Giacomo Meyerbeer |

जियाकोमो मेयरबीर

XNUMXव्या शतकातील महान ऑपेरा संगीतकार जे. मेयरबीर यांचे नशीब. - आनंदाने बाहेर वळले. डब्ल्यूए मोझार्ट, एफ. शुबर्ट, एम. मुसॉर्गस्की आणि इतर कलाकारांप्रमाणे त्याला आपली उदरनिर्वाह करण्याची गरज नव्हती, कारण त्याचा जन्म बर्लिनच्या एका मोठ्या बँकरच्या कुटुंबात झाला होता. त्याने आपल्या तारुण्यात सर्जनशीलतेच्या हक्काचे रक्षण केले नाही - त्याचे पालक, खूप ज्ञानी लोक ज्यांना कलेची आवड होती आणि त्यांना समजले, त्यांनी सर्वकाही केले जेणेकरून त्यांच्या मुलांना सर्वात हुशार शिक्षण मिळावे. बर्लिनमधील सर्वोत्तम शिक्षकांनी त्यांच्यामध्ये शास्त्रीय साहित्य, इतिहास आणि भाषांची गोडी निर्माण केली. मेयरबीर फ्रेंच आणि इटालियन भाषेत अस्खलित होता, त्याला ग्रीक, लॅटिन, हिब्रू माहित होते. जियाकोमो बंधूंना देखील भेट दिली गेली: विल्हेल्म नंतर एक प्रसिद्ध खगोलशास्त्रज्ञ बनला, लहान भाऊ, जो लवकर मरण पावला, तो एक प्रतिभावान कवी होता, स्ट्रुएनसी शोकांतिकेचा लेखक होता, ज्यासाठी मेयरबीरने नंतर संगीत लिहिले.

जियाकोमो, भावांमध्ये सर्वात मोठा, वयाच्या 5 व्या वर्षी संगीताचा अभ्यास करू लागला. प्रचंड प्रगती करून, वयाच्या 9 व्या वर्षी तो डी मायनरमधील मोझार्टच्या कॉन्सर्टोच्या कामगिरीसह सार्वजनिक मैफिलीत सादर करतो. प्रसिद्ध एम. क्लेमेंटी त्याचे शिक्षक बनले, आणि डार्मस्टॅटमधील प्रसिद्ध ऑर्गनिस्ट आणि सिद्धांतकार अॅबोट वोगलर, लहान मेयरबीरचे ऐकल्यानंतर, त्याला त्याचा विद्यार्थी ए. वेबर सोबत काउंटरपॉइंट आणि फ्यूगचा अभ्यास करण्याचा सल्ला देतात. नंतर, वोगलरने स्वतः मेयरबीरला डार्मस्टॅड (1811) येथे आमंत्रित केले, जिथे संपूर्ण जर्मनीतील विद्यार्थी प्रसिद्ध शिक्षकाकडे आले. तेथे मेयरबीरची द मॅजिक शूटर आणि युरियंटाचे भावी लेखक केएम वेबरशी मैत्री झाली.

मेयरबीरच्या पहिल्या स्वतंत्र प्रयोगांपैकी कॅनटाटा “गॉड अँड नेचर” आणि 2 ऑपेरा: “जेफ्थाची शपथ” बायबलसंबंधी कथेवर (1812) आणि एक कॉमिक, “ए थाउजंड अँड वन नाईट्स” मधील परीकथेच्या कथानकावर. , "होस्ट आणि अतिथी" (1813). म्युनिक आणि स्टटगार्टमध्ये ऑपेरा आयोजित करण्यात आल्या होत्या आणि ते यशस्वी झाले नाहीत. समीक्षकांनी कोरडेपणा आणि मधुर भेट नसल्याबद्दल संगीतकाराची निंदा केली. वेबरने आपल्या पडलेल्या मित्राचे सांत्वन केले आणि अनुभवी ए. सॅलेरीने त्याला इटलीला जाण्याचा सल्ला दिला आणि त्याच्या महान मास्टर्सकडून रागांची कृपा आणि सौंदर्य जाणले.

