Vytautas Prano Barkauskas (Vytautas Barkauskas) |
व्यतौतस बरकौस्कस
लिथुआनियामधील समकालीन संगीत संस्कृतीच्या अग्रगण्य मास्टर्सपैकी एक, व्ही. बारकाउस्कस, लिथुआनियन संगीतकारांच्या पिढीशी संबंधित आहेत ज्यांनी 60 च्या दशकात स्वतःची ओळख निर्माण केली. "समस्या निर्माण करणारे" म्हणून, नवीन प्रतिमा, नवीन, कधीकधी धक्कादायक अवंत-गार्डे भाषेकडे वळणे. अगदी पहिल्या टप्प्यापासून, बारकौस्कस तरुणांच्या नेत्यांपैकी एक बनले, परंतु त्याच्या सुरुवातीच्या कामांमध्ये हे नवीन कधीही लादले गेले नाही, परंतु पारंपारिकांशी जवळून संपर्क साधून, कलात्मक डिझाइनचे पूर्णपणे पालन केले. त्याच्या संपूर्ण सर्जनशील कारकिर्दीत, बर्कौस्कसची शैली लवचिकपणे बदलली - शैलीचे उच्चारण आणि तंत्रे बदलली, परंतु मूलभूत वैशिष्ट्ये अपरिवर्तित राहिली - खोल सामग्री, उच्च व्यावसायिकता, बौद्धिक आणि भावनिकांचे मजबूत संलयन.
संगीतकाराच्या वारशात अक्षरशः सर्व शैलींचा समावेश होतो: स्टेज (ऑपेरा द लीजेंड ऑफ लव्ह, कोरियोग्राफिक स्टेज कॉन्फ्लिक्ट), सिम्फोनिक आणि चेंबर म्युझिक (5 सिम्फनीसह, थ्री अॅस्पेक्ट्स ट्रिप्टीच, 3 कॉन्सर्ट, ओबो सोलोसाठी मोनोलॉग, पार्टिनलो, सोलो) 3 व्हायोलिन सोनाटा, 2 स्ट्रिंग क्वार्टेट्स, पियानोसह स्ट्रिंग्ससाठी क्विंटेट आणि सेक्सेट), गायक, कॅनटाटा आणि ऑरेटोरियो, स्वर गीत (पी. एलुआर्ड, एन. कुचक, व्ही. पालचिन्सकाईटच्या धर्तीवर), ऑर्गन आणि पियानो रचना (यासाठी 4, 6 आणि 8 हात), थिएटर आणि सिनेमासाठी संगीत. बर्कौस्कस मुलांच्या प्रदर्शनाकडे खूप लक्ष देतात.
प्रथम संगीत धडे घरी सुरू झाले, नंतर - संगीत शाळेच्या पियानो विभागात. वाय. विल्निअस मधील तल्लट-क्याल्पशी. तथापि, संगीतकाराला त्याचा व्यवसाय त्वरित सापडला नाही, त्याला विल्नियस पेडॅगॉजिकल इन्स्टिट्यूट (1953) च्या भौतिकशास्त्र आणि गणित विद्याशाखेत पहिला व्यवसाय मिळाला. त्यानंतरच बरकौस्कसने स्वतःला पूर्णपणे संगीतासाठी समर्पित करण्याचा निर्णय घेतला - 1959 मध्ये त्यांनी विल्नियस कंझर्व्हेटरीमधून उत्कृष्ट संगीतकार आणि शिक्षक ए. रॅसियुनास यांच्या वर्गात पदवी प्राप्त केली.
पहिल्या सर्जनशील दशकात, बारकाउस्कसचे संगीत प्रयोगाच्या भावनेने, विविध रचना तंत्रांचा वापर (एटोनालिझम, डोडेकॅफोनी, सोनोरिस्टिक्स, एलेटोरिक्स) द्वारे चिन्हांकित होते.
