया, क्रेडो, मास ऑफ पोप मार्सेलोचे आगनस देई पहा); म्हणून दुसरे नाव पी. के. - "चर्च कॅडेन्झा". नंतर (विशेषतः 17व्या आणि 18व्या शतकात) पी. ते. अर्थाने. मापन अस्सल द्वारे बाजूला ढकलले जाते आणि अंतिम उपाय म्हणून ते 16 व्या शतकाच्या तुलनेत कमी वारंवार वापरले जाते. (उदाहरणार्थ, JS Bach द्वारे 159 व्या कॅनटाटा मधील aria “Es ist vollbracht” च्या स्वर विभागाचा शेवट).

19व्या शतकात पी. ​​चे मूल्य. वाढते. एल. बीथोव्हेनने ते बरेचदा वापरले. व्हीव्ही स्टॅसोव्ह यांनी योग्यरित्या निदर्शनास आणून दिले की "शेवटच्या बीथोव्हेन कालखंडातील कामांमध्ये "प्लेगल कॅडन्सेस" द्वारे खेळलेली महत्त्वपूर्ण भूमिका लक्षात घेण्यात अयशस्वी होऊ शकत नाही. या फॉर्ममध्ये, त्याने "त्याच्या (बीथोव्हेनचा) आत्मा भरलेल्या सामग्रीशी एक उत्कृष्ट आणि जवळचा संबंध" पाहिला. स्टॅसोव्हने पी. टू च्या सतत वापराकडे लक्ष वेधले. संगीतकारांच्या पुढील पिढीच्या संगीतात (एफ. चोपिन आणि इतर). पी. के. एमआय ग्लिंका यांच्याकडून खूप महत्त्व प्राप्त झाले, जे ऑपरेटिक कामांच्या मोठ्या भागांना पूर्ण करण्यासाठी प्लेगल फॉर्म शोधण्यात विशेषतः कल्पक होते. टॉनिकच्या आधी VI लो स्टेज (ऑपेरा रुस्लान आणि ल्युडमिलाच्या 1ल्या कृतीचा शेवट), आणि IV टप्पा (सुसानिनचा एरिया), आणि II स्टेज (ऑपेरा इव्हान सुसानिनच्या 2ऱ्या अभिनयाचा शेवट) , इ. प्लेगल वाक्ये (त्याच ऑपेराच्या अधिनियम 4 मधील पोल्सचे गायक). एक्सप्रेस. पी. ते. चे पात्र. ग्लिंका अनेकदा थीमॅटिक पासून अनुसरण करते. intonations (ऑपेरा “रुस्लान आणि ल्युडमिला” मधील “पर्शियन गायन यंत्र” चा निष्कर्ष) किंवा हालचालींच्या एकतेने एकत्र आलेल्या सुसंवादांच्या गुळगुळीत उत्तराधिकारातून (त्याच ऑपेरामधील रुस्लानच्या एरियाचा परिचय).

ग्लिंकाच्या सुसंवादात, व्हीओ बर्कोव्ह यांनी "रशियन लोकगीते आणि पाश्चात्य रोमँटिसिझमच्या सुसंवादाचे ट्रेंड आणि प्रभाव" पाहिले. आणि नंतरच्या रशियनच्या कामात. क्लासिक्स, प्लेगॅलिटी सहसा रशियन भाषेशी संबंधित होती. गाणे, वैशिष्ट्यपूर्ण मॉडेल रंग. बोरोडिनच्या "प्रिन्स इगोर" या ऑपेरामधील "आमच्यासाठी, राजकुमारी, पहिल्यांदा नाही" गावकऱ्यांचे गायक आणि बोयर्सचे गायनगायन ही प्रात्यक्षिक उदाहरणे आहेत; मुसॉर्गस्कीच्या ऑपेरा “बोरिस गोडुनोव” या ऑपेरामधील “जसे ते काझानमधील शहरामध्ये होते” वरलामचे गाणे पूर्ण करणे II लो – I स्टेप्स आणि त्याहूनही अधिक धाडसी हार्मोनिका. उलाढाल: व्ही कमी - मी त्याच ऑपेरामधून "विखुरलेले, साफ केलेले" गायनगृहात पाऊल टाकले; रिमस्की-कोर्साकोव्हच्या ऑपेरा “सडको” मधील सडकोचे “ओह, यू डार्क ओक फॉरेस्ट” हे गाणे, त्याच्या स्वत: च्या ऑपेरा “द लीजेंड ऑफ द इनव्हिजिबल सिटी ऑफ किटेझ” मध्ये किटेझ बुडण्यापूर्वी जीवा.

टॉनिकच्या आधी जीवा मध्ये प्रास्ताविक टोनच्या उपस्थितीमुळे, नंतरच्या प्रकरणात, विचित्रता आणि सत्यता यांचे विलक्षण संयोजन उद्भवते. हा फॉर्म जुन्या पी.के.कडे परत जातो, ज्यामध्ये XNUMX व्या डिग्रीच्या टेर्झक्वार्टकॉर्डचा उत्तराधिकार आणि XNUMX व्या पदवीचा त्रिकूट टॉनिकमध्ये परिचयात्मक टोनच्या हालचालीसह असतो.

प्लेगॅलिटीच्या क्षेत्रातील रशियन कृत्ये क्लासिक्स त्यांच्या उत्तराधिकारी - उल्लूच्या संगीतात पुढे विकसित केली गेली. संगीतकार विशेषतः, एसएस प्रोकोफिव्ह लक्षणीयपणे प्लेगल निष्कर्षांमध्ये जीवा अद्यतनित करते, उदाहरणार्थ. पियानोसाठी 7 व्या सोनाटा पासून Andante caloroso मध्ये.

P. च्या गोलाकार ते. नवीनतम संगीतामध्ये समृद्ध आणि विकसित होत राहते, जे शास्त्रीय संगीताशी संपर्क गमावत नाही. हार्मोनिक फॉर्म. कार्यक्षमता

संदर्भ: Stasov VV, Lber einige neue Form der heutigen Musik, “NZfM”, 1858, क्रमांक 1-4; रशियन मध्ये समान. lang शीर्षकाखाली: आधुनिक संगीताच्या काही प्रकारांवर, सोबर. soch., v. 3, सेंट पीटर्सबर्ग, 1894; Berkov VO, Glinka's Harmony, M.-L., 1948; ट्रॅम्बिटस्की व्हीएन, रशियन गाण्याच्या सुसंवादात प्लॅगॅलिटी आणि संबंधित कनेक्शन, मध्ये: संगीतशास्त्राचे प्रश्न, खंड. 2, एम., 1955. लिट देखील पहा. ऑथेंटिक कॅडन्स, हार्मनी, कॅडन्स (1) या लेखांखाली.

व्ही. व्ही. प्रोटोपोपोव्ह, यू. या. खोलोपोव्ह