जॅक ऑफेनबॅच |

जॅक ऑफेनबॅक

"ऑफेनबॅच - कितीही मोठा आवाज असला तरीही - 6 व्या शतकातील सर्वात प्रतिभाशाली संगीतकारांपैकी एक होता," I. Sollertinsky लिहिले. “फक्त त्याने शुमन किंवा मेंडेलसोहन, वॅगनर किंवा ब्राह्म्सपेक्षा पूर्णपणे वेगळ्या शैलीत काम केले. तो एक हुशार म्युझिकल फ्युइलेटोनिस्ट, बफ सॅटिरिस्ट, इम्प्रोव्हायझर होता...” त्याने 100 ओपेरा, अनेक रोमान्स आणि व्होकल एन्सेम्बल तयार केले, परंतु त्याच्या कामाची मुख्य शैली ऑपेरेटा (सुमारे XNUMX) आहे. ऑफेनबॅकच्या ऑपेरेट्समध्ये, ऑर्फियस इन हेल, ला बेले हेलेना, लाइफ इन पॅरिस, द डचेस ऑफ जेरोलस्टीन, पेरिकोला आणि इतर त्यांच्या महत्त्वात वेगळे आहेत. सेडान आपत्तीच्या दिशेने अनियंत्रितपणे वेगवान हालचालीच्या क्षणी, समाजातील निंदकपणा आणि भ्रष्टतेची निंदा करत, "ज्वालामुखीवर तापदायकपणे नाचत" हे समकालीन द्वितीय साम्राज्याच्या जीवनाच्या विडंबनात बदलून सामाजिक विडंबनवादाच्या ऑपेरेटामध्ये . “… सार्वत्रिक व्यंग्यात्मक व्याप्ती, विचित्र आणि आरोपात्मक सामान्यीकरणाच्या रुंदीबद्दल धन्यवाद,” I. Sollertinsky ने नमूद केले, “Offenbach ने ऑपेरेटा संगीतकारांची श्रेणी सोडली — Herve, Lecoq, Johann Strauss, Lehar — आणि महान व्यंग्यकारांच्या फालान्क्सच्या जवळ जातो — , Rabelais, Swift , Voltaire, Daumier, इ. ऑफेनबॅकचे संगीत, मधुर औदार्य आणि तालबद्ध चातुर्य यामध्ये अतुलनीय, उत्कृष्ट वैयक्तिक मौलिकतेने चिन्हांकित, प्रामुख्याने फ्रेंच शहरी लोककथा, पॅरिसियन चॅन्सोनियर्सची प्रथा, आणि विशेषत: लोकप्रिय नृत्य यावर अवलंबून आहे. आणि क्वाड्रिल. तिने अद्भुत कलात्मक परंपरा आत्मसात केल्या: जी. रॉसिनीची बुद्धी आणि तेज, केएम वेबरचा ज्वलंत स्वभाव, ए. बॉइल्डीयू आणि एफ. हेरोल्ड यांचे गीतवादन, एफ. ऑबर्टच्या उत्तुंग ताल. संगीतकाराने थेट त्याच्या देशबांधव आणि समकालीनांच्या कर्तृत्वाचा विकास केला - फ्रेंच शास्त्रीय ऑपेरेटा एफ. हर्वेच्या निर्मात्यांपैकी एक. परंतु सर्वात जास्त, हलकेपणा आणि कृपेच्या बाबतीत, ऑफेनबॅक डब्ल्यूए मोझार्टचा प्रतिध्वनी करतो; त्याला "मोझार्ट ऑफ द चॅम्प्स एलिसीज" असे संबोधले गेले हे विनाकारण नव्हते.

जे. ऑफेनबॅकचा जन्म एका सिनेगॉग कॅंटरच्या कुटुंबात झाला. अपवादात्मक संगीत क्षमता असलेले, वयाच्या 7 व्या वर्षी त्याने आपल्या वडिलांच्या मदतीने व्हायोलिनमध्ये प्रभुत्व मिळवले, वयाच्या 10 व्या वर्षी तो स्वतंत्रपणे सेलो वाजवायला शिकला आणि वयाच्या 12 व्या वर्षी त्याने व्हर्च्युओसो सेलिस्ट म्हणून मैफिलींमध्ये सादरीकरण करण्यास सुरवात केली. आणि संगीतकार. 1833 मध्ये, पॅरिसमध्ये स्थलांतरित झाल्यानंतर - ते शहर जे त्याचे दुसरे घर बनले, जिथे तो जवळजवळ संपूर्ण आयुष्य जगला - तरुण संगीतकार एफ. हालेवीच्या वर्गात कंझर्व्हेटरीमध्ये दाखल झाला. कंझर्व्हेटरीमधून पदवी घेतल्यानंतर पहिल्या वर्षांत, त्याने ऑपेरा कॉमिक थिएटरच्या ऑर्केस्ट्रामध्ये सेलिस्ट म्हणून काम केले, मनोरंजन संस्था आणि सलूनमध्ये सादर केले आणि थिएटर आणि पॉप संगीत लिहिले. पॅरिसमध्ये जोमाने मैफिली देत, त्याने लंडन (1844) आणि कोलोन (1840 आणि 1843) मध्ये दीर्घकाळ दौरा केला, जिथे एका मैफिलीत एफ. लिस्झट यांनी तरुण कलाकारांच्या प्रतिभेची ओळख करून दिली. 1850 ते 1855 पर्यंत ऑफेनबॅक यांनी थिएटर फ्रँकाइसमध्ये कर्मचारी संगीतकार आणि कंडक्टर म्हणून काम केले, पी. कॉर्नेल आणि जे. रेसीन यांच्या शोकांतिकेसाठी संगीत तयार केले.

