अँटोन फॉन वेबर्न |

अँटोन फॉन वेबर्न

जगातील परिस्थिती दिवसेंदिवस भयंकर होत चालली आहे, विशेषतः कलाक्षेत्रात. आणि आमचे कार्य मोठे आणि मोठे होत आहे. A. वेबर्न

ऑस्ट्रियन संगीतकार, कंडक्टर आणि शिक्षक ए. वेबर्न हे न्यू व्हिएनीज शाळेच्या सर्वात प्रमुख प्रतिनिधींपैकी एक आहेत. त्याचा जीवन मार्ग उज्ज्वल घटनांनी समृद्ध नाही. वेबर्न कुटुंब जुन्या कुलीन कुटुंबातून आले आहे. सुरुवातीला, वेबर्नने पियानो, सेलो, संगीताच्या सिद्धांताचा अभ्यास केला. 1899 पर्यंत, पहिल्या संगीतकाराचे प्रयोग संबंधित आहेत. 1902-06 मध्ये. वेबर्न व्हिएन्ना विद्यापीठातील संगीत इतिहासाच्या संस्थेत शिकतो, जिथे तो जी. ग्रेडेनर, के. नवरातिल यांच्याशी काउंटरपॉईंटचा अभ्यास करतो. संगीतकार जी. इसाक (XV-XVI शतके) वरील त्यांच्या प्रबंधासाठी, वेबर्न यांना डॉक्टर ऑफ फिलॉसॉफी ही पदवी देण्यात आली.

आधीच पहिल्या रचना – गाणे आणि ऑर्केस्ट्रासाठी आयडील “इन द समर विंड” (1901-04) – सुरुवातीच्या शैलीची जलद उत्क्रांती प्रकट करतात. 1904-08 मध्ये. वेबर्न ए. शॉएनबर्ग सोबत रचना अभ्यासतात. "शिक्षक" या लेखात, त्यांनी शॉएनबर्गचे शब्द एपिग्राफ म्हणून ठेवले आहेत: "एकल-बचत तंत्रावरील विश्वास नष्ट केला पाहिजे आणि सत्याच्या इच्छेला प्रोत्साहन दिले पाहिजे." 1907-09 या काळात. वेबर्नची नाविन्यपूर्ण शैली अखेरीस तयार झाली होती.

शिक्षण पूर्ण केल्यानंतर, वेबर्नने ऑर्केस्ट्रा कंडक्टर आणि ऑपेरेटामध्ये गायन मास्टर म्हणून काम केले. हलक्या संगीताच्या वातावरणाने तरुण संगीतकारामध्ये करमणूक, मामूलीपणा आणि लोकांसोबत यशाची अपेक्षा यांच्याबद्दल एक असंबद्ध द्वेष आणि घृणा जागृत केली. सिम्फनी आणि ऑपेरा कंडक्टर म्हणून काम करताना, वेबर्न त्याच्या अनेक महत्त्वपूर्ण कार्ये तयार करतो - 5 तुकडे ऑप. स्ट्रिंग चौकडीसाठी 5 (1909), 6 ऑर्केस्ट्रल तुकडे ऑप. 6 (1909), चौकडी op साठी 6 bagatelles. 9 (1911-13), ऑर्केस्ट्रासाठी 5 तुकडे, ऑप. 10 (1913) – “गोलाचे संगीत, आत्म्याच्या अगदी खोलीतून येत आहे”, जसे की एका समीक्षकाने नंतर प्रतिक्रिया दिली; भरपूर गायन संगीत (आवाज आणि वाद्यवृंदासाठी गाण्यांसह, op. 13, 1914-18), इ. 1913 मध्ये, वेबर्नने सिरीयल डोडेकॅफोनिक तंत्राचा वापर करून एक लहान वाद्यवृंद भाग लिहिला.

1922-34 मध्ये. वेबर्न हा कामगारांच्या मैफिलीचा (व्हिएनीज कामगारांच्या सिम्फनी मैफिली, तसेच कामगारांच्या गायन समाजाचा) वाहक आहे. कामगारांना उच्च संगीत कलेची ओळख करून देण्याचे उद्दिष्ट असलेल्या या मैफिलींच्या कार्यक्रमांमध्ये एल. बीथोव्हेन, एफ. शुबर्ट, जे. ब्रह्म्स, जी. वुल्फ, जी. महलर, ए. शोएनबर्ग, तसेच गायकांच्या कलाकृतींचा समावेश होता. जी. आयस्लर. वेबर्नची ही क्रिया संपुष्टात आणणे त्याच्या इच्छेने घडले नाही, परंतु ऑस्ट्रियातील फॅसिस्ट शक्तींचा परिणाम म्हणून फेब्रुवारी 1934 मध्ये कामगार संघटनांचा पराभव झाला.

