ट्रान्सपोजिंग उपकरणे |

जर्मन transponierende Instrumente transposing यंत्रे

वाद्ये, ज्याची खरी खेळपट्टी नोटेशनशी एकरूप होत नाही, ते एका विशिष्ट अंतराने (वर किंवा खाली - नैसर्गिक टेसिट्यूरा आणि वाद्यांच्या व्यवस्थेवर अवलंबून) वेगळे असते.

टी. आणि. इअर पॅड कॉपर स्पिरिटशी संबंधित आहेत. वाद्ये (शिंगे, कर्णे, कॉर्नेट, ट्युबाचे प्रकार, सॅक्सहॉर्न), pl. वुडविंड्स (क्लेरिनेट फॅमिली, सॅक्सोफोन, ओबोचे प्रकार – इंग्लिश हॉर्न, ओबो डी'अमोर, हक्सलफोन); तू कसा आहेस. तंतुवाद्य धनुष्य देखील मानले जाऊ शकते, एका विशिष्टसाठी पुन्हा तयार केले जाऊ शकते. मध्यांतर - त्यांच्या सामान्य सेटिंगच्या वर किंवा खाली (स्कोर्डाटुरा पहा). टी. आणि. नोटेशन (डबल बास, कॉन्ट्राबॅसून) किंवा अष्टक जास्त (पिकोलो बासरी, सेलेस्टा, झायलोफोन, बेल्स) पेक्षा कमी अष्टक वाजवणारी उपकरणे देखील समाविष्ट करतात, परंतु थोडक्यात हे बदल नाही, कारण स्केलच्या पायऱ्या त्यांची नावे ठेवतात. . नैसर्गिक ध्वनीच्या यंत्राशी संबंधित ध्वनीची मालिका (पितळ वाऱ्याच्या साधनांसाठी - ओव्हरटोनचा नैसर्गिक स्केल), टी. आणि. C-dur च्या की मध्ये नमूद केले आहे. वाद्यांच्या ट्यूनिंग (ट्यूनिंग) वर अवलंबून, C-dur मध्ये नोंदवलेले ध्वनी प्रत्यक्षात एक निर्दिष्ट मध्यांतर जास्त किंवा कमी आवाज करतात, उदाहरणार्थ. बी मधील शहनाईसाठी c2 इंग्रजीसाठी b1 (A मधील शहनाईसाठी – a1 प्रमाणे) सारखा आवाज येईल. F मध्‍ये हॉर्न किंवा हॉर्न – जसे f1, y अल्टो सॅक्सोफोन – es1 प्रमाणे, y tenor मधील B – जसे b, y ट्रम्पेट Es मधील किंवा सोप्रानिनो सॅक्सोफोन – जसे es2, इ.

एल. बीथोव्हेन. 8 वी सिम्फनी, 1 ला चळवळ.

T. आणि. चा उदय, किंवा त्याऐवजी, त्यांना स्थानांतरीत करणारी नोटेशन, 18 व्या शतकाचा संदर्भ देते, ज्या काळात आत्मा. साधने जवळजवळ केवळ त्यांच्या सोप्या स्केल किंवा नैसर्गिक स्केलचे टोन काढू शकतात. C-dur ही नोटेशनच्या दृष्टीने सर्वात सोपी की असल्याने, C-dur मधील भाग टिपण्याची प्रथा सुरू झाली जी वाद्याच्या नैसर्गिक ट्यूनिंगशी संबंधित आहेत.

व्हॉल्व्ह आणि गेट्सच्या आविष्काराने, की मध्ये खेळणे कमी-अधिक प्रमाणात मुख्य गोष्टींमधून काढून टाकले जाते. एखादे वाद्य तयार करणे, मोठ्या प्रमाणात सोयीस्कर होते, परंतु नोटेशन बदलण्याची प्रथा (ज्यामुळे गुण वाचणे कठीण होते) वापरला जात आहे. त्याच्या जतन करण्याच्या बाजूने एक विशिष्ट युक्तिवाद असा आहे की, ट्रान्सपोजिंग नोटेशनमुळे, समान परफॉर्मर फिंगरिंग राखताना वेगळ्या ट्यूनिंगसह एकाच कुटुंबातील एका प्रकारच्या इन्स्ट्रुमेंटमधून सहजपणे स्विच करू शकतो, उदाहरणार्थ. ए मधील क्लॅरिनेटपासून बी मधील बास क्लॅरिनेटपर्यंत (बोटणे जतन केले जाते): एक तुकडा सादर करताना असे वादनात बदल केले जातात. (निदर्शित: A मधील B muta मध्ये Cl. B muta C मधील Cl. picc. Es मध्ये). उपविभाग आत्मा हस्तांतरित करणे. वाद्ये नेहमी त्यांच्या आवाजानुसार नोंदवली जातात (उदा. B मध्ये ट्रॉम्बोन, B मध्ये tuba). 20 व्या शतकातील काही संगीतकार. T. आणि च्या पक्षांना लक्षात घेण्याचा प्रयत्न केला. त्यांच्या आवाजानुसार; त्यापैकी - ए. शोएनबर्ग (सेरेनेड ऑप. 24, 1924), ए. बर्ग, ए. वेबर्न, ए. होनेगर, एसएस प्रोकोफीव्ह.

17-18 शतकांमध्ये. टी. आणि काही अवयव प्रणालींना देखील श्रेय दिले गेले होते, ज्याची रचना ऑर्केस्ट्रलपेक्षा वेगळी होती आणि त्यानुसार, त्यांचे भाग इतर की मध्ये नोंदवले गेले होते.

लिटराट्युरा: हर्झ एन., थिअरी ऑफ ट्रान्सपोजिंग वाद्ययंत्र, Lpz., 1911; एआरपीएफ एच., इन्स्ट्रुमेंटेशन आणि इन्स्ट्रुमेंट नॉलेजचे पाठ्यपुस्तक, मेंझ, (1959).