मेयरबीरने अनेक वर्षे इटलीमध्ये घालवली (1816-24). जी. रॉसिनीचे संगीत इटालियन थिएटर्सच्या टप्प्यांवर राज्य करते, त्याच्या ओपेरा टँक्रेड आणि द बार्बर ऑफ सेव्हिलचे प्रीमियर विजयी आहेत. मेयरबीर नवीन लेखनशैली शिकण्याचा प्रयत्न करते. पडुआ, ट्यूरिन, व्हेनिस, मिलान येथे त्याचे नवीन ओपेरा रंगवले गेले - रोमिल्डा आणि कॉन्स्टान्झा (1817), सेमीरामाइड रेकग्नाइज्ड (1819), एम्मा ऑफ रेसबर्ग (1819), अँजौची मार्गेरिटा (1820), ग्रेनेडातून निर्वासित (1822) आणि, शेवटी, त्या वर्षांतील सर्वात उल्लेखनीय ऑपेरा, द क्रुसेडर इन इजिप्त (1824). हे केवळ युरोपमध्येच नाही तर यूएसएमध्ये देखील यशस्वी झाले आहे, ब्राझीलमध्येही त्यातील काही उतारे लोकप्रिय झाले आहेत.

"मला रॉसिनीचे अनुकरण करायचे नव्हते," मेयरबीर ठामपणे सांगतात आणि स्वतःला न्याय्य असल्याचे दिसते, "आणि ते म्हणतात त्याप्रमाणे इटालियनमध्ये लिहा, परंतु मला असे लिहावे लागले ... माझ्या आंतरिक आकर्षणामुळे." खरंच, संगीतकाराच्या अनेक जर्मन मित्रांनी - आणि प्रामुख्याने वेबर - या इटालियन रूपांतराचे स्वागत केले नाही. जर्मनीतील मेयरबीरच्या इटालियन ओपेरामधील माफक यशाने संगीतकाराला निराश केले नाही. त्याचे एक नवीन ध्येय होते: पॅरिस - त्यावेळचे सर्वात मोठे राजकीय आणि सांस्कृतिक केंद्र. 1824 मध्ये, मेयरबीरला पॅरिसमध्ये उस्ताद रॉसिनीने आमंत्रित केले होते, ज्यांना तेव्हा शंका नव्हती की तो त्याच्या कीर्तीसाठी घातक पाऊल उचलत आहे. तरुण संगीतकाराचे संरक्षण करून, क्रुसेडर (1825) च्या निर्मितीमध्येही तो योगदान देतो. 1827 मध्ये, मेयरबीर पॅरिसला गेले, जिथे त्याला त्याचे दुसरे घर सापडले आणि जिथे त्याला जागतिक कीर्ती मिळाली.

