विल्हेल्माइन श्रोडर-डेव्हरिएंट |

विल्हेल्माइन श्रोडर-डेव्ह्रिएंट

विल्हेल्मिना श्रोडर यांचा जन्म 6 डिसेंबर 1804 रोजी हॅम्बुर्ग येथे झाला. ती बॅरिटोन गायक फ्रेडरिक लुडविग श्रोडर आणि प्रसिद्ध नाट्य अभिनेत्री सोफिया बर्गर-श्रॉडर यांची मुलगी होती.

ज्या वयात इतर मुले निश्चिंत खेळांमध्ये वेळ घालवतात त्या वयात, विल्हेल्मिना आधीच जीवनाची गंभीर बाजू शिकली आहे.

ती म्हणते, “वयाच्या चौथ्या वर्षापासून मला आधीच काम करून भाकरी कमवावी लागली. मग प्रसिद्ध बॅले ट्रॉप कोबलर जर्मनीभोवती फिरला; ती हॅम्बुर्गमध्ये देखील आली, जिथे ती विशेषतः यशस्वी झाली. माझ्या आईने, अत्यंत ग्रहणक्षम, काही कल्पनेने वाहून नेले, तिने ताबडतोब माझ्यातून नृत्यांगना बनवण्याचा निर्णय घेतला.

माझे नृत्य शिक्षक आफ्रिकन होते; तो फ्रान्समध्ये कसा संपला, पॅरिसमध्ये, कॉर्प्स डी बॅलेमध्ये तो कसा संपला हे देवाला माहीत आहे; नंतर तो हॅम्बुर्गला गेला, जिथे त्याने धडे दिले. लिंडाऊ नावाचा हा गृहस्थ अगदी रागावलेला नव्हता, पण चपळ स्वभावाचा, कडक, कधी कधी अगदी क्रूरही होता…

वयाच्या पाचव्या वर्षी मी एक पास दे चाले आणि इंग्रजी नाविक नृत्यात पदार्पण करू शकलो होतो; त्यांनी माझ्या डोक्यावर निळ्या फिती असलेली राखाडी रंगाची टोपी घातली आणि माझ्या पायात लाकडी तलव असलेले शूज घातले. या पहिल्या पदार्पणाबद्दल, मला फक्त इतकेच आठवते की प्रेक्षकांनी लहान निपुण माकडाला उत्साहाने स्वीकारले, माझे शिक्षक विलक्षण आनंदी होते आणि माझ्या वडिलांनी मला त्यांच्या हातात घेऊन घरी नेले. माझ्या आईने सकाळपासून मला वचन दिले होते की मी माझे काम कसे पूर्ण केले त्यानुसार मला एक बाहुली देईल किंवा मला फटके देईल; आणि मला खात्री आहे की भीतीमुळे माझ्या बालिश अंगांची लवचिकता आणि हलकेपणा वाढला आहे; माझ्या आईला विनोद करायला आवडत नाही हे मला माहीत होतं.

1819 मध्ये वयाच्या पंधराव्या वर्षी विल्हेल्मिना यांनी नाटकात पदार्पण केले. यावेळी, तिचे कुटुंब व्हिएन्ना येथे गेले होते आणि तिच्या वडिलांचे एक वर्षापूर्वी निधन झाले होते. बॅले स्कूलमध्ये प्रदीर्घ अभ्यास केल्यानंतर, तिने “फेड्रा” मध्ये अरिसिया, “सॅफो” मध्ये मेलिटा, “डिसीट अँड लव्ह” मध्ये लुईस, “द ब्राइड ऑफ मेसिना” मध्ये बीट्रिस, “हॅम्लेट” मध्ये ओफेलियाची भूमिका मोठ्या यशाने साकारली. . त्याच वेळी, तिची संगीत क्षमता अधिकाधिक स्पष्टपणे प्रकट झाली - तिचा आवाज मजबूत आणि सुंदर झाला. व्हिएनीज शिक्षक डी. मोत्सत्ती आणि जे. रडिगा यांच्याकडे अभ्यास केल्यानंतर, श्रोडरने एका वर्षानंतर नाटक बदलून ऑपेरा बनवले.