1855 मध्ये, ऑफेनबॅकने स्वतःचे थिएटर, बोफेस पॅरिसियन्स उघडले, जिथे त्यांनी केवळ संगीतकार म्हणून काम केले नाही तर उद्योजक, रंगमंच दिग्दर्शक, कंडक्टर, लिब्रेटिस्टचे सह-लेखक म्हणूनही काम केले. त्याच्या समकालीनांप्रमाणेच, प्रसिद्ध फ्रेंच व्यंगचित्रकार ओ. डौमियर आणि पी. गवर्नी, विनोदकार ई. लॅबिचे, ऑफेनबॅख यांनी आपल्या अभिनयाला सूक्ष्म आणि कास्टिक बुद्धीने आणि कधीकधी व्यंग्यांसह संतृप्त केले. संगीतकाराने जन्मजात लेखक-लिब्रेटिस्ट ए. मेल्याक आणि एल. हालेवी यांना आकर्षित केले, जे त्याच्या अभिनयाचे खरे सह-लेखक आहेत. आणि चॅम्प्स एलिसीजवरील एक लहान, माफक थिएटर हळूहळू पॅरिसच्या लोकांसाठी एक आवडते संमेलन ठिकाण बनत आहे. पहिले भव्य यश 1858 मध्ये आयोजित ऑपेरेटा “ऑर्फियस इन हेल” ने जिंकले आणि सलग 288 परफॉर्मन्सचा सामना केला. शैक्षणिक पुरातनतेचे हे काटेकोर विडंबन, ज्यामध्ये देव माउंट ऑलिंपसवरून उतरतात आणि एक उन्मादक कॅनकन नाचतात, ज्यामध्ये आधुनिक समाजाच्या संरचनेचा आणि आधुनिक गोष्टींचा स्पष्ट संकेत आहे. पुढील संगीत आणि रंगमंचावरील कार्ये - ते कोणत्याही विषयावर लिहिलेले असले तरीही (प्राचीन काळ आणि लोकप्रिय परीकथांची प्रतिमा, मध्य युग आणि पेरुव्हियन विदेशीवाद, XNUMX व्या शतकातील फ्रेंच इतिहासातील घटना आणि समकालीनांचे जीवन) - आधुनिक गोष्टी नेहमीच प्रतिबिंबित करतात विडंबनात्मक, कॉमिक किंवा गीतात्मक की मध्ये.

"ऑर्फियस" नंतर "जेनेव्हीव्ह ऑफ ब्रॅबंट" (1859), "फॉर्च्युनियोचे गाणे" (1861), "सुंदर एलेना" (1864), "ब्लूबीअर्ड" (1866), "पॅरिस लाइफ" (1866), "डचेस ऑफ जेरोलस्टीन" असे ठेवले आहेत. ” (1867), “पेरिकोल” (1868), “रोबर्स” (1869). ऑफेनबॅकची कीर्ती फ्रान्सच्या बाहेर पसरली. त्याचे ऑपरेटा परदेशात, विशेषतः अनेकदा व्हिएन्ना आणि सेंट पीटर्सबर्ग येथे आयोजित केले जातात. 1861 मध्ये, सतत दौऱ्यावर जाण्यासाठी त्यांनी स्वत: ला थिएटरच्या नेतृत्वातून काढून टाकले. 1867 चे पॅरिस जागतिक प्रदर्शन हे त्याच्या प्रसिद्धीचे शिखर आहे, जेथे "पॅरिसियन लाइफ" सादर केले जाते, ज्याने पोर्तुगाल, स्वीडन, नॉर्वे, इजिप्तचे व्हाईसरॉय, वेल्सचे राजकुमार आणि रशियन झार अलेक्झांडर II यांना एकत्र आणले. Bouffes Parisiens थिएटरचे स्टॉल. फ्रँको-प्रुशियन युद्धाने ऑफेनबॅकच्या चमकदार कारकिर्दीत व्यत्यय आणला. त्याचे ऑपरेटा स्टेज सोडतात. 1875 मध्ये, त्याला स्वतःला दिवाळखोर घोषित करण्यास भाग पाडले गेले. 1876 ​​मध्ये, आपल्या कुटुंबाला आर्थिक मदत करण्यासाठी, तो युनायटेड स्टेट्सच्या दौऱ्यावर गेला, जिथे त्याने बाग मैफिली आयोजित केल्या. दुसऱ्या जागतिक प्रदर्शनाच्या वर्षात (1878), ऑफेनबॅक जवळजवळ विसरला आहे. त्याच्या नंतरच्या दोन ऑपरेट्स मॅडम फवार्ड (1878) आणि द डॉटर ऑफ टॅम्बौर मेजर (1879) च्या यशाने परिस्थिती काहीशी उजळली, परंतु ऑफेनबॅचच्या वैभवावर शेवटी तरुण फ्रेंच संगीतकार सीएच. लेकोक. हृदयविकाराने त्रस्त, ऑफेनबॅक एका कामावर काम करत आहे ज्याला तो त्याच्या आयुष्यातील कार्य मानतो - गीत-कॉमिक ऑपेरा द टेल्स ऑफ हॉफमन. हे आदर्शाच्या अप्राप्यतेची रोमँटिक थीम, पृथ्वीवरील अस्तित्वाचे भ्रामक स्वरूप प्रतिबिंबित करते. पण त्याचा प्रीमियर पाहण्यासाठी संगीतकार जगला नाही; ते 1881 मध्ये ई. गुइरॉड यांनी पूर्ण केले आणि त्याचे मंचन केले.