60 च्या दशकातील अग्रगण्य शैलीमध्ये हे सर्वात स्पष्टपणे प्रकट झाले. - चेंबर म्युझिकमध्ये, जेथे आधुनिक रचना पद्धतींसह, सोव्हिएत संगीताच्या या काळातील वैशिष्ट्यपूर्ण निओक्लासिकल प्रवृत्ती (स्पष्ट रचनात्मकता, सादरीकरणाची पारदर्शकता, पॉलीफोनीकडे गुरुत्वाकर्षण) देखील मनोरंजकपणे अंमलात आणल्या गेल्या. बर्कौस्कसच्या भूतकाळातील मास्टर्सच्या सर्वात जवळ म्हणजे मैफिलीच्या कामगिरीचे तत्व होते - एक प्रकारचा टिंबर्स, डायनॅमिक्स, व्हर्चुओसो तंत्रे, विविध प्रकारचे थीमॅटिक्ससह खेळणे. हे त्याचे चार चेंबर गटांसाठी कॉन्सर्टिनो (1964), बासरी, सेलो आणि पर्क्यूशन (1968) साठी "कॉन्ट्रास्ट म्युझिक", ओबोसाठी "इंटिमेट कंपोझिशन" आणि 12 स्ट्रिंग्स (1968), जे संगीतकाराने तयार केलेल्या सर्वोत्कृष्ट आहेत. आणि नंतर, बारकौस्कसने मैफिली प्रकारात भाग घेतला नाही (ऑर्गन "ग्लोरिया अर्बी" - 1972 साठी कॉन्सर्ट; ऑर्केस्ट्रासह बासरी आणि ओबो - 1978; पियानोसाठी तीन मैफिलीचे कार्यक्रम - 1981).
कॉन्सर्टो फॉर व्हायोला आणि चेंबर ऑर्केस्ट्रा (1981) हे विशेषतः लक्षणीय आहे, हे एक मैलाचा दगड काम आहे जे मागील शोधांची बेरीज करते आणि भावनिक, रोमँटिक सुरुवातीवर जोर देते, जे संगीतकाराच्या कामात कालांतराने तीव्र होते. त्याच वेळी, भाषा अधिक प्रवेशयोग्य आणि स्पष्ट होते, पूर्वीची ग्राफिक गुणवत्ता आता रंगीबेरंगी आवाजासह वाढत्या प्रमाणात एकत्रित केली जाते. ही सर्व वैशिष्ट्ये बारकाउस्कसच्या अर्थपूर्ण माध्यमांचे संश्लेषण करण्यासाठी, सामग्री गहन करण्यासाठी सतत इच्छेची साक्ष देतात. अगदी सुरुवातीच्या काळातही, संगीतकार नागरी, सामान्यतः महत्त्वपूर्ण थीम्सकडे वळले - "द वर्ड ऑफ द रिव्होल्यूशन" (सेंट. ए. ड्रिलिंगा - 1967 वर), "प्रोमेमोरिया" सायकलमध्ये दोन बासरींसाठी, बास क्लॅरिनेट, पियानो, हार्पसीकॉर्ड आणि पर्क्यूशन (1970), जिथे तो प्रथमच लष्करी थीमला स्पर्श करतो. नंतर, बारकाउस्कस वारंवार तिच्याकडे परत आली आणि तिच्या नाट्यमय संकल्पनेला अधिक स्मरणीय सिम्फोनिक स्वरूप देऊन - चौथ्या (1984) आणि पाचव्या (1986) सिम्फोनीमध्ये.
इतर अनेक लिथुआनियन संगीतकारांप्रमाणे, बर्कौस्कास त्याच्या मूळ लोककथांमध्ये गंभीरपणे स्वारस्य आहे, तिची भाषा एका अनोख्या पद्धतीने अभिव्यक्तीच्या आधुनिक माध्यमांसह एकत्रित करते. अशा संश्लेषणाचे सर्वात मनोरंजक उदाहरण म्हणजे सिम्फोनिक ट्रिप्टाइच थ्री अॅस्पेक्ट्स (1969).
कंझर्व्हेटरीमधून पदवी घेतल्यानंतर, बारकाउस्कसच्या कामासह, तो शैक्षणिक आणि शैक्षणिक क्रियाकलापांमध्ये गुंतला आहे - तो विल्नियस संगीत महाविद्यालयात काम करतो. J. Tallat-Kelpsy, रिपब्लिकन हाऊस ऑफ फोक आर्टमध्ये, लिथुआनियन स्टेट कंझर्व्हेटरीमध्ये सिद्धांत (1961 पासून) आणि रचना (1988 पासून) शिकवतात. संगीतकार केवळ देशातच नाही तर परदेशातही ओळखला जातो. त्याच्या नवीनतम रचनांपैकी एकाच्या कल्पनेचे स्पष्टीकरण देताना, बारकौस्कस यांनी लिहिले: "मी मनुष्य आणि त्याच्या नशिबाचा विचार करत होतो." शेवटी, या थीमने लिथुआनियन कलाकाराचा मुख्य शोध निर्धारित केला.
जी. झ्डानोवा
