अलेक्झांडर जॉर्जिविच बाखचीव |

अलेक्झांडर बाखचीव्ह

बाखचीव्हच्या सहभागासह मैफिली, नियमानुसार, श्रोत्यांचे लक्ष वेधून घेतात: असे नाही की आपण जे.-एस.च्या सहा सोनाटाचे चक्र ऐकू शकता. बासरी आणि तंतुवाद्यासाठी बाख आणि त्याहीपेक्षा बाख, स्कारलाटी, हँडल-हेडन, रॅम्यू, कूपेरिन, मोझार्ट, शूबर्ट, मेंडेलसोहन, बीथोव्हेन, शुमन, ब्रह्म्स, डेबसी, रचमनिनोव्ह, स्ट्रॅविन्स्की यांचे चार हातांचे तुकडे. हे नोंद घ्यावे की या प्रकरणातील भांडारात केवळ मूळ रचनांचा समावेश आहे; कलाकार मूलभूतपणे प्रतिलेखनास नकार देतो. खरं तर, ई. सोरोकिना यांच्या समवेत असलेल्या बाखचीव्हनेच आमच्या मैफिलीच्या मंचावर चार हातांच्या कामगिरीसाठी पियानो लघुचित्रांच्या शैलीला पुनरुज्जीवित केले. "बख्चीव आणि सोरोकिना," जी. पावलोव्हा यांनी "म्युझिकल लाइफ" या मासिकात लिहिले आहे, "या उत्कृष्ट कृतींची शैली, कृपा आणि अद्वितीय आकर्षण सुक्ष्मपणे व्यक्त करा." पियानोवादकाने आपल्या देशातील पियानोच्या पहिल्या कामगिरीमध्ये सहा आणि आठ हातांमध्ये भाग घेतला.

या सर्व "एकत्रित" क्रियाकलाप असूनही, बाखचिएव्ह त्याच्या एकल "भूमिका" मध्ये सक्रियपणे कार्य करत आहे. आणि येथे, नेहमीच्या रिपर्टरी सामानासह, कलाकार श्रोत्यांचे लक्ष अनेक नवीन उत्पादने देतात. पियानोवादकाचा जिज्ञासूपणा त्याच्या समकालीन संगीताकडे पाहण्याच्या दृष्टिकोनातूनही दिसून येतो. बख्चिएव्हच्या कार्यक्रमांमध्ये आम्हाला एस. प्रोकोफीव्ह, एन, मायस्कोव्स्की, एम. मारुताएव यांची कामे आढळतात. एक महत्त्वपूर्ण स्थान त्याच्या मैफिली आणि रशियन क्लासिक्सचे आहे; विशेषतः, त्याने अनेक मोनोग्राफिक संध्याकाळ स्क्रिबिनसाठी समर्पित केल्या. एल. झिव्होव्हच्या मते, "बख्चिएव्हचे वैशिष्ट्य आहे ... मुक्त भावनिकता, कलात्मक पुढाकार, एक उज्ज्वल स्ट्रोक, एक मजबूत इच्छाशक्ती, प्रेरणा."

बख्चिएव्हसाठी, सर्वसाधारणपणे, मोनोग्राफीची इच्छा वैशिष्ट्यपूर्ण आहे. येथे आपण मोझार्ट, हेडन, शुमन, ग्रीग, रचमनिनोव्ह, प्रोकोफीव्ह आणि शेवटी, पियानो आणि एन्सेम्बल्ससाठी संपूर्ण बीथोव्हेन सबस्क्रिप्शन म्युझिकच्या निर्मितीसाठी दिलेले मिश्रित सोलो-एनसेम्बल कार्यक्रम आठवू शकतो. आणि प्रत्येक वेळी तो अर्थ लावलेल्या सामग्रीसाठी अ-मानक दृष्टिकोन प्रदर्शित करतो. उदाहरणार्थ, "सोव्हिएत म्युझिक" च्या समीक्षकाने बखचिएव्हच्या "जर्मन रोमँटिसिझमचा अग्रदूत म्हणून बीथोव्हेनची समजूत" नोंदवली. त्यामुळे एक विशेष भावनिक चढाओढ, अगदी सोनाटा अ‍ॅलेग्रोच्या प्रदर्शनातही वेगात मुक्त बदल घडवून आणणारी, संपूर्ण फॉर्मची एक “अँटी-क्लासिकल” रूपरेषा; सोनाटा एस-दुर मधील वाद्यवृंदाचा आवाज; "Appssionata" मधील मोनोलॉजिक, कबुलीजबाबची विधाने; जी-मोल सोनाटामधील प्रतिमांच्या शिल्पकलेतील सूक्ष्मता, खरोखर शूबर्टियन प्रामाणिकपणा, पेस्टल रंग “दोन पियानोसाठी भिन्नता असलेली गाणी…” बीथोव्हेनच्या वारशाच्या स्पष्टीकरणाच्या संपूर्ण दृष्टिकोनामध्ये, श्नबेलच्या विचारसरणीचा प्रभाव स्पष्टपणे जाणवला… – मध्ये विशेषतः, वाद्य साहित्य हाताळण्याच्या खऱ्या स्वातंत्र्यामध्ये” .

पियानोवादक मॉस्को कंझर्व्हेटरी येथे एका उत्कृष्ट शाळेत गेला, जिथे त्याने प्रथम व्हीएन अर्गामाकोव्ह आणि आयआर क्ल्याचको यांच्याबरोबर अभ्यास केला आणि एलएन ओबोरिन (1953) च्या वर्गात त्याचा अभ्यास पूर्ण केला. एलएन ओबोरिन यांच्या मार्गदर्शनाखाली, त्यांना पदवीधर शाळेत (1953-1956) सुधारण्याची संधी मिळाली. त्याच्या कंझर्व्हेटरी वर्षांमध्ये, बाखचिएव्हने युथ अँड स्टुडंट्सच्या जागतिक महोत्सवात (बर्लिन, 1951) यशस्वीरित्या कामगिरी केली, जिथे त्याला दुसरे पारितोषिक मिळाले.

ग्रिगोरिव्ह एल., प्लेटेक या., 1990