I. नेमिरोव्स्काया

लुई फिलिपच्या बुर्जुआ राजेशाहीच्या काळात ज्याप्रमाणे मेयरबीरने पॅरिसच्या संगीतमय जीवनात अग्रगण्य स्थान धारण केले होते, त्याचप्रमाणे ऑफेनबॅकने दुसऱ्या साम्राज्याच्या काळात व्यापक मान्यता प्राप्त केली. कामात आणि दोन्ही प्रमुख कलाकारांच्या अगदी वैयक्तिक स्वरूपामध्ये, वास्तविकतेची आवश्यक वैशिष्ट्ये प्रतिबिंबित झाली; ते त्यांच्या काळातील मुखपत्र बनले, त्याचे सकारात्मक आणि नकारात्मक दोन्ही पैलू. आणि जर मेयरबीरला फ्रेंच "ग्रँड" ऑपेरा शैलीचा निर्माता मानला गेला तर ऑफेनबॅच फ्रेंचचा एक क्लासिक किंवा त्याऐवजी पॅरिसियन ऑपेरा आहे.

त्याची वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये काय आहेत?

पॅरिसियन ऑपेरेटा हे द्वितीय साम्राज्याचे उत्पादन आहे. हा तिच्या सामाजिक जीवनाचा आरसा आहे, ज्याने बर्‍याचदा आधुनिक अल्सर आणि दुर्गुणांची स्पष्ट प्रतिमा दिली. ऑपेरेटा नाटकीय इंटरल्यूड्स किंवा रिव्ह्यू-टाइप रिव्ह्यूजमधून वाढला आहे ज्याने त्या दिवसातील विषयीय समस्यांना प्रतिसाद दिला. कलात्मक मेळाव्यांचा सराव, गोगेट्सची चमकदार आणि मजेदार सुधारणा, तसेच चॅन्सोनियर्सची परंपरा, शहरी लोककथांच्या या प्रतिभावान मास्टर्सने या प्रदर्शनांमध्ये एक जीवन देणारा प्रवाह ओतला. कॉमिक ऑपेरा जे करण्यात अयशस्वी ठरले, म्हणजेच आधुनिक सामग्री आणि संगीताच्या आधुनिक प्रणालीसह कार्यप्रदर्शन संतृप्त करणे, ते ऑपेरेटाने केले.

तथापि, त्याचे सामाजिकदृष्ट्या प्रकट होणारे महत्त्व जास्त सांगणे चुकीचे ठरेल. स्वभावात बेफिकीर, टोनमध्ये टिंगल आणि आशयात फालतूपणा - ही या आनंदी नाट्यप्रकाराची मुख्य वैशिष्ट्ये होती. ऑपेरेटा परफॉर्मन्सच्या लेखकांनी किस्सा कथानकांचा वापर केला, अनेकदा टॅब्लॉइड वृत्तपत्रांच्या इतिहासातून गोळा केला आणि सर्व प्रथम, मनोरंजक नाट्यमय परिस्थिती, एक मजेदार साहित्यिक मजकूर तयार करण्याचा प्रयत्न केला. संगीताने गौण भूमिका बजावली (पॅरिसियन ऑपेरेटा आणि व्हिएनीजमधील हा अत्यावश्यक फरक आहे): सजीव, लयबद्धपणे मसालेदार दोहे आणि नृत्यातील विविधतेचे वर्चस्व होते, जे विस्तृत गद्य संवादांसह "स्तरित" होते. या सर्वांमुळे ऑपेरेटा परफॉर्मन्सचे वैचारिक, कलात्मक आणि वास्तविक संगीत मूल्य कमी झाले.