तिचे पदार्पण 20 जानेवारी 1821 रोजी मोझार्टच्या द मॅजिक फ्लूट मधील पमिनाच्या भूमिकेतून व्हिएनीज कार्टनरटोरटेटरच्या मंचावर झाले. रंगमंचावर नवीन कलाकाराच्या आगमनाचा आनंदोत्सव साजरा करताना त्या दिवसातील संगीत पेपर्स आनंदाच्या बाबतीत एकमेकांना मागे टाकत होते.

त्याच वर्षाच्या मार्चमध्ये, तिने स्विस फॅमिलीमध्ये एमेलिनची भूमिका केली, एका महिन्यानंतर – ग्रेट्रीज ब्लूबीअर्डमध्ये मेरी, आणि जेव्हा फ्रीशूट्झचा व्हिएन्ना येथे पहिला प्रयोग झाला, तेव्हा अगाथाची भूमिका विल्हेल्मिना श्रोडरला देण्यात आली.

7 मार्च 1822 रोजी फ्रीश्युट्झचा दुसरा परफॉर्मन्स विल्हेल्मिनाच्या बेनिफिट परफॉर्मन्समध्ये देण्यात आला. वेबरने स्वतः आयोजित केले, परंतु त्याच्या चाहत्यांच्या आनंदामुळे कामगिरी जवळजवळ अशक्य झाली. चार वेळा उस्तादांना स्टेजवर बोलावण्यात आले, फुले व कवितांचा वर्षाव करण्यात आला आणि शेवटी त्यांच्या पायाला लॉरेल पुष्पहार मिळाला.

विल्हेल्मिना-अगाथा यांनी संध्याकाळचा विजय सामायिक केला. हा तो सोनेरी, तो शुद्ध, नम्र प्राणी आहे ज्याचे संगीतकार आणि कवीने स्वप्न पाहिले होते; स्वप्नांना घाबरणारा तो नम्र, भित्रा मुलगा पूर्वसूचनामध्ये हरवला आहे आणि दरम्यान, प्रेम आणि विश्वासाने, नरकाच्या सर्व शक्तींवर विजय मिळविण्यास तयार आहे. वेबर म्हणाली: "ती जगातील पहिली अगाथा आहे आणि तिने ही भूमिका साकारण्याची कल्पना केलेली प्रत्येक गोष्ट मागे टाकली आहे."

तरुण गायकाची खरी कीर्ती 1822 मध्ये बीथोव्हेनच्या "फिडेलिओ" मधील लिओनोराच्या भूमिकेची कामगिरी घेऊन आली. बीथोव्हेनला खूप आश्चर्य वाटले आणि नाराजी व्यक्त केली, अशा मुलावर अशी भव्य भूमिका कशी सोपवली जाऊ शकते.

