क्रिस्टियन झिमरमन |

क्रिस्टियन झिमरमन

पोलिश कलाकाराच्या कलात्मक वाढीची गती केवळ अविश्वसनीय दिसते: वॉर्सा मधील IX चोपिन स्पर्धेच्या काही दिवसांत, कॅटोविस अकादमी ऑफ म्युझिकचा 18 वर्षांचा विद्यार्थी एका सामान्य व्यक्तीच्या अस्पष्टतेपासून दूर गेला. आमच्या काळातील सर्वात मोठ्या स्पर्धेतील एका तरुण विजेत्याच्या गौरवासाठी संगीतकार. आम्ही जोडतो की तो केवळ स्पर्धेच्या इतिहासातील सर्वात तरुण विजेता बनला नाही तर सर्व अतिरिक्त बक्षिसे देखील जिंकली - मजुरका, पोलोनेसेस, सोनाटास यांच्या कामगिरीसाठी. आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, तो लोकांची खरी मूर्ती बनला आणि समीक्षकांचा आवडता बनला, ज्यांनी यावेळी जूरीच्या निर्णयावर अविभाजित एकमत दाखवले. विजेत्याच्या खेळामुळे सामान्य उत्साह आणि आनंदाची काही उदाहरणे दिली जाऊ शकतात - एखाद्याला मॉस्कोमधील व्हॅन क्लिबर्नचा विजय आठवतो. "हा निःसंशयपणे पियानोफोर्टच्या भविष्यातील दिग्गजांपैकी एक आहे - जे आज स्पर्धांमध्ये आणि त्यांच्या बाहेर क्वचितच आढळते," असे इंग्रजी समीक्षक बी. मॉरिसन यांनी लिहिले, जे स्पर्धेत उपस्थित होते ...

• ऑनलाइन स्टोअर OZON.ru मध्ये पियानो संगीत

आता, तथापि, वॉर्सामधील स्पर्धात्मक उत्साहाच्या नेहमीच्या वातावरणाकडे दुर्लक्ष केले तर हे सर्व इतके अनपेक्षित वाटत नाही. आणि संगीताच्या कुटुंबात जन्मलेल्या मुलाच्या प्रतिभाशालीपणाचे प्रारंभिक प्रकटीकरण (त्याचे वडील, काटोविसमधील एक प्रसिद्ध पियानोवादक, स्वत: आपल्या मुलाला वयाच्या पाचव्या वर्षापासून पियानो वाजवायला शिकवू लागले) आणि त्याचा वेगवान 1960 मध्ये बार्सिलोना येथील एम. कॅनलियरच्या नावावर असलेल्या स्पर्धेचा विजेता म्हणून प्रसिद्ध झालेल्या प्रतिभावान कलाकार, वयाच्या सातव्या वर्षापासून एकमेव आणि कायमचा मार्गदर्शक आंद्रेज जसिस्की यांच्या मार्गदर्शनाखाली यश मिळवले, परंतु लवकरच मैफिलीची विस्तृत कारकीर्द सोडून दिली. सरतेशेवटी, वॉर्सा स्पर्धेच्या वेळेस, ख्रिश्चनला बऱ्यापैकी अनुभव आला (त्याने वयाच्या आठव्या वर्षी परफॉर्म करण्यास सुरुवात केली आणि नंतर प्रथमच टेलिव्हिजनवर खेळला), आणि तो स्पर्धात्मक वातावरणात नवशिक्या नव्हता: दोन वर्षांपूर्वी की, त्याला Hradec-Králové मधील स्पर्धेत प्रथम पारितोषिक आधीच मिळाले होते (ज्याबद्दल बहुतेक श्रोत्यांना माहित नव्हते, कारण या स्पर्धेचा अधिकार अतिशय विनम्र आहे). त्यामुळे, सर्वकाही अगदी समजण्यासारखे वाटले. आणि, हे सर्व लक्षात ठेवून, स्पर्धेने आपला आवाज कमी केल्यावर लगेचच अनेक संशयींनी, प्रेसच्या पानांवर मोठ्याने सुरुवात केली, तरुण विजेता त्याच्या पूर्ववर्तींची प्रभावी यादी पुरेशा प्रमाणात चालू ठेवण्यास सक्षम असेल की नाही याबद्दल शंका व्यक्त करण्यास सुरुवात केली, जो अपवाद न करता. जगप्रसिद्ध कलाकार बनले. शेवटी, त्याला अजूनही अभ्यास आणि पुन्हा अभ्यास करावा लागला ...