तरीसुद्धा, एका प्रमुख कलाकाराच्या हातात (आणि निःसंशयपणे, ऑफेनबॅच होता!) ऑपेरेटा व्यंग्य, तीव्र स्थानिकता या घटकांनी भरलेला होता आणि त्याच्या संगीताला एक महत्त्वपूर्ण नाट्यमय महत्त्व प्राप्त झाले होते, ते कॉमिक किंवा "ग्रँड" पेक्षा वेगळे होते. ऑपेरा, सामान्यत: प्रवेश करण्यायोग्य दररोजच्या स्वरांसह. हा योगायोग नाही की बिझेट आणि डेलिब्स, म्हणजेच पुढच्या पिढीतील सर्वात लोकशाही कलाकार, ज्यांनी गोदामात प्रभुत्व मिळवले. आधुनिक संगीतमय भाषण, ऑपेरेटा शैलीमध्ये पदार्पण केले. आणि जर गौनोद हे नवीन स्वर शोधणारे पहिले असतील (“फॉस्ट” “ऑर्फियस इन हेल” च्या निर्मितीच्या वर्षी पूर्ण झाले), तर ऑफेनबॅकने त्यांना त्याच्या कामात पूर्णपणे मूर्त रूप दिले.

* * *

जॅक ऑफेनबॅक (त्याचे खरे नाव एबरश्ट होते) यांचा जन्म 20 जून 1819 रोजी कोलोन (जर्मनी) येथे एका धर्माभिमानी रब्बीच्या कुटुंबात झाला; लहानपणापासूनच, त्याने संगीतात रस दाखवला, सेलिस्ट म्हणून विशेष. 1833 मध्ये ऑफेनबॅक पॅरिसला गेले. आतापासून, मेयरबीरच्या बाबतीत, फ्रान्स त्याचे दुसरे घर बनले आहे. कंझर्व्हेटरीमधून पदवी घेतल्यानंतर, त्याने सेलिस्ट म्हणून थिएटर ऑर्केस्ट्रामध्ये प्रवेश केला. ऑफेनबॅक वीस वर्षांचा होता जेव्हा त्याने संगीतकार म्हणून पदार्पण केले, परंतु ते अयशस्वी ठरले. मग तो पुन्हा सेलोकडे वळला - त्याने पॅरिसमध्ये, जर्मनीच्या शहरांमध्ये, लंडनमध्ये, वाटेत कोणत्याही संगीतकाराच्या कामाकडे दुर्लक्ष न करता मैफिली दिल्या. तथापि, 50 च्या दशकापूर्वी त्यांनी लिहिलेली जवळजवळ प्रत्येक गोष्ट हरवली आहे.

1850-1855 या वर्षांमध्ये, ऑफेनबॅच हे सुप्रसिद्ध नाटक थिएटर "कॉमेडी फ्रॅंगाईज" चे कंडक्टर होते, त्यांनी परफॉर्मन्ससाठी भरपूर संगीत लिहिले आणि दोन्ही प्रख्यात आणि नवशिक्या संगीतकारांना सहकार्य करण्यासाठी आकर्षित केले (पहिल्यापैकी - मेयरबीर, दुसऱ्यामध्ये - गौणोड). ऑपेरा लिहिण्यासाठी कमिशन मिळविण्याचे त्यांचे वारंवार प्रयत्न अयशस्वी झाले. ऑफेनबॅक वेगळ्या प्रकारच्या क्रियाकलापाकडे वळतो.

50 च्या दशकाच्या सुरुवातीपासून, संगीतकार फ्लोरिमंड हर्वे, ऑपेरेटा शैलीच्या संस्थापकांपैकी एक, त्याच्या विनोदी एकांकिकेने लोकप्रियता मिळवली आहे. त्याने डेलिब्स आणि ऑफेनबॅक यांना त्यांच्या निर्मितीकडे आकर्षित केले. नंतरचे लवकरच हर्वेच्या वैभवाला ग्रहण लावण्यात यशस्वी झाले. (एका ​​फ्रेंच लेखकाच्या अलंकारिक टिपण्णीनुसार, ऑबर्ट ऑपेरेटाच्या दारासमोर उभा होता. हर्वेने ते थोडेसे उघडले आणि ऑफेनबॅकने आत प्रवेश केला ... फ्लोरिमंड हर्व्ह (खरे नाव - रोंगे, 1825-1892) - सुमारे एक लेखक शंभर ऑपेरेटा, त्यापैकी सर्वोत्कृष्ट "मॅडेमोइसेल निटौचे" (1883) आहे.)