वेबर्न शिक्षक (प्रामुख्याने खाजगी विद्यार्थ्यांना) आचरण, पॉलीफोनी, सुसंवाद आणि व्यावहारिक रचना शिकवत. त्यांच्या शिष्यांमध्ये, संगीतकार आणि संगीतकारांमध्ये केए हार्टमल, एक्सई अपोस्टेल, ई. रॅट्झ, डब्ल्यू. रीच, एक्स. सेर्ले, एफ. गेर्शकोविच हे आहेत. वेबर्न 20-30-ies च्या कामांपैकी. - 5 आध्यात्मिक गाणी, ऑप. 15, लॅटिन ग्रंथांवर 5 कॅनन्स, स्ट्रिंग ट्राय, चेंबर ऑर्केस्ट्रासाठी सिम्फनी, 9 वाद्यांसाठी कॉन्सर्ट, कॅनटाटा “द लाइट ऑफ द आयज”, ओपस क्रमांकासह चिन्हांकित पियानोसाठी एकमेव कार्य – भिन्नता op. 27 (1936). गाण्यांपासून सुरुवात करत आहे. 17 वेबर्न फक्त डोडेकाफोन तंत्रात लिहितात.

1932 आणि 1933 मध्ये वेबर्नने व्हिएनीजच्या एका खाजगी घरात “नवीन संगीताचा मार्ग” या थीमवर व्याख्यानांची 2 चक्रे दिली. नवीन संगीताद्वारे, व्याख्यात्याचा अर्थ न्यू व्हिएनीज शाळेचा डोडेकॅफोनी होता आणि संगीत उत्क्रांतीच्या ऐतिहासिक मार्गांवर ते काय घेऊन जाते याचे विश्लेषण केले.

हिटलरचा सत्तेचा उदय आणि ऑस्ट्रियाच्या "अँस्क्लस" (1938) ने वेबर्नची स्थिती विनाशकारी, दुःखद बनवली. त्याला यापुढे कोणत्याही पदावर बसण्याची संधी नव्हती, त्याच्याकडे जवळजवळ कोणतेही विद्यार्थी नव्हते. नवीन संगीताच्या संगीतकारांना "अधोगती" आणि "सांस्कृतिक-बोल्शेविक" म्हणून छळण्याच्या वातावरणात, उच्च कलेचे आदर्श कायम ठेवण्याची वेबर्नची दृढता हा फॅसिस्ट "कल्चरपोलिटिक" च्या आध्यात्मिक प्रतिकाराचा एक क्षण होता. वेबर्नच्या शेवटच्या कामात - चौकडी ऑप. 28 (1936-38), ऑर्केस्ट्रा ऑप. 30 (1940), दुसरा Cantata op. 31 (1943) – लेखकाच्या एकाकीपणाची आणि आध्यात्मिक अलगावची सावली कोणीही पकडू शकते, परंतु तडजोड किंवा अगदी संकोचाची चिन्हे नाहीत. कवी X. जोनच्या शब्दात, वेबर्नने "हृदयाची घंटा" - प्रेमाची मागणी केली: "तिला जागृत करण्यासाठी जिथे जीवन अजूनही चमकत आहे तिथे ती जागृत राहू दे" (सेकंड कॅनटाटाचे 3 तास). शांतपणे आपला जीव धोक्यात घालून, वेबर्नने फॅसिस्ट कला विचारवंतांच्या तत्त्वांच्या बाजूने एकही टीप लिहिली नाही. संगीतकाराचा मृत्यू देखील दुःखद आहे: युद्धाच्या समाप्तीनंतर, एका हास्यास्पद चुकीच्या परिणामी, वेबर्नला अमेरिकन व्यावसायिक सैन्याच्या सैनिकाने गोळ्या घालून ठार केले.

