आधार |

ital anticipazione, फ्रेंच. आणि इंग्रजी. अपेक्षा, जंतू. अँटिझिपेशन, वोरौस्नाहमे

नॉन-कॉर्ड ध्वनी (सहसा लहान, शेवटच्या सोप्या तालावर), पुढच्या जीवामधून उधार घेतलेला (या संदर्भात, पी. हा तयार केलेल्या प्रतिधारणाच्या विरुद्ध असलेला आरसा आहे, जो आधीच्या जीवामधून घेतला जातो). Abbr संगीताच्या उदाहरणातील पदनाम im आहे. P. हे भविष्यातील जीवाच्या संबंधित ध्वनीमधील एका ध्वनीचे प्रगत रिझोल्यूशन (संक्रमण) म्हणून समजले जाऊ शकते (म्हणून, ते P च्या "रिझोल्यूशन" बद्दल बोलत नाहीत). P. हा सहसा मोनोफोनिक असतो, परंतु पॉलीफोनिक (दुहेरी, तिहेरी P.) देखील असू शकतो, अगदी सर्व आवाजांमध्ये एकाच वेळी (जवा P.; त्यामध्ये जीवा आणि नॉन-कॉर्ड ध्वनी एकाच वेळी येत नाहीत).

एक विशेष प्रकार म्हणजे जंप पी.; अनेक कॅम्बियाटा (तथाकथित "फ्यूशियन कॅम्बियाटा") त्याऐवजी पी.

प्रीफॉर्म्स मध्य युगात आढळतात. मोनोडी (नोटकरच्या लेखातील “सँक्टस स्पिरिटस” क्रमाची सुरुवात पहा), तसेच जुन्या पॉलीफोनीमध्ये, परंतु जीवा-हार्मोनिकची अपरिपक्वता. अक्षरे आणि नोटेशनची अडचण आपल्याला पी. बद्दल पुनर्जागरणाच्या आधी पूर्णपणे तयार झालेली घटना म्हणून बोलण्याची परवानगी देत ​​​​नाही (पहा जी. डी मॅचॉक्स, 14 वे बॅलड “जे ने क्यूट पास” – “ज्याला कामदेव असे देईल असे कोणीही नाही पुष्कळ आशीर्वाद", बार 1-2; 8 व्या बॅलड "डी डिसकॉन्फर्ट" मध्ये कॅडेन्सचाही समारोप होतो). जोस्क्विन डेस्प्रेसच्या युगात, पी. 16 व्या शतकापासून पी. ही पॉलीफोनिकची क्वचित, परंतु आधीच पूर्णपणे स्फटिक पद्धती म्हणून वापरली जाते. मेलोडिक्स (पॅलेस्ट्रिना जवळ). 17 व्या शतकापासून (विशेषत: 2ऱ्या अर्ध्यापासून) पी. केवळ कॉन्ट्रापंटल आवाजासाठीच नव्हे तर संपूर्ण जीवा (पी. ची आधुनिक संकल्पना) मध्ये कॉन्ट्रास्टची नवीन गुणवत्ता प्राप्त करते. 20 व्या शतकात P. हा सामंजस्य, अनुलंब (SS Prokofiev, “Romeo and Juliet”, “Montagues and Capulets”, कॅडेन्सचा समारोप) गुंतागुतीसाठी साइड टोन प्रमाणे वापरला जातो.

सैद्धांतिकदृष्ट्या, P. ची घटना विशेषत: Kr द्वारे समाविष्ट आहे. बर्नहार्ड (G. Schutz चा विद्यार्थी; 17 व्या शतकाच्या मध्यभागी). अध्याय 23 मध्ये ("वॉन डेर अँटिसिपेशन नोटा"), त्याचे संचालक. "ट्रॅक्टॅटस कंपोझिशनिस ऑगमेंटॅटस" पी. ("अपेक्षित" या नावाखाली) ही "आकृती" मानली जाते जी राग सुशोभित करते:

“व्हॉन डेर सिंगे-कुन्स्ट ओडर मॅनियर” या ग्रंथात, बर्नहार्डने “नोटचे उदाहरण” (अँटीसिपेशन डेला नोटा; वरील उदाहरण पहा) आणि “अक्षराची प्रस्तावना” (अँटिसिपेशन डेला सिलाबा; खालील उदाहरण पहा ).

जेजी वॉल्टर (18 व्या शतकाच्या सुरूवातीस) देखील पी. यांना “आकडे” मध्ये मानतात. त्याच्या पुस्तकातील “अक्षर वाढ” चा नमुना येथे आहे “प्रायसेप्टा …” (“सल्लम” हा शब्द पहिल्या पट्टीच्या दुसऱ्या सहामाहीत पुनरावृत्ती झाला आहे):

सुसंवादाच्या नवीन सिद्धांताच्या विकासासह (18 व्या शतकापासून सुरू होणारी), पियानोने नॉन-कॉर्ड ध्वनींच्या गटात प्रवेश केला.

संदर्भ: कला पहा. नॉन कॉर्ड आवाज.

यु. एन. खोलोपोव्ह