पण इथे सर्वात आश्चर्यकारक गोष्ट घडली. त्सिमरमनच्या स्पर्धेनंतरच्या पहिल्या मैफिली आणि रेकॉर्ड्सने लगेचच सिद्ध केले की तो केवळ एक प्रतिभावान तरुण संगीतकार नव्हता, तर वयाच्या 18 व्या वर्षी तो आधीच एक परिपक्व, सुसंवादीपणे विकसित कलाकार होता. असे नाही की त्याच्यात कोणतीही कमतरता नव्हती किंवा त्याने त्याच्या कला आणि कलेचे सर्व शहाणपण आधीच समजून घेतले होते; परंतु त्याला त्याच्या कार्यांची इतकी स्पष्ट जाणीव होती - प्राथमिक आणि "दूरचे" दोन्ही, इतक्या आत्मविश्वासाने आणि हेतुपुरस्सर त्यांचे निराकरण केले, की त्याने संशयकर्त्यांना अत्यंत त्वरीत शांत केले. सातत्यपूर्ण आणि अथकपणे, त्याने XNUMX व्या शतकातील संगीतकारांच्या शास्त्रीय कृती आणि कार्ये या दोन्ही गोष्टींसह पुन्हा भरून काढले, लवकरच तो “चॉपिन विशेषज्ञ” राहील या भीतीचे खंडन केले ...

पाच वर्षांनंतर, झिमरमनने युरोप, अमेरिका आणि जपानमधील श्रोत्यांना अक्षरशः मोहित केले. देश-विदेशातील त्यांची प्रत्येक मैफिली एका कार्यक्रमात बदलते, ज्यामुळे प्रेक्षकांची तीव्र प्रतिक्रिया येते. आणि ही प्रतिक्रिया अजिबात वॉर्सा विजयाची प्रतिध्वनी नाही, तर उलटपक्षी, अपरिहार्यपणे उच्च अपेक्षांशी संबंधित असलेल्या सतर्कतेवर मात करण्याचा पुरावा आहे. अशी चिंता होती. उदाहरणार्थ, त्याच्या लंडन पदार्पणानंतर (1977), डी. मेथ्यूएन-कॅम्पबेल यांनी नमूद केले: “नक्कीच, त्याच्याकडे या शतकातील महान पियानोवादक बनण्याची क्षमता आहे – यात काही शंका नाही; परंतु तो असे ध्येय कसे साध्य करू शकेल - आपण पाहू; एखाद्याने फक्त आशा केली पाहिजे की त्याच्याकडे सामान्य ज्ञान आणि अनुभवी सल्लागारांचा चांगला डोस आहे ... "