आणि ही कामगिरी आहे ... श्रॉडर - लिओनोरा तिची ताकद गोळा करते आणि तिचा नवरा आणि मारेकऱ्याच्या खंजीरच्या मध्ये स्वतःला फेकून देते. भयानक क्षण आला आहे. ऑर्केस्ट्रा गप्प आहे. पण निराशेच्या भावनेने तिचा ताबा घेतला: मोठ्याने आणि स्पष्टपणे, रडण्यापेक्षा ती तिच्यातून बाहेर पडते: “आधी त्याच्या बायकोला मार!” विल्हेल्मिनासह, हे खरोखरच एका भयंकर भीतीतून मुक्त झालेल्या माणसाचे रडणे आहे, एक आवाज ज्याने श्रोत्यांना त्यांच्या हाडांच्या मज्जाला हादरवून सोडले. फक्त जेव्हा लिओनोरा, फ्लोरेस्टनच्या प्रार्थनेसाठी: "माझ्या पत्नी, माझ्यामुळे तुला काय सहन करावे लागले!" - एकतर अश्रूंनी किंवा आनंदाने, तो त्याला म्हणतो: "काहीही नाही, काहीही नाही!" - आणि ती तिच्या पतीच्या हातात पडते - मग जणू काही प्रेक्षकांच्या हृदयातून वजन कमी झाले आणि प्रत्येकाने मोकळेपणाने उसासा टाकला. टाळ्यांचा अंत नाही असे वाटत होते. अभिनेत्रीला तिचा फिडेलिओ सापडला आणि जरी तिने नंतर या भूमिकेवर कठोर आणि गांभीर्याने काम केले, तरीही भूमिकेची मुख्य वैशिष्ट्ये तशीच राहिली कारण ती त्या संध्याकाळी नकळत तयार झाली होती. बीथोव्हनलाही तिच्यामध्ये त्याची लिओनोरा सापडली. अर्थात, तो तिचा आवाज ऐकू शकला नाही, आणि केवळ चेहऱ्यावरील हावभावांवरून, तिच्या चेहऱ्यावर, तिच्या डोळ्यांतून जे व्यक्त होते त्यावरून तो भूमिकेच्या कामगिरीचा न्याय करू शकतो. कामगिरीनंतर तो तिच्याकडे गेला. त्याचे सामान्यतः कडक डोळे तिच्याकडे प्रेमाने पाहत होते. त्याने तिच्या गालावर थोपटले, फिडेलिओबद्दल तिचे आभार मानले आणि तिच्यासाठी एक नवीन ऑपेरा लिहिण्याचे वचन दिले, जे वचन दुर्दैवाने पूर्ण झाले नाही. विल्हेल्मिना पुन्हा कधीही या महान कलाकाराला भेटली नाही, परंतु नंतर प्रसिद्ध गायकाने केलेल्या सर्व स्तुती दरम्यान, बीथोव्हेनचे काही शब्द तिचे सर्वोच्च बक्षीस होते.

लवकरच विल्हेल्मिना अभिनेता कार्ल डेव्हरिएंटला भेटली. आकर्षक शिष्टाचार असलेल्या एका देखणा पुरुषाने लवकरच तिच्या हृदयाचा ताबा घेतला. एखाद्या प्रिय व्यक्तीशी लग्न करणे हे तिचे स्वप्न आहे आणि 1823 च्या उन्हाळ्यात त्यांचे लग्न बर्लिनमध्ये झाले. जर्मनीमध्ये काही काळ प्रवास केल्यानंतर, कलात्मक जोडपे ड्रेस्डेन येथे स्थायिक झाले, जिथे दोघांचेही लग्न झाले.

विवाह सर्व प्रकारे दुःखी होता, आणि 1828 मध्ये या जोडप्याने औपचारिकपणे घटस्फोट घेतला. "मला स्वातंत्र्य हवे होते," विल्हेल्मिना म्हणाली, "एक स्त्री आणि कलाकार म्हणून मरू नये म्हणून."

या स्वातंत्र्यासाठी तिला अनेक बलिदान द्यावे लागले. विल्हेल्मिनाला त्या मुलांबरोबर वेगळे व्हावे लागले ज्यांच्यावर ती उत्कटतेने प्रेम करते. मुलांची काळजी - तिला दोन मुले आणि दोन मुली आहेत - ती देखील गमावली.

तिच्या पतीपासून घटस्फोट घेतल्यानंतर, श्रोडर-डेव्हरिएंटला एक वादळी आणि कठीण काळ होता. कला तिच्यासाठी शेवटपर्यंत एक पवित्र विषय होती आणि राहिली. तिची सर्जनशीलता यापुढे केवळ प्रेरणेवर अवलंबून नाही: कठोर परिश्रम आणि विज्ञानाने तिची प्रतिभा मजबूत केली. तिने चित्र काढायला, शिल्पकला शिकली, अनेक भाषा अवगत केल्या, विज्ञान आणि कलेतील प्रत्येक गोष्टीचे पालन केले. प्रतिभेला विज्ञानाची गरज नसते या मूर्खपणाच्या कल्पनेविरुद्ध तिने रागाने बंड केले.