1855 मध्ये, ऑफेनबॅकने "पॅरिस बफ्स" नावाचे स्वतःचे थिएटर उघडले: येथे, एका अरुंद खोलीत, त्याने दोन किंवा तीन अभिनेत्यांनी सादर केलेल्या संगीतासह आनंदी बफुनेड्स आणि रमणीय पाळणाघरे सादर केली. प्रसिद्ध फ्रेंच व्यंगचित्रकार Honore Daumier आणि पॉल Gavarni यांचे समकालीन, कॉमेडियन यूजीन लॅबिचे, ऑफेनबॅक यांनी सूक्ष्म आणि कास्टिक बुद्धीने, उपहासात्मक विनोदांसह संतृप्त कामगिरी केली. त्याने समविचारी लेखकांना आकर्षित केले आणि जर नाटककार स्क्राइब या शब्दाच्या संपूर्ण अर्थाने मेयरबीरच्या ऑपेराचे सह-लेखक असेल तर हेन्री मेलहॅक आणि लुडोविक हॅलेव्ही यांच्या व्यक्तीमध्ये - नजीकच्या भविष्यातील लिब्रेटो "कारमेन" च्या लेखकांमध्ये. - ऑफेनबॅकने त्यांचे एकनिष्ठ साहित्यिक सहयोगी मिळवले.

1858 - ऑफेनबॅक आधीच चाळीशीच्या खाली आहे - त्याच्या नशिबात निर्णायक वळण आहे. हे ऑफेनबॅकच्या पहिल्या महान ऑपेरेटाच्या प्रीमियरचे वर्ष आहे, ऑर्फियस इन हेल, ज्याने सलग दोनशे अठ्ठ्यांसी परफॉर्मन्स केले. (1878 मध्ये, पॅरिसमध्ये 900 वी कामगिरी झाली!). "जेनेव्हीव्ह ऑफ ब्रॅबंट" (1859), "सुंदर हेलेना" (1864), "ब्लूबीअर्ड" (1866), "पॅरिस लाइफ" (1866), "द डचेस ऑफ जेरोलस्टीन" या सर्वात प्रसिद्ध कामांची नावे घेतल्यास, हे अनुसरण केले जाते. (1867), "पेरिकोला" (1868), "रोबर्स" (1869). द्वितीय साम्राज्याची शेवटची पाच वर्षे ऑफेनबॅकच्या अविभाजित वैभवाची वर्षे होती आणि त्याचा कळस 1857 होता: जागतिक प्रदर्शनाच्या उद्घाटनासाठी समर्पित भव्य उत्सवांच्या मध्यभागी, "पॅरिस लाइफ" चे प्रदर्शन होते.

ऑफेनबॅच सर्वात मोठ्या सर्जनशील तणावासह. तो केवळ त्याच्या ऑपरेट्ससाठी संगीताचा लेखक नाही तर साहित्यिक मजकुराचा सह-लेखक, स्टेज डायरेक्टर, कंडक्टर आणि ट्रॉपचा उद्योजक देखील आहे. थिएटरच्या वैशिष्ट्यांची तीव्रतेने जाणीव करून, तो तालीममध्ये स्कोअर पूर्ण करतो: जे काढलेले दिसते ते लहान करतो, विस्तृत करतो, संख्यांची पुनर्रचना करतो. हा जोमदार क्रियाकलाप परदेशात वारंवार सहलींमुळे गुंतागुंतीचा आहे, जेथे ऑफेनबॅच सर्वत्र मोठ्या प्रसिद्धीसह आहे.

दुस-या साम्राज्याच्या पतनाने ऑफेनबॅकची चमकदार कारकीर्द अचानक संपुष्टात आली. त्याचे ऑपरेटा स्टेज सोडतात. 1875 मध्ये, त्याला स्वतःला दिवाळखोर घोषित करण्यास भाग पाडले गेले. राज्य गमावले आहे, नाट्य उपक्रम विसर्जित झाला आहे, लेखकाचे उत्पन्न कर्ज भरण्यासाठी वापरले जाते. आपल्या कुटुंबाचे पोषण करण्यासाठी, ऑफेनबॅच युनायटेड स्टेट्सच्या दौऱ्यावर गेला, जिथे त्याने 1876 मध्ये बाग मैफिली आयोजित केल्या. आणि जरी त्याने पेरिकोला (1874), मॅडम फवार्ड (1878), डॉटर ऑफ टॅंबूर मेजर (1879) ची नवीन, तीन-अभिवृद्धी तयार केली - अशी कामे जी त्यांच्या कलात्मक गुणांमध्ये पूर्वीच्यापेक्षा निकृष्टच नाहीत तर पुढेही आहेत. ते, संगीतकाराच्या उत्कृष्ट प्रतिभेचे नवीन, गीतात्मक पैलू उघडतात - त्याला केवळ सामान्य यश मिळते. (यावेळेपर्यंत, ऑफेनबॅचची कीर्ती चार्ल्स लेकोक (1832-1918) द्वारे ओलांडली गेली होती, ज्यांच्या कार्यात एक गीतात्मक सुरुवात विडंबन आणि अनियंत्रित कॅनकेनऐवजी आनंदी मजा यांच्या हानीसाठी पुढे केली जाते. त्यांची सर्वात प्रसिद्ध कामे मॅडम अँगोची मुलगी ( 1872) आणि गिरोफ्ले-गिरोफले (1874) रॉबर्ट प्लंकेटची ऑपेरेटा द बेल्स ऑफ कॉर्नव्हिल (1877) देखील खूप लोकप्रिय होती.)