झिमरमनला स्वतःला योग्य सिद्ध करायला वेळ लागला नाही. लवकरच, सुप्रसिद्ध फ्रेंच समीक्षक जॅक लाँगचॅम्प यांनी ले मॉंडे या वृत्तपत्रात म्हटले: “जळत्या डोळ्यांनी पियानोचे कट्टर लोक एका संवेदनेची वाट पाहत होते आणि त्यांना ते मिळाले. आकाश निळ्या डोळ्यांसह या मोहक तरुण गोरापेक्षा अधिक तांत्रिक आणि अधिक सुंदरपणे चोपिन खेळणे अशक्य आहे. त्याचे पियानोवादक कौशल्य निःसंदिग्ध आहे - आवाजाची सूक्ष्म जाणीव, पॉलीफोनीची पारदर्शकता, सूक्ष्म तपशिलांची संपूर्ण श्रेणी तोडणे आणि शेवटी, तेज, पॅथॉस, संगीत वाजवण्याची अभिजातता - हे सर्व 22 वर्षांसाठी केवळ अविश्वसनीय आहे. -ओल्ड guy ”… प्रेसने कलाकाराबद्दल जर्मनी, यूएसए, इंग्लंड, जपान त्याच टोनमध्ये लिहिले. गंभीर संगीत मासिके मथळ्यांसह त्याच्या मैफिलींच्या पुनरावलोकनांची प्रास्ताविक करतात जे स्वतःच लेखकांचे निष्कर्ष पूर्वनिर्धारित करतात: “एक पियानोवादक पेक्षा जास्त”, “शतकातील पियानोवादक प्रतिभा”, “फेनोमिनल झिमरमन”, “चॉपिन एक प्रकार म्हणून”. त्याला केवळ पोलिनी, आर्गेरिच, ओल्सन यांसारख्या मध्यम पिढीच्या ओळखल्या जाणार्‍या मास्टर्सच्या बरोबरीने ठेवले जात नाही, तर रुबिनस्टाईन, हॉरोविट्झ, हॉफमन या दिग्गजांशी तुलना करणे शक्य आहे असे ते मानतात.

हे सांगण्याची गरज नाही की झिमरमनची त्याच्या जन्मभूमीत लोकप्रियता इतर कोणत्याही समकालीन पोलिश कलाकारापेक्षा जास्त होती. एक अनोखा प्रसंग: जेव्हा 1978 च्या शरद ऋतूत त्याने कॅटोविसमधील संगीत अकादमीमधून पदवी प्राप्त केली तेव्हा स्लास्का फिलहारमोनिकच्या विशाल हॉलमध्ये पदवी मैफिली आयोजित केल्या गेल्या. तीन संध्याकाळ ते संगीत प्रेमींनी भरून गेले होते आणि अनेक वृत्तपत्रे आणि मासिकांनी या मैफिलींचे पुनरावलोकन केले होते. कलाकाराच्या प्रत्येक नवीन प्रमुख कार्यास प्रेसमध्ये प्रतिसाद मिळतो, त्याच्या प्रत्येक नवीन रेकॉर्डिंगवर तज्ञांद्वारे सजीवपणे चर्चा केली जाते.

सुदैवाने, वरवर पाहता, सार्वत्रिक उपासना आणि यशाच्या या वातावरणाने कलाकारांचे डोके फिरवले नाही. याउलट, स्पर्धेनंतर पहिल्या दोन-तीन वर्षांत तो मैफिलीच्या जीवनाच्या चक्रव्यूहात गुंतलेला दिसला, तर त्याने आपल्या परफॉर्मन्सची संख्या झपाट्याने मर्यादित ठेवली, आपले कौशल्य सुधारण्यासाठी सखोलपणे काम करत राहिले. ए. यासिनस्कीची मदत.