ती म्हणाली, “संपूर्ण शतकापासून आपण कलेत काहीतरी मिळवण्यासाठी शोधत होतो आणि तो कलाकार मरून गेला, कलेसाठी मरण पावला, ज्याला वाटते की आपले ध्येय साध्य झाले आहे. अर्थात, वेशभूषेसह, पुढील कामगिरीपर्यंत तुमच्या भूमिकेबद्दलच्या सर्व चिंता बाजूला ठेवणे अत्यंत सोपे आहे. माझ्यासाठी ते अशक्य होते. मोठ्याने टाळ्या वाजवल्यानंतर, फुलांचा वर्षाव केल्यानंतर, मी अनेकदा माझ्या खोलीत गेलो, जणू स्वतःला तपासत आहे: मी आज काय केले? दोन्ही मला वाईट वाटले; चिंतेने मला पकडले; सर्वोत्तम साध्य करण्यासाठी मी रात्रंदिवस विचार केला.

1823 ते 1847 पर्यंत, श्रॉडर-डेव्हरिएंटने ड्रेस्डेन कोर्ट थिएटरमध्ये गायन केले. क्लारा ग्लुमर तिच्या नोट्समध्ये लिहितात: “तिचे संपूर्ण आयुष्य जर्मन शहरांमधून विजयी मिरवणुकीशिवाय काहीच नव्हते. लाइपझिग, व्हिएन्ना, ब्रेस्लाऊ, म्युनिक, हॅनोव्हर, ब्रॉनश्वीग, न्युरेमबर्ग, प्राग, पेस्ट आणि बहुतेक वेळा ड्रेस्डेन, आळीपाळीने तिचे आगमन आणि देखावा त्यांच्या टप्प्यांवर साजरा केला, जेणेकरून जर्मन समुद्रापासून आल्प्सपर्यंत, राइनपासून ओडरपर्यंत, तिचे नाव वाजले, उत्साही जमावाने पुनरावृत्ती केली. सेरेनेड्स, पुष्पहार, कविता, टाळ्या आणि टाळ्या यांनी तिला अभिवादन केले आणि पाहिले, आणि या सर्व उत्सवांचा विल्हेल्मिनावर असाच परिणाम झाला की ज्याप्रकारे प्रसिद्धी खर्‍या कलाकारावर परिणाम करते: त्यांनी तिला तिच्या कलेमध्ये उच्च आणि उंच होण्यास भाग पाडले! या काळात, तिने तिच्या काही उत्कृष्ट भूमिका साकारल्या: 1831 मध्ये डेस्डेमोना, 1833 मध्ये रोमियो, 1835 मध्ये नॉर्मा, 1838 मध्ये व्हॅलेंटाईन. एकूण 1828 ते 1838 पर्यंत तिने सदतीस नवीन ओपेरा शिकले.

अभिनेत्रीला लोकांमध्ये तिच्या लोकप्रियतेचा अभिमान होता. तिला भेटल्यावर सामान्य कामगारांनी त्यांच्या टोप्या काढल्या आणि व्यापारी तिला पाहून एकमेकांना ढकलले आणि तिला नावाने हाक मारले. जेव्हा विल्हेल्मिना पूर्णपणे स्टेज सोडणार होती, तेव्हा थिएटरच्या एका सुताराने आपल्या पाच वर्षांच्या मुलीला रीहर्सलला आणले: “या बाईकडे नीट पहा,” तो लहान मुलाला म्हणाला, “ही श्रोडर-डेव्ह्रिएंट आहे. इतरांकडे पाहू नका, परंतु आयुष्यभर हे लक्षात ठेवण्याचा प्रयत्न करा.

तथापि, केवळ जर्मनीच गायकाच्या प्रतिभेचे कौतुक करू शकले नाही. 1830 च्या वसंत ऋतूमध्ये, इटालियन ऑपेराच्या संचालनालयाने विल्हेल्मिना पॅरिसमध्ये दोन महिन्यांसाठी गुंतली होती, ज्याने आचेनहून जर्मन मंडली मागवली होती. “मी केवळ माझ्या गौरवासाठी गेलो नाही, तर ते जर्मन संगीताच्या सन्मानासाठी गेले होते,” तिने लिहिले, “तुम्हाला मी आवडत नसल्यास, मोझार्ट, बीथोव्हेन, वेबर यांना याचा त्रास झालाच पाहिजे! तेच मला मारत आहे!”