ऑफेनबॅकला हृदयविकाराचा गंभीर आजार आहे. पण त्याच्या नजीकच्या मृत्यूच्या अपेक्षेने, तो त्याच्या नवीनतम कामावर काम करत आहे - हॉफमनच्या गीत-कॉमेडी ऑपेरा टेल्स (अधिक अचूक भाषांतरात, "कथा"). त्याला प्रीमियरला उपस्थित राहावे लागले नाही: स्कोअर पूर्ण केल्याशिवाय, तो 4 ऑक्टोबर 1880 रोजी मरण पावला.

* * *

ऑफेनबॅक हे शंभरहून अधिक संगीत आणि नाट्यकृतींचे लेखक आहेत. त्याच्या वारशात एक मोठे स्थान इंटरल्यूड्स, प्रहसन, लघु अभिनय-पुनरावलोकने यांनी व्यापलेले आहे. तथापि, दोन- किंवा तीन-अॅक्ट ऑपरेट्सची संख्या देखील दहापट आहे.

त्याच्या ऑपेरेट्सचे कथानक वैविध्यपूर्ण आहेत: येथे पुरातन काळ (“नरकात ऑर्फियस”, “सुंदर एलेना”), आणि लोकप्रिय परीकथा (“ब्लूबीअर्ड”), आणि मध्ययुग (“जेनेव्हीव्ह ऑफ ब्रॅबंट”) आणि पेरुव्हियन आहेत. विदेशीपणा ("पेरिकोला"), आणि XNUMXव्या शतकातील फ्रेंच इतिहासातील वास्तविक घटना ("मॅडम फेवर्ड"), आणि समकालीनांचे जीवन ("पॅरिसियन जीवन"), इ. परंतु ही सर्व बाह्य विविधता मुख्य थीमद्वारे एकत्रित आहे. - आधुनिक गोष्टींची प्रतिमा.

जुने, क्लासिक कथानक किंवा नवीन, एकतर काल्पनिक देश आणि घटनांबद्दल किंवा वास्तविक वास्तवाबद्दल बोलणे असो, ऑफेनबॅकचे समकालीन सर्वत्र आणि सर्वत्र वागतात, एक सामान्य आजार - नैतिकतेची भ्रष्टता, भ्रष्टाचार. अशा सामान्य भ्रष्टाचाराचे चित्रण करण्यासाठी, ऑफेनबॅच रंग सोडत नाही आणि काहीवेळा बुर्जुआ व्यवस्थेचे व्रण उघड करून फसवणूक करणारा व्यंग्य साधतो. तथापि, ऑफेनबॅकच्या सर्व कामांमध्ये असे नाही. त्यापैकी बरेच मनोरंजक, स्पष्टपणे कामुक, "कॅनकॅन" क्षणांसाठी समर्पित आहेत आणि दुर्भावनापूर्ण थट्टा बर्‍याचदा रिकाम्या बुद्धीने बदलली जाते. बुलेव्हार्ड-एकेडोटल आणि व्यंग्यांसह सामाजिकदृष्ट्या महत्त्वपूर्ण असे मिश्रण हे ऑफेनबॅकच्या नाट्यप्रदर्शनाचा मुख्य विरोधाभास आहे.

म्हणूनच, ऑफेनबॅकच्या महान वारशापैकी, केवळ काही कामे नाट्यसंग्रहात टिकून आहेत. याव्यतिरिक्त, त्यांचे साहित्यिक मजकूर, त्यांची बुद्धी आणि उपहासात्मक तीक्ष्णता असूनही, मोठ्या प्रमाणात क्षीण झाले आहे, कारण त्यांच्यातील साम्यिक तथ्ये आणि घटनांचे संकेत जुने आहेत. (यामुळे, देशांतर्गत संगीत थिएटरमध्ये, ऑफेनबॅचच्या ऑपेरेटाच्या ग्रंथांवर लक्षणीय, कधीकधी मूलगामी प्रक्रिया केली जाते.). पण संगीत म्हातारे झालेले नाही. ऑफेनबॅकच्या उत्कृष्ट प्रतिभेने त्याला सहज आणि सुलभ गाणे आणि नृत्य शैलीतील मास्टर्समध्ये आघाडीवर ठेवले.

ऑफेनबॅकचा संगीताचा मुख्य स्त्रोत फ्रेंच शहरी लोककथा आहे. आणि जरी XNUMX व्या शतकातील कॉमिक ऑपेराचे बरेच संगीतकार या स्त्रोताकडे वळले असले तरी, त्याच्या आधी कोणीही राष्ट्रीय दैनंदिन गाणे आणि नृत्याची वैशिष्ट्ये अशा पूर्णता आणि कलात्मक परिपूर्णतेसह प्रकट करू शकला नाही.