1820 च्या उत्तरार्धात पॅरिसमध्ये. राजकीय आणि कलात्मक जीवन बिघडते. 1830 ची बुर्जुआ क्रांती जवळ आली होती. उदारमतवादी बुर्जुआ हळूहळू बोरबॉन्सच्या लिक्विडेशनची तयारी करत होते. नेपोलियनचे नाव रोमँटिक दंतकथांनी वेढलेले आहे. युटोपियन समाजवादाच्या कल्पनांचा प्रसार होत आहे. "क्रॉमवेल" नाटकाच्या प्रसिद्ध प्रस्तावनेत तरुण व्ही. ह्यूगो एका नवीन कलात्मक प्रवृत्तीच्या कल्पना - रोमँटिसिझमची घोषणा करतो. संगीत थिएटरमध्ये, ई. मेगुल आणि एल. चेरुबिनी यांच्या ओपेरासह, जी. स्पोंटिनीची कामे विशेषतः लोकप्रिय आहेत. फ्रेंच लोकांच्या मनात त्याने तयार केलेल्या प्राचीन रोमनांच्या प्रतिमांमध्ये नेपोलियनच्या काळातील नायकांशी काहीतरी साम्य आहे. G. Rossini, F. Boildieu, F. Aubert यांचे कॉमिक ऑपेरा आहेत. G. Berlioz त्याच्या नाविन्यपूर्ण Fantastic Symphony लिहितात. इतर देशांतील प्रगतीशील लेखक पॅरिसमध्ये येतात - एल. बर्न, जी. हेन. मेयरबीर पॅरिसच्या जीवनाचे काळजीपूर्वक निरीक्षण करते, कलात्मक आणि व्यावसायिक संपर्क बनवते, थिएटरच्या प्रीमियरला उपस्थित राहते, त्यापैकी रोमँटिक ऑपेरासाठी दोन महत्त्वाची कामे आहेत - ऑबर्टची द म्यूट फ्रॉम पोर्टिसी (फेनेला) (1828) आणि रॉसिनीची विल्यम टेल (1829). संगीतकाराची भावी लिब्रेटिस्ट ई. स्क्राइब, थिएटरचे उत्कृष्ट जाणकार आणि लोकांच्या अभिरुचीनुसार, रंगमंचावरील कारस्थानातील मास्टर यांच्याशी झालेली भेट महत्त्वपूर्ण होती. त्यांच्या सहकार्याचा परिणाम म्हणजे रोमँटिक ऑपेरा रॉबर्ट द डेव्हिल (1831), जो एक जबरदस्त यश होता. तेजस्वी विरोधाभास, लाइव्ह अॅक्शन, नेत्रदीपक व्होकल नंबर, ऑर्केस्ट्रल ध्वनी - हे सर्व इतर मेयरबीर ऑपेराचे वैशिष्ट्य बनते.

The Huguenots (1836) च्या विजयी प्रीमियरने शेवटी त्याच्या सर्व प्रतिस्पर्ध्यांना चिरडले. मेयरबीरची ज्वलंत कीर्ती त्याच्या जन्मभूमी - जर्मनीमध्ये देखील प्रवेश करते. 1842 मध्ये, प्रशियाचा राजा फ्रेडरिक विल्हेल्म IV याने त्यांना सामान्य संगीत दिग्दर्शक म्हणून बर्लिनला आमंत्रित केले. बर्लिन ऑपेरामध्ये, द फ्लाइंग डचमनच्या निर्मितीसाठी मेयरबीरला आर. वॅगनर मिळाले (लेखक चालवतात), बर्लिओझ, लिझ्ट, जी. मार्शनर यांना बर्लिनला आमंत्रित करतात, एम. ग्लिंकाच्या संगीतात रस आहे आणि इव्हान सुसानिन यांच्याकडून त्रिकूट सादर करतात. . त्या बदल्यात, ग्लिंका लिहितात: "ऑर्केस्ट्राचे दिग्दर्शन मेयरबीरने केले होते, परंतु आपण हे मान्य केले पाहिजे की तो सर्व बाबतीत उत्कृष्ट बँडमास्टर आहे." बर्लिनसाठी, संगीतकार सिलेसियामध्ये ऑपेरा कॅम्प लिहितो (मुख्य भाग प्रसिद्ध जे. लिंड यांनी सादर केला आहे), पॅरिसमध्ये, द प्रोफेट (1849), द नॉर्थ स्टार (1854), डिनोरा (1859) मंचावर आहेत. मेयरबीरचा शेवटचा ऑपेरा, द आफ्रिकन वुमन, त्याच्या मृत्यूच्या एक वर्षानंतर, 1865 मध्ये स्टेज पाहिला.