XNUMX मे रोजी, गायिकेने अगाथा म्हणून पदार्पण केले. थिएटर भरले होते. प्रेक्षक कलाकाराच्या कामगिरीची वाट पाहत होते, ज्यांचे सौंदर्य चमत्कारांनी सांगितले होते. तिच्या दिसण्यावर, विल्हेल्मिना खूप लाजिरवाणी होती, परंतु आंखेनसोबतच्या युगलगीतानंतर लगेचच, मोठ्याने टाळ्यांनी तिला प्रोत्साहित केले. नंतर, लोकांचा वादळी उत्साह इतका मजबूत होता की गायकाने चार वेळा गाणे सुरू केले आणि ते करू शकले नाही, कारण ऑर्केस्ट्रा ऐकू येत नव्हता. कृतीच्या शेवटी, तिच्यावर शब्दाच्या पूर्ण अर्थाने फुलांचा वर्षाव करण्यात आला आणि त्याच संध्याकाळी त्यांनी तिला सेरेनेड केले - पॅरिसने गायकाला ओळखले.

"फिडेलिओ" ने आणखीनच खळबळ माजवली. समीक्षकांनी तिच्याबद्दल असे बोलले: “तिचा जन्म विशेषतः बीथोव्हेनच्या फिडेलिओसाठी झाला होता; ती इतरांसारखी गात नाही, ती इतरांसारखी बोलत नाही, तिचा अभिनय कोणत्याही कलेसाठी पूर्णपणे अयोग्य आहे, जणू ती स्टेजवर काय आहे याचा विचारही करत नाही! ती तिच्या आवाजापेक्षा तिच्या आत्म्याने जास्त गाते… ती प्रेक्षकांना विसरते, स्वतःला विसरते, तिने चित्रित केलेल्या व्यक्तीमध्ये अवतार घेते…” ही छाप इतकी मजबूत होती की ऑपेराच्या शेवटी त्यांना पुन्हा पडदा उचलावा लागला आणि शेवटची पुनरावृत्ती करावी लागली. , जे यापूर्वी कधीच घडले नव्हते.

फिडेलिओनंतर युरियंट, ओबेरॉन, द स्विस फॅमिली, द वेस्टल व्हर्जिन आणि सेराग्लिओचे अपहरण होते. चमकदार यश असूनही, विल्हेल्मिना म्हणाली: “फक्त फ्रान्समध्येच मला आमच्या संगीताचे संपूर्ण वैशिष्ठ्य स्पष्टपणे समजले आणि फ्रेंच लोकांनी मला कितीही गोंगाटाने स्वीकारले, तरीही जर्मन लोकांचे स्वागत करणे माझ्यासाठी नेहमीच आनंददायी होते, मला माहित होते. की तिने मला समजून घेतले, तर फ्रेंच फॅशन प्रथम येते.

पुढच्या वर्षी, गायकाने पुन्हा फ्रान्सच्या राजधानीत इटालियन ऑपेरामध्ये सादरीकरण केले. प्रसिद्ध मालिब्रानशी शत्रुत्वात, तिला समान म्हणून ओळखले गेले.

इटालियन ऑपेरामधील व्यस्ततेने तिच्या प्रसिद्धीसाठी खूप योगदान दिले. लंडनमधील जर्मन-इटालियन ऑपेराचे संचालक मॉनक-मॅझॉन यांनी तिच्याशी वाटाघाटी केल्या आणि 3 मार्च 1832 रोजी त्या वर्षाच्या उर्वरित हंगामात गुंतले. करारानुसार, तिला दोन महिन्यांत 20 हजार फ्रँक आणि फायदेशीर कामगिरीचे वचन दिले होते.