त्सिमरमन केवळ संगीतापुरता मर्यादित नाही, हे लक्षात घेऊन खऱ्या कलाकाराला व्यापक दृष्टिकोन, त्याच्या सभोवतालच्या जगाकडे डोकावून पाहण्याची क्षमता आणि कलेचे आकलन आवश्यक आहे. याव्यतिरिक्त, तो अनेक भाषा शिकला आहे आणि विशेषतः, रशियन आणि इंग्रजीमध्ये अस्खलितपणे बोलतो आणि वाचतो. एका शब्दात, व्यक्तिमत्त्व निर्मितीची प्रक्रिया सुरूच असते आणि त्याच वेळी, त्याची कला सुधारली जाते, नवीन वैशिष्ट्यांसह समृद्ध होते. व्याख्या अधिक सखोल होतात, अधिक अर्थपूर्ण होतात, तंत्राचा आदर केला जातो. हे विरोधाभासी आहे की अलीकडेच “अजूनही तरुण” झिमरमनला अत्यधिक बौद्धिकतेबद्दल, काही व्याख्यांच्या विश्लेषणात्मक कोरडेपणाबद्दल निंदित करण्यात आले; अलिकडच्या वर्षांच्या रेकॉर्डिंगमध्ये रेकॉर्ड केलेल्या चॉपिनच्या कॉन्सर्ट आणि 14 वाल्ट्झ, मोझार्ट, ब्रह्म्स आणि बीथोव्हेनचे सोनाटा, लिस्झटचे दुसरे कॉन्सर्ट, रचमनिनोव्हचे पहिले आणि तिसरे कॉन्सर्ट या दोन्ही कॉन्सर्ट आणि XNUMX वाल्ट्झच्या व्याख्यांद्वारे आज त्याच्या भावना अधिक मजबूत आणि खोल झाल्या आहेत. . परंतु या परिपक्वतेच्या मागे, झिमरमनचे पूर्वीचे गुण, ज्याने त्याला इतकी व्यापक लोकप्रियता मिळवून दिली, ते सावलीत जात नाहीत: संगीत निर्मितीची ताजेपणा, ध्वनी लेखनाची ग्राफिक स्पष्टता, तपशीलांचे संतुलन आणि प्रमाणाची भावना, तार्किक अनुकरणीयता आणि कल्पनांची वैधता. आणि जरी काहीवेळा तो अतिशयोक्तीपूर्ण ब्राव्हुरा टाळण्यात अयशस्वी ठरला, जरी त्याचा वेग कधीकधी खूप वादळी वाटत असला तरीही, हे प्रत्येकासाठी स्पष्ट होते की हा दुर्गुण नाही, दुर्लक्ष नाही, तर केवळ ओव्हरफ्लो सर्जनशील शक्ती आहे.

कलाकाराच्या स्वतंत्र कलात्मक क्रियाकलापांच्या पहिल्या वर्षांच्या निकालांचा सारांश देताना, पोलिश संगीतशास्त्रज्ञ जॅन वेबर यांनी लिहिले: “मी ख्रिश्चन झिमरमनच्या कारकिर्दीचे खूप लक्षपूर्वक अनुसरण करतो आणि आमचे पियानोवादक ज्या प्रकारे ते निर्देशित करतात त्याद्वारे मी अधिकाधिक प्रभावित झालो आहे. अगणित स्पर्धांमध्ये मिळालेल्या प्रथम पारितोषिकांच्या विजेत्यांच्या किती आशा क्षणार्धात जळून खाक झाल्या, त्यांच्या प्रतिभेच्या बेपर्वा शोषणामुळे, त्याचा अर्थहीन वापर, जणू आत्मसंतुष्टतेच्या संमोहन सत्रात! प्रचंड नशिबाच्या पाठीशी असलेल्या प्रचंड यशाची आशा ही प्रत्येक चपळ इंप्रेसॅरियो वापरत असलेले आमिष आहे आणि ज्याने डझनभर भोळ्या, अपरिपक्व तरुणांना फसवले आहे. हे खरे आहे, जरी इतिहासाला अशा कारकीर्दीची उदाहरणे माहित आहेत जी कलाकारांना हानी न करता विकसित झाली (उदाहरणार्थ, पडरेव्स्कीची कारकीर्द). परंतु इतिहास आपल्या जवळच्या वर्षांपेक्षा वेगळे उदाहरण देतो - व्हॅन क्लिबर्न, ज्याने 1958 मध्ये पहिल्या त्चैकोव्स्की स्पर्धेच्या विजेत्याच्या वैभवात बाजी मारली आणि 12 वर्षांनंतर केवळ अवशेषच राहिले. पाच वर्षांच्या पॉप अ‍ॅक्टिव्हिटी त्सिमरमनने या मार्गावर जाण्याचा त्यांचा हेतू नाही हे ठासून सांगण्यासाठी कारण दिले आहे. आपण खात्री बाळगू शकता की तो अशा नशिबात पोहोचणार नाही, कारण तो थोडासा आणि फक्त त्याला पाहिजे तेथेच कामगिरी करतो, परंतु तो शक्य तितक्या पद्धतशीरपणे उठतो.

ग्रिगोरिव्ह एल., प्लेटेक या., 1990