अण्णा येसिपोवा (अण्णा येसिपोवा) |

अण्णा येसिपोव्हा

1865-70 मध्ये तिने टी. लेशेटस्की (1878-92 मध्ये त्याची पत्नी) सोबत सेंट पीटर्सबर्ग कंझर्व्हेटरीमध्ये शिक्षण घेतले. तिने 1868 मध्ये पदार्पण केले (साल्ज़बर्ग, मोझार्टियम) आणि 1908 पर्यंत एकल वादक म्हणून मैफिली देत ​​राहिल्या (शेवटची कामगिरी 3 मार्च 1908 रोजी सेंट पीटर्सबर्ग येथे होती). 1871-92 मध्ये ती प्रामुख्याने परदेशात राहिली, अनेकदा रशियामध्ये मैफिली देत ​​असे. तिने अनेक युरोपियन देशांमध्ये (इंग्लंडमध्ये विशेष यशासह) आणि यूएसएमध्ये विजयासह दौरे केले.

19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात आणि 20 व्या शतकाच्या सुरुवातीच्या पियानोवादक कलेच्या महान प्रतिनिधींपैकी एक इसिपोवा होती. तिचे वादन कल्पनांची रुंदी, अपवादात्मक सद्गुण, आवाजातील मधुरता आणि मऊ स्पर्श यांनी वेगळे होते. परफॉर्मिंग अ‍ॅक्टिव्हिटीच्या सुरुवातीच्या काळात (१८९२ पूर्वी), विशेषत: सघन मैफिलीच्या कार्यक्रमांशी निगडीत, पियानोवादक कला (बाहेरून नेत्रदीपक कामगिरीची इच्छा) मधील पोस्ट-लिस्ट सलून व्हर्च्युओसिक दिग्दर्शनाच्या वैशिष्ट्यांद्वारे एसिपोव्हाच्या वादनाचे वर्चस्व होते. पॅसेजमध्ये परिपूर्ण समानता, "मोती वाजवण्याच्या" तंत्रावर अचूक प्रभुत्व विशेषत: दुहेरी नोट्स, अष्टक आणि जीवा या तंत्रात चमकदार होते; ब्राव्हुरा तुकडे आणि पॅसेजमध्ये, अत्यंत वेगवान टेम्पोकडे कल असतो; अभिव्यक्तीच्या क्षेत्रात, अपूर्णांक, तपशीलवार, "लहरी" वाक्यांश.

परफॉर्मिंग शैलीच्या या वैशिष्ट्यांसह, एफ. लिस्झ्ट आणि एफ. चोपिन यांच्या कलागुणांच्या ब्राव्हुरा व्याख्याकडेही कल होता; चोपिनच्या निशाचर, माझुरकास आणि वॉल्ट्झच्या व्याख्यामध्ये, एफ. मेंडेलसोहनच्या गीतात्मक लघुचित्रांमध्ये, सुप्रसिद्ध शिष्टाचाराची छटा लक्षणीय होती. तिने एम. मोझकोव्स्कीच्या सलून-एलीगंट कामांमध्ये, बी. गोडार्ड, ई. न्यूपर्ट, जे. रॅफ आणि इतरांच्या नाटकांचा समावेश केला.

आधीच तिच्या पियानोवादाच्या सुरुवातीच्या काळात, लेखकाच्या मजकुराच्या अचूक पुनरुत्पादनासाठी कठोर संतुलन, स्पष्टीकरणांची विशिष्ट तर्कसंगतता ठेवण्याची प्रवृत्ती होती. सर्जनशील उत्क्रांतीच्या प्रक्रियेत, एसिपोव्हाच्या खेळामुळे अभिव्यक्तीच्या नैसर्गिक साधेपणाची, प्रसाराची सत्यता, विशेषत: एजी रुबिन्स्टाइनच्या पियानोवादाच्या रशियन स्कूलच्या प्रभावातून आलेली इच्छा प्रकट झाली.

"पीटर्सबर्ग" कालावधीच्या उत्तरार्धात (1892-1914), जेव्हा एसिपोव्हाने स्वतःला मुख्यत्वे अध्यापनशास्त्रात झोकून दिले आणि आधीच कमी सक्रियपणे एकल मैफिली सादर केल्या, तेव्हा तिच्या वादनात, व्हर्च्युओसो तेजासह, कल्पना सादर करण्याचे गांभीर्य, ​​संयमित वस्तुनिष्ठता अधिक वाढू लागली. स्पष्टपणे प्रकट. हे अंशतः बेल्याएव्स्की वर्तुळाच्या प्रभावामुळे होते.

एसिपोव्हाच्या भांडारात बीए मोझार्ट आणि एल. बीथोव्हेन यांच्या कामांचा समावेश होता. 1894-1913 मध्ये तिने सोनाटा संध्याकाळसह - एलएस ऑअर (एल. बीथोव्हेन, जे. ब्राह्म्स इ.) सोबतच्या युगल गीतात, एलएस ऑअर आणि एबी व्हर्जबिलोविच यांच्या त्रिकूटात सादर केले. इसिपोव्हा पियानोच्या तुकड्यांचे संपादक होते, त्यांनी पद्धतशीर नोट्स लिहिल्या ("पियानो स्कूल ऑफ एएच एसीपोवा अपूर्ण राहिले").

1893 पासून, एसिपोव्हा सेंट पीटर्सबर्ग कंझर्व्हेटरीमध्ये प्राध्यापक होती, जिथे 20 वर्षांपेक्षा जास्त अध्यापनानंतर तिने पियानोवादाची सर्वात मोठी रशियन शाळा तयार केली. एसिपोव्हाची अध्यापनशास्त्रीय तत्त्वे प्रामुख्याने लेशेटस्की शाळेच्या कलात्मक आणि पद्धतशीर तत्त्वांवर आधारित होती. तिने चळवळीच्या स्वातंत्र्याचा विकास, बोटांच्या तंत्राचा विकास ("सक्रिय बोटे") पियानोवादामध्ये सर्वात महत्वाचे मानले, तिने "लक्ष्यित जीवांची तयारी", "स्लाइडिंग ऑक्टेव्ह" प्राप्त केली; एक कर्णमधुर, संतुलित खेळ, कठोर आणि मोहक, तपशील पूर्ण करण्यात निर्दोष आणि अंमलबजावणीच्या पद्धतीने एक चव विकसित केली.

एसीपोव्हाच्या विद्यार्थ्यांमध्ये ओके कलंतारोवा, आयए वेन्गेरोवा, एसएस पोलोत्स्काया-एमत्सोवा, जीआय रोमानोव्स्की, बीएन ड्रोझडोव्ह, एलडी क्रेउत्झर, एमए बिख्टर, एडी विरसालाडझे, एस. बारेप, एके बोरोव्स्की, सीओ डेव्हिडोवा, जीजी शारोएव, एचएच पोझ्नायाकोव्स्का, एच. ; काही काळ एमबी युडिना आणि एएम दुब्यान्स्की यांनी एसीपोवासोबत काम केले.

B. यु. डेल्सन