त्याच्या सर्वोत्कृष्ट स्टेज वर्कमध्ये, मेयरबीर महान मास्टर म्हणून दिसून येतो. प्रथम श्रेणीतील संगीत प्रतिभा, विशेषत: ऑर्केस्ट्रेशन आणि मेलडीच्या क्षेत्रात, आर. शुमन आणि आर. वॅगनर यांच्या विरोधकांनी देखील नाकारले नाही. ऑर्केस्ट्रामधील व्हर्च्युओसो प्रभुत्व त्याला उत्कृष्ट नयनरम्य आणि आश्चर्यकारक नाट्यमय प्रभाव (कॅथेड्रलमधील एक दृश्य, स्वप्नातील एक भाग, ऑपेरा द प्रोफेट मधील राज्याभिषेक मिरवणूक किंवा द ह्यूगेनॉट्समधील तलवारींचा अभिषेक) प्राप्त करण्यास अनुमती देते. कमी कौशल्य नाही आणि कोरल जनतेच्या ताब्यात. मेयरबीरच्या कार्याचा प्रभाव त्याच्या अनेक समकालीनांनी अनुभवला होता, ज्यात ओपेरा रिएन्झी, द फ्लाइंग डचमन आणि काही प्रमाणात टॅन्हाउसरमधील वॅगनर यांचा समावेश होता. मेयरबीरच्या ऑपेरामधील राजकीय अभिमुखतेने समकालीन लोक देखील मोहित झाले होते. छद्म-ऐतिहासिक कथानकांमध्ये त्यांनी आजच्या कल्पनांचा संघर्ष पाहिला. संगीतकाराने सूक्ष्मपणे युग अनुभवण्यास व्यवस्थापित केले. मेयरबीरच्या कार्याबद्दल उत्साही असलेल्या हाईनने लिहिले: "तो त्याच्या काळातील आणि काळाचा माणूस आहे, ज्याला नेहमीच आपले लोक कसे निवडायचे हे माहित असते, त्याने मोठ्या आवाजात त्याला ढाल बनवले आणि त्याच्या वर्चस्वाची घोषणा केली."

इ. इलेवा

रचना:

ओपेरा – जेफ्थाची शपथ (जेफ्तास ओथ, जेफ्तास गेलुब्डे, 1812, म्युनिक), यजमान आणि पाहुणे, किंवा एक विनोद (विर्थ अंड गॅस्ट ओडर ऑस शेर्झ अर्न्स्ट, 1813, स्टुटगार्ट; दोन खलीफा, डाय बेयडेन कॅलिफेन, 1814, 1820 या शीर्षकाखाली ”, व्हिएन्ना; अलीमेलेक, 1814, प्राग आणि व्हिएन्ना या नावाखाली), ब्रॅंडनबर्ग गेट (दास ब्रॅंडनबर्गर टोर, 1815, कायमस्वरूपी नाही), सलामांका (ले बॅचेलियर डी सॅलमँक, 1815 (?), पूर्ण झाले नाही), स्ट्रासबर्गमधील विद्यार्थी (L'etudiant de Strasbourg, 1816 (?), पूर्ण झाले नाही), रॉबर्ट आणि एलिसा (1817, Palermo), Romilda and Constanta (melodrama, 1819, Padua), Recognized Semiramis (Semiramide riconsciuta, 1819, tr. “Reggio”, ट्यूरिन), एम्मा ऑफ रेस्बर्ग (1820, tr “सॅन बेनेडेटो”, व्हेनिस; एम्मा लेस्टर, किंवा विवेकाचा आवाज या नावाने, एम्मा फॉन लीसेस्टर ओडर डाय स्टिम्मे डेस गेविसेन्स, 1820, ड्रेस्डेन), मार्गारेट ऑफ अंजू (1821, tr “ ला स्काला”, मिलान), अल्मानझोर (1822, संपले नाही), ग्रेनेडातून निर्वासन (L'esule di Granada, 1824, tr “La Scala”, मिलान), इजिप्तमधील धर्मयुद्ध (Il) क्रोसियाटो इन एजिट्टो, १८२४, ट्र फेनिच ई”, व्हेनिस), इनेस डी कॅस्ट्रो, किंवा पोर्तुगालचा पेड्रो (इनेस डी कॅस्ट्रो ओ सिया पिएट्रो डी पोर्तोगालो, मेलोड्रामा, १८२५, पूर्ण झाले नाही), रॉबर्ट द डेव्हिल (रॉबर्ट ले डायबल, १८३१, "राजा. अकादमी ऑफ म्युझिक अँड डान्स, पॅरिस), ह्युगेनॉट्स (लेस ह्युगेनॉट्स, 1825, पोस्ट. 1831, इबिड; रशियामध्ये गुएल्फ्स अँड घिबेलाइन्स नावाने), फेरारामधील कोर्ट फीस्ट (दास हॉफेस्ट वॉन फेरारा, कोर्ट कार्निव्हलच्या वेशभूषेसाठी एक उत्सवी कामगिरी बॉल, 1835, रॉयल पॅलेस, बर्लिन), सिलेसियामधील कॅम्प (श्लेसियन मधील Ein Feldlager, 1836, “किंग. स्पेक्टॅकल”, बर्लिन), नोएमा, किंवा पश्चात्ताप (Nolma ou Le repentir, 1843, समाप्त झाला नाही.), प्रेषित ( Le prophète, 1844, किंग्स अॅकॅडमी ऑफ म्युझिक अँड डान्स, पॅरिस; रशियामध्ये द सीज ऑफ गेन्ट, नंतर जॉन ऑफ लीडेन या नावाने, नॉर्दर्न स्टार (L'étoile du nord, 1846, Opera Comic, Paris); सिलेशियामधील ऑपेरा कॅम्पचे संगीत वापरले), जुडिथ (1849, संपले नाही.), प्लोर्मेल क्षमा (ले माफ करा दे प्लोर्मेल, मूळतः ट्रेझर सीकर, ले चेरचेर डु ट्रेसर; याला डिनोरा, किंवा पिल्ग्रिमेज टू प्लोर्मेल, डिनोरा ओडर) म्हणतात. Die Wallfahrt nach Ploermel; 1854, tr Opera Comic, Paris), आफ्रिकन (मूळ नाव वास्को दा गामा, 1854, post. 1859, Grand Opera, Steam izh); मनोरंजन - नदी ओलांडणे, किंवा ईर्ष्यावान स्त्री (ले पॅसेज दे ला रिव्हिएरे ओ ला फेम्मे जॅलॉस; ज्याला द फिशरमॅन अँड द मिल्कमेड देखील म्हणतात, किंवा चुंबनाचा खूप मोठा आवाज, 1810, ट्र “किंग ऑफ द स्पेक्टॅकल”, बर्लिन) ; वक्तृत्व - देव आणि निसर्ग (Gott und die Natur, 1811); ऑर्केस्ट्रासाठी - विल्यम I (1861) आणि इतरांच्या राज्याभिषेकासाठी उत्सवपूर्ण मार्च; चर्चमधील गायन स्थळ – स्तोत्र ९१ (१८५३), स्टॅबॅट मेटर, मिसेरेरे, ते देउम, स्तोत्रे, एकल वादक आणि गायन स्थळ (प्रकाशित नाही); आवाज आणि पियानो साठी - सेंट 40 गाणी, रोमान्स, बॅलड्स (IV गोएथे, जी. हेन, एल. रेलश्ताब, ई. डेशॅम्प्स, एम. बेरा, इ. यांच्या श्लोकांवर); नाटक नाट्य प्रदर्शनासाठी संगीत, स्ट्रुएन्झ (एम. बेहर, 1846, बर्लिन यांचे नाटक), युथ ऑफ गोएथे (ला जेनेसे डी गोएथे, ए. ब्लेझ डी बरी यांचे नाटक, 1859, प्रकाशित झाले नाही) यासह.