हे मात्र त्याच्या गुणवत्तेपुरते मर्यादित नाही. ऑफेनबॅकने केवळ शहरी लोककथांची वैशिष्ट्ये पुन्हा तयार केली नाहीत - आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे पॅरिसियन चॅन्सोनियर्सच्या सराव - परंतु व्यावसायिक कलात्मक क्लासिक्सच्या अनुभवाने त्यांना समृद्ध देखील केले. मोझार्टची हलकीपणा आणि कृपा, रॉसिनीची बुद्धी आणि तेज, वेबरचा ज्वलंत स्वभाव, बॉइल्डीयू आणि हेरोल्डची गीतरचना, ऑबर्टची आकर्षक, आकर्षक लय - हे आणि बरेच काही ऑफेनबॅकच्या संगीतात मूर्त आहे. तथापि, हे उत्कृष्ट वैयक्तिक मौलिकतेद्वारे चिन्हांकित आहे.

मेलडी आणि ताल हे ऑफेनबॅकच्या संगीताचे निर्णायक घटक आहेत. त्याची मधुर उदारता अतुलनीय आहे आणि त्याची लयबद्ध कल्पकता अपवादात्मकपणे वैविध्यपूर्ण आहे. 6/8 वर आकर्षक डान्स मोटिफ्स, मार्चिंग डॉटेड लाइन - बारकारोल्सच्या मोजलेल्या डोलण्याद्वारे, स्वभावाचे स्पॅनिश बोलेरो आणि फॅन्डांगोस - वॉल्ट्झच्या सहज, सुलभ हालचालींद्वारे, इ. त्या वेळी लोकप्रिय नृत्यांची भूमिका - चतुर्भुज आणि सरपट (उदाहरणे 173 पहा एक BCDE ). त्यांच्या आधारावर, ऑफेनबॅक श्लोकांचे रिफ्रेन्स तयार करतात - कोरल रिफ्रेन्स, ज्याच्या विकासाची गतिशीलता भोवरा स्वरूपाची आहे. ऑफेनबॅकने कॉमिक ऑपेराच्या अनुभवाचा किती फलदायीपणे उपयोग केला हे आग लावणारे अंतिम भाग दाखवतात.

हलकेपणा, बुद्धी, कृपा आणि आवेग - ऑफेनबॅकच्या संगीतातील हे गुण त्याच्या वादनात दिसून येतात. तो ऑर्केस्ट्राच्या आवाजातील साधेपणा आणि पारदर्शकता एका तेजस्वी वैशिष्ट्यपूर्ण आणि सूक्ष्म रंग स्पर्शांसह एकत्र करतो जे स्वर प्रतिमेला पूरक आहे.

* * *

प्रख्यात समानता असूनही, ऑफेनबॅकच्या ऑपेरेटामध्ये काही फरक आहेत. त्यापैकी तीन प्रकारांचे वर्णन केले जाऊ शकते (आम्ही इतर सर्व प्रकारचे छोटे पात्र बाजूला ठेवतो): हे ऑपेरेटा-विडंबन, शिष्टाचारातील विनोद आणि गीत-कॉमेडी ऑपेरेट्स आहेत. या प्रकारांची उदाहरणे अनुक्रमे: “सुंदर हेलेना”, “पॅरिसियन लाइफ” आणि “पेरिकोल” म्हणून काम करू शकतात.

पुरातन काळातील कथानकांचा संदर्भ देत, ऑफेनबॅकने व्यंग्यात्मकपणे त्यांचे विडंबन केले: उदाहरणार्थ, पौराणिक गायक ऑर्फियस एक प्रेमळ संगीत शिक्षिका म्हणून दिसला, शुद्ध युरीडाइस डेमिमंडची क्षुद्र महिला म्हणून दिसला, तर ऑलिंपसचे सर्वशक्तिमान देव असहाय्य आणि स्वैच्छिक वृद्धांमध्ये बदलले. त्याच सहजतेने, ऑफेनबॅकने परीकथेचे कथानक आणि रोमँटिक कादंबर्‍या आणि नाटकांचे लोकप्रिय आकृतिबंध आधुनिक पद्धतीने “पुन्हा आकार” दिला. म्हणून त्याने खुलासा केला जुन्या कथा संबंधित सामग्री, परंतु त्याच वेळी नेहमीच्या नाट्य तंत्रांचे आणि ऑपेरा निर्मितीच्या शैलीचे विडंबन केले, त्यांच्या ओसीफाइड परंपरागततेची थट्टा केली.

शिष्टाचारांच्या विनोदांनी मूळ कथानकांचा वापर केला, ज्यामध्ये आधुनिक बुर्जुआ संबंध अधिक थेट आणि तीव्रपणे उघडकीस आले, एकतर विचित्र अपवर्तन ("द डचेस: गेरोल्स्टेन्सकाया") किंवा रिव्ह्यू रिव्ह्यू ("पॅरिस लाइफ") च्या भावनेने चित्रित केले गेले.