लंडनमध्ये, तिला यश मिळण्याची अपेक्षा होती, जी केवळ पॅगनिनीच्या यशाने बरोबरी केली. थिएटरमध्ये तिचे स्वागत आणि टाळ्यांचा कडकडाट झाला. इंग्रजी अभिजात लोकांनी तिचे ऐकणे हे कलेचे कर्तव्य मानले. जर्मन गायकाशिवाय कोणतीही मैफल शक्य नव्हती. तथापि, श्रोडर-डेव्ह्रिएंट लक्ष देण्याच्या या सर्व लक्षणांवर टीका करत होते: “कार्यप्रदर्शनादरम्यान, त्यांनी मला समजले याची मला जाणीव नव्हती,” तिने लिहिले, “बहुतेक लोक मला काहीतरी असामान्य म्हणून आश्चर्यचकित करतात: समाजासाठी, मी आता फॅशनमध्ये असलेल्या खेळण्यांशिवाय दुसरे काही नव्हते आणि जे उद्या, कदाचित, सोडून दिले जाईल ... "

मे 1833 मध्ये, श्रोडर-डेव्हरिएंट पुन्हा इंग्लंडला गेली, जरी तिला मागील वर्षी करारात मान्य केलेला पगार मिळाला नव्हता. यावेळी तिने "ड्री लेन" थिएटरशी करार केला. कामगिरी आणि फायद्यासाठी तिला पंचवीस वेळा गाणे, चाळीस पौंड मिळवावे लागले. भांडारात समाविष्ट होते: “फिडेलिओ”, “फ्रीश्युट्झ”, “युरिअंटा”, “ओबेरॉन”, “इफिगेनिया”, “वेस्टाल्का”, “जादूची बासरी”, “जेसोंडा”, “टेंप्लर अँड ज्यूस”, “ब्लूबीअर्ड”, “वॉटर कॅरियर” "

1837 मध्ये, गायक तिसर्‍यांदा लंडनमध्ये होता, इंग्रजी ऑपेरा या दोन्ही थिएटरमध्ये - कॉव्हेंट गार्डन आणि ड्ररी लेनमध्ये व्यस्त होता. ती इंग्रजीत फिडेलिओमध्ये पदार्पण करणार होती; या बातमीने इंग्रजांमध्ये कमालीची उत्सुकता निर्माण झाली. पहिल्या मिनिटांत कलाकार पेच सोडू शकला नाही. फिडेलिओ म्हणतो त्या पहिल्या शब्दांमध्ये, तिचा परदेशी उच्चार आहे, परंतु जेव्हा तिने गाणे सुरू केले तेव्हा उच्चार अधिक आत्मविश्वासाने, अधिक अचूक झाला. दुसर्‍या दिवशी, पेपर्सने सर्वानुमते जाहीर केले की श्रोडर-डेव्हरिएंटने या वर्षी इतके आनंदाने कधीही गायले नव्हते. "तिने भाषेच्या अडचणींवर मात केली," ते पुढे म्हणाले, "तिने निःसंशयपणे सिद्ध केले की युफनीमध्ये इंग्रजी भाषा जर्मनपेक्षा श्रेष्ठ आहे तितकीच इटालियन इंग्रजीपेक्षा श्रेष्ठ आहे."

फिडेलिओ नंतर वेस्टल, नॉर्मा आणि रोमियो आले - एक मोठे यश. अविस्मरणीय मालिब्रानसाठी तयार केल्या गेलेल्या ओपेरा, ला सोनमबुलामधील कामगिरी हे शिखर होते. परंतु अमिना विल्हेल्मिना, सर्व खात्यांनुसार, सौंदर्य, उबदारपणा आणि सत्यात तिच्या सर्व पूर्ववर्तींना मागे टाकले.

यशाने भविष्यात गायकाची साथ दिली. श्रॉडर-डेव्ह्रिएंट हे वॅगनरच्या रिएनझी (1842), द फ्लाइंग डचमन (1843) मधील सेंटा, टॅन्हाउसर (1845) मधील व्हीनसमधील अॅड्रियानोच्या भागांचे पहिले कलाकार बनले.