वेबर्नच्या जागतिक दृष्टिकोनाचे केंद्र म्हणजे मानवतावादाची कल्पना, प्रकाश, तर्क आणि संस्कृतीच्या आदर्शांचे समर्थन करणे. गंभीर सामाजिक संकटाच्या परिस्थितीत, संगीतकार त्याच्या सभोवतालच्या बुर्जुआ वास्तविकतेच्या नकारात्मक पैलूंना नकार दर्शवतो आणि नंतर एक स्पष्टपणे फॅसिस्ट विरोधी भूमिका घेतो: "संस्कृतीविरूद्धची ही मोहीम किती मोठा विनाश घेऊन येते!" त्यांनी 1933 मध्ये त्यांच्या एका व्याख्यानात उद्गार काढले. वेबर्न द आर्टिस्ट हा कलेतील असभ्यता, असभ्यता आणि असभ्यतेचा अभेद्य शत्रू आहे.

वेबर्नच्या कलेचे लाक्षणिक जग दैनंदिन संगीत, साधी गाणी आणि नृत्यांपासून दूर आहे, ते जटिल आणि असामान्य आहे. त्याच्या कलात्मक प्रणालीच्या केंद्रस्थानी जगाच्या सुसंवादाचे चित्र आहे, म्हणूनच नैसर्गिक स्वरूपांच्या विकासावर IV गोएथेच्या शिकवणीच्या काही पैलूंशी त्याची नैसर्गिक निकटता आहे. वेबर्नची नैतिक संकल्पना सत्य, चांगुलपणा आणि सौंदर्याच्या उच्च आदर्शांवर आधारित आहे, ज्यामध्ये संगीतकाराचा जागतिक दृष्टिकोन कांटशी जुळतो, त्यानुसार "सुंदर हे सुंदर आणि चांगल्याचे प्रतीक आहे." वेबर्नचे सौंदर्यशास्त्र नैतिक मूल्यांवर आधारित सामग्रीच्या महत्त्वाच्या आवश्यकता (संगीतकारात पारंपारिक धार्मिक आणि ख्रिश्चन घटक देखील समाविष्ट करतात) आणि कलात्मक स्वरूपाची आदर्श पॉलिश, समृद्धता एकत्र करते.

सॅक्सोफोन ऑपसह चौकडीच्या हस्तलिखित नोट्समधून. 22 तयार करण्याच्या प्रक्रियेत वेबर्नने कोणत्या प्रतिमा व्यापल्या आहेत हे तुम्ही पाहू शकता: “रोन्डो (डॅचस्टीन)”, “बर्फ आणि बर्फ, स्फटिकासारखे स्वच्छ हवा”, दुसरी दुय्यम थीम आहे “हायलँड्सची फुले”, पुढे – “बर्फावरील मुले आणि बर्फ, प्रकाश, आकाश ”, कोडमध्ये – “उच्च प्रदेशांवर एक नजर”. परंतु प्रतिमांच्या या उदात्ततेबरोबरच, वेबर्नचे संगीत अत्यंत कोमलता आणि आवाजाची तीव्र तीक्ष्णता, रेषा आणि टायब्रेसचे परिष्करण, कडकपणा, कधीकधी जवळजवळ तपस्वी आवाज, जसे की ते सर्वात पातळ चमकदार स्टीलच्या धाग्यांमधून विणलेले आहे असे वैशिष्ट्य आहे. वेबर्नकडे शक्तिशाली "गळती" नाही आणि सोनोरिटीची दुर्मिळ दीर्घकालीन वाढ, धक्कादायक अलंकारिक विरोधाभास त्याच्यासाठी परके आहेत, विशेषतः वास्तविकतेच्या दैनंदिन पैलूंचे प्रदर्शन.

त्याच्या संगीताच्या नावीन्यपूर्णतेमध्ये, वेबर्न नोव्होव्हेन्स्क शाळेच्या संगीतकारांपैकी सर्वात धाडसी ठरले, तो बर्ग आणि शोएनबर्ग या दोघांपेक्षा खूप पुढे गेला. XNUMX व्या शतकाच्या उत्तरार्धात संगीतातील नवीन ट्रेंडवर निर्णायक प्रभाव पाडणारी वेबर्नची कलात्मक कामगिरी होती. पी. बौलेझने तर असे म्हटले की वेबर्न हा "भविष्यातील संगीताचा एकमेव उंबरठा आहे." वेबर्नचे कलात्मक जग संगीताच्या इतिहासात प्रकाश, शुद्धता, नैतिक दृढता, टिकाऊ सौंदर्य या कल्पनांची उदात्त अभिव्यक्ती म्हणून राहिले आहे.

वाय. खोलोपोव्ह

• वेबर्नच्या प्रमुख कामांची यादी →