शेवटी, फॉर्च्युनियोच्या गाण्यापासून (1861) सुरू झालेल्या ऑफेनबॅकच्या अनेक कामांमध्ये, गीतात्मक प्रवाह अधिक स्पष्ट होता - त्यांनी कॉमिक ऑपेरापासून ऑपेरेटाला विभक्त करणारी ओळ पुसून टाकली. आणि नेहमीच्या उपहासाने संगीतकार सोडला: पेरिकोला किंवा जस्टिन फॅवर्डच्या प्रेम आणि दुःखाच्या चित्रणात, त्याने भावनांची खरी प्रामाणिकता, प्रामाणिकपणा व्यक्त केला. ऑफेनबॅकच्या आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षांत हा प्रवाह अधिक मजबूत आणि मजबूत होत गेला आणि द टेल्स ऑफ हॉफमनमध्ये पूर्ण झाला. आदर्शाच्या अप्राप्यतेबद्दलची रोमँटिक थीम, पृथ्वीवरील अस्तित्त्वाच्या भ्रामकपणाबद्दल येथे मुक्त-रॅपसोडी स्वरूपात व्यक्त केले गेले आहे - ऑपेराच्या प्रत्येक कृतीचे स्वतःचे कथानक असते, बाह्यरेषेनुसार एक विशिष्ट "मूड चित्र" तयार करते. क्रिया

बर्याच वर्षांपासून, ऑफेनबॅक या कल्पनेबद्दल चिंतेत होते. 1851 मध्ये, पॅरिसियन ड्रामा थिएटरमध्ये द टेल्स ऑफ हॉफमनचा पाच-अभिनय सादर करण्यात आला होता. जर्मन रोमँटिक लेखकाच्या अनेक लघुकथांच्या आधारे, नाटकाचे लेखक, ज्युल्स बार्बियर आणि मिशेल कॅरे यांनी, हॉफमनला स्वतःला तीन प्रेम साहसांचा नायक बनवले; त्यांचे सहभागी म्हणजे निर्जीव बाहुली ऑलिंपिया, प्राणघातक आजारी गायिका अँटोनिया, कपटी गणिका ज्युलियट. प्रत्येक साहस नाट्यमय आपत्तीसह समाप्त होते: आनंदाच्या मार्गावर, रहस्यमय सल्लागार लिंडॉर्फ नेहमीच उठतो आणि त्याचे स्वरूप बदलतो. आणि कवीपासून दूर गेलेल्या प्रेयसीची प्रतिमा तितकीच बदलणारी आहे… (घटनांचा आधार ईटीए हॉफमन "डॉन जुआन" ची लघुकथा आहे, ज्यामध्ये लेखक एका प्रसिद्ध गायकाशी झालेल्या भेटीबद्दल सांगतात. उर्वरित प्रतिमा इतर अनेक लघुकथांमधून घेतलेल्या आहेत ("गोल्डन पॉट" , “सँडमॅन”, “सल्लागार”, इ.))

आयुष्यभर कॉमिक ऑपेरा लिहिण्याचा प्रयत्न करणार्‍या ऑफेनबॅचला नाटकाच्या कथानकाने भुरळ पडली, जिथे रोजचे नाटक आणि कल्पनारम्य गोष्टी विचित्रपणे गुंफल्या गेल्या होत्या. परंतु केवळ तीस वर्षांनंतर, जेव्हा त्याच्या कामातील गीतात्मक प्रवाह अधिक मजबूत झाला, तेव्हा तो त्याचे स्वप्न साकार करू शकला, आणि तरीही पूर्णपणे नाही: मृत्यूने त्याला काम पूर्ण करण्यापासून रोखले - क्लेव्हियर अर्नेस्ट गुइरॉडने वादन केले. तेव्हापासून - प्रीमियर 1881 मध्ये झाला - द टेल्स ऑफ हॉफमनने जागतिक थिएटरच्या भांडारात घट्टपणे प्रवेश केला आणि सर्वोत्तम संगीत क्रमांक (प्रसिद्ध बारकारोलसह - उदाहरण पहा 173 в) सर्वत्र प्रसिद्ध झाले. (त्यानंतरच्या वर्षांमध्ये, ऑफेनबॅकच्या या एकमेव कॉमिक ऑपेरामध्ये विविध आवर्तने झाली: गद्य मजकूर लहान केला गेला, जो वाचकांनी बदलला, वैयक्तिक संख्यांची पुनर्रचना केली गेली, अगदी कृती (त्यांची संख्या पाच वरून तीनपर्यंत कमी करण्यात आली) सर्वात सामान्य आवृत्ती होती. एम. ग्रेगोर (1905).)

ऑफेनबॅकच्या संगीताच्या कलात्मक गुणांमुळे तिची दीर्घकालीन, स्थिर लोकप्रियता सुनिश्चित झाली - ती थिएटरमध्ये आणि मैफिलीच्या कामगिरीमध्ये दोन्ही आवाजात वाजते.

विनोदी शैलीतील एक उल्लेखनीय मास्टर, परंतु त्याच वेळी एक सूक्ष्म गीतकार, ऑफेनबॅक हे XNUMXव्या शतकाच्या उत्तरार्धातील प्रमुख फ्रेंच संगीतकारांपैकी एक आहेत.

एम. ड्रस्किन

• ऑफेनबॅक द्वारे प्रमुख ऑपरेटाची यादी →