1847 पासून, श्रोडर-डेव्हरिएंटने चेंबर सिंगर म्हणून काम केले आहे: तिने इटलीच्या पॅरिस, लंडन, प्राग आणि सेंट पीटर्सबर्ग या शहरांमध्ये दौरे केले. 1849 मध्ये, मेच्या उठावात भाग घेतल्याबद्दल गायकाला ड्रेस्डेनमधून हद्दपार करण्यात आले.

केवळ 1856 मध्ये तिने पुन्हा चेंबर गायक म्हणून सार्वजनिकपणे सादरीकरण करण्यास सुरवात केली. त्यानंतर तिचा आवाज पूर्णपणे निर्दोष राहिला नाही, परंतु तरीही अभिनयाची शुद्धता, विशिष्ट शब्दरचना आणि तयार केलेल्या प्रतिमांच्या स्वरूपातील प्रवेशाच्या खोलीने वेगळे केले गेले.

क्लारा ग्लुमरच्या नोट्समधून:

“1849 मध्ये, फ्रँकफर्टमधील सेंट पॉल चर्चमध्ये मी श्रीमती श्रोडर-डेव्ह्रिएंट यांना भेटलो, त्यांच्याशी एका सामान्य ओळखीच्या व्यक्तीने ओळख करून दिली आणि तिच्यासोबत अनेक आनंददायी तास घालवले. या भेटीनंतर मी तिला बरेच दिवस पाहिले नाही; मला माहित आहे की अभिनेत्रीने रंगमंच सोडला होता, तिने लिव्हलँडमधील एका कुलीन व्यक्तीशी लग्न केले होते, हेर वॉन बॉक, आणि आता तिच्या पतीच्या इस्टेटवर, आता पॅरिसमध्ये, आता बर्लिनमध्ये राहत होती. 1858 मध्ये ती ड्रेस्डेनला आली, जिथे मी तिला पहिल्यांदाच एका तरुण कलाकाराच्या मैफिलीत पुन्हा पाहिले: अनेक वर्षांच्या शांततेनंतर ती प्रथमच लोकांसमोर आली. जेव्हा कलाकाराची उंच, भव्य व्यक्तिरेखा व्यासपीठावर दिसली, तेव्हा लोकांकडून टाळ्यांचा कडकडाट झाला तो क्षण मी कधीही विसरणार नाही; स्पर्श केला, परंतु तरीही हसत, तिने आभार मानले, उसासा टाकला, जणू काही दीर्घ वंचिततेनंतर जीवनाच्या प्रवाहात मद्यपान केले आणि शेवटी गाणे सुरू केले.

तिने शुबर्टच्या वांडररपासून सुरुवात केली. पहिल्या नोट्सवर मी अनैच्छिकपणे घाबरलो होतो: तिला आता गाता येत नाही, मला वाटले, तिचा आवाज कमकुवत आहे, पूर्णता किंवा मधुर आवाज नाही. पण ती शब्दांपर्यंत पोहोचली नाही: "अंड इमर फ्रॅगट डेर सेफझर वो?" ("आणि तो नेहमी एक उसासा विचारतो - कुठे?"), तिने आधीच श्रोत्यांना ताब्यात घेतल्याने, त्यांना ओढून नेले, वैकल्पिकरित्या त्यांना उत्कट इच्छा आणि निराशेपासून प्रेम आणि वसंत ऋतूच्या आनंदाकडे जाण्यास भाग पाडले. लेसिंग राफेलबद्दल म्हणतात की "जर त्याला हात नसता, तरीही तो महान चित्रकार असेल"; त्याच प्रकारे असे म्हणता येईल की विल्हेल्मिना श्रोडर-डेव्हरिएंट तिच्या आवाजाशिवायही एक उत्तम गायिका झाली असती. तिच्या गाण्यातील आत्म्याचे आकर्षण आणि सत्य इतके शक्तिशाली होते की आपल्याला अर्थातच असे काहीही ऐकावे लागले नाही आणि ऐकावे लागणार नाही!

26 जानेवारी 1860 रोजी कोबर्ग येथे गायकाचे निधन झाले.

• शोकांतिका गाणारी अभिनेत्री →